Friederike Sophie Seyler [a] (1738, Dresde - 22 de noviembre de 1789, Schleswig ; de soltera Sparmann , anteriormente casada con Hensel) fue una actriz , dramaturga y libretista alemana . Junto a Friederike Caroline Neuber , fue considerada la mejor actriz alemana del siglo XVIII; [1] Gotthold Ephraim Lessing la describió en su Dramaturgia de Hamburgo como "indiscutiblemente una de las mejores actrices que jamás haya visto el teatro alemán". [2]
Friederike Sophie Seyler | |
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Nació | Friederike Sophie Sparmann 1738 |
Fallecido | 22 de noviembre de 1789 | (50 a 51 años)
Otros nombres | Friederike Sophie Hensel |
Ocupación | Actriz y dramaturga |
Trabajo notable |
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Esposos) |
Nieta del famoso arquitecto Matthäus Daniel Pöppelmann , se escapó de un tío abusivo bajo la amenaza de un matrimonio forzado para unirse al teatro a la edad de dieciséis años en 1754. Se estableció como una de las actrices más importantes de Alemania en la década de 1760 y fue aclamada por su interpretación de heroínas apasionadas, majestuosas y trágicas . Desde 1767 estuvo asociada profesional y personalmente con el director de teatro Abel Seyler , con quien se casó en 1772, como actriz principal del Teatro Nacional de Hamburgo y más tarde de la Compañía de Teatro Seyler . Con Seyler llevó una vida itinerante hasta su muerte, actuando ampliamente en todo el reino de habla alemana. También estuvo durante varios períodos en el Burgtheater de Viena entre 1757 y 1772. Estuvo asociada con todos los principales teatros de su época: Hamburgo, Viena, Weimar, Gotha y Mannheim. [3]
Es considerada una de las dramaturgas más importantes del siglo XVIII, y su renombre como actriz contribuyó a la popularidad de sus obras. Su libreto para la ópera Oberon (originalmente titulado Huon y Amanda ) fue una gran inspiración para el libreto de Emanuel Schikaneder para la ópera La flauta mágica ; una versión ligeramente adaptada de la ópera de Seyler fue la primera ópera interpretada por la compañía de Schikaneder en su nuevo teatro, el Teatro auf der Wieden , y estableció una tradición dentro de la compañía Schikaneder de óperas de cuentos de hadas que culminaría dos años más tarde en La flauta mágica. , que compartió varias tramas, personajes y cantantes con Oberon de Seyler . [4]
Vida temprana
Nació como Friederike Sophie Sparmann en Dresde como hija única del médico Johann Wilhelm Sparmann y Luise Catharina Pöppelmann; su abuelo fue el famoso arquitecto Matthäus Daniel Pöppelmann . Ella venía de un hogar roto; sus padres se divorciaron cuando ella tenía once años y su madre se unió a un convento . A los doce años fue enviada a vivir con un tío materno abusivo, que la trató tan mal que ella se escapó con otro pariente, que murió ya en 1753. Para escapar de un matrimonio concertado que había establecido su tío, ella se escapó de él para unirse al teatro a la edad de dieciséis años en 1754. [5] [6] [7]
Carrera teatral, 1754-1767
En 1754 se unió a la compañía de Harlekin Kirsch . En 1755, a los diecisiete años, se casó con un colega actor, Johann Gottlieb Hensel (1728-1787), ya finales de 1755 ambos se unieron a la compañía de Franz Schuch en Breslau , donde ganó elogios como actriz. En 1757 se unieron a la empresa de Konrad Ernst Ackermann en Hamburgo. Más tarde, en 1757, fue a Viena para actuar en el Burgtheater , a pesar de haber firmado un contrato de un año con Ackermann. A partir de ese momento ella vivió separada de su esposo, y luego se divorciaron formalmente. Hasta 1765 actuó en Viena, Frankfurt y Hildburghausen . Durante un tiempo pensó en dejar la actuación debido a una enfermedad, pero finalmente regresó a la compañía Ackermann en Hamburgo en 1765. [5] [6]
Teatro Nacional de Hamburgo, Compañía de Teatro Seyler y matrimonio con Abel Seyler
El año 1767 marcó el comienzo de su asociación profesional y personal de toda la vida con Abel Seyler , quien más tarde se convirtió en su segundo marido. En ese año, un grupo de comerciantes de Hamburgo dirigido por Abel Seyler tomó el edificio del teatro Comödienhaus de la compañía Ackermann y fundó el Teatro Nacional de Hamburgo , el primer intento de establecer un teatro nacional en Alemania sobre la base de las ideas de Ludvig Holberg . Un ferviente admirador de Friederike Sophie Hensel, Abel Seyler era un ex banquero y "un guapo bon vivant " que había sufrido una bancarrota sensacional por una suma enorme a raíz de la crisis bancaria de Amsterdam de 1763 , y que más tarde se convertiría en uno de los grandes directores de teatro de la Europa del siglo XVIII. Fue en gran parte su admiración por Friederike Sophie Hensel, entonces de 29 años, lo que le llevó a dedicarse al teatro a partir de 1767; Como resultado de su rivalidad con Karoline Schulze , de 22 años , Friederike Sophie Hensel estuvo en el centro de la intriga que llevó a su admirador Seyler a "establecer un teatro para ella, donde podría reinar indiscutible sin temer rivalidad alguna". [8]
Friederike Sophie Hensel fue la actriz principal del Teatro Nacional de Hamburgo, que también empleó a Konrad Ekhof como actor principal y director artístico de facto y a Gotthold Ephraim Lessing como dramaturgo . Lessing escribió su influyente obra sobre el drama y que dio nombre al campo de la dramaturgia , Hamburg Dramaturgy , como una colección de comentarios sobre las obras; Lessing documenta su destacado papel dentro del teatro nacional en la Dramaturgia de Hamburgo , donde Lessing la elogió como una de las mejores actrices de Alemania. El Teatro Nacional de Hamburgo tuvo que cerrar en 1769 cuando el dinero de Abel Seyler se agotó después de dos años de gastos generosos.
En 1769 Abel Seyler estableció la Compañía de Teatro itinerante Seyler , un sucesor efectivo del teatro nacional, que retuvo a Konrad Ekhof y Friederike Sophie Hensel como actores principales. La compañía se estableció como la compañía de teatro líder en la Europa de habla alemana en la década de 1770, y se le atribuye la popularización de las obras de Shakespeare en la Europa de habla alemana y la promoción de los dramaturgos de Sturm und Drang y una seria tradición de ópera alemana . Inicialmente con sede en Hannover , la compañía permaneció durante tres años en la corte de la mecenas de las artes, la duquesa Anna Amalia en Weimar desde 1771 hasta 1774, coincidiendo con la infancia de la era cultural conocida como el Clasicismo de Weimar . Friederike Sophie Hensel actuó con la compañía Seyler desde 1769, pero se quedó en el Burgtheater de Viena de 1771 a 1772. En 1772 se reunió con Seyler, su interés amoroso de toda la vida, y se casó con él en noviembre de 1772 en Oßmannstedt, a las afueras de Weimar. Desde 1772 acompañó a Abel Seyler profesionalmente, actuando principalmente en teatros dirigidos por él. Después del incendio del Schloss Weimar de 1774 , la compañía Seyler se trasladó a la corte ducal de Gotha y tuvo su sede en Leipzig y Dresde de 1775 a 1777. De 1777 a 1779, la compañía Seyler tuvo su sede principalmente en Frankfurt y Mainz y viajó extensamente a Colonia . Hanau , Mannheim , Heidelberg y Bonn .
En 1779, la compañía Seyler formó el núcleo del nuevo Teatro Nacional de Mannheim , que su esposo dirigió como director artístico fundador. En Mannheim, su esposo dirigió varias producciones de Shakespeare y dejó un legado duradero, mientras que Friederike Sophie interpretó papeles clave de Shakespeare como Lady Macbeth . En 1781 sus celos provocaron un desafortunado incidente; En respuesta a los repetidos comentarios insolentes durante los ensayos teatrales de su alumna Elisabeth Toscani , su marido le dio a Toscani una bofetada en la cara, lo que provocó su retiro de la dirección. La pareja Seyler abandonó Mannheim y permaneció en Schleswig desde 1781 hasta 1783, donde su esposo fue director artístico del Schleswig Court Theatre. De 1785 a 1787 volvió a actuar en la Comödienhaus de Hamburgo bajo la dirección de Friedrich Ludwig Schröder , mientras que su marido a veces trabajaba como apuntador en el teatro. En 1787 se trasladó con su marido a Schleswig, donde volvió a ser director del Schleswig Court Theatre y donde actuó hasta su muerte en 1789.
Legado artístico
Friederike Sophie Seyler fue considerada la mejor actriz alemana de su tiempo y la mejor actriz alemana del siglo XVIII junto a Friederike Caroline Neuber . Dominó diversos papeles, pero fue aclamada especialmente por su interpretación de heroínas trágicas majestuosas y apasionadas como Clitemnestra , Medea y Gertrude en Hamlet . Gotthold Ephraim Lessing la describió en su Dramaturgia de Hamburgo como "indiscutiblemente una de las mejores actrices que jamás haya visto el teatro alemán". [2] Elogió la facilidad y precisión de sus declaraciones y su actuación sutil. Estaba particularmente impresionado por cómo ella dominó la escena de la muerte como la heroína en su propia obra de teatro Miss Sara Sampson , y escribió que "no se puede pedir más al arte que lo que hace Madame Hensel en el papel de Sara". Al escribir sobre su actuación en Françoise de Graffigny 's cenie , Lessing señaló que "no es una palabra cae de la boca a la tierra. Lo que ella dice que no aprendió, viene de su propia cabeza, de su propio corazón. A ella le gusta hablar, o no le gusta hablar, su juego continúa ininterrumpidamente. Solo conocí un error; pero es un error muy raro, un error muy envidiable. La actriz es demasiado grande para el papel ". El actor August Wilhelm Iffland la describió como uno de sus mejores modelos a seguir. [8]
Si bien era considerada la actriz viva más destacada de Alemania, también tenía la reputación de ser inusualmente engreída y difícil de trabajar. [9] Se sintió gravemente insultada por la más mínima crítica a su actuación, incluso por las críticas generalmente muy positivas de Lessing; su vanidad, ambición profesional, exigencia de los papeles más destacados y rivalidad con otras actrices provocaron tensiones a lo largo de su carrera. Richard E. Schade la describe como "una protagonista dominante, hermosa, aunque bastante sólida y dominante". [10] Según Phyllis Hartnoll , "incluso Lessing, que la detestaba, tuvo que admitir que era una buena actriz. En la vida privada era maliciosa e intrigante, y su personaje contribuyó a la caída de la empresa de Hamburgo". [11]
Friederike Sophie Seyler como dramaturga
Friederike Sophie Seyler solo escribió dos obras de teatro; sin embargo, es considerada una de las dramaturgas más importantes del siglo XVIII y fue una de las pocas dramaturgas de su época. En su vida fue más conocida como actriz que como dramaturga. Anne Fleig señala que su prominencia como actriz fue importante por la influencia contemporánea de sus obras. [3] También tradujo dos obras del francés. [3]
Die Entführung oder die zärtliche Mutter
Su primera obra se tituló Die Familie auf dem Lande y se publicó en 1770. Una versión revisada de la obra se publicó en 1772 con el título Die Entführung oder die zärtliche Mutter (El rapto o La tierna madre). La obra fue una adaptación dramática de la novela de 1767 Conclusión de las memorias de la señorita Sidney Bidulph (1767) de Frances Sheridan , una novelista en gran parte olvidada, que era una secuela de su novela anterior Memorias de la señorita Sidney Bidulph . [3] La última novela fue inspirada por Pamela; o Virtud recompensada por Samuel Richardson . La obra está escrita al estilo de una comedia larmoyante , popular entre las dramaturgas, donde un final feliz sigue a una narración trágica. [12]
Huon y Amanda u Oberon
Como dramaturga, Friederike Sophie Seyler es mejor recordada por los influyentes románticos Singspiel Huon y Amanda (en alemán : Hüon und Amande ), más conocida como Oberon . Inspirado en el poema de Wieland Oberon y una de las primeras obras basadas en un cuento de hadas , se publicó en 1789, el año en que murió, y se dedicó a ella y al amigo y colaborador de su marido desde hace mucho tiempo, el actor Friedrich Ludwig Schröder. . Se publicó en una nueva edición después de su muerte en 1792 con el título de Oberon, o El rey de los elfos ( alemán : Oberon oder König der Elfen ). La obra, con música original de Carl Hanke , se convirtió en un gran éxito en Hamburgo; Hanke había sido contratada por su marido como directora musical en la Comödienhaus de Hamburgo en 1783. Su libreto fue poco después readaptado por Karl Ludwig Giesecke para la compañía de teatro de Emanuel Schikaneder , con nueva música de Paul Wranitzky . La obra de Seyler con la música de Wranitzky se convirtió en la primera ópera interpretada por la compañía de Schikaneder en el Theater auf der Wieden , y estableció una tradición dentro de la compañía de óperas de cuentos de hadas dentro de la compañía Schikaneder que culminaría con la ópera de Mozart y Schikaneder La flauta mágica dos. años después. Oberon , escrito por Sophie Seyler y construido por Giesecke, es similar a La flauta mágica en su trama y personajes, y varios de los cantantes que participaron en la producción de Schikaneder de Oberon de Seyler / Wranitzky tomaron papeles similares en la ópera posterior. Según Peter Branscombe , "se ha reconocido desde hace mucho tiempo que Giesecke, el autor nombrado del libreto de Wranitzky, merece poco crédito por lo que es en gran parte un plagio", concluyendo que "Giesecke's" Oberon, König der Elfen es apenas más que una leve revisión de Seyler's book. "Después del éxito teatral de la versión plagiada de Giesecke (y también después de la muerte de Seyler), el original de Seyler pasó a llamarse Oberon y se representó bajo este título. [13]
Obras de teatro
- Die Familie auf dem Lande , 1770
- Die Entführung oder die zärtliche Mutter , obra de teatro en cinco actos, 1772. Wehrhahn Verlag Laatzen (2. ed. 2004). ISBN 3-86525-012-2 . Una versión revisada de Die Familie auf dem Lande .
- Huon y Amanda , Singspiel romántico en cinco actos, 1789; segunda edición en 1792 bajo el título de Oberon, o The Elf King ; música original de Carl Hanke , nueva música de Paul Wranitzky
Bibliografía
- Wilhelm Kosch , "Seyler, Friederike Sophie", en Diccionario de biografía alemana , eds. Walther Killy y Rudolf Vierhaus , vol. 9, editor de Walter de Gruyter , 2005, ISBN 3110966298 , pág. 308
- Paul Schlenther: Abel Seyler . En Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volumen 34, Duncker & Humblot, Leipzig 1892, pág. 778–782.
- Susanne Kord: " Friederike Sophie Seyler . En Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (págs. 312-314). Springer-Verlag, 2016
Notas
- ^ Se llamaba Friederike Sophie , pero se llamaba Sophie . Nombre en su obra escrita dada a veces se vuelve Friederike Sophie , a veces Sophie Friederike , a veces Sophie y, a veces abreviado como FS Nació Sparmann y era conocido bajo su nombre de casada de su primer matrimonio, Hensel , desde 1755 a 1772. Desde 1772 era conocida bajo su nombre de casada de su segundo matrimonio, Seyler , deletreada ocasionalmente Seiler . De acuerdo con las convenciones de la época, el apellido a veces se traducía en femenino, indicado por la terminación -in. Por lo tanto, su apellido a veces se tradujo como Henselin y Seylerin / Seilerin , respectivamente, a veces con la adición del artículo definido en lugar de un nombre de pila como die Henselin y die Seylerin .
Referencias
- ^ Susanne Kord (1993). "Tugend im Rampenlicht: Friederike Sophie Hensel como Schauspielerin und Dramatikerin" [Virtud en el centro de atención: Friederike Sophie Hensel como actriz y dramaturga]. The German Quarterly , 66 (1): 1-19.
- ↑ a b Hamburgische Dramaturgie , Viertes Stück. En: Lessings Werke , publicado por Georg Witkowski, vol. 4, pág. 355, 1766
- ↑ a b c d Anne Fleig: " Friederike Sophie Hensel: Die Entführung, oder: die zärtliche Mutter (1772) ". En Handlungs-Spiel-Räume: Dramen von Autorinnen im Theatre des ausgehenden 18. Jahrhunderts (págs. 145-167), Königshausen y Neumann, 1999
- ^ Buch, David (2008) Flautas mágicas y bosques encantados: lo sobrenatural en el teatro musical del siglo XVIII (p. 293). Prensa de la Universidad de Chicago. ISBN 0-226-07810-8 .
- ↑ a b Heinz, Andrea, " Seyler, Sophie Friederike " en: Neue Deutsche Biographie 24 (2010), p. 301
- ↑ a b Kürschner, Joseph, " Hensel, Sophie Friederike " en: Allgemeine Deutsche Biographie 11 (1880), págs. 787–789
- ^ Wilhelm Kosch , "Seyler, Friederike Sophie", en Diccionario de biografía alemana , eds. Walther Killy y Rudolf Vierhaus , vol. 9, Walter de Gruyter , 2005, ISBN 3110966298 , pág. 308
- ^ a b Susanne Kord: " Friederike Sophie Seyler . En Ein Blick hinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (págs. 312-314). Springer-Verlag, 2016
- ^ Jan Philipp Reemtsma , Lessing en Hamburgo: 1766-1770 , CHBeck, 2007
- ^ Anuario de Lessing XII, 1980 p. 81
- ^ Phyllis Hartnoll , La compañera de teatro de Oxford , p. 386, Oxford University Press , 1983
- ^ Susanne Kord (1996). "¿Está bien lo que termina bien? Matrimonio, locura y otros finales felices en las comedias de mujeres del siglo XVIII". The Lessing Yearbook 28 (1996): 181–197
- ^ Peter Branscombe , WA Mozart: Die Zauberflöte , Cambridge University Press, 1991, p. 28
enlaces externos
- Literatura de y sobre Friederike Sophie Seyler en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
- Friederike Sophie Hensel: Die Entführung oder die zärtliche Mutter, Drama 1772 (PDF)