Francis Danby ARA (16 de noviembre de 1793 - 9 de febrero de 1861) fue un pintor irlandés de la época romántica . [1] [2] Sus paisajes imaginativos y dramáticos eran comparables a los de John Martin . Danby desarrolló inicialmente su estilo imaginativo mientras era la figura central de un grupo de artistas que han llegado a conocerse como la Escuela de Bristol . Su período de mayor éxito fue en Londres en la década de 1820. [3]
Francis Danby | |
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Nació | Condado de Wexford , Irlanda | 16 de noviembre de 1793
Fallecido | 9 de febrero de 1861 Exmouth , Inglaterra | (67 años)
Nacionalidad | irlandesa |
Conocido por | Pintura de paisaje |
Vida temprana
Nacido en el sureste de Irlanda, fue uno de un par de gemelos; su padre, James Danby, cultivaba una pequeña propiedad que poseía cerca de Wexford , pero su muerte, en 1807, hizo que la familia se mudara a Dublín , cuando Francis todavía era un escolar. Comenzó a practicar el dibujo en las escuelas de la Royal Dublin Society ; y con un joven artista errático llamado James Arthur O'Connor comenzó a pintar paisajes. Danby también conoció a George Petrie .
En 1813 Danby se fue a Londres junto con O'Connor y Petrie. [4] Esta expedición, emprendida con fondos muy insuficientes, terminó rápidamente y tuvieron que volver a casa caminando. En Bristol hicieron una pausa, y Danby, al descubrir que podía conseguir pequeñas sumas por las acuarelas, permaneció allí trabajando diligentemente y enviando a las exposiciones de Londres fotografías de importancia. Allí sus grandes pinturas al óleo llamaron rápidamente la atención. [5]
Escuela de Bristol
Desde alrededor de 1818/19, Danby fue miembro del grupo informal de artistas que se ha dado a conocer como la Escuela de Bristol , participando en sus reuniones nocturnas de bocetos y excursiones de bocetos visitando paisajes locales. [6] Su Vista de la garganta de Avon (1822) muestra figuras dibujando en un lugar preferido por el grupo. [7] Permaneció conectado con miembros de la Escuela de Bristol durante aproximadamente una década, incluso después de dejar Bristol en 1824. [8]
El grupo se había formado inicialmente alrededor de Edward Bird , [6] y Danby eventualmente sucedería a Bird como su figura central. [8] La pintura de género de Bird tenía un estilo naturalista y colores frescos, [9] y su influencia se ha visto en el estilo de Danby. Algunos ejemplos son el tratamiento de Danby de las figuras en Boys Sailing a Little Boat (c. 1821) y The Delivery of Israel out of Egypt (1825). [6] [10] [11] [12] Danby también estaba cerca de Edward Villiers Rippingille , cuyo estilo se desarrolló junto al de Danby bajo la influencia de Bird. [9] [11]
Los artistas de Bristol, en particular el aficionado Francis Gold, también fueron importantes para influir en Danby hacia un estilo más imaginativo y poético. [6] [11] George Cumberland , otro de los aficionados, tenía conexiones influyentes en Londres. [13] En 1820, cuando Francis Danby exhibió The Upas Tree of Java en la Institución Británica , Cumberland usó su influencia para promover su recepción favorable. [14] También hay evidencia de su correspondencia que Cumberland sugirió temas para que Danby pinte. [15] Cumberland era un amigo cercano de William Blake , [13] y se ha sugerido que el trabajo de Blake también pudo haber tenido alguna influencia en Danby, por ejemplo, en la segunda pintura expuesta de Danby, Amor decepcionado , que se exhibió en la Royal Academy en 1821. . [16]
La obra atmosférica de Danby An Enchanted Island , exhibida con éxito en 1825 en la Institución Británica y luego en Bristol en la Institución de Bristol , fue a su vez particularmente influyente en otros artistas de la Escuela de Bristol. [6] Letitia Elizabeth Landon incluyó un poema sobre esta obra en Poetical Sketches of Modern Pictures en su colección, The Troubadour (1826).
Éxito
The Upas Tree (1820) y The Delivery of Israel (1825) lo eligieron como miembro asociado de la Royal Academy . Partió de Bristol a Londres, y en 1828 expuso su Apertura del Sexto Sello en la Institución Británica , recibiendo de ese organismo un premio de 200 guineas ; y esta imagen fue seguida por otras dos sobre el tema del Apocalipsis. [5]
Danby pintó "vastas lienzos ilusionistas" comparables a los de John Martin, de "temas grandiosos, sombríos y fantásticos que coincidían exactamente con el gusto byroniano de la década de 1820". [17]
Años despues
Danby fue esculpido por Christopher Moore en 1828. [18]
En 1829, la esposa de Danby lo abandonó y se escapó con el pintor Paul Falconer Poole . [19] Danby se fue de Londres, declarando que nunca volvería a vivir allí, y que la Academia, en lugar de ayudarlo, lo había usado mal de una forma u otra. Durante una década vivió en el lago de Ginebra en Suiza, convirtiéndose en un bohemio con fantasías de construcción de barcos, pintando solo de vez en cuando. [5] Más tarde se mudó a París por un corto período de tiempo.
Regresó a Inglaterra en 1840, cuando sus hijos, James y Thomas, ambos artistas, estaban creciendo. [5] Danby exhibió su grande (15 pies de ancho) y poderoso El Diluvio ese año; el éxito de esa pintura, "la más grande y dramática de todas sus visiones martinescas ", [20] revitalizó su reputación y carrera. Otras imágenes de él fueron The Golden Age (c. 1827, exhibida en 1831), Rich and Rare Were the Gems She Wore (1837) y The Evening Gun (1848).
Algunas de las pinturas posteriores de Danby, como The Woodnymph's Hymn to the Rising Sun (1845), tendían a una manera más tranquila, moderada y alegre que las de su estilo anterior; pero volvió a su modo inicial para El naufragio (1859). Vivió sus últimos años en Exmouth en Devon, donde murió en 1861. Junto con John Martin y JMW Turner , Danby es considerado uno de los principales artistas británicos del período romántico. [21]
Los dos hijos de Danby eran pintores de paisajes. El mayor, James Francis Danby (1816-1875), expuso en la Royal Academy. "Se destacó en representar el amanecer y el atardecer". [22] El más joven, Thomas Danby (1817-1886), se especializó en acuarelas de escenas galesas. En 1866, este último fue nominado como asociado de la Royal Academy, pero se perdió la elección por un voto.
Ver también
- Academia Real del Oeste de Inglaterra
Referencias
- ^ Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. ISBN 0-300-01538-0.
- ^ Edward G. Malins y Morchard Bishop, James Smetham y Francis Danby: dos pintores románticos del siglo XIX , Londres, Stevens, 1974.
- ^ Herrmann, Luke (2000). Pintura británica del siglo XIX . Londres: Giles de la Mere. págs. 175-183. ISBN 1-900357-17-8.
- ^ Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. pag. 4 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ a b c d Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Danby, Francis ". Encyclopædia Britannica . 7 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 794.
- ^ a b c d e Greenacre, Francis (1973). La Escuela de Artistas de Bristol: Francis Danby y la pintura en Bristol 1810–1840 (catálogo de la exposición) . Bristol: Galería de arte de la ciudad, Bristol. págs. 9-24.
- ^ Greenacre, Francis (2005). De Bristol al mar: Artistas, Avon Gorge y Bristol Harbour . Bristol: Redcliffe. pag. 68. ISBN 1-904537-39-1.
- ^ a b Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. págs. 4, 11-13, 44 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ a b Greenacre, Francis (1973). La Escuela de Artistas de Bristol: Francis Danby y la pintura en Bristol 1810–1840 (catálogo de la exposición) . Bristol: Galería de arte de la ciudad, Bristol. págs. 105-107.
- ^ Richardson, Sarah (1982). Edward Bird (catálogo de la exposición) . Wolverhampton: Galería de arte de Wolverhampton. págs. 18-22.
- ^ a b c Greenacre, Francis (1988). Francis Danby 1793–1861 . Londres: Tate Gallery. págs. 13-17. ISBN 1-85437-000-6.
- ^ Greenacre, Francis (1973). La Escuela de Artistas de Bristol: Francis Danby y la pintura en Bristol 1810–1840 (catálogo de la exposición) . Bristol: Galería de arte de la ciudad, Bristol. págs. 51–52.
- ^ a b Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. pag. 10 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. pag. 14 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. pag. 12 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ Adams, Eric (1973). Francis Danby: Variedades del paisaje poético . Londres: Yale University Press. págs. 17-26 . ISBN 0-300-01538-0.
- ^ Lionel Lambourne, Pintura victoriana , Londres, Phaidon Press, 1999; págs. 156, 161.
- ^ Diccionario de escultores británicos 1660-1851: C Moore de Rupert Gunnis
- ^ Christopher Wood, Pintura victoriana , Boston, Little, Brown & Co., 1999; pag. 20.
- ^ Madera, p. 21.
- ^ Lambourne, págs. 161–3; Wood, págs. 76–7.
- ^ Michael Bryan, Diccionario de pintores y grabadores , vol. 1, edición revisada editada por Robert Edmund Graves, Londres, George Bell, 1886; pag. 348.
enlaces externos
- 42 obras de arte de Francis Danby o después en el sitio de Art UK
- Museo y galería de arte de la ciudad de Bristol
- Lista de imágenes de Phryne en colecciones accesibles en el Reino Unido
- Garnett, Richard (1888). . Diccionario de Biografía Nacional . 14 .
- Perfil de las colecciones de la Royal Academy of Arts