Giovanni Antonio da Brescia

Hércules y Anteo , al estilo de Andrea Mantegna , grabado

Impresión de adorno de armadura

Giovanni Antonio da Brescia fue un grabador italiano del norte de Italia, activo en el período aproximado 1490-1519, ^[1] durante el Renacimiento italiano . Al principio de su carrera utilizó las iniciales "ZA" para firmar una veintena de grabados y, hasta hace poco, Zoan Andrea era considerado un grabador distinto; ahora se sabe que son la misma persona, ^[2] y la "ZA" representaba a Giovanni Antonio, siendo "Zovanni" una grafía del norte de Italia. Hacia 1507 comenzó a utilizar fórmulas como "IO.AN.BX.", y firmó algunas impresiones de forma más completa. ^[3] El verdadero Zoan Andrea era un pintor muy oscuro, documentado como trabajando en Mantua.en la década de 1470, que no produjo grabados. ^[4]

La obra recién ampliada comprende al menos 150 grabados, lo que convierte a Giovanni Antonio en uno de los grabadores italianos más prolíficos de este período. ^[5] Un gran número copia otras impresiones, como era común entonces, y otras probablemente son posteriores a dibujos de Andrea Mantegna ; "todas sus obras principales parecen haberse basado en diseños de otros artistas" ("mayor" aquí presumiblemente excluye la gran cantidad de estampados ornamentales ). ^[6]

Comenzó su carrera como grabador en una relación cercana pero incierta con el anciano Andrea Mantegna (c.1431-1506) en Mantua , como una especie de alumno o colaborador, luego pudo haber viajado por el norte de Italia, y ciertamente pasó sus últimos años como grabador en Roma. Desarrolló su técnica, convirtiéndose en una influencia técnica en otros grabadores italianos, notablemente Marcantonio Raimondi . ^[7]

La vida

Aunque aparentemente era de Brescia, en el norte de Italia, no hay registros documentales de su vida aparte de las impresiones; las ubicaciones y el momento aproximado de su carrera se han elaborado a partir de estos. Comenzó su carrera de grabado rastreable en el círculo de Mantegna, llegó a Mantua en la década de 1490 y se fue alrededor de 1506, tal vez después de la muerte de Mantegna ese año. ^[8] Pudo haber sido relativamente mayor y experimentado como artista en otro medio cuando se unió al anciano Mantegna. Se supone que se mudó a Roma, ya que sus grabados posteriores representan obras disponibles para él solo en esa ciudad, pero la fecha en que esto sucedió varía según los diferentes relatos. Después de dejar Mantua Benedetto Montagna y su padre Bartolomeo Montagna , ambos deVicenza , se convierten en influencias, y se ha postulado una época. También parece haber pasado un tiempo en Florencia , ya que una copia copia un dibujo de Filippino Lippi . ^[9]

Se estima que la fecha de su llegada a Roma fue alrededor de 1506, ^[10] c. 1509, ^[11] y "probablemente" en 1513. ^[12] Una impresión muestra la famosa escultura romana del Grupo Laocoonte , que fue excavada en 1506. ^[13] Según Jacquelyn Sheehan (en 1973), debe haber estado activo allí hasta al menos 1525, a partir de la fecha de un cuadro que grabó, ^[14] pero Zucker y el Museo Británico terminan su actividad hacia 1519 o 1520; otra impresión copia una pintura de 1519. ^[15]

Huellas dactilares

Sus grabados se refieren principalmente a las figuras, que a menudo ocupan la mayor parte del espacio pictórico. A diferencia de muchos de sus contemporáneos, que adoptaron los extensos fondos paisajísticos iniciados por Alberto Durero , él, como Mantegna, está relativamente poco interesado en los fondos, que a menudo son en blanco o muy simples. Según Sheehan, "nunca logra una verdadera unidad entre las figuras y el escenario, como lo hacen los maestros más avanzados del siglo XVI". ^[dieciséis]

En Mantua, su relación con Mantegna fue aparentemente cercana, pero la naturaleza precisa de la misma sigue siendo incierta. Mantegna había estado interesado en el grabado durante décadas, probablemente desde la década de 1460, y es "el artista del que mejor se puede afirmar que" inventó "el grabado en Italia". ^[17]

• Cristo ante Poncio Pilato

• Cuatro musas bailarinas

• Probablemente el grabado más antiguo del Grupo Laocoonte , excavado en Roma en 1506. ^[18]

• Tres putti

Notas

1. veces llamado "Gian Antonio ..."
2. Zucker, 58; BM. La evidencia fue publicada por Landau y Zucker en el catálogo de la exposición de Londres de 1992 sobre Mantegna.
3. Zucker, 58–59; Sheehan, 235; BM
4. Zucker, 59 años
5. Zucker, 59 años
6. Zucker, 59; Sheehan, 235–237, 237 citado
7. Landau, 76
8. Sheehan, 235
9. Zucker, 59; Sheehan, 235-236, 236 citado; BM
10. Implícito en Zucker, 59, quien menciona que no hay paradas en el camino
11. BM
12. Sheehan, 236
13. Zucker, 59 años
14. Sheehan, 236
15. Zucker, 59; BM
16. Sheehan, 236
17. Landau, 65 años
18. Base de datos de la colección del Museo Británico

Referencias

• "BM", Museo Británico, detalles biográficos
• AM Hind (1923), A History of Engraving and Etching , 1923, Houghton Mifflin Co., reimpreso Dover Publications, 1963, ISBN  0486209547
• Landau, David y Parshall, Peter. The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0300068832 
• "Grove", "Giovanni Antonio da Brescia" Grove Art Online , Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 19 de enero de 2017, se requiere suscripción
• Sheehan, Jacquelyn L., en: Jay A. Levinson (ed.) Grabados italianos tempranos de la Galería Nacional de Arte , Galería Nacional de Arte, Washington (Catálogo), 1973, LOC 7379624
• Zucker, Mark J., en KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints , Museo de Arte de Cincinnati, 1993, ISBN 0931537150 

Otras lecturas

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Giovanni Antonio da Brescia .

• AM Hind: Grabado italiano temprano: un catálogo crítico con reproducción completa de todas las impresiones descritas Vol. V (Londres, 1948), págs. 33–54
• MJ Zucker: Early Italian Masters (1980), Commentary (1984), 25 [XIII / ii] de The Illustrated Bartsch , ed. WL Strauss (Nueva York, 1978–)
• D. Landau y S. Boorsch (eds), Mantegna , catálogo de la exposición Royal Academy y Metropolitan Museum of Art, 1992, págs. 57–61