James Frederick Keel (8 de mayo de 1871 - 9 de agosto de 1954) fue un compositor inglés de canciones artísticas , cantante barítono y académico. Keel fue un exitoso recitalista y profesor de canto en la Royal Academy of Music . Combinó el interés académico y artístico por las canciones inglesas y su historia. Su configuración libre de letras isabelinas y jacobeas ayudó a ser pionero en el resurgimiento del interés en el género. También fue un miembro activo del movimiento de la canción popular inglesa . Durante la Primera Guerra Mundial, Keel estuvo recluido en el campo de internamiento de civiles en Ruhleben.en Alemania, donde jugó un papel activo en la vida musical del campo, dando muchos recitales para ayudar a levantar la moral de sus compañeros detenidos. Keel fue uno de los pocos cantautores de canciones artísticas inglesas de su época. Entre sus composiciones más conocidas se encuentran los escenarios de baladas de agua salada del poeta John Masefield , incluida "Trade Winds", cuya popularidad le ha dado a Keel la reputación de ser un "compositor de una sola canción".
Biografía
Vida temprana, educación y carrera como cantante.
Frederick Keel nació en Londres el 8 de mayo de 1871, [1] el hijo mayor de James Frederick y Mary Anne Keel. Asistió a la escuela de la catedral de Wells . Tras enseñar en varias escuelas preparatorias, en 1895 se matriculó en la Royal Academy of Music (RAM) donde estudió canto con Frederick King y Frederick Walker, y composición con Frederick Corder . Keel continuó su formación como cantante con Federico Blasco en Milán en 1896, antes de trasladarse a Munich al año siguiente para completar sus estudios con Eugen Gura . El debut de Keel en Londres fue en el Queen's Hall en 1898. [2] Su agradable voz de barítono y su estilo de canto lo convirtieron en un popular recitalista en los años anteriores a la guerra. [1] [3]
Sociedad de canciones populares
Mientras estaba en Munich, Keel se sintió fascinado por la música folclórica , un interés que floreció a su regreso a Inglaterra, donde pudo conocer a otros entusiastas como Lucy Broadwood , JA Fuller Maitland y, finalmente, Cecil Sharp . [3] Keel se unió por primera vez a la Folk Song Society en 1905 y se convirtió en su Secretario Honorario entre 1911 y 1919. [1] [3] También editó varios números de la revista de la sociedad, especialmente cuando Lucy Broadwood no estaba disponible. [4] En 1948, mucho después de dimitir, Keel publicó una breve historia de la sociedad, trazando los acontecimientos desde su creación en 1898. [4] Como cantante, Keel tenía un vasto repertorio de canciones populares, [5] que dibujaba con regularidad. en sus recitales. [3] Por el contrario, el trabajo de campo de Keel no fue particularmente extenso: aparte de anotar un par de gritos callejeros de Londres [6], su actividad de coleccionismo parece haberse limitado en gran medida a un puñado de canciones populares de Hindhead y Haslemere en Surrey [7]. ] identificado y anotado en 1913 con la colaboración de los miembros de la sociedad Clive Carey e Iolo Williams. [3] Keel también editó conjuntos anotados por otros, incluida una colección titulada Canciones populares de Escocia y 'gritos' de Kent (1944). [8]
Canciones de amor isabelinas
El interés de Keel por la música tradicional y antigua era tanto histórico como artístico. El conocimiento de las antologías de letras isabelinas de AH Bullen despertó un interés musical y literario duradero. [3] Esta fascinación llevó a Keel a publicar en 1909 y 1913, respectivamente, dos conjuntos de sus propios arreglos gratuitos para piano y voz (grave o alta) de canciones tardías de Tudor y tempranas canciones de laúd jacobeas bajo el título Canciones de amor isabelinas . [9] [10] Los arreglos de Keel se basaron en composiciones de John Dowland , Thomas Campion , Thomas Morley , Philip Rosseter y Tobias Hume , entre otros. Su iniciativa iba a ser duramente criticada por su colega compositor de canciones artísticas y entusiasta de la música antigua Philip Heseltine ( Peter Warlock ), quien deploró el uso del piano por parte de Keel y su desprecio por la tablatura original . [11] Sin embargo, las transcripciones compositoras de Keel ayudaron a popularizar un área de la música antigua que, en ese momento, rara vez se interpretaba. [1] Más tarde, se seleccionaron siete arreglos de Keel para incluirlos en una obra musical de Hilda Wilson titulada Nymphs and Shepherds (publicada en 1930), que mostraba algunos escenarios contemporáneos de canciones isabelinas y jacobeas. [12]
Keel complementó su trabajo de arreglos con un ensayo titulado Music in the Time of Queen Elizabeth en el que resumió sucintamente su comprensión del contexto social, literario y musicológico de la música vocal e instrumental isabelina, centrándose principalmente en las canciones y los bailes. [13] Este folleto de 60 páginas fue impreso de forma privada en una edición limitada en 1914 por el Sette of Odd Volumes , un club gastronómico de bibliófilos de élite dedicado a la admiración mutua, del que más tarde se convertiría en presidente ("His Oddship"). [14] [n 1] Keel, quien en ese momento era "Cantante y Secretario de Ye Sette", había presentado Música en la época de la reina Isabel como un discurso después de la cena ilustrado por algunos de sus propios escenarios. [n 2]
La vida en Ruhleben, 1914-1918
El estallido de la Primera Guerra Mundial encontró a Keel y su familia de vacaciones en Baviera. El propio Keel fue arrestado y se convirtió en uno de los varios músicos notables detenidos en el campo de internamiento de Ruhleben, cerca de Berlín, donde inmediatamente se encontró compartiendo cuartel con su colega compositor y colega de RAM, Benjamin Dale . [17] Posteriormente, los dos enviaron conjuntamente una carta abierta a Alexander Mackenzie , director de RAM, enumerando a cuarenta y dos de los músicos detenidos allí y describiendo actividades musicales en Ruhleben en ese momento, incluidos programas educativos para compañeros de prisión. [18] En el verano de 1915, Keel había sido elegido para presidir el comité de la recién formada Ruhleben Music Society, [19] que supervisaba la floreciente vida musical del campo. [20] Se dice que Keel fue, con mucho, el cantante más popular del campo, interpretando un amplio repertorio de canciones, incluida la suya, en numerosos conciertos hasta su eventual lanzamiento en marzo de 1918. [19] [20] [n 3 ] Keel también escribió un relato informal de su arresto y encarcelamiento, titulado Life in Ruhleben, 1914-1918 . [21] Impreso en privado para el Sette of Odd Volumes, proporciona un bosquejo de cómo esta importante comunidad de prisioneros civiles, que habían sido apiñados en establos húmedos y sucios, finalmente llegó a organizar sus propias instalaciones de "Universidad". Durante su internamiento, quilla fija William Morris 's poema' En la prisión '(1915), así como 'Mañana'(1918), uno de John Masefield ' s sal baladas de agua . [20] [22] [n 4]
Baladas de agua salada y otras canciones
Después de la experiencia de Ruhleben, Keel ya no ofrecía recitales, pero continuó en su papel de profesor de canto en la Royal Academy of Music, cargo que había asumido antes de la guerra y que mantuvo hasta su eventual jubilación en 1939. [1 ] En 1919, Keel publicó su configuración de Three Salt-Water Ballads (1919) [25] de John Masefield, incluida la una vez muy popular "Trade Winds". Además de varias otras configuraciones de Masefield de Salt-Water Ballads y otros lugares, Keel escribió canciones con letra de varios poetas británicos, incluidos Shakespeare , de la Mare , Hardy y Tennyson .
Familia
En 1902, Keel se casó con Dora Compton, la segunda hija del pintor paisajista y alpinista alemán de origen inglés Edward Theodore Compton . La pareja, que finalmente se fue a vivir a Fridland, cerca de Bethersden en Kent, tuvo un hijo y dos hijas. Keel murió el 9 de agosto de 1954 a la edad de 83 años [2].
Estilo y reputación
Keel fue uno de los pocos cantautores de canciones artísticas de su época. [n 5] Sin embargo, compuso solo un cuerpo relativamente pequeño de trabajo original. De hecho, el éxito popular de "Trade Winds" le ha dado a Keel la reputación de ser un "compositor de una sola canción". [20] Sin embargo, los otros escenarios de Salt Walter Ballads de Keel solían gozar de considerable popularidad, y un crítico los encontró "casi perfectos". [27] Al notar la preferencia de Keel por las tonalidades menores, otro crítico contemporáneo comentó sobre el "paso animado" de sus melodías que las hacía sonar tan brillantes como en la mayor. [28] El obituario sin firmar de Keel en The Times hablaba de sus composiciones como "elegantes y melodiosas en lugar de robustas o profundas". [1] En su apogeo, las canciones de Keel estaban bien representadas en el registro, pero el número de grabaciones disponibles se ha reducido. [29] [n 6] Actualmente, Three Salt Water Ballads se puede escuchar en una grabación cantada por Bryn Terfel . [31] "Trade Winds" también se puede escuchar en CD, cantada por Jonathan Lemalu . [32]
notas y referencias
- Notas
- ↑ Keel, The Singer , se unió al Sette of Odd Volumes en 1909, se convirtió en secretario en 1913 y fue nombrado presidente para el año 1921. [15] Una caricatura de la sociedad, fechada en 1922, muestra con humor al cantautor miniaturista vestido como Napoleón mientras apoyándose con indiferencia en un busto de Wagner, afectando la pose de un conquistador. [dieciséis]
- ↑ Music in the Time of Queen Elizabeth concluye con una breve discusión sobre el repertorio de danzas, que incluye bailes populares como Morris y Hey , ambos vinculados por Keel con observaciones contemporáneas de Cecil Sharpe. [13]
- ↑ Según el compositor y compañero detenido, Edgar Bainton , "si se hubiera celebrado un referéndum para el cantante más querido, la elección habría recaído sin duda alguna en el señor Frederick Keel, el estimado profesor de la Royal Academy of Music. El señor Keel cantó en el primer concierto dado en Ruhleben, y desde ese momento sus servicios siempre fueron solicitados. Tenía un repertorio asombroso. Durante los tres años y medio de su internamiento debe haber cantado literalmente cientos de canciones, las mejores canciones de todos los idiomas, pero más particularmente el suyo, que naturalmente lo hizo querer por la gran proporción de los prisioneros [...] Quizás los mayores éxitos del Sr. Keel fueron en el dominio de las canciones populares, de las que parecía tener un almacén ilimitado. " [5]
- ↑ Lewis Foreman cree que "en vista del hecho de que se hicieron comparativamente pocos escenarios patrióticos o beligerantes en el campamento, quizás mejor recordemos a Keel en Ruhleben por su tratamiento engañoso de 'Mañana'". [20] Esta canción disfrutó de cierta moda en los BBC Proms después de la guerra, y se programó nueve veces, incluidas tres actuaciones diferentes solo en 1919. [23] En otros lugares, también se programó en un contexto de aumento de la moral durante la Segunda Guerra Mundial. [24]
- ↑ El estatus de Keel como cantautor de canciones artísticas inglesas de principios del siglo XX es poco común. En su estudio From Parry to Finzi: Twenty English Song-Composers (2002), Trevor Hold incluye a Keel en una lista de verificación de 117 compositores de este tipo; al comienzo del libro, declara que "los días del cantautor, al menos en el arte de la canción, han quedado atrás". [26]
- ↑ Un disco bien recibido incluyó seis de las canciones de amor isabelinas cantadas por Dora Labbette en arreglos con acompañamiento de cuarteto de cuerdas. [30]
- Referencias
- ^ a b c d e f "Sr. J. Frederick Keel" . The Times . 16 de agosto de 1954. p. 8 . Consultado el 7 de febrero de 2013 .(requiere suscripción)
- ^ a b "Quilla, James Frederick" . Who Was Who (edición en línea) . Prensa de la Universidad de Oxford. Diciembre de 2007 . Consultado el 7 de febrero de 2013 .(requiere suscripción)
- ↑ a b c d e f Williams, Iolo Aneurin (1954). «J. Frederick Keel, FRAM 1871-1954 ' (obituario). Journal of the English Folk Dance and Song Society, Vol 7, No 3, diciembre. Consultado el 7 de febrero de 2013 (se requiere suscripción) .
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- ↑ Keel, Frederick, ed. (1944). 'Canciones populares de Escocia y' gritos 'de Kent' . Journal of the English Folk Dance and Song Society, Vol 4, No 5, diciembre. Consultado el 7 de febrero de 2013 (se requiere suscripción) .
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- ↑ Reproducido parcialmente en: Musical Opinion & Music Trade Review , No 460 (enero de 1916), p 252.
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- ^ Wigmore, Richard (2002). Folleto de notas de "Songs", CD interpretado por Jonathan Lemalu y Roger Vignoles. EMI Classics 0724357520324.
enlaces externos
- J. Frederick Keel en The Lied, Art Song, and Choral Texts Archive
- Rendimiento de los vientos alisios en YouTube