El Monumento a la Libertad (o Nasb al-Hurriyah ) (en árabe : نصب الحرية ), ubicado en la Plaza Tahrir (Plaza de la Liberación) en el centro de Bagdad , es el monumento más conocido y querido de la ciudad.
نصب الحرية | |
Localización | Plaza de la Liberación , Bab Al-Sharqi |
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Diseñador | Jawad Saleem |
Material | Hormigón , Bronce |
Largo | 50 metros |
Altura | 10 metros |
Fecha de comienzo | 1958 |
Fecha de Terminación | 1961 |
Antecedentes e historia
En 1959, el nuevo líder de la república iraquí, el general de brigada Abd al-Karim Qasim, encargó un monumento que sería una celebración de la declaración de independencia de Irak. Iba a estar situado en el corazón del distrito comercial central de Bagdad, con vistas a la Plaza de la Liberación y al Puente Jamhouriyya. Se acercó al arquitecto Rifat Chadirji , uno de los principales arquitectos iraquíes. Desarrolló una idea con Jewad Selim , conocido por obras que integraban la historia antigua de Irak con temas y técnicas contemporáneas. El general de brigada quería que fuera un símbolo de un nuevo estado nacional, sin embargo, Jewad Selim eligió diseñar un monumento que simbolizara la lucha del pueblo contra la tiranía y rindió homenaje a la profunda historia del arte de Irak al incluir relieves de pared de Abassid y Babilonia, produciendo una escultura. eso era a la vez "sorprendentemente moderno" pero también referenciado a la tradición. [1]
Saleem trabajó en el proyecto en condiciones difíciles, resistiendo todos los intentos de Qasim de incorporar su imagen al monumento. [2] Inicialmente, Saleem había querido que la escultura estuviera a nivel del suelo, pero el arquitecto del proyecto, Rifa'at Chadirchi , insistió en que se elevara para que pareciera más "monumental". Como resultado, el trabajo terminado se enfrenta al tráfico intenso en lugar de a las personas que caminan por los jardines adyacentes. [3]
Aunque el monumento fue diseño de Saleem, no vio el proyecto hasta su finalización. Tras su prematura muerte en enero de 1961, el proyecto fue finalizado en 1961 por la esposa del escultor; artista, Lorna Saleem , junto con el amigo y colega de Saleem, el escultor, Mohammed Ghani Hikmat , quien previamente había estado ayudando en el proyecto fundiendo las figuras de bronce. [4] El monumento terminado, conocido como Nasb al-Hurriyah ( Monumento a la Libertad ), ha sobrevivido a varios intentos de derribarlo y es una de las obras públicas más emblemáticas de Bagdad. [5]
Descripción
El monumento fue inaugurado en 1961, tras la muerte del escultor. Consta de 14 fundiciones de bronce, que representan 25 figuras, sobre una losa de travertino, levantada a 6 metros del suelo. [6] El monumento tiene 10 metros de altura y 50 metros de largo. Las figuras, en bajorrelieve, pretenden evocar obras de arte babilónicas, asirias y árabes. [7]
Representa los acontecimientos históricos iraquíes hasta la Revolución del 14 de julio encabezada por Abdul Karim Qasim ; una fecha clave que marca el comienzo del gobierno republicano en Irak. [8]
El monumento está destinado a ser leído como un verso de poesía árabe, de derecha a izquierda, comenzando con los eventos que precedieron a la revolución y concluyendo con armonía después de la independencia. [9] Las múltiples referencias y capas ocultas de significado en el trabajo inspiraron a los artistas árabes de la región y los animaron a buscar obras de arte con una identidad nacional en un momento en que muchas naciones árabes estaban logrando la independencia. [10]
Legado
La escultura aparece en el billete de 250 dinares en 1995 y en el billete de 10.000 dinares de 2013-2015 en honor al escultor. [11]
Ver también
Referencias
- ^ Al-Khalil, S. y Makiya, K., El monumento: arte, vulgaridad y responsabilidad en Irak, University of California Press, 1991, p. 83
- ^ Al-Khalil, S. y Makiya, K., El monumento: arte, vulgaridad y responsabilidad en Irak, University of California Press, 1991, p. 82
- ^ Greenberg, N., "Modernismo político, Jabrā y el grupo de arte moderno de Bagdad", CLCWeb: Literatura y cultura comparadas, vol. 12, núm. 2, 2010, en línea: https://docs.lib.purdue.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1603&context=clcweb , DOI: 10.7771 / 1481-4374.160; Floyd, T., "Mohammed Ghani Hikmat", [Notas biográficas] en: Mathaf Encyclopedia of Modern Art and the Islamic World, en línea: http://www.encyclopedia.mathaf.org.qa/en/bios/Pages/Mohammed -Ghani-Hikmat.aspx
- ^ Greenberg, N., "Modernismo político, Jabrā y el grupo de arte moderno de Bagdad", CLCWeb: Literatura y cultura comparadas, vol. 12, núm. 2, 2010, en línea: https://docs.lib.purdue.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1603&context=clcweb , DOI: 10.7771 / 1481-4374.160; Floyd, T., "Mohammed Ghani Hikmat", [Notas biográficas] en: Mathaf Encyclopedia of Modern Art and the Islamic World, en línea: http://www.encyclopedia.mathaf.org.qa/en/bios/Pages/Mohammed -Ghani-Hikmat.aspx
- ^ Dabrowska, K. y Hann, G., Iraq entonces y ahora: una guía para el país y su gente, Bradt Travel Guides, 2008, p. 215
- ^ Reynolds, DF, El compañero de Cambridge a la cultura árabe moderna, Cambridge University Press, 2015, p. 199
- ^ Baram A., "Arte con componentes locales y mesopotámicos", en: Cultura, historia e ideología en la formación del Iraq ba'thista: 1968–89 , [Serie de San Antonio / Macmillan], Londres, Palgrave Macmillan, 1991, p . 70
- ^ Dabrowska, K. y Hann, G., Iraq entonces y ahora: una guía para el país y su gente, Bradt Travel Guides, 2008, p. 215; Kohl, PL, Kozelsky, M. y Ben-Yehud, N., Recuerdos selectivos: Arqueología en la construcción, conmemoración y consagración de Pastas nacionales, University of Chicago Press, 2008, p.200; Arte y política en Irak: examinando el Monumento a la Libertad en Bagdad
- ^ Al-Khalil, S. y Makiya, K., El monumento: arte, vulgaridad y responsabilidad en Irak, University of California Press, 1991, págs. 82-83
- ^ Reynolds, DF, El compañero de Cambridge a la cultura árabe moderna, Cambridge University Press, 2015, p. 200
- ^ Coinweeek, 24 de junio de 2017, en línea: https://coinweek.com/paper-money-2/iraqi-10000-dinar-note-mosque-destroyed-isis/
enlaces externos
- Monumento a la Libertad en Encyclopædia Britannica .