Führermuseum
De Wikipedia, la enciclopedia libre
  (Redirigido desde Fuhrermuseum )
Saltar a navegación Saltar a búsqueda

Coordenadas : 48 ° 17'25 "N 14 ° obtuvo que el 17'31" E  /  48.290139 14.291981 ° N ° E / 48.290139; 14.291981

El diseño del Führermuseum se basó en parte en el Haus der Deutschen Kunst en Munich , que se muestra arriba. Construida en 1933-1937 y diseñada por Paul Ludwig Troost , con una contribución considerable de Hitler, la Haus fue una de las primeras estructuras monumentales construidas durante la era nazi.
Un modelo del Centro Cultural Europeo; La fachada del Führermuseum se puede ver en el centro de la imagen, cerca de la parte superior, de cara a la cámara.

El Führermuseum o Fuhrer-Museum (en inglés , Leader's Museum ), también conocido como la galería de arte de Linz , era un museo de arte no realizado dentro de un complejo cultural planeado por Adolf Hitler para su ciudad natal, la ciudad austriaca de Linz , cerca de su lugar de nacimiento de Braunau. . Su propósito era mostrar una selección del arte comprado, confiscado o robado por los nazis en toda Europa durante la Segunda Guerra Mundial.. El distrito cultural iba a ser parte de un plan general para recrear Linz, convirtiéndola en una capital cultural de la Alemania nazi y uno de los mayores centros de arte de Europa, eclipsando Viena , por la que Hitler tenía un disgusto personal. Quería hacer la ciudad más hermosa que Budapest , para que fuera la más hermosa del río Danubio , además de una potencia industrial y un centro de comercio; Se planeó que el museo fuera uno de los más grandes de Europa. [1] [2]

La fecha prevista de finalización del proyecto era 1950, pero ni el Führermuseum ni el centro cultural que debía anclar nunca se construyeron. La única parte del elaborado plan que se construyó fue el Puente Nibelungen, que aún existe. [3]

Historia y diseño

El Museo Kaiser-Friedrich , ahora el Museo Bode, que se ve aquí en 1909, puede haber influido en el diseño original de Hitler para una "Galería Nacional Alemana".

Ya en 1925, Hitler había concebido la construcción de una "Galería Nacional Alemana" en Berlín [4] con él mismo como director. Su plan, dibujado en un cuaderno de bocetos, puede haber sido influenciado por el Kaiser-Friedrich-Museum , y consistía en un edificio con dos secciones, una con 28 habitaciones y la otra con 32. [4] Hitler denotó cuál de sus 19 habitaciones favoritas -los artistas alemanes del siglo XX iban a ser recogidos y en qué salas colgarían sus obras. Entre sus pintores favoritos se encontraban Hans Makart , Franz Defregger , Eduard Grützner, Franz von Stuck , Franz von Lenbach , Anselm Feuerbach , Heinrich Zügel y Carl Spitzweg ,[5] y había ensalzado el "arte ario" de Moritz von Schwind y Arnold Böcklin en Mein Kampf . [6] En un momento de su planificación, dedicó cinco de las salas del museo a la obra de Adolph von Menzel y tres salas a Schwind y Böcklin. Carl Rottmann , Edouard von Engerth y Anton von Werner compartirían una habitación individual, al igual que Makart y Karl von Piloty ; Wilhelm Trübner y Fritz von Uhde ; Grützner y Defregger; y los artistas del movimiento nazareno . Otros pintores que disfrutarían de su propia habitación en los planes originales de Hitler fueronPeter von Cornelius , Hans von Marées , Bonaventura Genelli , Anselm Feuerbach y Wilhelm Leibl . Estas elecciones reflejaron el gusto de Hitler en ese momento, que era una preferencia por los pintores románticos germánicos sentimentales del siglo XIX, [7] [8] que incluyen "tanto cuadros de género ' schmaltzy ' ... [y] heroicos, idílicos, alegóricos. temas patrióticos, el equivalente visual de Wagner, sin el genio ". [9]

Fue después del Anschluss con Austria , con la Casa de Arte Alemán en Munich ya terminada, que Hitler concibió tener el museo de sus sueños no en ninguna de las principales ciudades de Alemania, donde podría quedar eclipsado, sino en su "ciudad natal" de Linz en Austria, y discutió sus planes con el director del Museo Provincial local, Theodor Kerschner, durante su visita. [10]

Además, después de un viaje de Estado a Roma , Florencia y Nápoles en 1938, entre el Anschluss con Austria y la toma de los Sudetes de Checoslovaquia , Hitler, "abrumado y desafiado por las riquezas de los museos italianos" [11] amplió la concepción de su galería planeada. Ahora sería la galería de arte insuperable de toda Europa, [12] de hecho, "el museo más grande del mundo", [11]con lo mejor de todo el arte europeo. Concibió que lo mejor del arte germánico ocuparía un lugar de honor en la Galería Nacional de Berlín, mientras que el nuevo museo de Linz presentaría lo mejor del arte del mundo mediterráneo, especialmente del siglo XIX. [13]

La idea y el concepto de diseño general para un nuevo distrito cultural en Linz anclado por el Führermuseum fue del propio Hitler. Tenía la intención de que Linz fuera una de las futuras capitales culturales del Reich, [14] para tener su propia universidad, [5] y eclipsar a Viena , una ciudad en la que había pasado algunos años como un artista en lucha, [14] y acerca de la cual sintió considerable disgusto, [15] no sólo por la influencia judía en la ciudad, sino por su propia incapacidad para obtener la admisión en la Academia de Bellas Artes de Viena .

[Hitler] imaginó Linz como la futura sede de la nueva Kultur alemana , y prodigó todo su limitado talento pictórico y formación arquitectónica en un vasto proyecto que haría realidad esta ambición ... [Él] dedicó una cantidad desproporcionada de tiempo y energía, para un jefe de estado, a los planes para Linz, creando personalmente el esquema arquitectónico para una imponente variedad de edificios públicos y estableciendo la fórmula para una colección de arte que se especializaría en gran medida en su amada y sensiblera escuela alemana del siglo XIX. Su biblioteca privada, descubierta por el ejército estadounidense en las profundidades de Austria, contenía decenas de representaciones arquitectónicas completadas para el proyecto de Linz ... [14]

Según uno de los secretarios de Hitler, nunca se cansaba de hablar sobre su museo planeado, y a menudo era el tema de sus tés habituales de la tarde. Explicaba cómo se colgarían los cuadros: con mucho espacio entre ellos, en habitaciones decoradas con muebles y enseres propios de la época, y cómo se iban a iluminar. Ningún detalle de la presentación de las obras de arte fue demasiado pequeño para su consideración. [16] Dijo del museo en 1942 "Cualquiera que quiera estudiar pintura del siglo XIX tarde o temprano encontrará la necesidad de ir a la galería de Linz, porque sólo allí será posible encontrar colecciones completas". [17]

Diseño y maqueta

En otoño de 1940, Hitler encargó al arquitecto Hermann Giesler , un devoto nazi, [18] que estuviera a cargo de la reconstrucción de Linz, [19] [20] una de las cinco designadas Führerstädte ("ciudades del Führer"), junto con Berlín , Hamburgo , Nuremberg y Múnich , que iban a ser remodelados drásticamente. [21] Linz se convertiría en un importante centro cultural, una capital del arte de Europa, un centro de comercio y comercio, y la ciudad más hermosa del Danubio , superando a Budapest . [1] [2]Tendría un nuevo Ayuntamiento, una nueva sede del Partido Nazi, un "foro Gau" con un auditorio masivo y una nueva estación de tren, un estadio, un salón comunitario, una universidad técnica, un instituto de metalurgia, un planetario, una suspensión. puente, y dos nuevas torres, una de ellas con un carillón y un mausoleo para los padres de Hitler. La ciudad también tendría la propia residencia de retiro de Hitler, diseñada por Giesler. Además de todo esto, las instalaciones de Viena de la planta siderúrgica Hermann-Göring-Werks también se trasladarían a Linz, a pesar de las objeciones de los funcionarios de la ciudad, los arquitectos y Fritz Todt., que pensaba que las instalaciones industriales eran incompatibles con una ciudad de arte, arquitectura y cultura. Hitler, sin embargo, quería proporcionar a la ciudad un medio de ingresos continuo después de su muerte y ya no podía subsidiarlo. [22] [23]

El centro cultural en el corazón de la remodelación, cuyos edificios se basaron en las ideas y los diseños generales de Hitler, pasó a denominarse "Centro Cultural Europeo". Incluía un teatro monumental, una sala de conciertos, una biblioteca con más de 250.000 volúmenes, un teatro de ópera y un teatro de opereta, un cine, una colección de armaduras y un hotel Adolf Hitler, todo ello rodeado de enormes bulevares y un patio de armas. [14] [24] [25] Ubicados al sur de la sección histórica de Linz, los edificios principales, incluido el Führermuseum , debían alinearse a lo largo de una avenida principal, In den Lauben, [22] que después de la guerra se llamó "un Calle típica del eje nacionalsocialista ". [3]Estaría anclado en el otro extremo por la nueva estación de tren. [22]

El edificio original de la estación central de Linz donde se pretendía ubicar el Führermuseum ; la estación se trasladaría cuatro millas al sur

El diseño de los numerosos edificios del centro cultural se asignó a varios arquitectos favorecidos por Hitler. [26] El museo en sí fue diseñado por Roderich Fick [27] basándose estrechamente en los bocetos y especificaciones de Hitler, siguiendo un modelo de la Haus der Deutschen Kunst ("Casa de arte alemán") de Paul Ludwig Troost en Munich , fuertemente influenciada por Hitler. participación en el proceso de diseño [28] - y contaría con una fachada con columnas de unos 500 pies (150 metros) de largo. Se ubicaría en el sitio de la estación de ferrocarril de Linz , que se trasladaría cuatro kilómetros hacia el sur. [14] [29]Si el volumen de arte alemán comprado, confiscado y saqueado para el museo fuera tal que fuera necesaria una ampliación, se podría integrar fácilmente un edificio adicional en el distrito planificado. [14]

En enero de 1945, Hitler se obsesionó con ver un modelo del complejo cultural planificado; Hizo que sus ayudantes y Martin Bormann , su secretario personal y jefe de la Cancillería del Partido Nazi , llamaran repetidamente a la oficina de Giesler para preguntar cuándo el Führer podía ver el modelo. La oficina de Giesler trabajó día y noche para terminarlo. En la noche del 7 al 8 de febrero, Giesler llevó el modelo a Berlín en camión y lo instaló en el sótano del edificio de la Nueva Cancillería , donde estaba listo para ser visto el 9 de febrero por Hitler, Robert Ley , el líder de la Frente Laboral Alemán y SS- Oberguppenfūhrer Ernst Kaltenbrunner , Jefe de la Policía de Seguridad, junto con el fotógrafo personal de HitlerWalter Frentz y su ayuda de cámara, Heinz Linge . Frentz tomó algunas fotografías del evento, una de las cuales muestra a Hitler sentado en profunda contemplación de la modelo. [30] [19] Hitler aparentemente estaba fascinado por lo que vio:

Inclinado sobre el modelo, lo miró desde todos los ángulos y con diferentes tipos de iluminación. Pidió un asiento. Comprobó las proporciones de los diferentes edificios. Preguntó por los detalles de los puentes. Estudió el modelo durante mucho tiempo, aparentemente perdido en sus pensamientos. Mientras Geisler permaneció en Berlín, Hitler lo acompañó dos veces al día para ver la modelo, por la tarde y nuevamente durante la noche. Otros miembros de su séquito fueron llevados para que les explicaran sus planos de construcción mientras estudiaban detenidamente el modelo. Al mirar hacia abajo el modelo de una ciudad que, él sabía, nunca se construiría, Hitler podría caer en sus ensoñaciones, revisando las fantasías de su juventud, cuando soñaba con su amigo Kubizek sobre la reconstrucción de Linz. [19]

Hitler visitó a la modelo con frecuencia durante el tiempo que vivió en el búnker bajo la Cancillería del Reich, pasando muchas horas sentado en silencio frente a ella. [30] Cuanto más cerca estaba Alemania de la derrota militar, más ver el modelo se convertía en el único alivio de Hitler; ser invitado a verlo con él era una indicación de la estima del Führer. [1]

Cerca del final de la guerra, cuando las fuerzas estadounidenses invadieron la biblioteca privada de Hitler, que estaba oculta en las profundidades de Austria, contenía "decenas" de planos y representaciones del museo y el complejo. También encontraron The Future Economic Status of the City of Linz, un volumen encuadernado de 78 páginas preparado para Hitler por la Sección Económica y de Investigación del Departamento del Interior de Oberdonau, que describía en detalle cómo se llevaría a cabo la revitalización de Linz. Todo el proyecto de Linz fue tratado como secreto de estado por orden de Hitler. [14]

Colección

La colección para el museo planeado en Linz se acumuló a través de varios métodos. El propio Hitler envió a Heinrich Heim , uno de los ayudantes de Martin Bormann que tenía experiencia en pinturas y gráficos, en viajes a Italia y Francia para comprar obras de arte, que Hitler pagó con su propio dinero, que provenía de las ventas de Mein Kampf , especulación inmobiliaria en tierra en el área de la Berghof , la retirada de Hitler montaña en el Obersalzberg , y las regalías de la imagen de Hitler utilizó en los sellos postales. [31] Este último, que se dividió con su fotógrafo oficial Heinrich Hoffmann , ascendió a al menos $ 75 millones de marcos [ aclaración necesaria ]en el transcurso del reinado de Hitler. [32]

Este, sin embargo, no fue el método principal utilizado para construir la colección.

Cumpleaños de hitler

En la Alemania nazi, el cumpleaños de Hitler se celebró a nivel nacional el 20 de abril a partir de 1933, año en que Hitler se convirtió en canciller, hasta 1944. [33] Para su 50 cumpleaños en 1939 , el día fue declarado Fiesta Nacional. Como parte de estas celebraciones, Hitler recibiría numerosos obsequios, entre los que se encontraban pinturas y otros objetos de arte. Estos se reservaron para su uso en el Führermuseum planeado en Linz. [12]

El 56º cumpleaños de Hitler en 1945 fue una celebración privada celebrada en el búnker bajo la Cancillería del Reich en Berlín mientras el Ejército Rojo soviético luchaba por tomar la ciudad; incluso en esas circunstancias, Hitler solía pasar horas en el sótano de la Cancillería mirando el modelo a escala de la reconstrucción propuesta de Linz, que se centraba en el distrito cultural alrededor del Fŭhrermuseum . [34] Nueve días después de su cumpleaños, Hitler se casó con Eva Braun y se suicidaron juntos al día siguiente. [35]

Reserva del Führer

En las primeras semanas después del Anschluss en marzo de 1938, que llevó a Austria al Reich alemán, tanto la Gestapo como el Partido Nazi confiscaron numerosas obras de arte para sí mismos. En respuesta, el 18 de junio de 1938, Hitler emitió un decreto que colocaba todas las obras de arte incautadas en Austria bajo la prerrogativa personal del Führer:

Como parte de la incautación de bienes hostiles al Estado, especialmente bienes judíos, en Austria, se han confiscado pinturas y otras obras de arte de gran valor, entre otras cosas. El Führer solicita que estas obras de arte, en su mayor parte de manos judías, no se utilicen como mobiliario de oficinas administrativas o residencias oficiales de altos burócratas ni sean compradas por los principales líderes del estado y del partido. El Führer tiene previsto decidir personalmente sobre el uso de la propiedad después de su incautación. Está pensando en poner las obras de arte ante todo a disposición de las pequeñas ciudades austriacas para sus colecciones. [36]

La intención de la orden era garantizar que Hitler tuviera la primera opción del arte saqueado para su Führermuseum planeado y para otros museos en el Reich. [3] [37] Esto más tarde se convirtió en un procedimiento estándar para todas las obras de arte robadas o confiscadas, y se conoció como la " Reserva del Führer " . [38]

Sonderauftrag Linz

El 21 de junio de 1939, Hitler estableció la Sonderauftrag Linz ("Comisión Especial Linz") en Dresde y, por recomendación del marchante de arte y miembro del Partido Nazi Karl Haberstock [39] , nombró a Hans Posse , director de la Gemäldegalerie Alte Meister (" Galería de Pintura de Dresde "), como enviado especial. Unos días después, el 26 de junio, Hitler firmó una carta destinada a otorgar a Posse la autoridad que necesitaría para realizar este trabajo. El escribio:

Encargo al Dr. Hans Posse, director de la Galería de Dresde, que construya el nuevo museo de arte para Linz Donau. Todos los servicios del Partido y del Estado tienen la orden de ayudar al Dr. Posse en el cumplimiento de su misión. [40]

Hans Posse en 1938

Posse tenía una relación accidentada con los nacionalsocialistas. Su esposa se había afiliado al Partido Nazi en 1932, pero cuando el propio Posse intentó unirse en 1933, su solicitud fue rechazada un año después. Más tarde fue acusado de haber promovido el llamado " arte degenerado " y de tener ascendencia judía. En 1938 se le pidió que renunciara como director, un cargo que había ocupado desde 1910 desde la edad de 31 años, pero se negó y tomó una licencia. Sin embargo, fue despedido, solo para ser restaurado a la posición por orden de Hitler, posiblemente a través de la influencia de Haberstock. [41]

Aunque Hitler había favorecido las pinturas alemanas y austriacas del siglo XIX, Posse se centró en las primeras pinturas alemanas, holandesas, francesas e italianas. [42] Posse escribió en su diario que Hitler tenía la intención de que el museo albergara "solo lo mejor de todos los períodos desde los comienzos prehistóricos del arte ... hasta el siglo XIX y los últimos tiempos". Hitler le dijo a Posse que solo debía responderle. [4]

El Sonderauftrag no solo recopiló arte para el Führermuseum , sino también para otros museos del Reich alemán, especialmente en los territorios orientales. Las obras de arte se habrían distribuido a estos museos después de la guerra. El Sonderauftrag estaba ubicado en Dresde y contaba con aproximadamente 20 especialistas adscritos: "curadores de pinturas, grabados, monedas y armaduras, un bibliotecario, un arquitecto, un administrador, fotógrafos y restauradores". [14] El personal incluía a Robert Oertel y Gottfried Reimer de la Galería de Dresde, Friedrich Wolffhardt, un oficial de las SS, como curador de libros y autógrafos; Leopold Rupprecht del Kunsthistorisches Museumcomo curador de armaduras, y Fritz Dworschak, también de ese museo, como curador de monedas. [43]

Bajo Hans Posse

El 24 de julio de 1939, Martin Bormann , asistente del Führer adjunto Rudolf Hess , informó a Josef Bürckel , a quien Hitler había designado para encabezar la administración de Austria después del Anschluss , que todas las obras de arte confiscadas debían estar disponibles para su examen por Posse o por Hitler personalmente. Aunque el pedido no incluía originalmente las obras de arte tomadas anteriormente de los Rothschild de Viena , en octubre Posse había logrado incluirlas también en su mandato. [44]

A finales del verano y otoño de ese año, Posse viajó varias veces a Viena al Depósito Central de arte confiscado en Neue Burg para elegir piezas de arte para el museo de Linz, [3] y en octubre le dio a Bormann, para la aprobación de Hitler, la lista de obras de arte confiscadas a los Rothschild que Posse había seleccionado para el museo. Estos incluyeron obras de Hans Holbein el Viejo , van Dyck , Rembrandt , Frans Hals , Tintoretto , Gerard ter Borch y Francesco Guardi , entre otros. [38]Estas 182 piezas también se incluyeron en la lista de julio de 1940 de Posse de 324 pinturas que había elegido para la colección del museo. [14]

El 13 de junio de 1940, Hitler autorizó a Posee a viajar a los Países Bajos, donde tuvo que competir con la organización ERR de Alfred Rosenberg ( ver más abajo ), Kajetan Mühlmann , el curador de arte de Hermann Göring Walter Andres Hofer y el propio Göring para reclamar obras de Maestros holandeses, muchos de los cuales habían sido robados, expropiados o confiscados por varias agencias nazis por varios motivos. [45]

Posse fue a Polonia alrededor de noviembre de 1940 para examinar las obras de arte expropiadas allí, algunas de las cuales habían sido saqueadas por el ejército alemán de museos, palacios y casas de campo. Todas las obras de arte del país en las áreas ocupadas por los alemanes fueron catalogadas por el oficial de las SS e historiador de arte Kajetan Mühlmann , quien había hecho lo mismo anteriormente en Viena. [45] Posse seleccionó obras de Leonardo , Rafael y Rembrandt para el museo de Linz, aunque estas piezas nunca dejaron el control del Gobierno General , la grupa de Polonia ocupada por los nazis se fue después de que Alemania y la Unión Soviética tomaran el territorio que deseado. [14]

El 10 de junio de 1940, Posse le escribió a Bormann:

El delegado especial para la salvaguardia del arte y los bienes culturales acaba de regresar de Holanda. Hoy me ha comunicado que existe en este momento una oportunidad especialmente favorable para comprar valiosas obras de arte de comerciantes holandeses y propietarios privados en moneda alemana. Aunque sin duda se ha sacado recientemente de Holanda un gran número de obras importantes, creo que el comercio todavía contiene muchos objetos que son deseables para la colección del Führer y que pueden adquirirse sin divisas. [14]

Como resultado de esto, se abrieron cuentas de alrededor de 500.000 Reichsmarks en París y Roma para uso personal de Posse y, alrededor de julio de 1940, expandió el alcance del Sonderauftrag Linz a Bélgica y los Países Bajos cuando estableció una oficina en La Haya como Referente für Sonderfragen (Asesor en "Preguntas especiales"). Posse pudo informar a Bormann que hasta marzo de 1941 había gastado 8.522.348 Reichsmarks en obras de arte para el Führermuseum . Más tarde compró la mayor parte de la colección Mannheimer en 1944, incluido el Doctor judío de Rembrandt .- asistido por la amenaza de confiscación por parte del gobierno nazi de Arthur Seyss-Inquart - y el resto de la colección se comprará de la misma manera en Francia más adelante. [14] La colección del Sonderauftrag Linz incluye muchos casos de venta forzada, utilizando fondos de las ventas del libro Mein Kampf de Hitler y sellos que muestran su retrato. Los miembros de Sonderauftrag Linz realizaron un número considerable de viajes de compras por toda Europa, adquirieron un número significativo de obras de arte y también organizaron compras a través de marchantes de arte. [3] [46] [47]

Hitler estaba satisfecho con el trabajo de Posse, y en 1940 le otorgó el honorífico de "Profesor", [48] algo que el Führer hizo por muchos de sus favoritos en las artes, como Leni Riefenstahl , la actriz y directora de cine; los arquitectos Albert Speer y Hermann Giesler ; los escultores Arno Breker y Josef Thorak ; Wilhelm Furtwängler , director de la Filarmónica de Berlín ; el actor Emil Jannings ; y el fotógrafo Heinrich Hoffmann ; entre otros. [49] [50]

En octubre de 1939, Hitler y Benito Mussolini habían llegado a un acuerdo de que cualquier obra de arte germánica en los museos públicos del Tirol del Sur , un área tradicionalmente de habla alemana que había sido cedida a Italia después de la Primera Guerra Mundial a cambio de entrar en la guerra del lado de la Triple Entente - podría ser retirado y vuelto a Alemania, pero cuando Posse intentó hacerlo, con la ayuda de Heinrich Himmler 's Ahnenerbe , los italianos lograron mantener aplazar las cosas, y no hay repatriaciones nunca tuvo lugar. [51]

Posse murió en diciembre de 1942 de cáncer. Su funeral fue un gran evento estatal al que Hitler invitó a los directores de todos los museos de arte del Reich; El ministro de Propaganda, Joseph Goebbels, pronunció el elogio, aunque no se mencionó el proyecto del Museo de Linz, ya que era un secreto de estado. Posse había reunido más de 2500 obras de arte para el museo de Linz en los tres años que estuvo al frente del Sonderauftrag Linz . [14] [52]

Bajo Hermann Voss

En marzo de 1943, Hermann Voss , historiador del arte, director de la Galería Wiesbaden y ex subdirector del Museo Kaiser Friedrich de Berlín [3], asumió la Comisión Especial. [53] Su nombramiento fue considerado extraño por algunos, ya que se sabía que era un antinazi con un número considerable de amigos y colegas judíos, pero se sabía que Hitler pasaba por alto los factores políticos cuando se trataba de asuntos de arte, y el conocimiento de Voss de Las obras de arte del sur de Alemania, así como la pintura francesa e italiana, pudieron haber decidido el asunto por él. [42] [54] Voss no era tan activo o enérgico como lo había sido Posse, pero todavía estaba "atrapado de lleno en el flujo del botín".[55] Era propenso a enviar agentes en lugar de viajar él mismo para hacer compras o hacer que los comerciantes le trajeran obras. [14] [48]

La relación de Hitler con Voss no fue tan cálida como con Posse. Los dos hombres se reunieron solo en varias ocasiones, y a Voss no se le dio autoridad sobre libros, armaduras y monedas, como a Posse. Se dice que Voss comentó después de una reunión con el Führer: "Es incluso peor de lo que pensaba". Voss intentó enmendar sus relaciones con Hitler con un elaborado regalo para su cumpleaños en 1944, acompañado de una lista de sus adquisiciones en las que afirmaba haber comprado 881 artículos, en comparación con 122 pinturas que Posse había coleccionado el año anterior. De hecho, Voss gastó el dinero de manera más derrochadora que Posse, y su presupuesto se redujo más tarde cerca del final de la guerra. [48] ​​Al ser interrogado después de la guerra, afirmó haber adquirido 3000 pinturas para el Führermuseum.entre 1943 y 1944, aunque los registros no apoyan esta cifra, y muchas de las obras de arte tenían una importancia claramente secundaria. [14]

En abril de 1943, el público alemán se enteró por primera vez del proyecto Linz en una edición especial de la revista de arte Kunst dem Volk ("Arte para la gente") de Heinrich Hoffmann . Revelaba tanto la intención de construir una gran galería de arte en Linz como la existencia de la colección que se había acumulado para ella, aunque, por supuesto, no se dijo nada sobre los métodos utilizados para adquirir muchas de las piezas. La revista incluía láminas en colores de obras de la colección de Rembrandt , Leonardo da Vinci , Breughel y Vermeer , entre otros. [56]Hasta ese momento, el público solo había visto dos obras que habían sido coleccionadas para el museo de Linz, pero sin revelar a dónde finalmente fueron designadas para ir, la primera fue la escultura de Myron , Discobolus ("El lanzador de discos") , que Hitler obtuvo subrepticiamente en 1938 a través del Museo Estatal de Berlín, pero ordenó que se exhibiera en la Glyptothek de Munich, donde dijo con orgullo a sus invitados a la inauguración: "Que todos se den cuenta de lo glorioso que era el hombre en ese entonces en su físico belleza". La otra obra fue el tríptico de Makart La peste en Florencia., que Hitler adquirió como regalo de Mussolini, quien, cuando los propietarios se negaron a venderlo, se apoderaron de su villa y confiscaron el cuadro, que entregó al Führer en la estación de tren de Florencia. [57]

Resultados

En diciembre de 1944, Posse y Voss habían gastado colectivamente 70 millones de Reichsmarks (equivalente a 261 millones de euros de 2017) en acumular la colección destinada al Fuhrermuseum ; aunque las obras de arte compradas en Vichy Francia se pagaron con francos que los nazis fijaron a un tipo de cambio artificialmente bajo con el Reichmark. En 1945, el recuento de artículos de arte en la colección superó los 8.000. [45]

Martin Bormann en 1939

Autoridad legal

La autoridad legal para la colección de obras de arte para el Führermuseum comenzó con el propio Hitler, quien, después de la Ley de Habilitación de 1933 , tenía el poder de promulgar leyes sin involucrar al Reichstag . En efecto, todo lo que Hitler ordenó que se hiciera tenía fuerza de ley. Fue su deseo personal de la creación de un museo y la revitalización de Linz lo que inició el programa de colección. Martin Bormann, quien se convirtió en jefe de la Cancillería del Partido Nazi y también secretario privado de Hitler, también estuvo estrechamente relacionado con el programa desde el principio, en particular como un conducto a través del cual acceder a Hitler. [14] Actuó como Jefe de Estado Mayor del Sonderauftrag Linz . [54]

En el siguiente nivel jerárquico, el ministro del Reich Hans Lammers , que fue presidente de la Cancillería del Reich , y Helmut von Hummel, asistente especial de Bormann y "un nazi particularmente cruel", redactaron las directivas que establecían las políticas y procedimientos que regían la proceso de cobranza, tanto para decomisos como para compras. La financiación y la administración del programa de Linz eran responsabilidad de ellos. [14] von Hummel había reemplazado a Kurt Hanssen. [54]

Otros funcionarios nazis involucrados en la confiscación de arte, pero no específicamente con la colección para el museo de Linz, incluyeron al Ministro de Ciencia, Educación y Cultura del Reich, Bernhard Rust ; el gobernador general de Polonia, Hans Frank ; y Heinrich Himmler, jefe de las SS. [42]

Álbumes de fotografías

Birgit Schwarz publicó en 2004 19 álbumes de fotografías como documentos de los fondos previstos para la galería. Estos "álbumes del Führer", que fueron creados entre el otoño de 1940 y el otoño de 1944, fueron presentados a Hitler cada Navidad y en su cumpleaños, el 20 de abril. [58] Originalmente existían treinta y un volúmenes, pero solo diecinueve se han conservado en Alemania, y se considera que 11 se han perdido. [42] Los álbumes son documentos de los fondos previstos de la galería y son las fuentes históricas y visuales más importantes relacionadas con la galería del Führermuseum . [59] [60] En particular, la colección incluyó tres Rembrandt, La Danse de Watteau , el retrato de Memling de Corsini, elRubens Ganímedes , y Vermeer 's El artista en su estudio , una venta forzada a un precio de derribo. [14]

Alfred Rosenberg

Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR)

Artículo principal: Grupo de trabajo del Reichsleiter Rosenberg

En la "anarquía autoritaria" [61] y el "caos administrativo" [62] que era típico de la forma en que operaba el Tercer Reich, el Sonderauftrag Linz no era la única agencia nazi que coleccionaba obras de arte. En Francia, como en muchos otros países de Europa , la oficina de Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Líder del Reich de Fines Especiales Rosenberg) fue la agencia principal. [14] El 5 de noviembre de 1940, una directiva del Reichsmarshall Hermann Göring a Alfred Rosenberg, el jefe de la ERR y el Jefe de la Administración Militar en París describe las diversas categorías de arte "sin dueño" confiscado a los judíos para "salvaguardarlo". Una de las categorías era "Aquellos objetos de arte para cuya posterior disposición el Führer se ha reservado el derecho de decisión", mientras que otras categorías eran las obras deseadas por el propio Göring, aquellas destinadas a museos alemanes distintos del Führermuseum . Aunque la directiva estaba destinada a ser efectiva de inmediato, Göring indica que aún tenía que aclararla con Hitler, pero tenía la intención de hacerlo. [63]

Luego, Hitler emitió el 18 de noviembre su propia directiva, un Führerbefehl similar a los que había emitido para Polonia y Austria, anunciando su prerrogativa sobre todo el arte confiscado en los territorios occidentales ocupados. Rosenberg se convirtió así en un agente de contratación formal para el Führermuseum , excepto cuando intervino Göring. Aparentemente, esto provocó algunas disputas internas, ya que al Dr. Posse se le había otorgado la autoridad para actuar en nombre de Hitler, y los comandantes alemanes de los países ocupados debían mantenerlo informado regularmente sobre las confiscaciones de obras de arte. Probablemente debido a la interferencia de Göring, Posse solicitó formalmente que la Cancillería del Reich reiterara su poder para actuar en nombre del Führer.. El resultado fue una "directiva general de alto nivel" que confirmó la primacía de Hitler a través de Posse, y una orden para que Posse revisara el inventario de ERR con respecto a las necesidades del museo planeado en Linz. [14]

El 20 de marzo de 1941, Rosenberg informó que su unidad había procedido a seguir la directiva, habiendo "recolectado" más de 4000 artículos; los seleccionados personalmente por Göring ya habían sido enviados en tren a los refugios antiaéreos del edificio Führer en Munich. [64] Varios años después, el 16 de abril de 1943, Rosenberg envió a Hitler fotografías de algunas de las pinturas más valiosas confiscadas de los Territorios Ocupados Occidentales, para agregar a las 53 fotografías que había enviado anteriormente. Rosenberg pidió permiso para ver personalmente a Hitler, para presentar un catálogo de obras incautadas, así como 20 carpetas adicionales de fotografías. [sesenta y cinco]

Según una estimación conservadora, se confiscaron alrededor de 21.903 objetos de Francia. [66] De estos, unos 700 fueron a Göring. 53 fueron destinados al Führermuseum de Linz. [14] Rosenberg mantuvo el resto bajo su propio control hasta 1945. [67] En 2008, el Museo Histórico Alemán de Berlín publicó una base de datos [68] con pinturas recopiladas para el Führermuseum y para otros museos del Reich alemán.

Wolff-Metternich, Jaujard y Valland

La ocupación alemana de París comenzó el 14 de junio de 1940, y el 30 de junio Hitler ordenó que se "salvaguardaran" las obras de arte de la colección nacional francesa y, en particular, los documentos históricos y de arte "sin dueño", es decir, obras que eran propiedad de judíos y podían por lo tanto, ser confiscado de ellos - ser "protegido" también. Tres días después, el embajador alemán en Francia, Otto Abetz , ordenó la confiscación de las colecciones de los 15 marchantes de arte más importantes de la ciudad, la mayoría judíos. Estas piezas fueron luego llevadas a la Embajada de Alemania. A través de las acciones del Conde Franz von Wolff-Metternich, el director de la Kunstschutz (Protección del Arte), una agencia que data de la Primera Guerra Mundial.y que tenía una misión que era superficialmente similar a la del programa Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA) - Las autoridades militares nazis intervinieron e impidieron que Abetz hiciera más confiscaciones. La mayor parte de las obras de arte de la Embajada se trasladaron para su almacenamiento en el Louvre , por sugerencia de Jacques Jaujard , Director de los Museos Nacionales de Francia. [69]

Wolff-Metternich continuó en sus esfuerzos por proteger las obras de arte, que consideró como el papel adecuado de su agencia. En particular, pudo defenderse de la demanda de Joseph Goebbels de que casi mil piezas de arte "germánico" contenidas en la colección de piezas confiscadas fueran enviadas inmediatamente a Alemania. Wolff-Metternich no estuvo en desacuerdo con que las obras de arte pertenecieran propiamente al Reich, pero no pensó que enviarlas en ese momento fuera el curso de acción correcto, y mantuvo a raya a Goebbels con maniobras burocráticas y una interpretación estricta de la directiva de Hitler, que especificaba que las obras de arte en Francia no deberían trasladarse hasta que se haya firmado un tratado de paz entre Francia y Alemania, que todavía no se ha producido. [69]

La colección de obras de arte en el Louvre estaba destinada a sobrevivir a la guerra y no fue objeto de la depredación de las diversas entidades nazis que confiscaron y recolectaron obras de arte para enviarlas de regreso a Alemania, incluidas las que lo hicieron para el museo planeado por Hitler en Linz. Wolff-Metternich finalmente fue destituido de su oficina, ya que no era lo suficientemente flexible como para proporcionar el barniz de legalidad que buscaban las autoridades nazis. Jaujard también fue despedido después de su vehemente protesta por el robo alemán del Retablo de Gante en 1942, pero cuando el personal de todos los museos franceses dimitió en protesta por su despido, los nazis se vieron obligados a devolverlo a su oficina, donde pudo continuar salvaguardando la colección nacional francesa y brindar asistencia a la Resistencia .[69]

Sin embargo, Jaujard pudo hacer muy poco para proteger las colecciones de arte privadas de París y Francia de las depredaciones de la ERR. Estas colecciones, las de los Rothschild franceses ; Paul Rosenberg , el marchante de arte; Georges y Daniel Wildenstein ; el banquero de inversiones Pierre David-Weill ; Germain Seligman , historiador de arte y marchante; Alphonse Kann ; y los otros grandes coleccionistas de la época [70] - fueron sometidos sistemáticamente a confiscaciones bajo diversos pretextos de "protección" burocráticamente esbozados, y luego fueron llevados al museo Jeu de Paume , donde fueroncatalogado y dividido para la colección de Hitler - Posse tomó 53 pinturas, [45] para Göring, para el uso de las instituciones "académicas" de Alfred Rosenberg que intentaban demostrar la inferioridad de los judíos, así como para otros propósitos. Afortunadamente, Rose Valland - en ese momento empleada no remunerada del museo, más tarde agregado y asistente del museo , [71] - era miembro de la resistencia francesa.y había permanecido trabajando en el museo por orden de Jaujard. Valland mantuvo listas de todas las obras que llegaron, los almacenes secretos donde se almacenaban cuando salieron del museo y los números de los vagones de tren cuando la última de las pinturas fue enviada a Alemania justo antes de la reconquista de París por los aliados. Usando la información de Valland, la Resistencia pudo retrasar el tren lo suficiente como para que nunca llegara a Alemania. [72]

Hermann Göring en 1942

Hermann Göring

Aunque la ERR, en teoría, era parte del imperio nazi de Alfred Rosenberg, Rosenberg era un ideólogo que no tenía ningún interés en el arte y no apreciaba el valor para Alemania de saquear el patrimonio de los países ocupados. Reichsmarschall Hermann Göring, por otro lado, el sucesor ungido de Hitler y el jefe de la Luftwaffe , era un ávido coleccionista de obras de arte confiscadas, con un insaciable apetito por las joyas y las mejores galas. Como resultado, la ERR en Francia se convirtió en gran parte en "la organización de saqueo personal de Göring". [73] Durante el curso de la guerra, Göring realizó 20 visitas al Jeu de Paume en París para ver los resultados de las confiscaciones de ERR. [74] En ocasiones, Göring también utilizóKajetan Mühlmann , un historiador de arte austriaco y oficial de las SS , como su agente personal. [45]

En ocasiones, los deseos de Göring entraron en conflicto con los de Hitler y los agentes de Hitler. Cuando esto ocurrió, Göring cedió, no queriendo provocar problemas con el Führer . Varias veces, también hizo "regalos" a la colección del Führermuseum . El envió 53 piezas de la colección Rothschild francés, que había sido confiscada en París para él por el ERR, a Munich a realizarse para el museo de Linz, [14] incluyendo Vermeer 's El astrónomo , lanzado en noviembre de 1940, [75] y que se convirtió en la pintura más preciada de Hitler en su colección. [76] Más tarde, en 1945, Göring le regaló a Hitler 17 pinturas y 4 bronces del Museo de Nápoles.. Estos habían sido confiscados por la División Panzer de Hermann Göring mientras eran enviados a un lugar seguro desde Monte Cassino al Vaticano , y luego fueron presentados al Reichsmarschall en Carinhall , [14] su "pabellón de caza / galería de arte / palacio imperial". [77]

En su apogeo, la colección de arte de Göring incluía 1.375 pinturas, 250 esculturas y 168 tapices. Su valor se ha estimado en varios cientos de millones de marcos. [78]

Cuando el ejército soviético estaba a punto de cruzar el río OderA Alemania en febrero de 1945, amenazando a Carinhall, Göring comenzó a evacuar su colección de arte en tren, enviándola a sus otras residencias en el sur de Alemania. Una segunda carga de tren salió en marzo. y un tercero en abril. El contenido de los envíos fue elegido personalmente por Göring, quien, al principio, se inclinó a no llevarse la obra de arte que había adquirido a través de las confiscaciones de la ERR, por si en el futuro pudiera haber dudas de procedencia, pero fue disuadido de este curso de Walter Andreas Hoffer, que estuvo a cargo de la colección de Göring. Incluso después de que se hubieran marchado los contenidos de tres largos trenes, Carinhall todavía tenía una cantidad considerable de arte, estatuas enterradas en los terrenos y muebles saqueados en las habitaciones. Göring tenía la Luftwaffelos expertos en demolición telegrafían la finca para su destrucción, para que los tesoros que había dejado no caigan en manos de los rusos. [79]

Distribuidores y agentes

Varios marchantes de arte y particulares se beneficiaron enormemente de la campaña de Hitler para abastecer el museo que planeaba. El principal de ellos fue Karl Haberstock , que operaba una amplia red de agentes alemanes en París, el sur de Francia, los Países Bajos y Suiza, pero también al menos 75 colaboradores franceses . Haberstock se negó a cobrar una comisión por las principales compras del museo, pero cobró su tarifa habitual por lo demás, acumulando una fortuna. [14] Gracias a sus relaciones con Hans Posse y con Hitler, vendió más de 100 pinturas designadas para la colección de Linz. [80]Cuando Posse fue a Francia bajo las órdenes de Hitler, se llevó al inescrupuloso Haberstock con él, y el comerciante, trabajando a través de 82 agentes locales, compró 62 piezas para la colección de Linz, incluidas obras de Rembrandt , Brueghel , Watteau y Rubens . [81]

Karl Haberstock en 1914

Maria Almas Dietrich fue otra marchante de arte a la que le fue bien con la obsesión nazi por obtener arte. Conocido de Hitler a través de su fotógrafo oficial, Heinrich Hoffmann, Dietrich vendió 80 pinturas a la colección del museo de Linz y otras 270 para la colección personal de Hitler, así como más de 300 para otros museos alemanes y funcionarios del Partido Nazi. Más prolífico que conocedor, Dietrich se las arregló para ganar una cantidad considerable de dinero con el programa de Linz. [14]También logró evitar ser enviada a un campo de concentración, a pesar de tener un padre judío, tener un hijo con su amante judío y casarse con un judío de Turquía, aunque renunció al judaísmo tras divorciarse de él. Hitler, a pesar de su rabioso antisemitismo, era con frecuencia, pero no siempre, un nazi poco convencional cuando se trataba de judíos involucrados en las artes. [82] También puede haber ayudado que la amante de Hitler, Eva Braun, fuera amiga de la hija de Dietrich. [83]

A diferencia de Dietrich, SA - Gruppenführer, el príncipe Philipp de Hessen era un conocedor de las artes y la arquitectura y actuó como agente principal de Posse en Italia, donde vivía con su esposa, una hija del rey Victor Emmanuel . Philipp, nieto del emperador alemán Federico III y bisnieto de la reina Victoria , proporcionó "un barniz de elegancia aristocrática que facilitó importantes adquisiciones de la nobleza italiana". [14] Philipp ayudó a Posse a comprar 90 cuadros de Italia y compró varios más para la colección de Linz por su propia cuenta. [84]

Otro marchante utilizado por Hans Posse fue Hildebrand Gurlitt , a través de quien realizó costosas compras de tapices, pinturas y dibujos. [81]

Otros agentes nazis en el programa de Linz incluyeron a Kajetan Mühlmann , un alto funcionario de las SS cuyos territorios eran Polonia y Holanda; El barón Kurt von Behr, director del ERR en Francia; y el fotógrafo de Hitler, Heinrich Hoffmann, uno de los primeros asesores de arte que cayó en desgracia a partir de 1941, debido a la aversión de Martin Bormann por él, pero que había actuado como intermediario entre algunos marchantes de arte alemanes y el programa de Linz, y posiblemente hizo lo mismo en el Holanda también. [14]

¿Confiscado o comprado?

Existe cierto debate sobre si el arte para el Führermuseum fue principalmente robado o comprado. Hanns Christian Löhr sostiene en Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("La casa de arte marrón y el 'Sonderauftrag Linz'") que solo una pequeña parte de la colección, posiblemente el 12 por ciento, provino de incautaciones o expropiación. Además, otro 2,5% se derivó de ventas forzosas. [85] Sin embargo, Jonathan Petropoulos , un historiador del Loyola College en Baltimore y experto en saqueos en tiempos de guerra, sostiene que la mayoría de las compras no se realizaron en condiciones de " plena competencia ". [86] Gerard Aalders, un historiador holandés, dijo que esas ventas equivalían a un "saqueo técnico", ya que los Países Bajos y otros países ocupados se vieron obligados a aceptar Reichsmarks alemanes que finalmente resultaron inútiles. Aalders sostiene que "si el agente artístico de Hitler o Goering se paraba en su puerta y ofrecía $ 10,000 por la pintura en lugar de los $ 100,000 que realmente valía, era bastante difícil rechazarlo". Agrega que los nazis que se encontraron con vendedores reacios amenazaron con confiscar el arte o arrestar al propietario. [86] Birgit Schwarz, experta en el Führermuseum , en su reseña del libro de Löhr,señaló que el autor se centró en las compras que se llevaron a cabo en el Führerbau en Munich e ignoró los depósitos de arte saqueado en Alta Austriaen Thürntal, Kremsmünster y Hohenfurt / Vyssi Brod . [87]

Sobre el tema de compras versus confiscaciones, el Dr. Cris Whetton, autor de Hitler's Fortune [88] comentó:

Esperaba encontrar que [Hitler] era directamente responsable del saqueo y robo de cuadros que quería para sí mismo, y no pude encontrar ninguna evidencia de ello, encontré evidencia de que él pagó por ellos; a veces a precios reducidos, pero sin robo directo de ninguna manera. Me sorprendió bastante esto, y tengo que decir con toda honestidad que eso es lo que encontré. [89]

El Comité Asesor Holandés sobre la Evaluación de Solicitudes de Restitución de Artículos de Valor Cultural y la Segunda Guerra Mundial evalúa las ventas de judíos holandeses al Sonderauftrag Linz . Al menos dos reclamaciones de restitución fueron rechazadas porque el Comité argumentó que no había suficientes indicios de que la coacción fuera la causa de la venta. Por ejemplo, en 2009 el Comité de Restitución rechazó la solicitud de restitución de 12 obras vendidas por el comerciante de arte judío Kurt Walter Bachstitz al Sonderauftrag Linz entre 1940 y 1941. El Comité argumentó que Bachstitz había estado "tranquilo" en los primeros años de la ocupación y dijo que no había encontrado signos de coacción. [90]En 2012, la Comisión rechazó una reclamación de los herederos de Benjamin y Nathan Katz, ex marchantes de arte judíos en los Países Bajos. La reclamación se refería, entre otras cosas, a 64 obras que el concesionario de arte Katz vendió a Sonderauftrag Linz . La Comisión llegó a la conclusión de que no había suficientes indicios que demostraran que las ventas se hubieran realizado bajo coacción. [91]

Las obras que Hans Posse compró en Viena para la recogida de Linz incluyen Vermeer 'es el artista en su estudio , [nota 1] Titian ' s La Venus del espejo , Antonio Canova 's Polimnia , y varias obras de Rembrandt . Entre las muchas pinturas que Karl Haberstock vendió a la colección se encuentran dos Rembrandt, una de las cuales, Retrato de Hendrickje Stoffels.ahora se cree que es del taller de Rembrandt y no obra del maestro. Curiosamente, Hitler los compró por un precio inflado, a pesar de que el vendedor era una mujer en parte judía y las pinturas podrían haber sido confiscadas. Posse también compró más de 200 piezas que los propietarios judíos habían logrado ingresar a Suiza, donde estaban a salvo de la expropiación. Por otro lado, Posse tampoco rehuyó la confiscación, especialmente en la antigua Checoslovaquia y Polonia, donde todos los bienes estaban sujetos a ella, pero también en los Países Bajos. [92]

Hitler el 20 de abril de 1945 en su última aparición pública, en el jardín de la Cancillería del Reich , diez días antes de que él y su esposa recién casada, Eva Braun , se suicidaran.

Tamaño de la colección y testamento de Hitler

No es posible determinar con precisión el tamaño de la colección que se había acumulado para el museo planeado por Hitler en Linz, pero Frederick Spotts sugiere que alrededor de 7,000 piezas fueron confiscadas, compradas o robadas específicamente para el Führermuseum , y que otras de los muchos otros depósitos de arte esparcidos por Alemania probablemente se habrían agregado si Hitler hubiera ganado la guerra y él y sus expertos en arte hubieran tenido la oportunidad de clasificar las obras de arte y asignarlas a varios museos. Según Spotts, la cifra de 7.000 concuerda bien con los datos publicados por la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte. [93] Otros expertos citan cifras más altas de hasta 8.500 para el tamaño final de la colección. [94]

A pesar de su tamaño y del acceso sin precedentes que los agentes de Hitler tenían a las obras de arte en toda la Europa ocupada, la colección de Linz tenía defectos notables. Según Spotts, sus "brechas" incluían el arte inglés , el arte español y el arte del Renacimiento del Norte ; también faltaban artistas importantes de la parte italiana de la colección. [17]

Independientemente de su tamaño y calidad, cerca del final de la guerra Hitler quería que se entendiera que quería que la colección fuera para el público, a pesar de que había cientos de obras de arte que estaban específicamente marcadas para su uso en Berghof , su refugio en la montaña, y para un castillo en Posen que Hitler pretendía como otra residencia. [95] Aún así, en su "Testamento privado" - dictado en el Fuhrerbunker subterráneo en el jardín de la Cancillería del Reich en ruinasedificio en Berlín, poco antes de suicidarse, especificó que la colección debería ir al museo cuando se construyera, y escribió que "Las pinturas de mi colección privada que compré durante el transcurso de los años nunca se reunieron para fines privados, sino únicamente para el establecimiento de una galería de imágenes en mi ciudad natal de Linz, en el Danubio ". [96] [97] [98] [99]

Almacenamiento y recuperación

Repositorios

Ver también: Programa de monumentos, bellas artes y archivos § Repositorios de arte

Las obras de arte recopiladas para el Führermuseum se almacenaron originalmente en varios lugares. Las compras se mantuvieron en su mayoría en los refugios antiaéreos del Führerbau en Múnich - uno de varios edificios grandes que Hitler había construido en el lugar de nacimiento del Partido Nazi - donde estaban bajo el control de la Cancillería del Partido Nazi; Hitler solía ir a visitarlos y participar en largas discusiones sobre el arte como una de las primeras tareas cuando venía a Munich, incluso durante la guerra. [11] Las obras de arte confiscadas se almacenaron en depósitos en el área de Alta Austria, ubicada en medio de bosques o en las montañas. La ERR requirió seis propiedades para su almacenamiento, incluido el castillo de Neuschwanstein en elAlpes bávaros , en los que se almacenaban artículos de Francia; el monasterio benedictino en la isla de Frauenchiemsee en el lago Chiemsee , a medio camino entre Munich y Salzburgo ; una finca en las colinas de Salzkammergut , que había sido residencia de verano de la familia real austríaca; y el pabellón de caza del Gran Duque de Luxemburgo . [14] [42]

Rose Valland finalmente compartió el tesoro de información que había reunido en el museo Jeu de Paume , mientras los nazis lo usaban como una estación de paso para el arte confiscado, con el primer teniente James Rorimer, uno de los "Hombres Monumentos" del MFAA. , que estaría adscrito al Séptimo Ejército de los Estados Unidos. Inundaría los lugares del sur de Alemania ( Heilbronn , Baxheim, Hohenschwangau y el castillo de Neuschwanstein) , que Valland estaba seguro de que eran las ubicaciones de los depósitos de gran parte del arte saqueado por ERR que había sido enviado de regreso a Alemania. [100] El capitán Walker Hancock, el oficial de monumentos del Primer Ejército de EE. UU., Conoció la ubicación de 109 depósitos de arte en Alemania al este deel Rin del antiguo asistente del conde Wolff-Metternich de la Kunstschutz , duplicando así el número de depósitos conocidos en ese momento. [101] Información adicional llegó al Capitán de los Hombres de Monumentos Robert Posey y al soldado Lincoln Kirstein , que estaban adscritos al Tercer Ejército de los EE. UU., De Hermann Bunjes, un erudito de arte corrupto y ex capitán de las SS que había estado profundamente involucrado en la operación Jeu de Paume de ERR. en nombre de Hermann Göring. De Bunjes llegó la información de que Göring había trasladado su colección fuera de Carinhall y, lo más importante, la revelación de la existencia de un depósito masivo en las minas de sal de Altaussee., que incluía gran parte de la colección de Hitler destinada al Fuhrermuseum de Linz. [102]

Un túnel en la mina de sal de Altaussee

Minas de sal de Altaussee

A pesar de que los lugares de almacenamiento originales, que no tenían ningún propósito militar y eran culturalmente importantes en cualquier caso, hubieran sido extremadamente improbables que hubieran sido objeto de un ataque aéreo aliado, en 1943 Hitler ordenó que estas colecciones fueran trasladadas. A partir de febrero de 1944, las obras de arte se trasladaron a las minas de sal de Steinberg del siglo XIV sobre el pueblo de Altaussee , cuyo nombre en código es "Dora", [14] [29] [46] en el que anteriormente se habían conservado los fondos de varios museos vieneses. transferido. [103]La transferencia de la colección Linz de Hitler desde los depósitos a la mina de sal tardó 13 meses en completarse y se utilizaron tanques y bueyes cuando los camiones no podían navegar por las carreteras empinadas, estrechas y sinuosas debido al clima invernal. El convoy final de arte robado llegó a la mina en abril de 1945, solo unas semanas antes del Día de la EV . [14]

La mina de sal laberíntica tiene una sola entrada, y se utilizó un pequeño motor de gasolina de vía estrecha que tira de un carro plano para navegar a las diversas cavernas creadas por siglos de extracción de sal. En estos espacios, los obreros construyeron almacenes con pisos de madera, estantes diseñados específicamente para guardar las pinturas y otras obras de arte, iluminación actualizada y equipos de deshumidificación. [14] A pesar de que la sal se extraía mediante tuberías y compuertas a través de las cuales fluía agua alimentada por gravedad desde la montaña, que transportaba sal disuelta a 17 millas de distancia hasta Bad Ischl , donde el agua se evaporaba, dejando atrás la sal, [103 ]la mina no era naturalmente húmeda, ya que la sal en las paredes de la mina absorbía el exceso de humedad, manteniendo las cámaras a una humedad constante del 65%, mientras que la temperatura solo variaba desde un mínimo de 4 grados Celsius (40 grados Fahrenheit) en el invierno a 8 grados Celsius (47 grados en el verano). Las operaciones mineras continuaron mientras la obra de arte se cargaba en las minas, y los mineros ocasionalmente se veían obligados a ayudar a descargar. [103]

Según James S. Plaut, quien desde noviembre de 1944 hasta abril de 1946 fue Director de la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte de la Oficina de Servicios Estratégicos (OSS), las minas de sal tenían:

6755 pinturas de antiguos maestros, de las cuales 5350 se destinaron a Linz, 230 dibujos, 1039 grabados, 95 tapices, 68 esculturas, 43 estuches de objetos de arte e innumerables muebles; además, 119 cajas de libros de la biblioteca de Hitler en Berlín y 237 cajas de libros para la biblioteca de Linz. [14] [notas 2]

La Virgen de Brujas de Miguel Ángel se retira de la mina

El notable retablo de Gante , cuyo robo había hecho que Jacques Jaujard protestara con vehemencia y perdiera temporalmente su trabajo, llegó a la mina de sal de Neuschwanstein en el otoño de 1944, y la Madonna de Brujas de Miguel Ángel en octubre de ese año. [103] Se mantuvieron registros detallados en Dresde y se trasladaron a Schloss Weißenstein al final de la guerra, donde fueron confiscados por los rusos, pero estos eran principalmente de las pinturas almacenadas en Munich en el Fuhrerbau . [42]

También en el depósito de Altausee estaba La peste en Florencia de Hans Makart , uno de los favoritos de Hitler. Se lo había dado Mussolini después de que Hitler lo pidiera en numerosas ocasiones. [11]

En abril de 1945, el comandante supremo aliado Dwight D. Eisenhower renunció a Berlín como un "objetivo de prestigio" que no valdría la pena por las tropas asesinadas para tomarlo (el número de muertos se estimó en 100.000) y ordenó al Tercer y Séptimo Ejércitos que gire hacia el sur, hacia lo que los aliados temían que pudiera ser un " reducto alpino " desde el cual Hitler o los fanáticos nazis podrían llevar a cabo una campaña de guerrillas de hostigamiento . [104]Se sabía que el área tenía escondites escondidos de armas y suministros, y los informes de inteligencia habían informado de unidades de las SS que se movían desde Berlín hacia esa área. Esta nueva estrategia significaba que Neuschwanstein y Altausee serían invadidos, y los "Monuments Men" podrían verificar y recuperar los importantes repositorios de arte que, según su información, estaban ubicados en esos lugares. [103]

Intento de destrucción del repositorio de Altaussee

Cuando las tropas aliadas se acercaron a las minas de sal, August Eigruber , el Gauleiter de Alta Austria, dio órdenes de volarlo y destruir la obra de arte utilizando las ocho cajas de bombas de 500 kilogramos que había almacenado en la mina el 10 y 13 de abril de 1945. [103] Hitler, a través de Martin Bormann, anuló esta orden, y Albert Speer , el Ministro de Armamento y Producción de Guerra, había "aclarado" la tierra quemada de Hitler " Decreto Nero", pero Eigruber sintió que sabía cuál era la intención real de Hitler. Ignoró las súplicas de los gerentes de la mina de que se guardara como un recurso vital: en Heilbronn se había ordenado volar otra mina de sal que se usaba para almacenar arte. , pero los mineros se negaron a hacerlo, ya que la mina era vital para sus vidas y sus medios de subsistencia. [105] Después del suicidio del Führer , Eigruber ignoró las órdenes contradictorias y confusas provenientes de Berlín y nuevamente ordenó la destrucción de la mina y todo la obra en ella. [106] los administradores de la mina intentó quitar las cajas de bombas, pero se dirigió por el ayudante de Eigruber, que puso guardias armados leales a los Gauleiter en la entrada. [107]Las bombas fueron luego cableadas para su detonación por un equipo de demolición. [108]

Eigruber huyó con un guardaespaldas de élite de las SS, esperando que su orden de destrucción se llevara a cabo. Sin embargo, esto no sucedió. En cambio, entre el 1 y el 7 de mayo de 1945, antes de la llegada de las tropas del ejército de los EE. UU. El 8 de mayo, las ocho bombas de 500 kilogramos fueron retiradas de la mina y los túneles cercanos a la entrada de la mina volaron, bloqueando la mina y protegiéndola de intrusión sin dañar la irremplazable e invaluable colección de arte que contiene. [14] [109]

Quién, exactamente, fue el responsable de salvar la obra de arte tomó muchos años para determinar, y finalmente fue descifrado en la década de 1980 por el historiador austriaco Ernst Kubin. El plan fue elaborado por el Dr. Emmerich Pöchmüller, director general de la mina, Eberhard Mayerhoffer, director técnico, y Otto Högler, capataz de la mina. Fue sancionado por Ernst Kaltenbrunner, un oficial de las SS de alto rango en la Gestapo que había crecido en la zona, y más tarde fue declarado culpable de asesinato en masa y ahorcado. El plan fue llevado a cabo por los mineros [110].con la aprobación tácita de los guardias de Eigruber, varios de los cuales habían sido persuadidos por Karl Sieber, un restaurador de arte que había trabajado en pinturas almacenadas en la mina, de que destruir la obra de arte y la mina no era una buena idea. Toda la operación tardó tres semanas en implementarse. El 5 de mayo se dio la señal y se activaron seis toneladas de explosivos con 386 detonadores y 502 interruptores de tiempo, provocando 66 explosiones que cerraron 137 túneles. [111] Los bloqueos tardaron alrededor de un mes en despejarse por completo, aunque los mineros completaron un agujero lo suficientemente grande como para que un hombre pudiera pasar sigilosamente durante la noche después de la llegada de los estadounidenses. [112]

Debido a consideraciones geopolíticas, se ordenó a las fuerzas estadounidenses que se retiraran del territorio que incluía Altaussee, ya que se había determinado que sería parte de la zona de ocupación rusa. Debido a esto, las pinturas y obras de arte de la mina se retiraron y se transfirieron a otro lugar en aproximadamente dos semanas, en lugar del año que se había planeado originalmente. [113]

La mayor parte de las aproximadamente 12.000 obras de arte en la mina fueron recuperadas. [98] El tesoro de Altaussee incluía tanto obras destinadas específicamente al Führermuseum como también otras obras de arte saqueadas. Otros escondites de arte no destinados a Linz se recuperaron en lugares a lo largo del Reich; había más de 1000 depósitos solo en el sur de Alemania. [114] aunque algunas de las obras de arte provienen de las colecciones de museos alemanes, finalmente fueron devueltas. Gran parte de la colección de Göring de su finca en Carinhall fue descubierta en una cueva en Berchtesgaden , donde tenía una casa de verano cerca del retiro de Hitler en Berghof, [14]parte de ella también fue abandonada en su tren privado, que fue encontrado en Unterstein, y había sido saqueado por los residentes locales. [115]

Saqueo del depósito de Munich

Parte de la colección designada para el museo de Linz se almacenó en los refugios antiaéreos del edificio Führer en Munich, parte del complejo nazi allí. El edificio fue asaltado por una turba antes de que las tropas estadounidenses llegaran a la ciudad, y la mayoría de las 723 pinturas que aún estaban allí fueron saqueadas, y otras fueron tomadas por soldados estadounidenses. Finalmente, solo se recuperaron 148 pinturas. [116]

De la posguerra

El primer edificio del "Punto de recogida central" en Munich, que luego se convirtió en el Museo de Moldes de Estatuas Clásicas ; había sido un edificio administrativo del Partido Nazi. Posteriormente, se utilizaron otros edificios del complejo cuando este edificio estuvo lleno. [117]

Después de la guerra, la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte Estadounidense (ALIU) de la Oficina de Servicios Estratégicos (OSS) realizó trece informes detallados sobre el museo de Linz y el saqueo de arte por parte de los nazis. [118] Estos informes se sintetizaron en cuatro informes consolidados; el cuarto de éstos fue escrito por S. Lane Faison cubriendo el Führermuseum . [118] Estos informes se centraron en devolver el arte a sus legítimos propietarios. La autoridad para esto fue la Declaración de Londres de 1943, que invalidaba todas las compras de arte alemán en los territorios ocupados.

La mayoría de las pinturas y otras obras de arte se llevaron al "Punto de recogida central" en Munich, un antiguo edificio administrativo del Partido Nazi, donde se registraron y fotografiaron de nuevo si era necesario. Las restituciones ocurrieron ya en el otoño de 1945. La obra fue entregada a las autoridades alemanas en septiembre de 1949. En 1962, la agencia responsable se disolvió y las obras de arte restantes que no se podían devolver se evaluaron por su valor como objetos de museo. Estos fueron prestados a varios museos, mientras que otras piezas están en préstamo a agencias gubernamentales. [42]

Jacques Jaujard, el director francés de los museos nacionales, fue aclamado como un héroe nacional después de la guerra por su participación en la salvación de la colección de arte nacional francesa. Fue nombrado Comandante de la Legión de Honor y recibió la Medalla de Resistencia . Rose Valland , quien recopiló subrepticiamente información sobre las obras de arte saqueadas que pasaron por el museo Jeu de Paume , se convirtió en oficial de bellas artes del Primer Ejército francés y ayudó al MFAA en la colección de obras de arte saqueadas. Fue incluida en la Legión de Honor francesa y también recibió la Medalla de Resistencia, la Medalla de la Libertad de los EE. UU. Y la Cruz de Oficiales de la Orden del Mérito deAlemania Occidental . En 1953, finalmente recibió el codiciado título de "curadora". El conde Franz von Wolff-Metternich, el "buen oficial de arte alemán" que ayudó a proteger la colección de arte nacional francesa de la depredación nazi, trabajó con los aliados después de la guerra, devolvió las obras de arte a sus legítimos propietarios y luego se unió al Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania Occidental, donde rastreó el arte saqueado. [119]

Desafortunadamente, a los hombres de la mina de sal de Altaussee que fueron responsables de salvar las obras de arte almacenadas allí evitando que la mina explotara no les fue bien en el período de posguerra. Todos los miembros del Partido Nazi, al igual que la mayoría de los profesionales en ese momento para poder trabajar, se vieron afectados en un grado u otro por los esfuerzos de desnazificación de la posguerra . Ninguno de ellos recibió durante su vida el crédito que les correspondía por sus actos al salvar una parte significativa del arte que había sido saqueado por los nazis de los Territorios Ocupados. [120]

En Europa del Este , el primer ministro soviético Joseph Stalin encargó a Mikhail Khrapchenko que llevara muchas de las obras de arte del Führermuseum para almacenar las galerías de arte soviéticas. [29] Khrapchenko dijo que "ahora sería posible convertir el Museo Pushkin de Moscú en uno de los grandes museos del mundo, como el Museo Británico , el Louvre o el Hermitage ". [ cita requerida ]Las obras de arte almacenadas fueron recuperadas por las "Brigadas Trofeo" soviéticas de las dos enormes torres antiaéreas que se habían construido en Berlín para albergar personas y suministros; muchas de las pinturas en Friedrichshain Flaktower fueron destruidas por incendios. [121]

El puente Nibelungen en Linz, la única parte del distrito cultural planificado por Hitler jamás construido

Desarrollos recientes

En 1998, la República Federal de Alemania y otros 43 países acordaron los "Principios de Washington", que les exigían que inspeccionaran de cerca sus inventarios de arte para establecer la procedencia de las obras que habían cambiado de propietario entre 1933 y 1945. En particular, Alemania, Francia , Austria y los Países Bajos y otros países revelaron públicamente qué obras de arte de la colección Sonderauftrag Linz quedaban en sus inventarios. El trabajo comenzó en Alemania en 2000, y las obras de arte que "se muestran mediante investigaciones renovadas que implican una privación de propiedad relacionada con la persecución durante el período nacionalsocialista" deben ser devueltas. [42] En su libro Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz"("The Brown House of Art y el 'Sonderauftrag Linz'"), publicado en Alemania en 2005, Hans Christian Löhr argumentó que 191 obras de arte faltaban en ese momento y que pueden estar colgadas en museos o colecciones privadas. [47] Esto se analiza en el documental cinematográfico The Rape of Europa y en el libro de Noah Charney El retablo de Gante, robando el cordero místico .

A partir de 2010, un álbum de fotos que un soldado estadounidense tomó de Berghof , la casa de vacaciones de Hitler, que catalogaba las obras de arte que Hitler deseaba para el museo, debía ser devuelto a Alemania. De los álbumes de fotos creados para Hitler, 39 de ellos fueron descubiertos por las fuerzas armadas estadounidenses en Neuschwanstein , donde habían sido depositados para su custodia en abril de 1945. Se utilizaron como prueba en los juicios de Nuremberg y ahora se encuentran en los Archivos Nacionales de los Estados Unidos. , con otros dos donados por Robert Edsel en 2007 y c.2013. Edsel es el autor del libro The Monuments Men sobre las actividades del programa Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA), en el quela película del mismo nombre tenía una base flexible, y también fue el fundador de la Fundación Monuments Men para la Preservación del Arte. Obtuvo los dos álbumes de los herederos de un soldado estadounidense. Otros diecinueve álbumes recuperados de Berchtesgaden estaban en Alemania en préstamo permanente de los Archivos Federales Alemanes ( Bundesarchiv ) al Museo Histórico Alemán en 2010, y se considera que 11 álbumes se perdieron. [42] [122] [123]

Galería

Algunas obras maestras destinadas al Führermuseum de Linz
Virgen de Brujas de Miguel Ángel (1501-1504)
(Esta fue la única obra de Miguel Ángel ubicada fuera de Italia en su vida. Napoleón la tomó después de que conquistó Bélgica en 1794; fue devuelta después de ser derrotado 20 años después). [124]
Adoración del Cordero Místico (el Retablo de Gante )
de Hubert y Jan van Eyck (1430-1432)
(El retablo fue tomado de un depósito francés en un castillo en Pau , donde lo había dejado en 1940 un convoy belga con la esperanza de llevar los tesoros nacionales del país a un lugar seguro en el Vaticano . En 1942, Hitler envió una delegación secreta para conseguirlo. ; cuando el repositorio se negó a entregarlo, se lo ordenó Pierre Laval del gobierno colaboracionista de Vichy ) [125].
El astrónomo de Johannes Vermeer
(c.1668)
(Esta era una de las pinturas favoritas de Hitler, y se decía que era la que más codiciaba en Francia. Tenía una fotografía en su oficina de la Cancillería del Reich ) [126].

Ver también

  • Lista de reclamaciones de restitución por arte saqueado por los nazis
  • Bruno Lohse , agente de arte de Göring en París
  • Colección Gurlitt
  • Saqueo nazi
  • Programa de monumentos, bellas artes y archivos (MFAA, los "hombres de monumentos")
  • The Monuments Men (película de 2014)

Referencias

Notas informativas

  1. ↑ La pintura de Vermeer fue comprada por 1,6 millones de Reichsmarks al Conde Jaromir Czernin-Morzin, quien afirmó a principios de la década de 1950 que lo habían obligado a vender. Czernin-Morzin exigió la restitución del Estado austriaco, lo que provocó una investigación legal y una acción judicial contra el patrimonio de Hitler que buscaba confiscar su propiedad privada. El gobierno austriaco declaró que la pintura era propiedad del Estado austríaco, por lo que fue enviada a Viena. Joachimsthaler, Anton (1996). Los últimos días de Hitler: las leyendas, la evidencia, la verdad . Traducido por Helmut Bölger. Londres: armas y armaduras . págs. 10-11. ISBN 1-85409-380-0.
  2. ↑ En Monuments Men, Edsel da una lista ligeramente diferente, que había sido preparada por Karl Sieber, el restaurador de arte, y Max Eder, un ingeniero de la mina, y luego entregada al oficial de la MFAA George Stout:
    • 6577 pinturas
    • 230 dibujos o acuarelas
    • 954 impresiones
    • 137 piezas de escultura
    • 129 piezas de armas y armaduras
    • 79 cestas de objetos
    • 484 casos de objetos considerados archivos
    • 78 piezas de mobiliario
    • 122 tapices
    • 181 casos libros
    • 1200-1700 casos aparentemente libros o similares
    • 283 casos contenido completamente desconocido
    Edsel con Witter (2009), p. 384

Citas

  1. ↑ a b c Spotts (2002), págs. 377–78
  2. ↑ a b Hitler, Adolf (2000). Bormann, Martin (ed.). Charla de mesa de Hitler, 1941-1944 . trans. Cameron, Norman; Stevens, RH (3ª ed.). Libros Enigma. págs. 445–446. ISBN 1-929631-05-7.
  3. ^ a b c d e f "La prerrogativa del Führer y el Museo del Führer planeado en Linz" Base de datos de arte del sitio web del Fondo Nacional de la República de Austria para las Víctimas del Nacionalsocialismo
  4. ↑ a b c Spotts (2002), p. 187
  5. ↑ a b Fest, Joachim and Bullock, Michael (trad.) El rostro del Tercer Reich . Nueva York: Penguin Books, 1979. p. 97 y pág. 543 n. 19 ISBN 978-0201407143 . Publicado originalmente en 1970; 
  6. ^ Spotts (2002), p. 175
  7. ^ Spotts (2002), p. 194
  8. ^ Bullock, Alan . (1963) Hitler: Un estudio sobre la tiranía de Londres: Penguin. pag. 386. ISBN 0-14-013564-2 
  9. ^ Bullock, Alan . (1991) Hitler y Stalin: Vidas paralelas Nueva York: Knopf. págs. 383–84 ISBN 0-394-58601-8 
  10. ^ Spotts (2002), págs. 188–89
  11. ↑ a b c d Fest (1975), págs. 530–531
  12. ↑ a b Stern, JP Hitler: El Führer y el pueblo Berkeley, California: University of California Press, 1992. p. 71. ISBN 0-520-02952-6 
  13. ^ Schramm, Percy Ernst (1978) "La anatomía de un dictador" en Hitler: el hombre y el líder militar . Detwiler, Donald S., ed. Malabar, Florida: Robert E. Kreiger Publishing Company. pag. 64 ISBN 0-89874-962-X ; publicado originalmente como introducción a Picker, Henry (1963) Hitlers Tischgespräche im Führerhauptquarter (" Charla de mesa de Hitler ") 
  14. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah Plaut (1946)
  15. ^ Spotts (2002), págs. 33-36
  16. ^ Spotts (2002), p. 219
  17. ↑ a b Spotts (2002), p. 218
  18. ^ Sereny (1995), p. 138
  19. ↑ a b c Kershaw (2000), págs. 777–778
  20. ^ Sereny (1995), págs.138, 235
  21. ^ Spotts (2002), p. 332
  22. ↑ a b c Spotts (2002), págs. 374–76
  23. ^ Ullrich, Volker (2016) Hitler: Ascenso 1889-1939 . Traducido por Jefferson Chase. Nueva York: Vintage. p.601. ISBN 978-1-101-87205-5 
  24. ^ Bell, Betania (3 de noviembre de 2008), "de Hitler austríaco 'capital cultural ' " , BBC News , recuperado 13 de diciembre de 2008
  25. ^ Spotts (2002) p. 213
  26. ^ Spotts (2002), págs. 213-14; 343
  27. ^ Spotts (2002) p. 214. Spotts refuta otras fuentes, incluida Gitta Sereny (1995, p. 718), que informa que Albert Speer fue el diseñador, diciendo que "Speer no tuvo ningún papel en Linz, a pesar de los intentos desesperados de insertarse".
  28. ^ Spotts (2002), p. 344
  29. ^ a b c "Museo de Hitler" , Televisión inteligente , consultado el 13 de diciembre de 2008
  30. ↑ a b Joachimsthaler, Anton (1996). Los últimos días de Hitler: las leyendas, la evidencia, la verdad . Traducido por Helmut Bölger. Londres: armas y armaduras . págs. 84–85. ISBN 1-85409-380-0.
  31. ^ Sereny (1995), p. 321
  32. ^ Spotts (2002), p. 81
  33. ^ Kershaw, Ian . El "mito de Hitler": imagen y realidad en el Tercer Reich Oxford: Oxford University Press, 1987. págs. 57–59, 64, 72, 79, 141, 151, 159, 197–98, 213–14. ISBN 0-19-282234-9 
  34. ^ Kershaw (2000), págs. 777–78
  35. ^ Kershaw (2000), págs. 820-1; 828
  36. ^ Decreto emitido por el Ministro del Reich y Jefe de la Cancillería del Reich, 18 de junio de 1938. Viena, Oficina Federal para la Protección de Monumentos, archivo, archivos de restitución, caja 8/1, fascículo 1. Como facsímil en: Theodor Brückler (publ .), Kunstraub, Kunstbergung und Restitution en Österreich 1938 bis heute, Viena-Colonia-Weimar, 1999, en 157. citado en "La prerrogativa del Führer y el Museo del Führer proyectado en Linz" Base de datos de arte del Fondo Nacional de la República de Austria para las víctimas del nacionalsocialismo
  37. ^ Schwarz (2004), págs. 83-110.
  38. ↑ a b Spotts (2002), p. 198
  39. ^ Ronald (2015), págs. 194-95
  40. ^ Edsel con Witter (2009), p. 15
  41. ^ Spotts (2002), págs. 189-191
  42. ^ a b c d e f g h i Enderlein, Angelika; Flacke, Monika y Löhr, Hanns Christian. "Base de datos sobre el Sonderauftrag Linz (Comisión especial: Linz): Historia de la colección de Linz Museo Histórico Alemán
  43. ^ Spotts (2002), págs. 192–93; 212
  44. ^ Evans, Richard J. (2005) El tercer Reich en el poder . Nueva York: Penguin Books . p.662. ISBN 0-14-303790-0 
  45. ↑ a b c d e Evans, Richard J. (2008) El Tercer Reich en Guerra . Nueva York: Penguin Books . p.588-92. ISBN 978-0-14-311671-4 
  46. ↑ a b Lohr, Hanns (20 de noviembre de 2000), Sin arte saqueado en el Museo de Hitler en Linz , archivado desde el original el 21 de mayo de 2008 , consultado el 13 de diciembre de 2008
  47. ^ a b DW Staff (24 de agosto de 2008). "El misterio de la colección de arte perdido de Hitler" . Deutsche Welle . Consultado el 13 de diciembre de 2008 .
  48. ↑ a b c Spotts (2002), p. 193
  49. ^ Spotts (2002), p. 79
  50. ^ Joachimsthaler, Anton (1999) Los últimos días de Hitler: las leyendas, la evidencia, la verdad . Traducido por Helmut Bögler. Londres: Brockhampton Press. p.304 ISBN 978-1-86019-902-8 
  51. ^ Spotts (2002), p. 211
  52. ^ Spotts (2002), págs. 191; 193
  53. ^ Schwarz, Birgit. "Sonderauftrag Linz km und" Führermuseum "", en Ausst.-Kat. Raub und Restitution , Berlín: Jüdisches Museum Berlín , 2008. págs. 127-133. ISBN 978-3-8353-0361-4 
  54. ↑ a b c Spotts (2002), p. 192
  55. ^ Plaut, James S. (1 de octubre de 1946). "Capital de Hitler" . El Atlántico . Archivado desde el original el 1 de octubre de 2014 . Consultado el 21 de mayo de 2021 .Posse fue sucedido en abril de 1943 por Hermann Voss, director de la Galería Wiesbaden, quien asumió la cartera de Dresde y la dirección de Linz. Mucho menos enérgico y capaz que su predecesor, sin embargo, se vio atrapado de lleno en el flujo del botín. Con el patrón ya establecido y la maquinaria en suave movimiento, Voss, un erudito débil, simplemente siguió adelante. Al ser interrogado, Voss se jactó de haber comprado más de 3000 cuadros para Linz en 1943 y 1944, a un costo total de 150.000 marcos. La figura probablemente fue bordada sustancialmente por su vanidad (los registros oficiales de Linz colocan su "contribución" numérica mucho más baja), pero que fue tan activo como Posse en aumentar el total es claro
  56. ^ Spotts (2002) págs. 193–94
  57. ^ Spotts (2002), págs. 21; 209
  58. ^ Kimmelman, Michael (18 de mayo de 2010). "Extraño viaje por una pieza del pasado nazi" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Archivado desde el original el 22 de mayo de 2021 . Consultado el 21 de mayo de 2021 . Hitler recibió los álbumes cada Navidad y en su cumpleaños. Presentaron reproducciones del arte más reciente para ingresar al museo. Los libros eran un museo virtual en espera, un museo sin paredes. 
  59. ^ Schwarz (2004)
  60. ^ Schwarz, Birgit. "Museo de Hitler", en Vitalizing Memory . Washington: Perspectivas internacionales sobre la investigación de procedencias, 2005, S. págs. 51–54
  61. ^ Fest (1975), p. 419
  62. ^ Kershaw (2000), pág. 569
  63. ^ Edsel con Witter (2009), p. 31
  64. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 42–43
  65. ^ Edsel con Witter (2009), p. 49
  66. ^ Burleigh. Michael Moral Combay: Good and Evil in World War II Nueva York: Harper, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . p.211 
  67. ^ Loehr, Hanns Christian (4 de enero de 2016). "Neufund, Ein neues Dokument zum" Sonderauftrag Linz " . Kunstchronik .
  68. ^ "Base de datos sobre el Sonderauftrag Linz (Comisión especial: Linz)" Deutsches Historisches Museum
  69. ↑ a b c Edsel con Witter (2009), págs. 126–130
  70. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 158, 196
  71. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 194, 201-202
  72. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 160–63, 177–189
  73. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 197-201
  74. ^ Edsel con Witter (2009), título de la décima fotografía entre las págs. 208-10
  75. ^ Edsel con Witter (2009), p. 247
  76. ^ Edsel con Witter (2009), p. 273
  77. ^ Edsel con Witter (2009), p. 239
  78. ^ Burleigh, Michael . Combate moral: el bien y el mal en la Segunda Guerra Mundial Nueva York: Harper, 2011. ISBN 978-0-06-058097-1 . pag. 99 
  79. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 239–41
  80. ^ Spotts (2002), p. 191
  81. ↑ a b Spotts (2002) p. 206
  82. ^ Spotts (2002), págs. 84; 202
  83. ^ Spotts (2002), p. 203
  84. ^ Spotts (2002), p. 210
  85. ^ Löhr, Hanns Christian. Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" . Berlín Akademie Verlag, 2005. ISBN 978-3-05-004156-8 . 
  86. ↑ a b Robinson, Walter (25 de noviembre de 1997). "Sotheby's se quita el trabajo vinculado a los nazis" . El Boston Globe . Archivado desde el original el 18 de abril de 2003 . Consultado el 13 de diciembre de 2008 .
  87. ^ Schwarz, Birgit. "Kampf der Zentauren daheim" Frankfurter Allgemeine Zeitung , (17 de octubre de 2005), pág. 40; De hecho, Lohr trata estos depósitos en las páginas 135 y 136 de su libro.
  88. ^ Whetton, Cris. Fortuna de Hitler . Barnsley: pluma y espada (2005)
  89. ^ Entrevistado sobre las riquezas de Hitler
  90. ^ Comisión de Restitución holandesa RC 1.78, Consideraciones 5 y 16 , recuperado el 7 de abril de 2014
  91. ^ Comisión de restitución holandesa RC 1.90 B, consideración 21 , archivado desde el original el 8 de abril de 2014 , consultado el 7 de abril de 2014
  92. ^ Spotts (2002), págs. 198-202
  93. ^ Spotts (2002), págs. 216-17
  94. ^ Historiador de arte Godfrey Barker , entrevistado sobre Hitler's Riches
  95. ^ Spotts (2002), p. 216
  96. ^ Trevor-Roper Hugh (1995) [1947] Los últimos días de Hitler (séptima edición) Londres: Pan Books. p.159 ISBN 978-1-4472-1861-6 
  97. ^ Fest (1975), p. 747
  98. ^ a b Riquezas de Hitler
  99. ^ Kershaw (2000), pág. 821
  100. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 245–49
  101. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 255–58
  102. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 178, 263–69
  103. ↑ a b c d e f Edsel con Witter (2009), págs. 303–306
  104. ^ Shirer, William L. El ascenso y la caída del Tercer Reich Nueva York: Simon & Schuster, 1960. págs. 1105–06
  105. ^ Edsel con Witter (2009) págs. 318-21
  106. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 324-15
  107. ^ Edsel con Witter (2009), p. 337
  108. ^ Edsel con Witter (2009). pag. 346
  109. ^ Edsel con Witter (2009), p. 374-75
  110. ^ Edsel con Witter (2009), p. 407
  111. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 374-81
  112. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 382-85
  113. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 385-87
  114. ^ Edsel con Witter (2009), p. 400
  115. ^ Edsel con Witter (2009), p. 355
  116. ^ Spotts (2002), págs. 215-16
  117. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 391–92
  118. ^ a b Petropolous, Prof. Jonathan, Linz: Hitler's Museum and Library: Consolidated Interrogation Report No. 4, 15 de diciembre de 1945, The Reports of the Office of Strategic Services Art Saoting Investigation Unit , consultado el 13 de diciembre de 2008
  119. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 410-14.
  120. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 406-10
  121. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 353–55
  122. ^ "El veterano de la Segunda Guerra Mundial tenía el libro de arte de Hitler en la estantería" San Diego Union-Tribune (9 de diciembre de 2009) Consultado: 3 de marzo de 2015
  123. ^ "Archivos Nacionales anuncia el descubrimiento de" Álbumes de Hitler "que documentan el arte saqueado" (comunicado de prensa) Archivos nacionales de Estados Unidos (1 de noviembre de 2007)
  124. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 243–244
  125. ^ Edsel con Witter (2009), págs. 117-119
  126. ^ Edsel con Witter (2009), p. 111

Bibliografía

  • Edsel, Robert M. con Witter, Bret. Los hombres de los monumentos . Nueva York: Center Street, 2009. ISBN 978-1-59995-150-8 
  • Hitler's Riches (documental de televisión)Coproducción deTVT Productions / Smithsonian Networks en asociación con Channel 5 (2014)
  • Fest, Joachim C. Hitler . Winston, Richard y Winston, Clara (trad.) Nueva York: Vantage Press, 1975. ISBN 0-394-72023-7 
  • Löhr, Hanns Christian. Das Braune Haus der Kunst, Hitler und der Sonderauftrag Linz (2.a ed.), Berlín: Mann 2016. ISBN 978-3-7861-2736-9 
  • Kershaw, Ian . Hitler: 1936-1945: Nemesis Nueva York: Norton, 2000. ISBN 0-393-04994-9 
  • Plaut, James S. "La capital de Hitler" El Atlántico (octubre de 1946)
  • Ronald, Susan. Hitler's Art Thief Nueva York: St. Martin's Press, 2015. ISBN 978-1-250-06109-6 
  • Sereny, Gitta . Albert Speer: Su batalla con la verdad Nueva York, Knopf (1995). ISBN 0-394-52915-4 
  • Schwarz, Birgit. "Museo de Hitler" en Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz . Viena: Böhlau Verlag, 2004. ISBN 3-205-77054-4 
  • Spotts, Frederic. Hitler y el poder de la estética Woodstock, Nueva York: Overkill Press, 2002. ISBN 1-58567-345-5 ; especialmente el Capítulo 12: "El coleccionista de arte" (págs. 187-220) y las págs. 374-378 del Capítulo 20: "Remodelando Alemania" 

Otras lecturas

  • Schwarz, Birgit. "Le Führermuseum de Hitler et la Mission spéciale Linz" en: Gob, André. Des musées au-dessus de tout soupcon . París, 2007, págs. 164-176. ISBN 978-2-200-35099-4 
  • Schwarz, Birgit. Geniewahn: Hitler und die Kunst . Viena: Böhlau Verlag, 2011. ISBN 978-3-205-78819-5 
  • Schwarz, Birgit. "Museo del Führer de Hitler", en Tollebeek, Jo y van Assche, Eline (eds.). Devastado: Arte y cultura en tiempos de conflicto , Bruselas: Mercatorfonds, 2014, págs. 197–204. ISBN 978-94-6230-044-6 

enlaces externos

  • Informe "Saqueo y restitución" de la Comisión Asesora Presidencial sobre Activos del Holocausto en los Estados Unidos
  • "Base de datos en línea de la Colección Especial de Linz" , Museo Histórico Alemán; Cubre 4747 obras, pinturas, esculturas, muebles, porcelana y tapices confiscados entre finales de los años 30 y 1945, para el museo de Linz y también para otras colecciones.
  • "Base de datos de Internet Lost Art"
Obtenido de " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Führermuseum&oldid=1033008163 "
Contribute a better translation