Jost de Negker (c. 1485-1544) fue un cortador de grabados en madera y también un impresor y editor de grabados a principios del siglo XVI, principalmente en Augsburgo , Alemania. Fue uno de los principales "Formschneider" o cortador de bloques de su época, pero siempre con el diseño de un artista. Está "estrechamente ligado a la evolución del fino grabado en madera en el norte de Europa". [1] Para Adam von Bartsch , aunque no solía diseñar ni dibujar, la calidad de su trabajo, junto con la de Hans Lützelburger y Hieronymus Andreae , era tal que debería ser considerado un artista. [2]Algunas impresiones en las que se desconoce el diseñador se describen como de Negker, pero se supone que hubo un artista que dibujó el diseño, aunque se ha sugerido que de Negker podría completar un fondo de paisaje con el dibujo de una figura. [3]
Nacido en Amberes hacia 1485, trabajó como cortador en los Países Bajos hasta 1508, cuando se publicó un grabado que cortó por Lucas van Leyden . Probablemente se mudó ese año a Augsburgo (ciertamente antes de 1512) y trabajó para Maximiliano I, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en sus proyectos de impresión, así como cortando bloques de diseños de Hans Burgkmair el Viejo y otros. Probablemente Burgkmair no lo utilizó en 1508 en su primer grabado en madera de claroscuro , para el cual el corte preciso fue esencial para alinear los múltiples bloques, pero ya estaba trabajando con él en 1510 en trabajos posteriores. Los estados posteriores (en efecto, ediciones) de las dos primeras xilografías de claroscuro de Burgkmair, los retratos ecuestres de San Jorge y el emperador Maximiliano a caballo y otras impresiones de Burgkmair, llevan el nombre de Negker y, a veces, la dirección, lo que sugiere que él era el propietario de los bloques y que actuaba como editor , aunque ahora se cree que es posible que él mismo no haya cortado los primeros. [4]
En 1512, de Negker escribió una larga carta al Emperador, en sí misma una indicación de su estatus, que entre otras cosas deja en claro que había estado trabajando en los proyectos de Maximiliano durante algún tiempo y tenía dos asistentes, pagados a través de él. [5] A medida que se expandió el programa de Maximiliano, las firmas de ocho cortadores diferentes se encuentran en el reverso de los bloques (que sobreviven en Albertina, Viena ) de 1516 a 18, incluida la del otro gran cortador de la época, Hans Lützelburger . Negker todavía parece haber sido el coordinador del lado de corte de los proyectos, aunque Alberto Durero trajo a su propio hombre, el difícil Hieronymus Andreae, para el Arco de Triunfo . [6] Giulia Bartrum dice que "las comisiones imperiales permitieron al cortador de bloques e impresor Jost de Negker elevar el estatus de su profesión a un nivel sin precedentes". [7]
A la muerte de Maximiliano en 1519, los grandes equipos reunidos para sus proyectos se dispersaron, y de Negker se convirtió tanto en un editor como en un cortador, [8] reteniendo muchos bloques de Burgkmair, Hans Weiditz y otros, [9] e infringiendo muchas obras como la Danza de la Muerte de Holbein , la obra maestra de Lützelburger como cortador. La edición de Negker de esto se publicó en 1544 y es su última obra conocida.
Se desconocen los cortadores de la mayoría de los grabados en madera de "una sola hoja" (grabados) producidos en el período, ya que generalmente solo se acreditaban en la pieza impresa si también actuaban como editor, o al menos como impresor. Si el bloque original ha sobrevivido, estos pueden marcarse o firmarse, como se hacía normalmente en el caso de los proyectos de Maximilian, para garantizar que los equipos grandes pagaran al cortador correcto. En ausencia de otras pruebas, no suele ser útil especular sobre la identidad de un cortador en función del estilo o la calidad, [10] por lo que es probable que muchas impresiones individuales cortadas por Negker durante estos años sigan siendo imposibles de rastrear en la gran producción de la época. Con los libros hay más evidencia, a partir de las portadas. Se le atribuye el corte de la xilografía de claroscuro alemán con el mayor número de bloques de diferentes colores, un escudo de armas de siete bloques de Hans Weiditz (1520) utilizado como frontispicio de un libro . [11]
El negocio de Jost de Negker continuó hasta al menos mediados de la década de 1560 por su hijo David de Negker, quien heredó sus bloques y después de dejar Augsburgo también trabajó en Leipzig y Viena . Otro (presunto) hijo, Samson, también cortó bloques. [12]
Notas
- ↑ Parshall, 200, véase también Von der Osten & Vey. Sobre el corte de bloques en general, y de Negker en particular, basándose en Landau & Parshall, véase Woods , 216-218.
- ^ Triunfo del emperador Maximiliano I , Adam Von Bartsch , reimpresión de BiblioBazaar, LLC, 2008 (en línea) , ISBN 0-554-43458-X , ISBN 978-0-554-43458-2
- ↑ McDonald ilustra dos grabados "de" Negker en este sentido (págs. 60 y 228) y sugirió que Negker "completó" el extenso paisaje de fondo con el segundo, que tiene obvias fallas de perspectiva.
- ^ Landau y Parshall, 200-202 y passim. Ver también Bartrum, No.s 132-137 y otros. Para obtener detalles completos de los estados, busque el catálogo impreso del Museo Británico de Dodgson, disponible en línea . Para San Jorge, el nombre de Negker aparece por primera vez en el estado IV / VI, para Maximiliano, III / VII.
- ↑ Traducción en línea en Woods, ver también Landau y Parshall, 207-209, y también 216 y Hieronymus Andreae para las visitas de Maximilian al taller de Andeae.
- ↑ Landau y Parshall, 207-209
- ↑ Bartrum, 130
- ↑ Landau y Parshall, 212 y Bartrum, 10-11
- ↑ McDonald, 174 para un retrato de Weiditz de Carlos V de 1519.
- ↑ De las impresiones, es decir, un estudio de Laschitzer de los bloques de Maximiliano encontró que las diferencias entre las técnicas de los cortadores individuales eran mucho más evidentes en los bloques que en las impresiones.
- ↑ Bartrum, 162
- ↑ Bartrum, 154 y Landau y Parshall, 212 (& n. 93)
Referencias
- Bartrum, Giulia ; Grabados del Renacimiento alemán, 1490-1550 ; Prensa del Museo Británico, 1995, ISBN 0-7141-2604-7
- David Landau y Peter Parshall, The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2
- Mark McDonald, Ferdinand Columbus, Renaissance Collector , 2005, British Museum Press, ISBN 978-0-7141-2644-9 .
- Gert von der Osten & Horst Vey 'Pintura y escultura en Alemania y los Países Bajos' 1969.
- Thieme-Becker Kunstler Lexicon.
- Woods, Kim, Making Renaissance Art: Renaissance Art Reconsidered , Yale University Press, 2007, ISBN 0-300-12189-X , ISBN 978-0-300-12189-6 . Google Books (resumen de Landau & Parshall, disponible en línea)