Giovanni Battista Piranesi

Arquitecto, grabador, teórico y diseñador veneciano

"Piranesi" vuelve a dirigir aquí. Para la novela de Susanna Clarke, vea Piranesi (novela) . Para otros usos, consulte Piranesi (desambiguación) .

Piranesi
Retrato de Francesco Piranesi
Nacido	( 04/10/1720 )4 de octubre de 1720 Venecia
Fallecido	9 de noviembre de 1778 (09/11/1778)(58 años) Roma
Nacionalidad	italiano
Educación	Matteo Lucchesi
Conocido por	Grabando
Trabajo notable	Le Carceri d'Invenzione y grabados de Roma
Movimiento	Neoclasicismo

Giovanni Battista (o Giambattista ) Piranesi ( pronunciación italiana:  [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; también conocido como simplemente Piranesi ; 4 de octubre de 1720 - 9 de noviembre de 1778) fue un arqueólogo , arquitecto y artista italiano clásico , famoso por sus grabados de Roma y de "prisiones" ficticias y atmosféricas ( Le Carceri d'Invenzione ). Fue padre de Francesco Piranesi y Laura Piranesi .

Biografía

Piranesi nació en Venecia , en la parroquia de S. Moisè donde fue bautizado. Su padre era cantero . Su hermano Andrea lo introdujo en la literatura latina y la antigua civilización grecorromana , y más tarde fue aprendiz con su tío, Matteo Lucchesi , quien fue un destacado arquitecto en Magistrato delle Acque , la organización estatal responsable de la ingeniería y restauración de edificios históricos.

A partir de 1740, tuvo la oportunidad de trabajar en Roma como dibujante de Marco Foscarini, el embajador veneciano del nuevo Papa Benedicto XIV . Residió en el Palazzo Venezia y estudió con Giuseppe Vasi , quien lo introdujo en el arte del aguafuerte y el grabado de la ciudad y sus monumentos. Giuseppe Vasi descubrió que el talento de Piranesi era mucho mayor que el de un simple grabador. Según Legrand, Vasi le dijo a Piranesi que "eres demasiado pintor, amigo mío, para ser grabador".

La torre redonda , grabado

Después de sus estudios con Vasi, colaboró ​​con alumnos de la Academia Francesa en Roma para producir una serie de vedute (vistas) de la ciudad; su primera obra fue Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), seguida en 1745 por Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

De 1743 a 1747 estuvo principalmente en Venecia donde, según algunas fuentes, visitó a menudo a Giovanni Battista Tiepolo , un artista destacado de Venecia. Fue Tiepolo quien amplió las convenciones restrictivas de los grabados reproductivos, topográficos y anticuarios. Luego regresó a Roma, donde abrió un taller en Via del Corso . En 1748-1774 creó una serie importante de vedute de la ciudad que estableció su fama. Mientras tanto, Piranesi se dedicó a la medición de muchos de los edificios antiguos: esto llevó a la publicación de Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori ("Antigüedades romanas de la época de la Primera República y los Primeros Emperadores "). En 1761 se convirtió en miembro de laAccademia di San Luca y abrió una imprenta propia. En 1762 se imprimió la colección de grabados Campo Marzio dell'antica Roma .

La pirámide de Cestio , grabado

Al año siguiente fue comisionado por el Papa Clemente XIII para restaurar el coro de San Giovanni in Laterano , pero la obra no se materializó. En 1764, uno de los sobrinos del Papa, el cardenal Rezzonico, lo nombró para iniciar su única obra arquitectónica, la restauración de la iglesia de Santa María del Priorato en la Villa de los Caballeros de Malta , en el Aventino de Roma . Combinó elementos arquitectónicos clásicos , trofeos y escudos con su propio genio imaginativo particular para el diseño de la fachada de la iglesia y las paredes de la adyacente Piazza dei Cavalieri di Malta.

En 1767 fue nombrado caballero de la Espuela Dorada , lo que le permitió firmar él mismo "Cav [aliere] Piranesi". En 1769, la publicación de una serie de diseños ingeniosos y a veces extraños para chimeneas, así como una gama original de muebles, lo estableció como un diseñador versátil e ingenioso. ^[1] En 1776 creó su obra más conocida como "restaurador" de escultura antigua, el Vaso Piranesi , y en 1777-1778 publicó Avanzi degli Edifici di Pesto (Restos de los edificios de Paestum ).

Murió en Roma en 1778 después de una larga enfermedad y fue enterrado en la iglesia que había ayudado a restaurar, Santa María del Priorato. Su tumba fue diseñada por Giuseppi Angelini .

Las vistas ( Vedute )

El Coliseo , grabado, 1757

Aunque la estructura social de una aristocracia permaneció rígida y opresiva, Venecia revivió a través del Grand Tour como el centro de intercambio intelectual e internacional en el siglo XVIII. Las ideas de la Ilustración estimularon a teóricos y artistas de toda Europa, incluidos París, Dresde y Londres. Surgieron nuevas formas de expresión artística: veduta, capriccio y veduta ideata, vista topográfica, fantasía arquitectónica, representaciones precisas de monumentos antiguos ensamblados con composiciones imaginarias en respuesta a la demanda de un mayor número de visitantes.

El centro de desarrollo del Grand Tour fue Roma. Roma se convirtió en un nuevo lugar de encuentro y capital intelectual de Europa para los líderes de un nuevo movimiento en las artes. La ciudad atraía a artistas y arquitectos de toda Europa junto a los grandes turistas, marchantes y anticuarios. Si bien muchos llegaron a través de instituciones oficiales como la Academia Francesa, otros vinieron a ver los nuevos descubrimientos en Herculano y Pompeya . Las cafeterías eran lugares de reunión frecuentes, el más famoso es el Antico Caffè Greco , establecido en 1760. El Caffe degli Inglesi abrió varios años más tarde, al pie de la Plaza de España en Piazza di Spagna., con pinturas murales de Piranesi. Con su propio taller de impresión y museo de antigüedades cerca, Piranesi pudo cultivar relaciones en ambos lugares con compradores adinerados en la gira, particularmente ingleses. ^[2]

Los restos de Roma encendieron el entusiasmo de Piranesi. Informado por su experiencia en Venecia y su estudio de las obras de Marco Ricci y particularmente de Giovanni Paolo Panini , apreció no solo la ingeniería de los edificios antiguos, sino también los aspectos poéticos de las ruinas. Pudo imitar fielmente los restos reales; Su invento para capturar el diseño del arquitecto original proporcionó las partes faltantes. Su maestría en el grabado introdujo grupos de jarrones, altares, tumbas que en realidad estaban ausentes; sus manipulaciones de escala; y su amplia y científica distribución de luces y sombras completó el cuadro, creando un efecto sorprendente desde toda la vista.

El Arco de Trajano en Benevento , grabado

Varias de las Vistas se destacan por representar figuras humanas cuya pobreza, cojera, aparente embriaguez y otros defectos visibles parecen hacer eco de la decadencia de las ruinas. Esto es consistente con un tropo familiar de la literatura del Renacimiento, en el que se lamentan las ruinas de Roma como metáfora de la imperfección y fugacidad de la existencia humana. ^[3]

Parte de su trabajo posterior fue completado por sus hijos y varios alumnos. El hijo y coadjutor de Piranesi, Francesco , recogió y conservó sus planchas, en las que las líneas más libres de la aguja de grabado complementaban en gran medida la severidad del trabajo con buril . En París (1835-1837) aparecieron veintinueve volúmenes en folio que contenían unas 2000 copias.

Las obras del barroco tardío de Claude Lorrain , Salvatore Rosa y otros habían presentado representaciones románticas y fantásticas de ruinas; en parte como un memento mori o como una reminiscencia de una época dorada de la construcción. Las reproducciones de Piranesi de ruinas romanas reales y recreadas fueron una fuerte influencia en el neoclasicismo .

Una de las principales características del neoclasicismo es la actitud hacia la naturaleza y los usos del pasado. El neoclasicismo fue impulsado por los descubrimientos de Herculano y Pompeya. El redescubrimiento y la revalorización de Grecia, Egipto y el gótico también estuvieron activos, así como las diversas expediciones del imperio romano desconocido. La visión de una Edad de Oro estaba cambiando de estática a mutable, inspirada por Rousseau y Winckelmann en respuesta al crecimiento dinámico de la sociedad.

La perspectiva más amplia del pasado creó una nueva forma de expresión. Los artistas desarrollaron una mayor conciencia de sí mismos al enfrentarse a la autoridad limitada del mundo antiguo, y hubo un interés creciente en las civilizaciones y el destino de las naciones. Piranesi estaba especialmente interesado en el debate grecorromano en la década de 1760, entre los seguidores de Winckelmann que pensaban que la cultura y la arquitectura griegas eran superiores a sus contrapartes romanas, y aquellos que (como Piranesi) creían que los romanos habían mejorado sus modelos griegos. ^[4] Su libre relación con el pasado se puede resumir en una frase suya que se convierte en mantra: "col sporcar si trova"; "jugando, se descubre". ^[5]

A lo largo de su vida, Piranesi creó numerosos grabados que representan la Ciudad Eterna; estos fueron recogidos ampliamente por caballeros en el Grand Tour. Las Colecciones Lobkowicz, ubicadas en el Palacio Lobkowicz , contienen un grupo de 26 grabados del siglo XVIII de vistas de la Roma antigua y moderna creados por Giovanni Battista Piranesi.

Las prisiones ( Carceri )

Artículo principal: Prisiones imaginarias

Primer plato en la primera edición de Le Carceri d'Invenzione

Las Prisiones ( Carceri d'invenzione o 'Prisiones Imaginarias'), es una serie de 16 grabados realizados en primer y segundo estados que muestran enormes bóvedas subterráneas con escaleras y poderosas máquinas. La serie se inició en 1745. Las primeras impresiones estatales se publicaron en 1750 y consistieron en 14 aguafuertes, sin título y sin numerar, con una apariencia de boceto. Las impresiones originales eran de 16 "x 21". Para la segunda publicación en 1761, todos los grabados fueron reelaborados y numerados del I al XVI (1-16). Los números II y V fueron nuevos grabados de la serie. Los números del I al IX se hicieron todos en formato retrato (vertical), mientras que del X al XVI fueron en formato apaisado (horizontal +).

En la segunda publicación, algunas de las ilustraciones parecen haber sido editadas para contener geometrías imposibles (probablemente deliberadas) . ^[6]

Arqueólogo

Es importante observar su contribución como arqueólogo, que fue reconocida en su momento por haber sido elegido miembro de la Sociedad de Anticuarios de Londres.. Su influencia de los dibujos técnicos en las publicaciones anticuarias a menudo se ve ensombrecida. Dejó notas explicativas en el margen inferior sobre la estructura y el ornamento. La mayoría de los monumentos antiguos de Roma fueron abandonados en campos y jardines. Piranesi intentó conservarlos con sus grabados. Para hacer esto, Piranesi se esforzó por lograr el realismo en su trabajo. Un tercio de los monumentos de los grabados de Piranesi ha desaparecido, y el estuco y las superficies a menudo fueron robados, restaurados y modificados con torpeza. Las precisas habilidades de observación de Piranesi permiten a las personas experimentar la atmósfera de Roma en el siglo XVIII. Piranesi puede haber reconocido su papel de difundir información notable a través de imágenes significativas. Se convirtió en director del Museo Portici en 1751.

Referencias

1. Wilton-Ely, John. "El último acto de fantasía: para marcar la inauguración de una importante exposición de Piranesi en el Museo Nacional de Diseño Cooper-Hewitt, Nueva York, uno de sus curadores, John Wilton-Ely, analiza la obra maestra que Piranesi planeó para su propia tumba". Archivado el 7 de octubre de 2011 en Wayback Machine , Apollo (revista) , 2007-09-01. Consultado el 1 de junio de 2009.
2. Lowe, Adam. "Jugando con obras maestras: nueva obra de Giambattista Piranesi (1720-1778)", Arte impreso vol. 1 No. 1 (mayo-junio de 2011), pág. 19
3. Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). "La tradición literaria de 'Ruinas de Roma' y una nueva consideración de las figuras del personal de Piranesi". Revista de estudios del siglo XVIII . 35: 3 (3): 359–80. doi : 10.1111 / j.1754-0208.2011.00459.x .
4. Gontar, Cybele, Neoclassicism , The Heilbrunn Timeline of Art History, metmuseum.org. Consultado el 2 de julio de 2018.
5. Lowe, Arte impreso Vol. 1 núm. 1, pág. 14-15.
6. "Carceri de Piranesi como inconsistente" . La Universidad de Adelaida - Imágenes inconsistentes. Noviembre de 2007 . Consultado el 6 de septiembre de 2017 .

Atribución

•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Piranesi, Giovanni Battista ". Encyclopædia Britannica . 21 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.

Lectura adicional

• Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Los grabados completos . Colonia y Roma.
• Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Essai de catalog raisonné de son oeuvre . París.
• Hofer, P., 1973. Las prisiones (Le Carceri) - El primer y segundo estados completos . Nueva York: publicaciones de Dover.
• Maclaren, Sarah F. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Milán: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
• Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . Munich y Viena.
• Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Turín: Giulio Einaudi .
• Tafuri, Manfredo. (1976). Arquitectura y utopía. Diseño y Desarrollo Capitalista. Cambridge, MA / Londres: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
• Wilton-Ely, J. (1978). La mente y el arte de Giovanni Battista Piranesi . Londres: Thames & Hudson.
• Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: Los grabados completos: un catálogo ilustrado . Vols. 1 y 2. San Francisco: Publicaciones de Alan Wofsy Fine Arts.
• Yourcenar, Marguerite (1985). El cerebro oscuro de Piranesi: y otros ensayos . Henley-on-Thames: Ellis.
• Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). "La tradición literaria de las 'ruinas de Roma' y una nueva consideración de las figuras del personal de Piranesi", Revista de estudios del siglo XVIII , 35: 3, págs. 359-80.
• Herbermann, Charles, ed. (1913). "Giambattista Piranesi"  . Enciclopedia católica . Nueva York: Robert Appleton Company.

Enlaces externos

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Giovanni Battista Piranesi .

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835-1839)

• Wikiart.org , Obras recopiladas de Piranesi en hi-rez, Vedute di Roma , Carceri , Le antichità Romane y Colección de dibujos grabados según Guercino.
• Todas las imágenes de esa edición de obras completas de 29 volúmenes (interfaz en inglés con texto en italiano y francés; de la Biblioteca General, Universidad de Tokio)

Antichita Romanae

• Antichita Romanae (1748) (914 páginas en 17 volúmenes; de BNF)
• Vedute di Roma (imágenes en alta resolución de "Vedute di Roma", vol. 17 de "Antichita Romanae"; digitalizadas por la Universidad de Leyden)
• Antigua Roma (1748) (87 fotografías en alta resolución, jpg)

Carceri

• Prisiones de la imaginación (imágenes de la exposición de los Carceri, en baja resolución)
• Primer estado de Carceri (1750; 14 bocetos en alta resolución; digitalizado por la Universidad de Leyden)
• Carceri (Álbum completo en alta resolución, 16 fotos)
• Película de animación como recorrido por el Carceri (video 10 min 40 s)

Otro

• Perspectivas (28 obras que representan la perspectiva en la arquitectura)
• Antichita Romane, 4 aguafuertes arquitectónicos (1756) Sala de libros raros Kenneth Franzheim II, Biblioteca de arquitectura y arte William R. Jenkins, Biblioteca digital de la Universidad de Houston.
• Prints & People: A Social History of Printed Pictures , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre Giovanni Battista Piranesi (ver índice)
• Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (Roma, 1761; digitalizado por la Universidad de Heidelberg )
• Osservazioni Di Gio. Battista Piranesi sopra la Lettre de M. Mariette aux auteurs de la Gazette Littéraire de l'Europe (Roma, 1765; digitalizado por la Universidad de Heidelberg)
• 137 grabados de Piranesi en buena resolución
• Paseos de un arte impresionista - Piranesi