Xilografía
El grabado en madera es una técnica de impresión en relieve en el grabado . Un artista talla una imagen en la superficie de un bloque de madera, por lo general con hendiduras , dejando las partes impresas al mismo nivel que la superficie mientras quita las partes no impresas. Las áreas que el artista corta no llevan tinta, mientras que los personajes o las imágenes a nivel de la superficie llevan la tinta para producir la impresión. El bloque se corta a lo largo de la veta de la madera (a diferencia del grabado en madera , donde el bloque se corta en la veta). La superficie se cubre con tinta pasando sobre la superficie con un rodillo cubierto de tinta ( brayer ), dejando tinta sobre la superficie plana pero no en las áreas no impresas.
Se pueden imprimir varios colores colocando el papel en un marco alrededor de los bloques de madera (usando un bloque diferente para cada color). El arte de tallar el grabado en madera se puede llamar "xilografía", pero rara vez se usa en inglés solo para imágenes, aunque eso y "xilografía" se usan en relación con los libros de bloques , que son libros pequeños que contienen texto e imágenes en el mismo bloque. . Se hicieron populares en Europa durante la segunda mitad del siglo XV. Un grabado en madera de una sola hoja es un grabado en madera que se presenta como una sola imagen o impresión , en lugar de una ilustración de libro.
Desde sus orígenes en China, la práctica de la xilografía se ha extendido por todo el mundo desde Europa a otras partes de Asia y América Latina. [1]
Tanto en Europa como en el este de Asia, tradicionalmente el artista solo diseñaba el grabado en madera, y el tallado en bloques se dejaba en manos de artesanos especializados, llamados formschneider o cortadores de bloques , algunos de los cuales se hicieron muy conocidos por derecho propio. Entre ellos, los más conocidos son Hieronymus Andreae del siglo XVI (que también usó "Formschneider" como su apellido), Hans Lützelburger y Jost de Negker , todos los cuales dirigían talleres y también operaban como impresores y editores. El Formechneider , a su vez, entregó el bloque a impresores especializados. Hubo más especialistas que hicieron los bloques en blanco.
Ésta es la razón por la que los museos o los libros a veces describen los grabados en madera como "diseñados por" en lugar de "por" un artista; pero la mayoría de las autoridades no utilizan esta distinción. La división del trabajo tenía la ventaja de que un artista capacitado podía adaptarse al medio con relativa facilidad, sin necesidad de aprender a utilizar herramientas de carpintería .
Había varios métodos para transferir el diseño dibujado por el artista al bloque para que el cortador lo siguiera. O el dibujo se haría directamente sobre el bloque (a menudo primero blanqueado), o se pegaría un dibujo en papel al bloque. De cualquier manera, el dibujo del artista se destruyó durante el proceso de corte. Se utilizaron otros métodos, incluido el rastreo.
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