Filth es el primer álbum de estudio de labandaestadounidense de rock experimental Swans . Fue lanzado en 1983 a través de Neutral Records , luego del lanzamiento del EP debut homónimo de la banda en 1982. Aunque no recibió mucha atención contemporánea, Filth ha sido reconocido como adelantado a su tiempo y significativo para los géneros musicales pesados.
Inmundicia | ||||
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Álbum de estudio de Cisnes | ||||
Liberado | 27 de mayo de 1983 | |||
Grabado | Abril de 1983 | |||
Estudio | Vanguard Studios en la ciudad de Nueva York | |||
Género | ||||
Largo | 37 : 32 | |||
Etiqueta | Neutral | |||
Productor | ||||
Cronología de los cisnes | ||||
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Musicalmente, el álbum es sombrío, contundente y deliberadamente repetitivo, definido por dos bajistas doblando persistentemente el mismo acorde. Los dos bateristas, Jonathan Kane y Roli Mosimann , tocan de forma caótica y angulosa, mezclando ocasionalmente la percusión de las correas de metal que golpean las mesas, y la guitarra distorsionada de Norman Westberg toca de manera chirriante. Las voces del líder de Swans, Michael Gira, son mordaces y directas, y cubren temas de decadencia social, corrupción, violación y abuso de poder.
Fondo
Después del lanzamiento del EP debut de Swans en 1982 , el líder Michael Gira y el baterista Jonathan Kane fueron los únicos miembros que permanecieron en la banda. [1] En 1983, cuando la banda comenzó a trabajar en su primer lanzamiento de larga duración, Gira era pobre y se mantenía haciendo trabajos ocasionales en la industria de la construcción. [2] La ciudad de Nueva York estaba, como describió Gira, "en medio de la decadencia"; su vecindario consistía principalmente en edificios abandonados, y a menudo escuchaba disparos durante la noche. [2] Este entorno sombrío resultó vital no solo para el sonido aplastante del material temprano de Swans, sino para el género sin ondas en general. [2] [3] También fue importante para la concepción de Filth el género del blues , que ayudó a Kane a definir el swing "trepidante" y "brutal" de la música. [4] Debido a que Gira quería un estilo de percusión más rígido y rígido, Kane se fue después de grabar Filth , [5] aunque parte de su estilo swing persistió hasta el segundo baterista, Roli Mosimann . [4]
Filth vio la introducción de Norman Westberg a Swans, quien seguiría siendo un contribuyente principal durante gran parte de la carrera de la banda. [6] Gira describió la forma de tocar de Westberg como "un sonido de acordes amplio y sostenido", [2] y la incorporación de este último a la banda ayudó a solidificarlo como una empresa musical seria; [4] Anteriormente, Swans había sido alimentado por "constantes disputas, arenga y mezquindad generalizada", según Kane. [4] Filth se grabó en el estudio de Vanguard Records , [7] un lugar que Gira describió como "masivo" y "muy famoso" y que Kane llamó "hermoso" con "techos altos y gran acústica". [4] Gira tocó el bajo y gritó la voz, Kane tocó la batería, Mosimann tocó la batería y ocasionalmente golpeó superficies duras con una correa de metal, Westberg proporcionó la guitarra y otro miembro nuevo, Harry Crosby, también tocó el bajo. [7] La portada del álbum vino de la novia de Mosimann, una asistente dental, que tenía fotografías de rayos X de repuesto a la mano. [4]
Composición y contenido
- Michael Gira sobre el tono de Filth [8]
Musicalmente, Filth es un álbum pesado que los críticos suelen destacar por su ruido y brutalidad intransigentes; [9] [10] [11] Ned Raggett de AllMusic lo describió como "enojado más allá de todo enojo", [1] y Sasha Geffen de Consequence of Sound lo llamó "la música más fea y brutal posible". [12] El sonido de Filth se define por la composición inusual de la banda: dos bajistas, dos bateristas (ambos tienen acceso a diversos elementos de percusión) y un guitarrista, todos acompañados de una serie de bucles de cinta programados . [2] Aunque se basa en el género en extinción de no wave , [13] Kory Grow de Rolling Stone reconoció a Filth como "el arte rock primitivo en su forma más virulenta" y como un anticipo de la música industrial , el sludge metal y el noise rock ; [2] Metal Hammer 's Chris Chantler también reconoció la inmundicia y otros materiales de primeros cisnes como parte integral del desarrollo de sludge metal. [14] Gene Armstrong del Arizona Daily Star describió Filth como "una marca de fuerza industrial de roca fúnebre de molienda". [15] Algunas publicaciones criticaron el álbum por ser, como dijo Trouser Press , "miseria sin catarsis", [16] pero muchos vieron esta naturaleza implacable como cautivadora y única. [1] Filth presenta su música como paredes de ruido o "bloques de sonido"; [8] A Gira se le ocurrían acordes de bajo simples y simplemente los "golpeaba" repetidamente sin mucho cambio, luego se construían ritmos de tambores tradicionales e instrumentos más inusuales (como mesas de metal), lo que resultaba en un "rugido" impulsado por un sonido abrumador en lugar de un ritmo predeterminado. [2]
La letra de Filth y sus siguientes álbumes tratan de "violencia, sexo extremo, poder, rabia y los márgenes de la depravación humana", según Thom Jurek de AllMusic. [1] Las palabras, a menudo pronunciadas como gritos o lamentos misántropos, se centran en la decadencia tanto social como personal de una manera directamente sombría. [17] Gira describió su voz como "gritando / testificando", [8] y Jake Cole de Spectrum Culture los llamó "encerrados en un bucle interminable de provocación, lleno de interminables alusiones a la violencia, la podredumbre y la violación". [18] En una crítica positiva del álbum, Robert Christgau escribió sarcásticamente, "las letras están disponibles para los tontos que las soliciten". [19] A pesar de la naturaleza lúgubre y abrumadora de la música, algunos críticos llamaron al álbum ocasionalmente bailable. [20] [1] Gira reconoció retrospectivamente a The Stooges y Throbbing Gristle como inspiraciones primarias para Filth . [8]
La suciedad es relativamente breve, dura solo treinta y siete minutos. [21] [7] Comienza con "Stay Here", que transmite instantáneamente la agresión distorsionada del álbum con caóticos y conflictivos tambores, bajos tambaleantes y chirridos de guitarra. [22] [18] [23] Gira grita repetidamente comandos como "sé fuerte", "resiste la tentación" y "flexiona tus músculos", [22] [7] ocasionalmente insertando un orden más enigmático, como "mete la mano en tu ojo". [18] Como ocurre con gran parte del álbum, "Stay Here" se basa en una repetición contundente; [9] Andrew Hannah de The Line of Best Fit describió esto escribiendo, "la canción no va a ninguna parte pero es absolutamente fascinante". [22] Jason Heller de Pitchfork llamó "Stay Here" angular, desarticulado, aplastante e industrializado. [13] La segunda pista del álbum, "Big Strong Boss", se topa con un ritmo inusual y vacilante y la guitarra de Westberg se vuelve más clara. [22] Hannah llamó a la canción "lascivamente sexual" y "implacable en su enfoque crudo", [22] y Joseph Rowan de Drowned in Sound la comparó con los primeros Killing Joke . [21]
"Blackout", la tercera pista de Filth , es una canción lenta y aplastante en la que las cuerdas de la guitarra "están tan sueltas que bajan el tono que adquieren una especie de tintineo de goma al tocarlas", según Cole. [18] Gira ladra el título de la canción y los ritmos resultan "extrañamente bailables". [20] La cuarta canción, "Power for Power", es la más larga del álbum con seis minutos. [7] Geffen lo destacó como una pista esencial y describió su ritmo como profundo y tambaleante. [12] Las letras son típicamente desgarradora, con líneas como "potencia el uso de la energía", "uso de dinero para la crueldad", y "el uso de odio por la libertad", y de Treblezine Jeff Terich lo llamó "el más terrible canción que posiblemente puede bailar ". [20] La guitarra tiene una melodía rara, aunque tensa. [21] La quinta pista del álbum, "Freak", es un interludio de ruido de un minuto de duración centrado en bucles de cinta cacofónicos. [18] Algunos críticos lo llamaron cercano al thrash metal e incluso al grindcore . [12] [20]
La sexta canción de Filth , "Right Wrong", es, como sugiere su título, confusa y contradictoria. [12] Heller lo llamó un estudio de animosidad inconexa, [13] y Terich reconoció el estilo de swing de Kane en el ritmo. [20] "Thank You", la séptima pista, "pulsa con el clásico chug goth-rock de la Bauhaus " [20] y el ritmo es un ciclo de golpes repetidos. [22] La octava y penúltima canción del álbum, "Weakling", es otro tira y afloja abrumador entre los bajos y la batería. Heller escribió que la canción "no denigra al sumiso; esto no es música fascista, como podrían indicar sus texturas implacables, sino una profunda inversión de poder". [13] Filth concluye con "Gang", una canción lenta y agresiva con numerosos comienzos y paradas. [22] Cole escribió que "surge de la boca del infierno cuando los instrumentos resonantes caen lentamente por una colina y Gira, el Caronte que guía a estas malditas almas, ordena a sus seguidores que ataquen a un asaltante". [18]
Cuerpo a cuerpo, trabajo a trabajo
En 1991, un álbum recopilatorio titulado Body to Body, Job to Job fue lanzado a través del propio sello de Swans, Young God Records . [24] Este lanzamiento consistió en grabaciones inéditas en vivo y en estudio entre los años 1982 y 1985, incluidas algunas pistas realizadas durante y alrededor de las sesiones de Filth . [25] Varias de las canciones son loops de cinta experimentales simples que de otra manera no se usaron y se dejaron fuera de Filth . [26] La mayor parte de este lanzamiento, sin embargo, se centró en el segundo álbum de Swans, Cop de 1984 . [25]
Lanzamiento
Filth fue lanzado en mayo de 1983 a través de Neutral Records y Zensor en Europa, donde estaba la mayor parte de la audiencia de la banda. [6] Inicialmente, el álbum solo estaba disponible en vinilo, pero fue reeditado en 1990 en CD junto con el EP debut de la banda. [27] Neutral Records volvió a publicar Filth en 2012, pero Gira confirmó que se trataba de un pirata . [28] [29] El álbum se reeditó correctamente en 2015 en un estado remasterizado con dos discos adicionales de material extra, incluida la compilación Body to Body, Job to Job, que se lanzó anteriormente . [26] Esta versión se comercializó como "un documento completo y definitivo de los cisnes durante el período 1982-1985". [8]
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [1] |
Consecuencia del sonido | B + [12] |
Ahogado en el sonido | 8/10 [21] |
La línea de mejor ajuste | 9/10 [22] |
Horca | 8.1 / 10 [13] |
Punknews.org | [9] |
Cultura del espectro | 3,75 / 5 [18] |
La voz del pueblo | B + [19] |
Tras su liberación, Filth no recibió mucha atención crítica. Robert Christgau de The Village Voice hizo una reseña positiva del álbum en 1984, escribiendo: "No solo no es para todos, no es para casi nadie. Creo que es un puntazo". [19] Más allá de eso, las revisiones retrospectivas de Filth fueron positivas. La línea de mejor ajuste 's Andrew Hannah llama el álbum 'un brillante trabajo de arte' y elogió cómo, a pesar de ser a partir de 1983, todavía sonaba 'inflexible y absolutamente vital' en 2014 (un sentimiento que Alex Biese de Asbury Park Press hizo eco [30] ). [22] Jason Heller de Pitchfork apreció la brutalidad de Filth y notó cómo estableció efectivamente en qué se convertiría Swans, [13] y Joseph Rowan de Drowned in Sound destacó el álbum como una forma casi perfecta de música intensa y enojada cargada con las desventajas de volverse agotador; [21] en una revisión más mediana, Ned Raggett de AllMusic coincidió en que Filth se vuelve agotador en sus últimos momentos, pero dijo, "en pequeñas dosis, sin embargo, es genial, y los primeros Swans realmente son como pocas otras cosas en el planeta antes o desde". [1] Jake Cole de Spectrum Culture escribió, "la música presentada en esta colección a menudo suena como una parodia preventiva de los momentos más extremos de Swans en lugar de las primeras instancias de ellos, pero, cuando se conecta, el impacto visceral de esta temible banda es evidente desde el principio ". [18] El Pittsburgh Post-Gazette 's de Scott Mervis dijo que Filth hace "más punk y el metal parecen oído dulces por comparación". [31] En 2012, Aaron Lariviere de Stereogum , aunque todavía positivo en el álbum, clasificó a Filth como el segundo peor álbum de Swans, escribiendo: "Las escuchas repetidas revelan una banda con el control total del clamor que están creando, pero estos no son t canciones tanto como una pura expresión de intención artística ". [10] En 2014, John Calvert de Fact escribió: "Un hito en la música extrema, un sonido más pesado, más vicioso y con un sonido más malvado que el que cualquier banda de metal había producido en 1983, con Filth , Swans tomó la forma del rock. unos pasos gigantescos hacia adelante ". [32] Retrospectivamente, Gira, Westberg y Kane expresaron persistentes reservas sobre el álbum. [4]
Listado de pistas
Todas las letras están escritas por Michael Gira ; toda la música está compuesta por Swans (Gira, Jonathan Kane , Roli Mosimann , Norman Westberg , Harry Crosby).
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Quédate aquí" | 5:44 |
2. | "Gran jefe fuerte" | 3:07 |
3. | "Apagón" | 3:49 |
4. | "Poder por poder" | 6:03 |
Largo total: | 18:43 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Fenómeno" | 1:15 |
2. | "Correcto incorrecto" | 4:48 |
3. | "Gracias" | 3:56 |
4. | "Alfeñique" | 5:30 |
5. | "Pandilla" | 3:20 |
Largo total: | 37:32 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
10. | "Live at The Kitchen NYC 1982/3
| 24:18 |
Largo total: | 61:50 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Lloraré por ti" | 5:41 |
2. | "Sábana roja" | 3:11 |
3. | "Bucle 33" | 0:59 |
4. | "Tu juego" | 3:57 |
5. | "Sellarlo" | 3:48 |
6. | "Puta" | 3:56 |
7. | "Esperaremos eso" | 3:55 |
8. | "Media vida" | 3:57 |
9. | "Bucle 21" | 1:26 |
10. | "Sal" | 3:31 |
11. | "Trabajo" | 5:40 |
12. | "Bucle 1" | 1:01 |
13. | "Madre, mi cuerpo me repugna" | 4:43 |
14. | "Policía" | 5:56 |
15. | "Solo yo puedo oír, solo yo puedo tocar" | 2:41 |
dieciséis. | "Matón" | 9:44 |
17. | "Violar a una esclava" (Live Berlin, 1984) | 9:02 |
Largo total: | 73:08 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Risa" | 4:09 |
2. | "Hablar" | 4:28 |
3. | "Aprovechar" | 4:35 |
4. | "Piel sensible" | 6:17 |
5. | "Living Arms" (en vivo en CBGB NYC 1982/83) | 3:26 |
6. | "Howling Red Sheet" (en vivo en CBGB NYC 1982/83) | 3:40 |
7. | "Big Strong Boss" (en vivo en CBGB NYC 1982/83) | 2:46 |
8. | "Clay Man" (en vivo en CBGB NYC 1982/83) | 4:56 |
9. | "We Hang for That" (en vivo en CBGB NYC 1982/83) | 4:38 |
10. | "This Is Mine" (Live at Heaven London 1984) | 7:02 |
11. | "Why Hide" (Live at Heaven London 1984) | 8:36 |
12. | "I Crawled" (en vivo en Heaven London 1984) | 7:06 |
Largo total: | 61:39 |
Personal
Créditos adaptados de las notas de Filth liner [7] [26]
Cisnes
Músicos adicionales
| Personal tecnico
|
Rendimiento gráfico
Gráficos (2014) | Posición pico |
---|---|
Álbumes de vinilo de Billboard de EE. UU. [33] | 12 |
Referencias
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enlaces externos
- La inmundicia en los registros de Dios joven
- Filth en Bandcamp a través de Young God Records