Abel Seyler (23 de agosto de 1730, Liestal - 25 de abril de 1800, Rellingen ) fue un director de teatro de origen suizo y ex banquero mercantil , considerado uno de los grandes directores teatrales de la Europa del siglo XVIII. Fue "el principal mecenas del teatro alemán" durante su vida, [1] y se le atribuye haber presentado a Shakespeare a una audiencia de habla alemana y promover el concepto de teatro nacional en la tradición de Ludvig Holberg , los dramaturgos de Sturm und Drang. y ópera alemana . Ya en su vida, fue descrito como "uno de los hombres más meritorios del arte alemán". [2]
Abel Seyler | |
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Nació | |
Fallecido | 25 de abril de 1800 | (69 años)
Nacionalidad | suizo |
Era | Era de iluminacion |
Conocido por | Banquero ( Seyler & Tillemann ) y director de teatro ( Teatro Nacional de Hamburgo y Compañía de Teatro Seyler ) |
Esposos) |
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Niños | |
Firma | |
Hijo de un sacerdote reformado de Basilea , Seyler se mudó a Londres y luego a Hamburgo cuando era un adulto joven, y se estableció como banquero mercantil en la década de 1750. Durante la Guerra de los Siete Años y sus secuelas inmediatas, su banco Seyler & Tillemann se involucró en una especulación cada vez mayor y compleja con instrumentos financieros y quebró espectacularmente con enormes deudas a raíz de la crisis bancaria de Amsterdam de 1763 . Un extravagante bon vivant al que se miraba con sospecha en Hamburgo, Seyler simbolizaba una nueva y más agresiva forma de capitalismo.
La admiración de Seyler por la trágica actriz Sophie Hensel (Seyler) , que luego se convertiría en su segunda esposa, lo llevó a dedicarse por completo al teatro a partir de 1767. Usó sus fondos restantes para convertirse en el principal accionista, benefactor y líder efectivo del idealista Teatro Nacional de Hamburgo , empleando a Lessing como el primer dramaturgo del mundo . En 1769, fundó la Compañía de Teatro itinerante Seyler , que se convirtió en una de las compañías de teatro más famosas de Europa durante el período 1769-1779 y considerada como "la mejor compañía de teatro en Alemania en ese momento". [3] Inicialmente tuvo el privilegio de Hannover como director de teatro y más tarde su compañía permaneció durante tres años en la corte de la duquesa Anna Amalia en Weimar y durante un año en la corte ducal de Gotha . De 1779 a 1781 fue el director artístico fundador del Teatro Nacional de Mannheim . Encargó obras como Sturm und Drang de Klinger (que dio nombre a la época), Ariadne auf Naxos de Benda y Alceste de Schweitzer , considerada "la primera ópera seria alemana". [4] Seyler se centró principalmente en la gestión artística, económica y administrativa de su compañía teatral; su propia falta de formación como actor, su familia patricia y su anterior profesión como banquero, lo hicieron destacar entre los directores de teatro de su época en una profesión que apenas comenzaba a ganar respetabilidad.
Antecedentes e infancia
Abel Seyler nació en 1730 en Liestal en las afueras de Basilea en Suiza . Era hijo del clérigo reformado , doctor teolo. Abel Seyler (Seiler) (el mayor) (1684-1767), que fue párroco de Frenkendorf-Munzach en Liestal de 1714 a 1763, y Anna Katharina Burckhardt (1694-1773). Creció en una familia reformada erudita y piadosa y descendió por el lado de sus padres de algunas de las familias patricias más prominentes de Basilea. Su madre pertenecía a la conocida familia Burckhardt . [5] Era nieto paterno del teólogo Friedrich Seyler y Elisabeth Socin , miembro de una familia noble de origen italiano, y recibió su nombre de su bisabuelo, el juez de Basilea y enviado a la corte francesa Abel Socin (1632 –1695). Por parte de su madre, también descendía de las familias Merian y Faesch . También era descendiente matrilineal de Justina Froben, hija del humanista Johann Froben . Tenía una hermana, Elisabeth Seiler (1715-1798), casada con el párroco Daniel Merian. [6] Estaba relacionado lejanamente con el cardenal Joseph Fesch , tío de Napoleón ; ambos descendían del comerciante de seda de Basilea, político y diplomático Johann Rudolf Faesch (fallecido en 1659), que era burgomaestre de Basilea y dirigía la facción pro-francesa de la ciudad.
Ancestros de Abel Seyler | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Seyler como banquero mercantil
De joven, Seyler dejó Basilea primero para Londres y luego para Hamburgo , donde estuvo activo como banquero mercantil hasta 1766. Con sus socios comerciales Johann Martin Tillemann y Edwin Müller, fundó las empresas relacionadas Seyler & Tillemann y Müller & Seyler. , que se involucró en una especulación cada vez mayor y compleja con instrumentos financieros durante la Guerra de los Siete Años en la década de 1750 y principios de la de 1760. Seyler & Tillemann tenía estrechos vínculos con el banco de los hermanos De Neufville en Amsterdam, y ha sido considerado uno de los bancos más especulativos e inmorales de la época. En 1761, Seyler & Tillemann, actuando como agentes de su socio comercial cercano Heinrich Carl von Schimmelmann , arrendó la fábrica de menta en Rethwisch al empobrecido Frederick Charles, duque de Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön , miembro de una rama cadete de los daneses. familia real, para producir monedas degradadas en los últimos años de la Guerra de los Siete Años. [7] Seyler & Tillemann quebró a raíz de la crisis bancaria de Amsterdam de 1763 con 3-4 millones de Mark Banco en deudas, una suma enorme.
Mary Lindemann señala, citando las memorias de John Parish:
- Cuando se derrumbó la casa de Amsterdam de De Neufville , también se derrumbó Seyler & Tillemann. La causa común de las quiebras, desde el gigante De Neufville hasta sociedades menos famosas como Seyler & Tillemann, residía, se argumentó, en "un comercio exagerado de letras de cambio, en la facturación de letras y, en particular, en la criminalidad. "comercio ventoso" en el que [como] Seyler & Tillemann se habían involucrado ". El "comercio eólico" de estos años —y las quiebras que resultaron— sacudieron los principales centros comerciales hasta la médula, "y muchos capitalistas que buscaban sacar provecho de la alta tasa de descuento y que cambiaban su dinero por papel, quedaron desnudos. "
El litigio civil relacionado con la quiebra se inició en 1763 y el caso llegó al Tribunal Imperial Cameral dos años después. Se dirigieron muchas críticas a la ética empresarial y al estilo de vida extravagante de Seyler y Tillemann. Lindemann argumenta:
- [Un] caso importante contra varios socios comerciales llegó al Tribunal Imperial Cameral (Reichskammergericht) en 1765. Ofrece una excelente perspectiva sobre "esquemas engañosos" y especialmente sobre la facturación de dos empresas: Müller & Seyler y Seyler & Tillemann. Aunque las voces que se presentan aquí son las de sus acreedores, los documentos revelan cómo los contemporáneos veían las prácticas comerciales de los "quebrados maliciosos" y cómo estas prácticas asumieron formas particularmente funestas en sus mentes. Los abogados de los acreedores expusieron los antecedentes del caso con considerable detalle. Müller y Seyler eran hombres nuevos; Edwin Müller había venido de Hannover varios años antes y Abel Seyler había nacido en uno de los cantones suizos. Ambos, sin embargo, "aprendieron su oficio" y se casaron en Hamburgo. [nota 1] "Si uno pudiera confiar en sus libros", su capital inicial real ascendía a no más de treinta y ocho mil Mk. Bco. ", De los cuales, sin embargo, más de la mitad se había desperdiciado mediante la adquisición de muebles para dos hogares, [para la compra de] ropa, joyas, platos de plata y otras necesidades para ellos, sus esposas y sus hijos. , [y también para] carruajes, caballos, etc. ". Su negocio estuvo descapitalizado desde el principio. En la década de 1750, esto parecía un problema menor porque era fácil obtener crédito. Cuando el flujo de caja falló, trataron de adquirir dinero rápidamente mediante la facturación. Debido a que sus fondos disponibles no podían cubrir sus gastos y deudas, los suyos se convirtieron en "la forma más audaz de Windhandel ". A medida que su negocio crecía —a medida que asumían cada vez más comisiones en bienes de importación y exportación, invirtían en una refinería de azúcar y prestaban dinero a varias personas—, simultáneamente continuaron con su facturación y la expandieron notablemente. En 1757, adquirieron un nuevo socio, llamado Tillemann, quien, sin embargo, contribuyó "ni un solo Creutzer" a su capital, pero eso no les impidió extender vigorosamente su negocio. Aunque sus empresas parecían prosperar a finales de la década de 1750, lo hicieron sólo "a expensas de otros". [8]
Seyler fue descrito como "un guapo bon vivant ". [9] A pesar de sufrir "una bancarrota sensacional por una suma enorme [...] ninguno de ellos [Seyler y Tillemann] había perdido su buen humor ni su gusto por la vida liviana". [10] Aunque eran banqueros adinerados, Seyler y Tillemann "no eran en modo alguno representantes de la burguesía de Hamburgo, sino que eran vistos con sospecha por diferentes razones" por la élite local de Hamburgo. [11] Seyler y sus amigos eran hombres hechos a sí mismos, inmigrantes a Hamburgo y mostraban poca consideración por los valores y convenciones de la burguesía conservadora de Hamburgo; simbolizaban una nueva forma de capitalismo. [8]
Seyler como director de teatro
Teatro Nacional de Hamburgo (1767-1769)
Después de la quiebra de su banco, Seyler se dedicó al teatro y se convirtió en el principal accionista, benefactor y líder efectivo del Teatro Nacional de Hamburgo , [12] un intento idealista de establecer un teatro nacional basado en las ideas de Ludvig Holberg . El teatro era propiedad de "un consorcio de doce empresarios de la ciudad, con un triunvirato de Seyler, Bubbers y Johann Martin Tillemann, socio comercial de Seyler. Pero en la práctica, era un asunto de un solo hombre, ya que Seyler dominaba a todos". [13] Arrendó el edificio Comödienhaus y fue en gran parte una institución sucesora de la compañía de teatro de Konrad Ernst Ackermann . El Teatro Nacional empleó a Gotthold Ephraim Lessing como el primer dramaturgo del mundo y atrajo a actores eminentes como Konrad Ekhof y Friedrich Ludwig Schröder ; La actriz más famosa de Alemania de finales del siglo XVIII, Friederike Sophie Hensel (Seyler) , que más tarde se convirtió en la segunda esposa de Seyler, fue la actriz principal del teatro. Se la consideraba "una actriz muy buena, como admitía Lessing, pero era un personaje problemático y tempestuoso", siempre en el centro de la intriga. [14] Fue en gran parte la admiración de Seyler por Friederike Sophie Hensel, para entonces de 29 años, lo que lo llevó a dedicarse al teatro; a raíz de la rivalidad de Hensel con Karoline Schulze, estuvo en el centro de una intriga que llevó a su admirador Seyler a "establecerle un teatro, donde pudiera reinar indiscutible sin temer rivalidad alguna". [15]
Karl Mantzius señaló:
- La admiración de Seyler por la excelente actriz se trasladó fácilmente al teatro en general, es decir, al teatro, que formó un marco en torno a su favorito. Así se formó una coalición de comercio, letras y arte en la que cada partido tenía sus propios intereses personales, pero que exteriormente trabajaba hacia el sublime objetivo de abolir el liderazgo empresarial que era perjudicial para el verdadero arte. [dieciséis]
Nominalmente, Johann Friedrich Löwen se desempeñó como director de teatro, pero tuvo poca influencia, ya que Seyler como accionista principal y jefe de un "comité administrativo" de tres miembros ( Verwaltungsausschuß ) tomó todas las decisiones administrativas, mientras que Ekhof en la práctica asumió el liderazgo artístico. El nuevo régimen de Seyler se adaptaba bien a Ekhof, y se convirtió en amigo y colaborador de Seyler de toda la vida.
El Teatro Nacional de Hamburgo fue inmortalizado por el influyente libro Hamburg Dramaturgy de Lessing , una colección de ensayos que reflexionaba sobre los esfuerzos del Teatro Nacional de Hamburgo, y que definió el campo de la dramaturgia y le dio su nombre. La idea de una revista con Lessing como crítico dramático fue concebida por Löwen, y Seyler, "el poder detrás del trono", aceptó al principio de mala gana, pero finalmente fue conquistada por el éxito de la revista. [17] [18] El teatro tuvo que cerrar dos años después de que Seyler gastara el resto de su fortuna en él.
Compañía de teatro Seyler (1769-1779)
En 1769 Seyler fundó el sucesor efectivo del Teatro Nacional, la Compañía de Teatro Seyler , junto con Konrad Ekhof, Sophie Hensel y algunos otros actores. La Compañía Seyler se convirtió en una de las compañías de teatro más famosas de Europa durante el período 1769-1779 y fue considerada como "la mejor compañía de teatro en Alemania en ese momento". [3] Si bien el Teatro Nacional había evitado el teatro musical, Seyler nombró a Anton Schweitzer como director musical, encargado de agregar la ópera al repertorio hablado, y la Compañía Seyler llegó a desempeñar un papel importante tanto en el desarrollo de la tradición de la ópera alemana como en la promoción y popularización de los dramas de Sturm und Drang .
Durante la mayor parte de su existencia, la Compañía Seyler estuvo compuesta por alrededor de 60 miembros e incluyó una orquesta, un ballet, dramaturgos y escenógrafos. La compañía fue una de las primeras compañías de teatro en mantener una orquesta permanente. Durante los siguientes diez años, la empresa viajó mucho y permaneció durante períodos más prolongados en varios tribunales de Europa. Las compañías de teatro de la época, especialmente las que viajaban, se consideraban a sí mismas como "familias" extendidas.
Años de Hannover (1769-1771)
George III de Hannover y el Reino Unido contrató a Seyler en 1769 para actuar en Hannover y otras ciudades del Electorado de Hannover , nombrándolo como "Director de los Actores de la Corte Alemana Real y Electoral", un privilegio que mantuvo hasta que renunció a él en 1772. Durante los años de Hannover, la compañía actuó en Hannover y en Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim und Wetzlar entre septiembre de 1769 y octubre de 1771. Inicialmente, la nueva compañía tuvo problemas y Seyler no pudo replicar el antiguo éxito del Teatro Nacional de Hamburgo. La falta de interés público en Hannover condujo a problemas financieros y cuando Ekhof en mayo de 1770 también se enfermó gravemente y no pudo actuar durante algún tiempo, la situación empeoró dramáticamente. El cuñado de Seyler, el farmacéutico de la corte JGR Andreae de Hannover, quien también crió a los hijos de Seyler de su primer matrimonio, salvó a la Compañía Seyler asumiendo todas las deudas antes de la ruina inminente; Andreae, sin embargo, exigió que Ekhof reemplazara a su cuñado como director de la empresa.
En la corte de la duquesa Anna Amalia (1771-1774)
En 1771 la Compañía Seyler fue invitado a la corte ducal de Weimar por la duquesa Anna Amalia , el compositor y el patrón observado de las artes, y Seyler más se convirtió en el director de la empresa. Fueron recibidos calurosamente por Anna Amalia y su corte en octubre de 1771, y fueron pagados generosamente; la compañía actuó tres veces por semana para invitados selectos en la corte ducal de Weimar. En 1771 Anna Amalia era una viuda de 32 años que reinó como regente en nombre de su pequeño hijo. La llegada de la Compañía Seyler a Weimar coincidió con la infancia de la era cultural conocida como el Clasicismo de Weimar , cuando la duquesa invitó a muchos de los hombres más eminentes de Alemania a su corte en Weimar, incluidos Herder , Goethe y Schiller .
Adam Shoaff señala,
- Mientras estuvo en Weimar, la compañía Seyler se ganó la reputación de ser una de las compañías más formidables de Alemania, gracias a su compositor, Anton Schweitzer (1735-1787); su principal soprano, Franziska Koch ; [...] y otros dos talentosos cantantes, Josepha y Friedrich Hellmuth. Su producción de Alceste (1773) de Schweitzer , con libreto de Christoph Martin Wieland (1733-1813), marcó un momento significativo en la historia de la ópera alemana: Alceste fue la primera ópera seria de larga duración en alemán. [19]
En 1772 se reunió con su interés amoroso Friederike Sophie Hensel, que se había alojado en el Burgtheater de Viena durante el último año, y finalmente se casaron en noviembre de 1772 en Oßmannstedt, a las afueras de Weimar.
En la corte de Gotha (1774-1775)
Después del incendio del palacio en Weimar en mayo de 1774, Anna Amalia se vio obligada a despedir a la Compañía Seyler y se fueron con el salario de un cuarto de año y una carta de recomendación al duque Ernesto II en Gotha . Seyler se perdió así la llegada de Goethe a la corte de Weimar un año después. La Compañía Seyler permaneció durante un año en la corte ducal de Gotha, donde Seyler y otros miembros de la compañía también se involucraron en la vida social y cultural más amplia, y en la masonería. En Gotha, Seyler conoció al compositor bohemio Georg Anton Benda y le encargó que escribiera varias óperas de éxito, entre ellas Ariadne auf Naxos , Medea y Pygmalion . En su debut en 1775, Ariadne auf Naxos recibió críticas entusiastas en Alemania y luego, en toda Europa, con críticos musicales que llamaron la atención sobre su originalidad, dulzura e ingeniosa ejecución. Es ampliamente considerado el mejor trabajo de Benda e inspiró a Mozart .
Leipzig y Dresde (1775-1777)
En 1775, Seyler recibió el privilegio Electoral Saxon como director de teatro y actuó en Leipzig y Dresde , y en 1776 abrió un teatro de verano de nueva construcción en Dresde. En 1776, Seyler también contrató al amigo íntimo de Goethe, Friedrich Maximilian Klinger, como dramaturgo y secretario, y permaneció en la empresa durante dos años. Klinger había seguido a Goethe a Weimar a principios del mismo año, y en el momento en que se unió a la Compañía Seyler acababa de romper con Goethe en circunstancias poco claras. Trajo consigo el manuscrito de su obra recién terminada Sturm und Drang , que fue interpretada por primera vez por la Compañía Seyler el 1 de abril de 1777 en Leipzig; la obra dio su nombre al movimiento artístico Sturm und Drang .
De camino de nuevo (1777-1779)
En 1777, Seyler renunció al privilegio electoral sajón y su compañía volvió a la carretera. Durante los dos años siguientes, la empresa Seyler se basó principalmente en Frankfurt y Mainz y viajó extensamente a Colonia , Hanau , Mannheim , Heidelberg y Bonn . Se le considera el padre de la vida teatral en Frankfurt. [20] [21]
Teatro Nacional de Mannheim (1779-1781)
Cuando Charles Theodore , príncipe elector del Palatinado Electoral , se convirtió además en duque de Baviera en 1777, trasladó su corte de la capital palatina de Mannheim a Munich y trajo consigo la compañía de teatro de Theobald Marchand . En 1778 instruyó al cortesano Wolfgang Heribert von Dalberg , hermano del príncipe elector y gran duque Karl Theodor von Dalberg, que estableciera un nuevo teatro en Mannheim. Al principio Dalberg contrató a la compañía de teatro de Abel Seyler para que actuara en Mannheim de forma ocasional de 1778 a 1779. En el otoño de 1779, Seyler se mudó definitivamente a Mannheim con los miembros restantes de su compañía de teatro. Varios actores que habían estado afiliados al Gotha Court Theatre bajo la dirección de Konrad Ekhof en los últimos años — esencialmente una rama de la Seyler Theatre Company — también se unieron a él; El propio Ekhof había muerto el año anterior. El Teatro Nacional de Mannheim abrió en octubre de 1779 con Seyler como su primer director artístico [nota 2] y Dalberg como su administrador general. [nota 3] Algunos de los actores que trabajaron bajo la dirección de Seyler en Mannheim fueron August Wilhelm Iffland , Johann David Beil y Heinrich Beck . [22]
En Mannheim, Seyler dirigió varias producciones de Shakespeare y dejó un legado duradero. Su "repertorio de los primeros años de Mannheim todavía muestra la influencia de su período en Hamburgo, así como el legado de los años de Weimar / Gotha". [23] En cooperación con Dalberg, desarrolló el estilo característico del teatro, basado en la creencia en la necesidad de lograr un equilibrio entre un estilo de interpretación más natural y una cierta nobleza e idealización. [24]
Se vio obligado a dejar su puesto de director del Teatro Nacional de Mannheim en 1781, "después de que los celos de su esposa hubieran provocado un desafortunado incidente"; [14] durante una pelea con la estudiante "intrigante" de su esposa [25] , la actriz de 20 años Elisabeth Toscani , Seyler, por lo general sensata, perdió los estribos y le dio una bofetada en respuesta a los repetidos comentarios insolentes durante ensayos de teatro. Un informe encargado por Dalberg señaló que Toscani pertenecía al "sexo más débil" y que Seyler era el director de una compañía de teatro y debería tener un nivel más alto. Para "restaurar la paz" del teatro, Dalberg decidió retirar a Seyler con una pensión. [26]
La primera representación de Los ladrones de Friedrich Schiller , inspirada en la obra Julius of Taranto del yerno de Seyler, Johann Anton Leisewitz, tuvo lugar en el Teatro Nacional de Mannheim un año después de que Seyler dejara el cargo de director.
Años finales (1781-1800)
De 1781 a 1783, Seyler fue director artístico del Schleswig Court Theatre, que también actuó en Flensburg , Husum y Kiel . En 1783 estableció su propia compañía con base en Altona, cerca de Hamburgo. Desde el 1 de septiembre de 1783 hasta la Pascua de 1784 fue nuevamente director del teatro Comödienhaus de Hamburgo; Continuó viviendo en Hamburgo hasta 1787 y en ocasiones fue apuntador en el teatro, donde su esposa actuó bajo la dirección de Friedrich Ludwig Schröder . De 1787 a 1792 volvió a ser director artístico del Schleswig Court Theatre.
Su esposa Sophie Seyler murió en 1789. A principios de ese año había publicado la romántica Singspiel o la ópera Huon y Amanda (o Oberon ), basada en un poema de su amigo y colaborador Christoph Martin Wieland . La obra, con música original de Carl Hanke , se convirtió en un éxito en Hamburgo; Hanke había sido contratado por Abel Seyler como director musical en la Comödienhaus de Hamburgo en 1783. Una versión ligeramente adaptada de la ópera de Seyler [27] con nueva música de Paul Wranitzky se convirtió en la primera ópera interpretada por la compañía de Emanuel Schikaneder en el Theater auf der Wieden , y estableció una tradición dentro de la compañía de óperas de cuentos de hadas de Schikaneder que culminaría dos años más tarde en la ópera de Mozart y Schikaneder La flauta mágica ; El Oberon de Sophie Seyler se considera una de las principales influencias en la trama y los personajes de La flauta mágica . [28]
En 1792 Abel Seyler se jubiló con una pensión del príncipe Carlos de Hesse-Kassel , gobernador real de los ducados gemelos de Schleswig-Holstein. Desde 1798 vivió como invitado en la finca del actor, su viejo amigo y compañero prominente masón Friedrich Ludwig Schröder en Rellingen en el Ducado de Holstein , donde murió el 25 de abril de 1800 a la edad de 69 años. Fue enterrado en Rellingen el 1 de mayo de 1800. [29] [30]
Legado
Seyler es ampliamente considerado como uno de los grandes directores teatrales de la Europa del siglo XVIII y ha sido descrito como "el principal mecenas del teatro alemán" en su vida. [1] Se le atribuye la presentación de Shakespeare a una audiencia de habla alemana y la promoción del concepto de un teatro nacional en la tradición de Ludvig Holberg , los dramaturgos de Sturm und Drang y el desarrollo de una seria tradición de ópera alemana . [31] Ya en su vida, fue descrito como "uno de los hombres más meritorios del arte alemán". [2] Fue alabado por contemporáneos como Gotthold Ephraim Lessing y Christoph Martin Wieland , quienes lo describieron como un "hombre de percepción y perspicacia". [32] Después de su muerte, su hija Sophie Leisewitz, esposa del poeta Johann Anton Leisewitz , escribió: "Fue mi feliz fortuna, por deber infantil, adorar al hombre a quien miles sólo pueden admirar". [33]
Seyler se centró principalmente en la gestión artística, económica y administrativa de su compañía teatral; su propia falta de formación como actor, su familia patricia y su anterior profesión como banquero mercantil, lo hicieron destacar entre los directores de teatro de su época, en una profesión que apenas comenzaba a ganar respetabilidad. John Warrack señaló que:
- El éxito de la compañía de Abel Seyler en los años de la posguerra se basó en su perspicacia para los negocios, junto con su habilidad para atraer talentos, pero no habría florecido sin el mayor respeto que se comienza a otorgar a las compañías de teatro itinerantes en el nuevo clima de Nueva York. interés por el teatro y, por tanto, por la música dramática. [34]
Knud Lyne Rahbek destacó el hecho de que, si bien nunca había sido actor, demostró un gran entusiasmo y un conocimiento refinado de las artes. [35] El actor August Wilhelm Iffland que trabajó bajo la dirección de Seyler dijo:
- Su experiencia, sus conocimientos guiaron y moldearon a muchos artistas. Aprendimos mucho de su dirección, su fina, concienzuda, honesta pero nunca amarga crítica. Inquebrantable era su lugar entre el proscenio y el primer coulisse . Fue un elogio, un estímulo, una recompensa al verlo allí, una advertencia de censura cuando se embolsó su lorgnette, un castigo cuando dejó su lugar. [36]
Su legado teatral finalmente eclipsó la dudosa reputación que se había ganado como banquero en su juventud.
Masonería
Como muchos de sus colaboradores, Seyler era masón . Se unió a la masonería en Londres en 1753, [37] se convirtió en miembro de la logia Absalom en Hamburgo en mayo de 1755, [38] y estuvo involucrado con la masonería hasta su muerte.
Abel Seyler y Konrad Ekhof , junto con otros miembros de la Compañía Seyler, fundaron la primera logia masónica en Gotha . La fundación tuvo lugar el 25 de junio de 1774 en el Gasthof Zum Mohren, con motivo de la Natividad de San Juan Bautista , y Ekhof se convirtió en el primer Maestro Venerable y Seyler en el Primer Guardián . La logia se llamaba originalmente Cosmopolit , pero poco después pasó a llamarse Zum Rautenkranz en honor a la familia ducal. Entre sus miembros se encontraban varios miembros de la Compañía Seyler, como Seyler, Ekhof y el compositor Georg Anton Benda ; el duque reinante Ernesto II de Sajonia-Gotha-Altenburg y el hermano del duque, el príncipe August de Sajonia-Gotha-Altenburg se unieron poco después de su establecimiento, al igual que muchos miembros de la nobleza y élite local de Gotha. El albergue se convirtió en un centro de la vida espiritual y cultural de Gotha, y un bastión de la iluminación y la filantropía . Muchos miembros de la logia de Seyler, en particular el duque y su hermano, también se convirtieron en miembros de los Illuminati , y el duque más tarde le ofreció asilo al fundador de esa sociedad, Adam Weishaupt , en Gotha.
Vida personal
Abel Seyler se casó en su primer matrimonio de 1754 con Sophie Elisabeth Andreae (1730-1764), la hija del rico farmacéutico de la corte de Hannover Leopold Andreae (1686-1730) y Katharina Elisabeth Rosenhagen (fallecida en 1752). Sus padres ya habían fallecido y su único pariente cercano era su hermano mayor y único hermano, el farmacéutico de la corte JGR Andreae , quien se convirtió en un célebre científico natural de la Ilustración . La boda tuvo lugar en Hannover y Abel y Sophie Elisabeth tuvieron dos hijos y una hija: Abel Seyler (el Joven) , que se convirtió en farmacéutico de la corte en Celle y que era miembro de los Illuminati ; LE Seyler , un destacado banquero y político de Hamburgo; y Sophie Seyler, que se casó con el poeta de Sturm und Drang Johann Anton Leisewitz , autor de Julio de Taranto .
Después de la muerte de su primera esposa en 1764, sus hijos fueron criados en Hannover por su tío materno. Según varios relatos, JGR Andreae era un hombre muy erudito, generoso y amable que se convirtió en una figura paterna amorosa para los hijos de su hermana; no tenía hijos propios. Desde entonces, los niños tuvieron un contacto limitado o nulo con su padre, y todos vivieron vidas más convencionales que él. Heredaron la farmacia Andreae de su tío a su muerte en 1793.
En 1772 Abel Seyler se casó con la actriz Friederike Sophie Seyler (anteriormente casada con Hensel). No tuvieron hijos.
El principal fundador de la bioquímica y la biología molecular, Felix Hoppe-Seyler , fue hijo adoptivo de su nieto. Seyler fue el padrino de Jacob Herzfeld (nacido en 1763), [39] conocido como el primer actor de teatro judío en Alemania, [40] cuando este último se convirtió al cristianismo en 1796.
Notas
- ↑ Seyler, de hecho, se había casado en Hannover, aunque ya vivía en Hamburgo o se estableció allí poco después.
- ↑ Su título formal era Direktor , pero también se le conocía como Regisseur.
- ^ Intendente
Referencias
- ^ a b Wilhelm Kosch , "Seyler, Abel", en Diccionario de biografía alemana , eds. Walther Killy y Rudolf Vierhaus , vol. 9, Walter de Gruyter , 2005, ISBN 3110966298 , pág. 308
- ^ a b Reichard, Heinrich Aug. Ottok., Ed. (1794). Theater-Calender auf das Jahr 1794 . Gotha. pag. 241.
- ↑ a b "Herzogin Anna Amalie von Weimar und ihr Theatre", en Robert Keil (ed.), Goethe's Tagebuch aus den Jahren 1776-1782 , Veit, 1875, p. 69
- ^ Francien Markx, ETA Hoffmann, Cosmopolitismo y la lucha por la ópera alemana , p. 32, BRILL , 2015, ISBN 9004309578
- ↑ Johann Jakob Brodbeck, Geschichte der Stadt Liestal , A. Brodbeck, 1865
- ↑ Auszug Stamm Seiler en / aus Liestal , 2014
- ^ Schneider, Konrad (1983). "Zum Geldhandel en Hamburgo während des Siebenjährigen Krieges" . Zeitschrift des Vereins für Hamburgische Geschichte . 69 : 61–82.
- ↑ a b Mary Lindemann , "El comerciante ansioso, el especulador audaz y el arruinado malicioso: Haciendo negocios en el Hamburgo del siglo XVIII", en Margaret C. Jacob y Catherine Secretan (eds.), La autopercepción de los primeros capitalistas modernos , Palgrave Macmillan, 2009
- ↑ Robert Prölss, Kurzgefasste Geschichte der deutschen Schauspielkunst: von den Anfängen bis 1850 nach den Ergebnissen der heutigen Forschung , p. 194, FA Berger, 1900
- ^ Karl Mantzius, Historia del arte teatral en tiempos antiguos y modernos: los grandes actores del siglo XVIII , P. Smith, 1970, p. 112
- ↑ Michael Rüppel, "Nur zwei Jahre Theatre, und alles ist zerrüttet": Bremer Theatergeschichte von den Anfängen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts , p. 127, C. Winter, 1996
- ^ Felicia Hardison Londré , La historia del teatro mundial: de la restauración inglesa al presente , Continuum International Publishing Group , 1999, p. 146, ISBN 0826411673
- ^ George Freedley, John A. Reeves, Una historia del teatro , p. 243, Crown Publishers, 1968
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Von Director Seyler sagt Iffland in seiner thetralischen Laufbahn: Seine Erfahrung, seine Kentnisse berichtigten und bildeten manchen bedeutenden Künstler. Seiner Zurechtweisung, seiner feinen, gründlichen, nicht schonenden, aber nie bittern Kritik lernten wir vieles verdanken. Unverwandt beobachtend war sein Platz zwischen dem Proscenium und der 1. Coulisse. Es war Lob, Anfeuerung, Belohnung, wenn man ihn da ausdauern sah, ein warnender Tadel, wenn er seine Lorgnette einsteckte, eine Bestrafung, wenn er seinen Platz verließ.
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enlaces externos
- Literatura de y sobre Abel Seyler en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
- Abel Seyler en el Weber Gesamtausgabe