Andrew Sarris (31 de octubre de 1928 - 20 de junio de 2012) fue un crítico de cine estadounidense , uno de los principales defensores de la teoría de autor de la crítica cinematográfica. [1]
Andrew Sarris | |
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Nació | Brooklyn , Nueva York, EE. UU. | 31 de octubre de 1928
Fallecido | 20 de junio de 2012 Manhattan , Nueva York, EE. UU. | (83 años)
Ocupación | Critico de cine |
Educación | Universidad de Colombia |
Período | 1960–2012 |
Cónyuge |
Vida temprana
Sarris nació en Brooklyn , Nueva York , de padres inmigrantes griegos, Themis (de soltera Katavolos) y George Andrew Sarris, y creció en Ozone Park , Queens . [2] Después de asistir a John Adams High School en South Ozone Park (donde se superpuso con Jimmy Breslin ), se graduó de la Universidad de Columbia en 1951 y luego sirvió durante tres años en el Army Signal Corps antes de mudarse a París durante un año, donde se hizo amigo de Jean-Luc Godard y François Truffaut . Al regresar al Lower East Side de Nueva York , Sarris realizó brevemente estudios de posgrado en su alma mater y en el Teachers College de la Universidad de Columbia antes de dedicarse a la crítica cinematográfica como vocación.
Carrera profesional
Después de escribir inicialmente para Film Culture , se mudó a The Village Voice, donde se publicó su primera pieza, una crítica elogiosa de Psycho , en 1960. Más tarde recordó: " The Voice tenía todos estos lectores: ancianitas que vivían en el West Side , tipos que habían luchado en la Guerra Civil española, y esto les parecía tan regresivo, decir que Hitchcock era un gran artista ”. Por esta época, regresó a París, donde estuvo presente en el estreno de películas de la Nueva Ola francesa como Shoot the Piano Player de Truffaut (1960) y A Woman Is a Woman (1961) de Godard . La experiencia amplió su visión de la crítica cinematográfica: "Para mostrarles la línea divisoria en mi pensamiento, cuando hice una lista de los diez primeros para The Voice en 1958, tenía una película de Stanley Kramer en la lista y dejé Vértigo y Touch. del mal ". [3] Continuó escribiendo crítica cinematográfica con regularidad hasta 2009 para The New York Observer , y fue profesor de cine en la Universidad de Columbia (donde obtuvo una maestría en inglés en 1998), impartiendo cursos de historia del cine internacional, cine estadounidense y Alfred Hitchcock hasta su jubilación en 2011. Sarris fue cofundador de la Sociedad Nacional de Críticos de Cine .
Notas sobre la teoría del autor
A Sarris se le atribuye generalmente el mérito de popularizar la teoría del autor en los Estados Unidos y acuñar el término en su ensayo de 1962, "Notas sobre la teoría del autor", que los críticos que escribieron en Cahiers du Cinéma habían inspirado. [4] Sarris escribió el influyente libro The American Cinema: Directors and Directions 1929–1968 (1968), una evaluación testaruda de las películas de la era del sonido, organizada por el director. El libro influiría en muchos otros críticos y ayudaría a concienciar sobre el papel del director de cine y, en particular, de la teoría del autor. En The American Cinema , Sarris enumera lo que denominó el "panteón" de los 14 mejores directores de cine que habían trabajado en Estados Unidos: los estadounidenses Robert Flaherty , John Ford , DW Griffith , Howard Hawks , Buster Keaton y Orson Welles ; los alemanes / austríacos Fritz Lang , Ernst Lubitsch , FW Murnau , Max Ophüls y Josef von Sternberg ; los británicos Charles Chaplin y Alfred Hitchcock ; y el francés Jean Renoir . También identificó directores de segundo y tercer nivel, minimizando el trabajo de Billy Wilder , David Lean y Stanley Kubrick , entre otros. En su libro de 1998 Aún no has oído nada: la película parlante estadounidense, historia y memoria 1927-1949 , Sarris elevó el estatus de Billy Wilder al nivel de panteón y se disculpó por su dura evaluación anterior en The American Cinema . [5]
Durante muchos años, escribió para NY Film Bulletin y The Village Voice . Durante esta parte de su carrera, fue visto a menudo como un rival de The New Yorker ' s Pauline Kael , que había atacado inicialmente la teoría del autor en su ensayo 'círculos y cuadrados.' [6] Hablando de sus peleas críticas desde hace mucho tiempo con Kael, Sarris dice que, curiosamente, "Nos hicimos el uno al otro. Establecimos una dialéctica". [7]
Legado
En 2001, el académico y crítico cinematográfico Emanuel Levy publicó "Citizen Sarris, American Film Critic: Essays in Honor of Andrew Sarris", una colección de 39 ensayos de críticos notables ( Dave Kehr , Todd McCarthy , Gerald Perry ) y cineastas ( Martin Scorsese , John Sayles , Peter Bogdanovich , Curtis Hanson ) junto a los fanáticos de las obras de Sarris. [8]
Críticos de cine como J. Hoberman , [9] Kenneth Turan , [10] Armond White , [11] Michael Phillips y AO Scott lo han citado como una influencia. Su carrera se analiza en For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism , primero con otros críticos que discuten cómo trajo la teoría del autor de Francia , y luego el propio Sarris explica cómo aplicó esa teoría a su revisión original de Alfred Hitchcock. Psicosis . En 1997, Camille Paglia describió a Sarris como su tercer crítico favorito, elogiando "sus agudas columnas durante el período alto de The Village Voice ". [12]
Vida personal
Sarris se casó con su colega crítica de cine Molly Haskell en 1969; vivían en el Upper East Side de Manhattan. [1] Murió en el St. Luke's Hospital en Manhattan el 20 de junio de 2012, a causa de una infección desarrollada después de una caída. [1]
Crítica
El método de Sarris de clasificar a los directores en The American Cinema ha sido criticado por elitista y subjetivo. Aquellos que no pasaron el corte de su categoría del Panteón de 1968 fueron despedidos bajo títulos categóricos enumerados en la tabla de contenido que desciende de la siguiente manera: El lado lejano del paraíso, Beneficios adicionales, Menos de lo que se ve a simple vista, Ligeramente agradable, Seriedad tensa, Rarezas , One-Shots y Newcomers, temas para futuras investigaciones, ¡Abran paso a los payasos! Y Miscelánea. [13]
Las críticas a la teoría del autor a menudo se derivan de un malentendido de su naturaleza "dogmática". Revisando y revisando interminablemente sus opiniones, Sarris defendió su artículo original "Notes on Auteur Theory" en The American Cinema afirmando: "el artículo fue escrito en lo que pensé que era una manera modesta, tentativa, experimental, ciertamente no fue la última palabra sobre el tema ". [13] Afirmó además que la teoría del autor no debería considerarse una teoría en absoluto, sino más bien "una colección de hechos" y "un recordatorio de películas que resucitarán, de géneros que se redimirán, de directores que se redescubrirán". [14]
Obras
- Las películas de Josef Von Sternberg
- El cine estadounidense: directores y direcciones 1929–1968
- Confesiones de un cultista
- La Pantalla Primordial
- Política y Cine
- El misterio de la película de John Ford
- Todavía no has oído nada: La película hablada estadounidense: Historia y memoria, 1927-1949
- Cahiers du Cinéma en inglés (editor) Nueva York: Cahiers Publishing Co., Inc., 1966-
- Ciudadano Sarris: Ensayos en honor a Andrew Sarris . Baltimore: Scarecrow Press, 2000.
Ver también
- Película experimental
- Película independiente
- Nuevo Hollywood
Referencias
- ↑ a b c Powell, Michael (20 de junio de 2012). "Andrew Sarris, crítico de cine, muere a los 83" . The New York Times . Consultado el 24 de julio de 2012 .
- ^ Quién es quién en Escritores, editores y poetas, Estados Unidos y Canadá . Prensa de diciembre. 2 de mayo de 1995. ISBN 9780913204306 - a través de Google Books.
- ^ Brody, Richard, Todo es cine: la vida laboral de Jean-Luc Godard, Henry Holt & Co., 2008, págs. 212-213
- ^ Sarris, Andrew (invierno de 1962 a 1963). "Notas sobre la teoría del autor en 1962". Cultura cinematográfica . 27 : 1–8.
- ^ Andrew Sarris Todavía no has oído nada: The American Talking Film, History and Memory 1927-1949, Nueva York: Oxford University Press, 1998, p.324-34, 328
- ^ Kael, Pauline (primavera de 1963). "Círculos y cuadrados". Film Quarterly . 16 (3): 12-26. doi : 10.2307 / 1210726 . JSTOR 1210726 .
- ^ Por amor a las películas: la historia de la crítica cinematográfica estadounidense en la base de datos de películas de TCM
- ^ Uhlich, Keith. "Recuerdos personales: una revisión del ciudadano Sarris - Sentidos del cine" .
- ^ J. Hoberman (18 de octubre de 2005). "Obtener carrete" . La voz del pueblo . Consultado el 23 de febrero de 2011 .
- ^ "Vista y sonido; Críticos sobre críticos" . BFI. 25 de marzo de 2010. Archivado desde el original el 6 de abril de 2011 . Consultado el 23 de febrero de 2011 .
- ^ "THE CRITIC- Revista Cineasta - Invierno 2004" . Revista Filmmaker . Archivado desde el original el 25 de mayo de 2011 . Consultado el 23 de febrero de 2011 .
- ^ Paglia, Camille (2018). "La decadencia de la crítica cinematográfica". Provocaciones: Ensayos recopilados . Grupo editorial Knopf Doubleday. pag. 103. ISBN 978-1-5247-4689-6.
- ^ a b Sarris, Andrew. El cine americano. Nueva York: Dutton, 1968.
- ^ Sarris, Andrew. Citado en Kent Jones "Salve el héroe conquistador: Andrew Sarris perfilado". Revista de comentarios de películas en línea < "Copia archivada" . Archivado desde el original el 5 de abril de 2012 . Consultado el 26 de octubre de 2011 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )> Consultado el 25 de octubre de 2011.
enlaces externos
- Archivo de reseñas de películas del New York Observer de Andrew Sarris
- Andrew Sarris 'Top Ten Lists: 1958-2006
- El homenaje de Kent Jones a Sarris en Film Comment
- Perfil / entrevista en The New York Times
- Perfil de la Universidad de Columbia
- Sitio oficial de homenaje a Andrew Sarris
- Andrew Sarris Papers en la biblioteca de libros raros y manuscritos, Universidad de Columbia, Nueva York, NY