El flexatone o fleximetal es un moderno instrumento de percusión (un idiófono de golpe indirecto ) que consiste en una pequeña hoja de metal flexible suspendida en un marco de alambre que termina en un mango. [5] Utilizado en dibujos animados clásicos por su efecto glissando , su sonido es comparable al de la sierra musical . [4]
Percusión | |
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Clasificación | Percusión |
Clasificación de Hornbostel-Sachs | 112.12 ( Sonajeros de marco) |
Desarrollado | 1922 |
Timbre | brillante, metálico |
Volumen | medio |
Ataque | rápido |
Decaer | lento |
Rango de juego | |
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Instrumentos relacionados | |
sierra musical , ondes Martenot , silbato deslizante , vibráfono , gong de agua | |
Constructores | |
Playatone , Kolberg Percussion [2] Steve Weiss Music |
Historia, construcción y técnica
[El] flexatone [es un] instrumento de percusión; Al agitarlo, dos bolas de madera, una a cada lado, golpean una hoja de metal sujeta a la presión del pulgar, lo que puede producir efectos espeluznantes de glissando. [6]
Un invento para un flexatone aparece en los registros de patentes británicos de 1922 y 1923. En 1924, el 'Flex-a-tone' fue patentado en los Estados Unidos por la Playatone Company de Nueva York. "Un instrumento llamado 'Flex-a-tone' fue patentado en los Estados Unidos en 1924 por la Playertone Company de Nueva York. Se introdujo como un nuevo instrumento, lo que hizo que el 'jazz más jazzista' y se anunciara como una combinación del efecto de tono de la sierra , campanas de orquesta y silbido de canciones ". [7] "Lámina pequeña de acero para muelles en un marco con huelguistas de madera montados a cada lado. El jugador sacude la batidora mientras dobla el acero para cambiar el tono". [8]
El instrumento se usó por primera vez en las bandas de jazz de la década de 1920 como efecto, pero ahora se usa principalmente y rara vez en música orquestal. [9]
El flexatone es una placa de metal pequeña, delgada y flexible sujeta a su marco en un extremo. La placa se golpea alternativamente en cada lado por batidores de goma o de madera montados en un resorte de reloj . Un trémolo es el efecto normal, y la presión del pulgar en el extremo libre de la placa solo cambia el tono, lo que resulta en un glissando de una nota a otra ... Por lo general, se emplea como un efecto abstracto, ya que es notoriamente difícil tocar especificado tonos con precisión: la presión del pulgar para afilar o aplanar es extremadamente sutil y difícil de medir ... El sonido es bastante ruidoso, una mezcla entre la suavidad de una sierra musical y un glockenspiel pobre . [9]
Las perillas de madera montadas en tiras de acero para resortes se encuentran a cada lado de la hoja de metal. El jugador sostiene el flexatone en una mano con la palma alrededor del marco de alambre y el pulgar en el extremo libre del resorte de acero. Luego, el jugador sacude el instrumento con un movimiento tembloroso que hace que los batidores golpeen los lados de la hoja de metal. Mientras agita el mango, el músico emite un sonido de tono alto o bajo dependiendo de la curva dada a la hoja por la presión de su pulgar: "A medida que el pulgar presiona la hoja de metal vibrante, el tono relativo del instrumento asciende ; a medida que se libera la presión del pulgar, el tono relativo del instrumento desciende ". [3] Se produce así un vibrato . Si bien el instrumento tiene un rango dinámico muy limitado, el volumen se puede controlar con la fuerza o delicadeza con que el jugador agita el Flexatone. [10]
No se puede pretender que su alcance o alcance sean amplios, pero tal como es, es absolutamente insustituible. Su curioso y penetrante gemido se crea por la rápida oscilación del pequeño pomo de madera al final de las delgadas tiras flexibles contra la amplia placa de metal curvada, cuya curvatura —y por lo tanto el tono— está controlada por el pulgar. Este efecto no puede ser emulado por ningún otro medio excepto posiblemente las Ondes Martenot ... o quizás la sierra musical. [11]
"Las vibraciones generalmente son una alternativa perfectamente aceptable, especialmente cuando la música es algo indeterminada de todos modos". [12]
Una técnica alternativa consiste en quitar las dos perillas de madera y sus resortes de montaje, y luego usar una pequeña varilla de metal (por ejemplo, un batidor triangular ) sostenida con la mano libre para golpear la tira de acero para resortes. El tono se modifica de la misma manera que en la técnica anterior. "Este método le da al jugador un mayor control del sonido del flexatone ya que elimina la necesidad de agitar el instrumento". [3] Este método de interpretación da como resultado un sonido diferente y más restringido. El flexatone también se puede inclinar a lo largo de su borde con un arco de instrumento de cuerda orquestal.
El flexatone se anota usando líneas de trémolo (rollos) para indicar agitar el instrumento y líneas para indicar la dirección deseada del glissando o una línea ondulada ( chevron ) para indicar la presión alterna del pulgar. Si usa el instrumento sin las bolas, indique golpes con notas individuales seguidas de flechas que indiquen la dirección del glissando (similar a la inflexión de tono de una pestaña de guitarra). Se recomienda que la designación del tono sea solo aproximada, [3] ya que, "los tonos específicos son difíciles pero posibles; los glissandi sin un tono específico se ejecutan fácilmente". [1]
Doble significado del término "Flexatone"
En la música contemporánea del siglo XX entre 1920 y 1970, el término "Flexatone" se ha utilizado por un lado para el instrumento flexatone, por otro lado para la sierra musical. Los compositores que lo utilizaron para la sierra musical fueron: Arthur Honegger (ópera corta Antigone , 1924/1927), [13] [14] [15] Ernst Krenek (ópera Jonny spielt auf , 1927), [16] [ cita requerida ] Dmitri Shostakovich ( The Nose (1929), [17] [18] [19] Lady Macbeth del distrito de Mtsensk (1934) y música de cine para The New Babylon (1929)), Aram Khachaturian ( Concierto para piano de 1936), [17] [20] [21] y Hans Werner Henze (ópera Elegía para jóvenes amantes , 1961). [22]
Usos
El flexatone a veces se escucha en la música funk y, ocasionalmente, en la música pop para obtener efectos especiales. Ocasionalmente se utiliza en las bandas sonoras de películas o dibujos animados para representar "fantasmas" u otros fenómenos paranormales.
El instrumento no se usa a menudo en música clásica , pero aparece en el trabajo de Arnold Schoenberg , Hans Werner Henze , Sofia Gubaidulina , György Ligeti y otros. [23] Schoenberg lo empleó, "irrealmente ... ráfagas precisas de sonidos muy espaciados que difícilmente se pueden obtener con tanta brusquedad", [11] en sus Variations for Orchestra Op.31 (1928) y su ópera inacabada Moses und Aron (1932) . [23] El violonchelista en Sofia Gubaidulina 's El Cántico del Sol (1998) juega un flexatono inclinado ante la sección final. [24] Alfred Schnittke lo utilizó en su Faust Cantata (1983), en el movimiento Tuba Mirum de su Requiem (1975), en su Concierto para viola (1985), [25] y en su partitura para el ballet Peer Gynt (1987) , el flexatone representa el sonido del viento gimiendo. György Ligeti lo utilizó en muchas de sus obras, como su concierto para piano de 1988 [26] [27] [28] [29] segundo movimiento y su ópera Le Grand Macabre (1977). [29] Peter Maxwell Davies lo usa en el tercer movimiento de su Sinfonía No. 1 (1976), [ cita requerida ] así como en tres de ellos en el clímax de su ópera The Lighthouse (1980). [30] Vivian Fine poseía un flexatone, [31] y usó música flexatone en composiciones como The Race of Life (1937). [32] Algunas otras piezas clásicas con flexatone incluyen:
- Aram Khachaturian - Concierto para piano (Khachaturian) (1936) en el segundo movimiento, una pieza rara vez interpretada.
- Luciano Berio - Considerando (1972) y Voci (1984) [33]
- Christophe Bertrand - Mana (2004-2005) [ cita requerida ]
- John Corigliano - Sinfonía No. 1 (1988) [34]
- George Crumb - Canciones, drones y estribillos de la muerte (1968) y Star-Child (1977) [35]
- Michael Daugherty - Sinfónica para orquesta de Metropolis , mov. IV: "¡Oh, Lois!" (1988-1993) [36]
- Jacob Druckman - Aureola para orquesta (1979) [37]
- Brian Ferneyhough - Plötzlichkeit , para orquesta (2011) [ cita requerida ]
- Vivian Fine - Encuentro por la Igualdad de Derechos 1866 (1975), [38] Ma's in Orbit (1987) [39]
- Lukas Foss - Trece formas de mirar un mirlo (1978) [40]
- Sofia Gubaidulina - Y: La fiesta está en pleno progreso (1993, inclinado), [41] Jetzt immer Schnee (1993), [41] Figuras del tiempo (1994, inclinado) [41] [42]
- Stephen Hartke - Mientras tanto - Música incidental a obras de títeres imaginarias , mov. VI: "Celebraciones" (2007) [43] [1]
- Hans Werner Henze - Concierto para violín núm. 2 (1971), Tristan (1973) y Venus und Adonis (1997) [44]
- Steven Mackey - Comiendo verduras (1994) [45] [46] [47] y Es hora (2010) [1] [48]
- Benedict Mason - Faros de Inglaterra y Gales (1987) y Concierto doble (1989) [49]
- Robert W. Smith - África: ceremonia, canción y ritual (1994) [50]
- Peter Maxwell Davies - Caroline Mathilde : Suites de Act I y II, J. 297-8 (1990); [51] [52] [53] Cross Lane Fair , J. 332 (1994); [51] [54] Stone Litany, Runas de una casa de los muertos , J. 168 (1973); [51] [55] [56] Symphony No. 5, J. 331 (1994); [51] [57] y El tiempo y el cuervo (1995) [58]
- Per Nørgård - Sinfonía núm. 4 [59]
- Nigel Osborne - La electrificación de la Unión Soviética (1987) [59]
- Krzysztof Penderecki - De Natura Sonoris Nº 1 (1966) [60]
- Einojuhani Rautavaara - Concierto para piano núm. 2 (1989)
- Robert Xavier Rodríguez - El punto y la línea: un romance en matemáticas inferiores (versión para orquesta) (2005) [61]
- Alfred Schnittke - Suite Gogol (1980), Concierto n. ° 1 para violonchelo y orquesta (1985/86), [62] Concierto para violonchelo n. ° 2 (1990), [63] Life with an Idiot (1992) [64]
- Arnold Schoenberg - Variaciones para orquesta, op. 31 (1928); [1] [11] [23] [65] Von heute auf morgen (1929), [23] [66] y Kol Nidre , op. 39 (1938) [67]
- Vladislav Shoot - Ex Animo (1988) [68]
- Dmitri Shostakovich - La nueva Babilonia (1928), [69] La chinche (1929), [70] y La edad de oro (1930)
- Erwin Schulhoff - Sinfonía No. 1 (1925) [ cita requerida ]
- Edgard Varèse - Nocturnal (1961) [71]
- Judith Weir - Los consuelos de la beca (1985) [72]
- Malcolm Williamson - The Display , ballet (1964) [ cita requerida ]
Grabaciones
- Versión instrumental de " Wednesday's Child " (1966) de John Barry .
- Jimi Hendrix usó un tono flexible en " 1983 ... (A Merman I Should Turn to Be) " (1968)
- Rahsaan Roland Kirk - La lágrima inflada (1968)
- Aparece en muchas grabaciones de Funkadelic , comenzando con "Back in Our Minds" del álbum Maggot Brain (1971), y como un efecto eventual principal en el éxito de 1978 " One Nation Under a Groove ".
- El flexatone se utiliza casi como instrumento principal en "Sing Swan Song" en el álbum Ege Bamyasi de la banda Can (1972).
- El instrumento también es prominente en la introducción a " Faith Healer " de Sensational Alex Harvey Band (1973).
- El percusionista Dom Um Romão toca el Flexatone con frecuencia en Weather Report 's Weather Report (1971), Sweetnighter (1973), Mysterious Traveller (1974) y Tale Spinnin ' (1975). [73] [74] [75] [76]
- Aparece en el álbum Magma Ẁurdah Ïtah (en las pistas "Bradïa Da Zïmehn Iëgah" y "Manëh Für Da Zëss") (1974).
- El éxito funk / jazz de Ronnie Laws " Always There " (1975).
- Hay un tono flexible en la introducción de la versión de Stylus de " Summer Breeze " (1975)
- Un flexatone se utiliza en el álbum Jaco Pastorius (1976) en la pista "Opus Pocus".
- "Get Down Everybody (It's Time for World Peace)" de Lonnie Liston Smith (1976) [77]
- Rick Wakeman lo usa en su álbum Criminal Record (1977).
- Se puede escuchar un tono flexible en varias pistas del álbum London Calling de The Clash , más notablemente en la pista "Jimmy Jazz" (1979).
- Aparece en " Super Freak " de Rick James (1981).
- Sus apariciones poco frecuentes, contrarrestando una línea de bajo insistente y funky, forman la mayor parte del gancho en " Cutie Pie " de One Way (1982).
- "Weird Al" Yankovic usó el flexatone durante su interpretación de " Another One Rides the Bus " en vivo en The Tomorrow Show con Tom Snyder (1982).
- " El tema de Los Simpson " de Danny Elfman (1990). [78]
- DJ Quik usa el flexatone en muchas de sus canciones, como " Pitch in on a Party " (2000) [ cita requerida ] y Tony! ¡Toni! ¡Tono! " Let's Get Down " (1996). [79] [ cita requerida ]
- Un tono flexible aparece en " Been There, Done That " del Dr. Dre (1997).
- Flexatone escuchado a lo largo del lanzamiento temprano de Ozomatli "Cut Chemist Suite" del álbum homónimo (Alamo Sounds 1998)
- Scaramanga Six - Maldito (2011)
- " Meu CEP é o Seu " ( portugués para 'Mi código postal es el tuyo'), Entidade Urbana , de Fernanda Abreu (2000) [80]
- Michael Hunter - " Canción temática de San Andreas " (2004)
- The Phantom Band - " Throwing Bones " (2009)
- La BP Renegades Steel Orchestra lo usa durante un pasaje tranquilo en su interpretación del calipso "Sound of the Ghost", A Panorama Saga II (2013). [ cita requerida ]
- Joker - "Digidesign" ( Hyperdub Records 2009)
Muestras
Ver también
- Noé chiflado
- Heliogábalo imperator
Referencias
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Otras lecturas
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