Benedetto Montagna (c. 1480-1555 / 58) fue un italiano grabador y pintor. Montagna nació en Vicenza , hijo del principal pintor de la ciudad, Bartolomeo Montagna , con quien se formó y tal vez siguió trabajando. Sus aproximadamente 53 grabados parecen haber sido realizados en el período que va desde alrededor de 1500 hasta que su padre murió en 1523 y heredó el taller; en estos años fue "el grabador más prolífico de su generación en el norte de Italia". [1]Dirigió el taller al menos en la década de 1540, pero sus pinturas se quedaron atrás del desarrollo de los estilos italianos, ya que siguen en gran medida el estilo de su padre, con menos éxito. Muchos no sobreviven. Sus grabados son generalmente considerados más significativos por los historiadores del arte. [2]
Grabó principalmente temas de la mitología clásica , con un período medio con muchos temas religiosos alrededor de 1506-12. [3]
La vida
Se le otorgó un poder en nombre de su padre en 1504, sugiriendo una fecha de nacimiento alrededor de 1480. A su padre se le pagó en 1517 por un cuadro que Benedetto hizo en el Palazzo del Podestà, Vicenza , sede del magistrado principal; [4] Vicenza había sido durante mucho tiempo un territorio de la República de Venecia . Por lo demás, sus primeras obras documentadas son frescos , que no han sobrevivido, para una capilla en Padua , pintados en 1522. Los testamentos de su padre de 1521 y 1523 revelan que no estaba casado sino que tenía un hijo ilegítimo. Cuando su padre murió en 1523, Benedetto se hizo cargo del taller. Es posible que ya haya dejado de hacer grabados en este punto. Su última pintura documentada es de 1541, [5] y ciertamente había muerto el 4 de abril de 1558 [6].
Se le ha atribuido una estatua de la Virgen y el Niño en el Louvre . [7] El pintor Giovanni Speranza , brevemente mencionado por Vasari , fue un colaborador, quizás algunos años mayor.
En 2004 hubo una exposición sobre la obra de los dos Montagnas, padre e hijo, celebrada en la Villa Caldogno de Palladio , cerca de Vicenza. [8]
Huellas dactilares
Sus impresiones son en su mayoría relativamente pequeñas, [9] con el lado más largo rara vez más de unos 200 mm u 8 pulgadas. Las figuras son a menudo más pequeñas en relación con el tamaño total que en otros grabados italianos contemporáneos. La mayoría de sus grabados están firmados de forma destacada con su nombre completo, a diferencia de las iniciales o monogramas utilizados por muchos grabadores de este período. Como Giulio Campagnola , las firmas entrometidas revelan "una notable voluntad de inmiscuirse en una imagen en aras de la autopromoción". [10] En total, 47 de sus grabados están firmados o llevan sus iniciales. [11]
Muchos de sus grabados toman prestados elementos del trabajo de su padre u otros artistas, principalmente a través de sus grabados. Como otros grabadores italianos en este período, su técnica y especialmente sus fondos de paisaje están fuertemente influenciados por Alberto Durero . Estas influencias son evidentes a lo largo del desarrollo de sus grabados, cuya secuencia cronológica aproximada está de acuerdo, y algunos grabados son copias directas de sus obras, o casi. A medida que su estilo se desarrolla, aparecen influencias de Giulio Campagnola, Girolamo Mocetto y Marcantonio Raimondi . A su vez, Montagna influyó en Mocetto, Nicoletto da Modena y Giovanni Antonio da Brescia . [12]
Sus huellas son siete, desde alrededor de 1515 a 1520, que están cerca de reelaboraciones de algunos de los grabados en madera ilustraciones de una edición de Ovid 's Metamorfosis en italiano publicado en Venecia en 1497. [13] El nacimiento de Adonis (ver galería) es una octava copia de Ovidia que no utiliza esta fuente; [14] como en muchos grabados con temas mitológicos, las dos mujeres visten vestidos esencialmente contemporáneos (compárese con las figuras del grabado de Europa). Ejemplos de temas comunes del norte que eran muy raros en el grabado italiano de la época son un grabado de un soldado [15] y uno de campesinos peleando. [dieciséis]
El nacimiento de Adonis , que emerge de un árbol asistido por dos mujeres
Una familia de sátiros
Un dios del río sentado con una urna que fluye y un genio alado a su lado.
El Rapto de Europa , que se prepara para sentarse sobre el toro que está siendo coronado por un compañero
Venus
San Jerónimo sentado debajo de un arco de roca
La Agonía en el Huerto , c. 1506-07
Virgen con los santos , pintura
Notas
- ^ Richardson
- ↑ Sheehan, 307, 311; Zucker, 82 ("imágenes sin gran mérito"); Richardson ("Como pintor, tiene un significado meramente local. Su estilo se basa en el de su padre, con algunas mezclas de contemporáneos como Moretto, Pordenone y Domenico Campagnola. Sin embargo, es más importante como grabador"); BM
- ↑ Hind, 68; Sheehan, 309, 318; Richardson
- ^ Richardson
- ↑ Sheehan, 307
- ^ Benezit
- ↑ Sheehan, 307
- ^ Ver más lecturas para el catálogo
- ↑ Hind, 68
- ↑ Landau, 102
- ^ Richardson
- ↑ Sheehan, 307-311; Zucker, 82–83; Richardson; Hind, 68; BM
- ↑ Zucker, 83; Sheehan, 328–332
- ↑ Sheehan, 328
- ^ Rubin, Patricia. "'¡Che è Di Questo Culazzino!': Miguel Ángel y el motivo de las nalgas masculinas en el arte renacentista italiano". pag. 440, nota 40, Oxford Art Journal , vol. 32, no. 3, 2009, págs. 427–446, JSTOR
- ↑ Hind, 68
Referencias
- "Benezit", "Montagna, Benedetto" en Benezit Dictionary of Artists, Oxford Art Online , Oxford University Press , consultado el 23 de enero de 2017, se requiere suscripción
- "BM", Museo Británico, detalles biográficos
- Hind, AM (1923), A History of Engraving and Etching , 1923, Houghton Mifflin Co. , reimpreso Dover Publications , 1963, ISBN 0486209547
- Landau, David y Parshall, Peter. The Renaissance Print , Yale, 1996, ISBN 0300068832
- Richardson, Francis L., "Montagna". Grove Art Online , Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 19 de enero de 2017, se requiere suscripción
- Sheehan, Jacquelyn L., en: Jay A. Levinson (ed.) Grabados italianos tempranos de la Galería Nacional de Arte , Galería Nacional de Arte , Washington (Catálogo), 1973, LOC 7379624
- Zucker, Mark J., en KL Spangeberg (ed), Six Centuries of Master Prints , Museo de Arte de Cincinnati , 1993, ISBN 0931537150
Otras lecturas
- Zucker, MJ, Early Italian Masters (1980), 25 [XIII / ii] de The Illustrated Bartsch , ed. W. Strauss (Nueva York, 1978–), págs. 198–230; Comentario (1984), págs. 385–432
- Benedetto e Bartolomeo Montagna ei grandi maestri dell'incisione europea del Cinquecento (exh. Cat., Ed. F. Morello; Caldogno, Villa Caldogno, 2004)
- AM Hind , 'Early Italian Engraving', vol. V (53 nos catalogados)