Giovanni Ambrogio Migliavacca [a] ( c. 1718 - c. 1795) fue un poeta y libretista italiano . Estudiante y protegido de Metastasio , participó principalmente en los teatros de la corte de Dresde y Viena. Su obra más exitosa fue el libreto de la ópera Solimano , ambientada por primera vez por Johann Adolph Hasse en 1753 y posteriormente realizada por otros 18 compositores en el transcurso de los siguientes 50 años.
Giovanni Ambrogio Migliavacca | |
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Nació | C. 1718 Milán , Italia |
Fallecido | C. 1795 |
Ocupación | Poeta y libretista |
Vida y carrera
Migliavacca nació en Milán alrededor de 1718, pero se desconocen la fecha exacta de su nacimiento, así como su ascendencia y sus primeros años de vida. Gran parte de la información sobre su vida proviene de las cartas de Metastasio . [1] La primera aparición de Migliavacca como figura literaria fue en Milán en 1736, cuando a los 18 años editó una colección de tributos poéticos dedicados al duque de Noailles . Poco después, se convirtió en miembro de la Accademia dei Filodossi y participó activamente en el medio intelectual milanés de la Ilustración . Inicialmente optó por la carrera de diplomático, trabajando como secretario imperial de la legación italiana en la corte de Carlos VII, donde se convirtió en el favorito del emperador. Después de la muerte de Carlos VII en 1745, Migliavacca vio poco futuro en una carrera diplomática y, en cambio, se centró en sus actividades literarias. [2]
Se trasladó a Viena y entre 1748 y 1752 trabajó para Metastasio como secretario, copista y más tarde colaborador en algunos de sus textos. [2] En ese momento, Metastasio era el poeta de la corte de la emperatriz del Sacro Imperio Romano Germánico María Teresa . Uno de sus deberes era supervisar los ensayos de ópera y dar instrucciones a los cantantes. Cuando Jommelli 's Merope debía ser realizado en 1749, Metastasio delega sus funciones como director de Migliavacca. Las tensiones derivadas de una disputa entre dos de las cantantes estrella de la ópera, la amiga cercana de Migliavacca, Vittoria Tesi , y el castrato Caffarelli , y de la negativa de Caffarelli a asistir a los ensayos, alcanzaron un clímax cuando él y Migliavacca se batieron en duelo en la casa de Vittoria Tesi. Sin embargo, sus súplicas a los combatientes pusieron fin a la incipiente pelea de espadas antes de que nadie resultara herido. [3]
Migliavacca debutó como libretista por derecho propio (aunque supervisado de cerca por Metastasio) en 1750 con Armida placata , compuesta por Giovanni Battista Mele María Antonia Ferdinanda de España y Víctor Amadeus III. de Cerdeña . Más tarde ese mismo año, se volvió a interpretar en Viena en una versión pastiche con música de varios compositores, incluidos Luca Antonio Predieri y Johann Adolph Hasse . [4] A través de Metastasio, Migliavacca también conoció a la duquesa María Antonia de Baviera . Era la esposa de Frederick Christian , heredero de los tronos de Sajonia y Polonia, y mecenas de las artes, además de talentosa compositora, cantante y clavecinista. Dos de sus óperas, Il trionfo della fedeltà y Talestri , han sobrevivido, pero según Bruno Brunelli, [b] antes había compuesto una ópera corta (ahora perdida) con libreto de Migliavacca titulado Giove fulminatore dei giganti . [6]
y representada en Madrid para celebrar el matrimonio deEn 1752, gracias a la intervención de Metastasio, Migliavacca fue nombrado poeta de la corte y consejero diplomático del padre de Frederick Christian, Frederick Augustus II . [2] Al año siguiente, produjo lo que sería su obra más perdurable, el libreto de la ópera Solimano de Hasse . [2] Se estrenó en el teatro de la corte de Dresde en una producción espectacular que incluyó elefantes y camellos en vivo y cientos de extras además de los siete cantantes principales. [2] [7] Su libreto fue posteriormente creado por otros 18 compositores y vio 36 producciones separadas durante los siguientes 50 años. [2] En 1754 produjo el libreto de la próxima ópera Artemisia de Hasse y en 1755 adaptó el libreto de Metastasio para Ezio de Hasse . Como Solimano , Ezio fue un lujoso espectáculo de ópera que incluyó una procesión de 400 soldados y más de 100 caballos del establo real. [8] Cuando la invasión prusiana de 1756 Dresden gravemente restringida la vida musical de la corte, Migliavacca trabajó en Viena y luego regresó a Milán en 1765. Durante su estancia en Milán jugó un papel decisivo en la negociación de la Biblioteca Ambrosiana adquisición de dos valiosos 's colecciones de libros pertenecientes a las familias Clerici y Lambertenghi. [2]
En 1780 Migliavacca fue contratado nuevamente como poeta del teatro de la corte de Dresde y se le pagó allí regularmente hasta 1795. El cese de los pagos después de ese tiempo sin su conversión en una pensión sugiere que murió poco después del final de ese año. No hay registros de la fecha exacta ni el lugar de su muerte. Su último libreto conocido de ese período fue La reggia d'Imeneo , una festa teatrale realizada en Dresde en 1787 para celebrar el matrimonio de Antón de Sajonia . El libreto impreso para esa actuación aún lo enumeraba como consejero diplomático de la corte de Sajonia. [2] [c]
Los libretos de Migliavacca fueron ignorados durante mucho tiempo por críticos literarios posteriores que los descartaron como la obra de un imitador semidiletante y mediocre de Metastasio. Sin embargo, a finales del siglo XX, llegó a ser apreciado como miembro de un grupo de libretistas italianos reformistas que también incluía a Ranieri de 'Calzabigi , Mattia Verazi , Giovanni de Gamerra y Gaetano Martinelli . Se alejaron de las estructuras argumentales tradicionales de Metasasi, aumentaron el número de conjuntos en relación con las arias solistas y organizaron los ballets, arias y conjuntos en escenas dramáticas integradas en lugar de la serie de arias llamativas que previamente habían caracterizado la ópera seria . [2] [10]
Libretos
- Armida placata ( ópera seria en dos actos) ambientada por primera vez por Giovanni Battista Mele , estrenada en el Palacio del Buen Retiro , Madrid, 12 de abril de 1750
- Giove fulminatore dei giganti (ópera / cantata ) ambientada por María Antonia de Baviera , 1752 (perdido) [6]
- Solimano ( ópera seria en tres actos) ambientada por primera vez por Johann Adolph Hasse , estrenada Opernhaus am Zwinger , Dresde, 5 de febrero de 1753 [d]
- Artemisia (ópera en tres actos) ambientada por primera vez por Johann Adolph Hasse, estrenada Opernhaus am Zwinger, Dresden, 6 de febrero de 1754 [e]
- Tetide ( serenata en dos partes) primera puesta por Christoph Willibald Gluck , estrenó el Palacio de Hofburg , Viena para la boda de la Princesa Isabel de Parma y José, Archiduque de Austria , 10 de octubre de 1760 [4] [2]
- Armida (primera versión, teatrale azione en un acto) co-escrito con Giacomo Durazzo y en base a quinault 's Armide , primer set por Tommaso Traetta , estrenada Burgtheater . Viena, 3 de enero de 1761 [11]
- Prometeo assoluto (serenata), primera puesta por Georg Christoph Wagenseil , estrenó Burgtheater, Viena para celebrar el nacimiento de la archiduquesa María Teresa de Austria , el 24 de marzo de 1762 [4]
- Arianna ( festa teatrale en un acto), ambientada en arias preexistentes de Christoph Willibald Gluck, estrenada Favorita Palace, Laxenburg , 27 de mayo de 1762 [12]
- Acide e Galatea ( festa teatrale en un acto) y Vivan gl'illustri sposi (cantata), ambas ambientadas por Joseph Haydn , estrenaron Schloss Esterházy , Eisenstadt para la boda del príncipe Anton Esterházy , el 11 de enero de 1763 [4]
- Armida (segunda versión, ópera en tres actos) coescrita con Giacomo Dubrazzo y basada en Armide de Quinault , primera ambientación de Tommaso Traetta, estrenada en Teatro San Carlo , Nápoles, 30 de mayo de 1763 [f]
- Il ritorno del figliuol prodigo ( azione sacra ), ambientada por Johann Gottlieb Naumann , estrenada en la Capilla Real, Dresde, el 10 de abril de 1784 [4]
- Mosè riconosciuto figura di Gesù Cristo salvator nostro (oratorio), ambientada por Joseph Schuster , estrenada Capilla Real, Dresde, 15 de abril de 1786 [4]
- La reggia d'Imeneo ( festa teatrale en un acto), ambientada por Johann Gottlieb Naumann, se estrenó Opernhaus am Zwinger, Dresde para la boda de Antón de Sajonia , el 21 de octubre de 1787 [4]
Notas
- ↑ El primer nombre de Migliavacca a veces se traduce como Giannambrogio o Gianambrogio.
- ↑ Bruno Brunelli Bonetti (1885-1958) fue un historiador y erudito literario italiano. Entre sus obras se encuentran la curaduría de la colección de cinco volúmenes de la obra completa de Metastasio publicada en 1951 y una biografía de Giustiniana Wynne . [5]
- ^ Original italiano: "La poesia è del Sig. Giannambrogio Migliavacca, poeta, e Consigliere di Legazione di sua Altezza Serenissima Elettorale" [9]
- ↑ Solimano fue posteriormente creada por muchos otros compositores, incluidos Fischietti (1755), Pescetti (1756), Pérez (1757) y Galuppi (1760). [7]
- ↑ Artemisia fue posteriormente ambientada por Giuseppe Calegari y representada en el Teatro San Benedetto , Venecia en 1782. [4]
- ↑ Esta versión en tres actos de Armida fue posteriormente ambientada por varios otros compositores, incluido Josef Mysliveček, cuya Armida se representó en La Scala en 1779. [4]
Referencias
- ^ Hansell, Sven (2001). "Migliavacca, Giovanni Ambrogio" . Grove Music Online . Consultado el 3 de diciembre de 2016 (Se requiere suscripción para acceso completo).
- ↑ a b c d e f g h i j Caprioli, Leonella Grasso (2010). "Migliavacca, Giovanni Ambrogio" . Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 74. Treccani . Versión en línea recuperada el 3 de diciembre de 2016 (en italiano) .
- ^ Guccini, Gerardo (2002). "Directing Opera" en L. Bianconi; G. Pestelli; K. Singleton (eds). Opera on Stage , pág. 141. University of Chicago Press. ISBN 0226045919
- ↑ a b c d e f g h i Casaglia, Gherardo (2005). "Representaciones de obras de Migliavacca" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
- ^ Bibliothèque nationale de France . Bruno Brunelli (1885-1958) . Consultado el 6 de diciembre de 2016 (en francés)
- ↑ a b Brunelli, Bruno (1951). Pietro Metastasio, Tutte le opere , vol. 3 Lettere , pág. 1225 (nota). Mondadori
- ↑ a b Wolff, Larry (2016). El turco cantante: poder otomano y emociones operísticas en el escenario europeo desde el asedio de Viena hasta la época de Napoleón , págs. 79-107. Prensa de la Universidad de Stanford. ISBN 0804799652
- ^ Yorke-Long, Alan (1954). Música en la corte: cuatro estudios del siglo XVIII , pág. 84. Weidenfeld y Nicolson
- ↑ Migliavacca, G. (1787). La Reggia d'Imenèo : Festa Teatrale. Per le felicissime Nozze del Serenissimo Principe Antonio di Sassonia e della Serenissima Arciduchessa Maria Tèresa di Austria , p. 3. Kurfürstliche Hofdruckerey.
- ^ Feldman, Martha (2010). Ópera y soberanía: transformación de mitos en la Italia del siglo XVIII , págs. 138; 371. University of Chicago Press. ISBN 0226044548
- ^ Heartz, Daniel (2004). De Garrick a Gluck: Ensayos sobre la ópera en el siglo de las luces , págs. 296–297. Pendragon Press. ISBN 1576470814
- ^ Howard, Patricia (2014). El castrato moderno: Gaetano Guadagni y la llegada de una nueva era operística , p. 96. Oxford University Press. ISBN 0199365202
Otras lecturas
- Gallarati, Paolo (1999). L'Europa del melodramma: da Calzabigi a Rossini , págs. 150-154. Edizioni dell'Orso (en italiano) . (Una reevaluación del trabajo de Migliavacca en el contexto del movimiento de reforma de la ópera de la década de 1760)
- Metastasio, Pietro (1835). Opere di Pietro Metastasio , Vol XXXII, págs. 116-118. C. Mezzana (en italiano) . (Carta de Metastasio a Migliavacca del 13 de enero de 1753 en la que ofrece una crítica detallada del libreto de Solimano )
enlaces externos
- Obras con texto de Giovanni Ambrogio Migliavacca en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)