Gavagai obtuvo elogios de los críticos de cine. Rotten Tomatoes reporta 92% de aprobación entre 12 críticos, [1] y la película tiene un promedio de 91/100 en Metacritic . [2] Sheri Linden de The Hollywood Reporter declaró que el uso de la poesía en la película "[arroja] una nueva luz sobre tropos cinematográficos tan familiares como el deambular apático de los buscadores de hoy en día a través de los pasillos de los supermercados abarrotados [...] Desde el canto de los pájaros por la mañana hasta el susurro de las hojas en la brisa, desde el tartamudeo de los motores de los automóviles parados hasta la partitura sobria y conmovedora, no hay nada extraño en Gavigai [ sic ] Como en la mejor poesía, cada imagen y cada sonido tiene el rigor y la gracia de un pozo. -línea convertida". [3]Chuck Bowen de Slant Magazine también le dio a la película una crítica muy positiva y argumentó: "Hay un poco de Terrence Malick en la sensibilidad poética de Gavagai, pero el director y coguionista Rob Tregenza carece de la preciosa necesidad de Malick de hacer alarde de erudición, de golpearnos en la cabeza. con la importancia existencial de los procedimientos. Los personajes de Tregenza no giran interminable y ridículamente hacia los cielos mientras murmuran dulces tonterías; en cambio, están visceralmente conectados con esta Tierra e imbuidos de la fisicalidad cotidiana". [4]
Justin Chang, de Los Angeles Times , elogió el realismo de Gavagai y escribió: "Tregenza no obliga a sus dos excelentes protagonistas a unirse o discutir, para llegar a momentos de epifanía y catarsis en el momento justo. Él sabe que incluso nuestros encuentros significativos con extraños tienden a ser fugaces; también sabe que las personas casi siempre tardan más en revelarse de lo que las películas permiten". [5] En Film Journal International, Simi Horwitz elogió las imágenes del paisaje noruego y afirmó: "El mundo natural es casi místico y adquiere la calidad de un personaje, especialmente en las escenas lluviosas que reflejan las lágrimas derramadas y no derramadas de los personajes; es cierto que es un cliché, pero visualmente no obstante, evocador y emocionalmente conmovedor”. Sin embargo, Horwitz criticó la omisión intencional de subtítulos en escenas que contienen alemán o chino (en lugar de noruego), así como el hecho de que algunos personajes no tienen nombre. [6]