Francesco Mochi (29 de julio de 1580 - 6 de febrero de 1654) fue un escultor italiano del barroco temprano [1] activo principalmente en Roma y Orvieto .
Nació en Montevarchi y murió en Roma. Su formación inicial fue con el anti-manierista pintor florentino Santi di Tito , donde formó un gusto por la claridad pictórica y la primacía del disegno , ejemplificada en la escultura de Juan de Bolonia y su estudio y seguidores. Se trasladó a Roma alrededor de 1599 y continuó su formación en el estudio del escultor de formación veneciana Camillo Mariani . Mochi fue contemporáneo del padre de Gian Lorenzo Bernini , Pietro, y más tarde con el hijo.
Carrera profesional
Mochi trabajó con Stefano Maderno en una destacada comisión papal, la Cappella Paolina en Santa Maria Maggiore , donde contribuyó con su todavía algo inmaduro San Mateo y el Ángel , en travertino. Su primera obra importante fue la Anunciación de la Virgen por el Ángel , compuesta por dos estatuas (el Ángel terminó en 1605, la Virgen Anunciada , 1608, [2] Orvieto, Museo dell'Opera del Duomo ). "Una fanfarria que saca a la escultura de su letargo", como la llamó Rudolf Wittkower , [3] prefigura el barroco con su contenida emotividad.
Mochi fue uno de los pocos escultores del siglo XVII que también fue un maestro fundidor de bronce. [4] Hizo dos estatuas ecuestres magistrales de bronce de Ranuccio y Alessandro Farnese en Piazza Cavalli, Piacenza . Ranuccio Farnese , 1612–20, y Alessandro Farnese , 1620–29, se encuentran entre los puntos culminantes de su carrera.
Regresó de Piacenza a Roma, donde encontró a Bernini a cargo de los principales encargos, y un estilo barroco actual completamente desarrollado con el que Mochi ahora estaba fuera de contacto. Su reputación de amargura e irritación por el ensombrecimiento de su carrera disminuyó significativamente el número de encargos que recibió. [5]
Sus obras tardorromanas son Cristo recibiendo el bautismo [6] (1635 o más tarde, Ponte Mello, Roma); Taddeus (1641–44, Orvieto), y los Santos Pedro y Pablo (1638–52, Porta del Popolo) y Santa Marta para la capilla de la familia Barberini en Sant'Andrea della Valle (1609–1621).
Santa Verónica en el Cruce de la Basílica de San Pedro
Una de las cuatro esculturas masivas en el cruce de la Basílica de San Pedro , la estatua de la frenética Santa Verónica que muestra el por entonces perdido Velo de Verónica (1629–40 [7] ) es la obra maestra más conocida [8] de Mochi. en la posición más destacada. Los otros tres son François Duquesnoy (San Andrés), Bernini (San Longinus) y Andrea Bolgi (Santa Elena).
De los cuatro, Mochi's es el menos apropiado para su sitio y tema, el más idiosincrásico y original. El Longinus de Bernini es un intermediario entre el clasicismo sobrio pero retorcido de Bolgi y Duquesnoy y el dinamismo emotivo de Mochi. La apasionada representación de Mochi parece traspasar el decoro del lugar. Las otras estatuas [9] exudan la ecuanimidad del catolicismo triunfal apasionado, celebrado aquí en el centro de la iglesia madre. El tono frenético de la Verónica [10] parece intentar irrumpir en el círculo de escenarios dramáticos, con un fervor estridente. Mochi, en una carta pidiendo que se completaran sus pagos, comentó que había trabajado "con ogni studio" para "sellar su vejez con una obra memorable". [11]
La reinterpretación moderna de Mochi se debe en parte al interés por él que fue renovado por la exposición Francesco Mochi 1580-1654 (Montevarchi, Piacenza, Roma) 1981
Notas
- ↑ Está documentado como pintor, pero ninguna de sus pinturas parece sobrevivir. Marc Worsdale publicó un dibujo a lápiz y aguada de un ángel arrodillado con una vela en forma de árbol, aparentemente un diseño de plata litúrgica ("Un dibujo atribuido a Francesco Mochi", The Burlington Magazine [1995: 616–618]), reforzando una atribución del dibujo del siglo XVII a Mochi; fue el primer dibujo atribuido a Mochi.
- ↑ Fechas de Ian Wardropper, "A New Attribution to Francesco Mochi," Art Institute of Chicago Museum Studies (1991: 102-119, 179), que resume la carrera de Mochi (pp 106f) al atribuirle un busto idealizado de un joven en el Instituto de Arte de Chicago .
- ^ Wittkower, Arte y arquitectura en Italia, 1600-1750 3ª ed. (Pingüino) 1973: 85.
- ↑ Jennifer Montagu , "Un modelo de Francesco Mochi para la 'Santa Verónica'" The Burlington Magazine , 124 No. 952, Número especial en honor a Terence Hodgkinson (julio de 1982): 430-437) p. 430.
- ^ "Mochi, Francesco" . Grove Art . 2003. doi : 10.1093 / gao / 9781884446054.article.T058735 . Consultado el 21 de febrero de 2019 .
- ^ (imagen)
- ↑ La decisión de encargar el modelo de estuco para la Verónica de Mochi setomó el10 de diciembre de 1629, el último pago recibido el 15 de marzo de 1632; después de retrasos en la obtención de un bloque de mármol adecuado, las tres secciones de la escultura terminada se llevaron a San Pedro en el verano de 1639; el último pago se registra el 8 de marzo de 1646 (Montagu 1982: 430).
- ^ Montagu 1982.
- ^ Irvin Lavin, Bernini y el cruce de San Pedro (Nueva York) 1968: 21, etc.
- ↑ Giovanni Battista Passeri ( Vite dei pittori ...) comentó que violaba el concepto mismo de estatua , como algo estático.
- ↑ Citado por Montagu, 1982: 430; su "vejez" era una exageración.
Referencias
- Wittkower, Rudolf (1980). Arte y arquitectura en Italia, 1600–1750 . Libros de pingüinos.
enlaces externos
- Entrada biográfica
- Entrada WGA
- El Vaticano: espíritu y arte de la Roma cristiana , un libro de las Bibliotecas del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene una gran cantidad de material sobre Mochi
- Estatua de Santa Verónica en San Pedro