Georges Hulin de Loo
Georges Hulin de Loo (10 de diciembre de 1862, en Gante - 27 de diciembre de 1945, en Bruselas ) fue un historiador del arte belga especializado en el arte de los primeros Países Bajos . Fue educado en su ciudad natal de Gante, donde asistió a la escuela secundaria y la universidad, donde obtuvo un doctorado de la Facultad de Artes en 1883 y un título en derecho tres años después. Luego viajó a Alemania y París para continuar sus estudios, regresando a Gante en 1889 para ocupar un puesto de profesor en la Universidad de Gante en una variedad de materias como lógica y derecho. [1]
Después de visitar la exposición de arte holandés de 1902 en Brujas ( Exposition de tableaux flamands des XIVe, XVe et XVIe siècles ), publicó un catálogo crítico independiente con Alfons Siffer , destacando el gran número de errores en el catálogo oficial que había utilizado atribuciones y descripciones de la propietarios. Luego se convirtió en un destacado académico en el campo. [2] Escribió una introducción separada al catálogo en la que especuló sobre las identidades de los pintores ( De l'identité de certains maîtres anonymes ), seguida de publicaciones sobre Pieter Bruegel el Viejo y Jan Provoost . Fue el primer historiador del arte en sugerir queRobert Campin fue de hecho el pintor conocido como el Maestro de Flemalle y para identificar a Rogier van der Weyden como aprendiz de Campin. [1]
En 1911 estudió y publicó un estudio de las Horas de Turín-Milán que sugiere que Hubert y Jan van Eyck pintaron varias miniaturas , una afirmación que sigue siendo un tema polémico entre los historiadores del arte. [1]
Hulin se convirtió en miembro activo de la comunidad artística, participó en comités y asociaciones y fue editor consultor de The Burlington Magazine . Continuó en su puesto de profesor en la Universidad de Gante, sin embargo, cuando en 1930 la universidad se convirtió en una institución de habla flamenca, se retiró poco después. [1] Continuó escribiendo, publicando una biografía de Rogier van der Weyden en 1938. [1] Junto con Max Friedländer , quien también visitó la exposición de Brujas de 1902 y escribió una reseña, Hulin se convirtió en un destacado erudito en el campo del arte holandés. . [2]
