Cavaliere [3] [4] [5] Girolamo Zulian (1730 - 1795) [6] fue un noble veneciano , [7] embajador , mecenas , coleccionista de arte y Senatore Amplissimo . [8] Miembro de la Casa de Zulian , [9] es mejor conocido por su colección de arte líder y por ser uno de los primeros patrocinadores de Canova , un gran amigo suyo, [1] [10] a quien le encargó el Teseo y el Minotauro en 1781, mientras se desempeñaba como embajador en Roma. A Zulian se le atribuye haber jugado un papel fundamental en el ascenso de Canova a la fama. [10] [1]
Cavaliere Girolamo Zulian | |
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Embajador de Venecia en Roma | |
En el cargo 1777 [1] –1783 [2] | |
Monarca | Paolo Renier |
Bailo de Constantinopla | |
En el cargo 1783-1789 | |
Detalles personales | |
Nació | Girolamo Zulian 1730 Venecia , República de Venecia |
Fallecido | 1795 Venecia, República de Venecia |
Nacionalidad | veneciano |
Esposos) | ? |
Biografía
Zulian nació en Venecia, República de Venecia, en 1730. [6] Nació en el seno de una influyente familia noble veneciana [11] , [9] que construyó el Palazzo Zulian en el Canal Grande de Venecia en el siglo XVII. Girolamo Zulian legó el palacio a los Priuli de San Trovaso [1] (o los Santos Gervasio y Protasio [9] ), como se especifica en su testamento redactado el 2 de agosto de 1794. [9] Además, parte de la colección de arte de Zulian pasó al Priuli. [1]
Se dice que Zulian fue un hombre extremadamente inteligente que, a pesar de no ser ni artista ni erudito, usó su poder y riqueza para promover y proteger las artes. Zulian se convirtió en Savio di Terraferma y Senador . Fue uno de los Correttori elegidos junto con Ludovico Flangini y Alvise Elmo en 1774. Zulian fue también Consejero de Cannaregio y San Marco , Savio (magistrado superior) del Consejo de los Diez y Savio del Consiglio . Más tarde se convirtió en embajador de Venecia en Roma y más tarde en bailo a Constantinopla . Zulian era un Caballero de la Stola d'oro . [1]
Patrona de Canova
En 1777, Zulian se convirtió en embajador en Roma. Poco después, Canova se mudó allí en un viaje de estudios financiado por el estado. [1] Zulian tomó a Canova bajo su patrocinio y protección, y lo ayudó significativamente en Roma, dándole la bienvenida como invitado y permitiéndole convertir algunas habitaciones de su palacio en su estudio. En 1781, Zulian encargó el Teseo y el Minotauro de Canova, una de las primeras obras de Canova después de establecerse en Roma. Esta escultura contribuyó en gran medida a avanzar en la carrera de Canova. [1] Según Giuseppe Tambroni , es a esta estatua y a la confianza de Zulian en Canova que podría atribuirse el comienzo de la gloria de este último. [1] Canova había sido criticada en Roma al principio. Sin embargo, Zulian decidió no escuchar a su primer juez y, en cambio, confió en el abogado de Hamilton , que había aprobado el trabajo de Canova. [1]
Zulian también le dio a Canova el bloque de mármol para el Teseo. [12] Dejó la elección del tema de esta comisión a Canova. Fue amigo de Canova Gavin Hamilton, quien sugirió Teseo y el Minotauro sacrificados de Ovid 's Metamorfosis a él. [13] El tema también pretende ser una alegoría ilustrada de la razón que triunfa sobre la irracionalidad. [14]
Zulian también encargó un plano de Padua a Giovanni Volpato (la famosa Pianta di Padova [15] [16] ) mientras estaba en Roma. Donó el original a la Academia de Padua, que lo nombró miembro honorario, y a la que realizó otras donaciones a lo largo de los años, entre ellas una antigua tablilla descubierta por Fortis, que confirmaba la existencia del culto a Isis en Albano , y un busto. del cardenal Bembo . Zulian también encargó un busto de Torquato Tasso a Giuseppe Angelini durante su embajada en Roma, que donó a su amigo Pierantonio Serassi . [1]
Zulian, siguiendo el consejo de Canova, trasladó una conocida escultura, la Mezzo piede di un Colosso , a Venecia unos años antes de 1785. [10] Previendo los tiempos difíciles que iban a sobrevenir a Venecia, Zulian transfirió otras tres esculturas importantes a Venecia, esa es la pareja Teste di satiro e satiressa y un relieve de Mitra matando a un toro. [10] Zulian le pidió a su amigo Canova, a quien ayudó mucho en Roma, que restaurara las esculturas. Canova es conocido por su falta de disponibilidad para restaurar esculturas, [10] sin embargo, hizo una excepción con su amigo el embajador, y rápidamente respondió que completaría la restauración de los mármoles. Canova escribió:
Dopo pranso l'Ambasciatore mi mando 'con Selva a vedere il pié che sta nel cortile per andare dal Segretario perché lo vedessi, avendo piaccere che fosse Accomodatto; io lo vidi e gli risposi che l'accomoderò. [10]
Las esculturas se encuentran hoy en el Museo Arqueológico Nacional de Venecia . Zulian los donó a la institución en 1795. [17] [10]
El Cammeo Zulian
Cuando fue elegido bailo y se embarcaba en Costantinople, a Zulian le siguieron Alberto Fortis , un destacado naturalista, el botánico napolitano Domenico Cirillo y el erudito francés Jean Baptiste LeChevalier . [1] Zulian no se contentó con que sólo esos sabios hicieran sus estudios con él, de modo que él mismo hizo varias excursiones durante su legado; excursiones cuyo propósito era "coleccionar tantos monumentos como Zulian pudiera poner en sus manos". [1] Fue durante una de estas excursiones que coleccionó el conocido Cammeo Zulian , un período helenístico - grabado de Giove Egioco , hoy en el Museo Arqueológico Nacional de Venecia . [1] El Cammeo probablemente fue recuperado en Éfeso y, según otras fuentes, fue entregado al embajador Zulian como regalo. [18] [19] [20] El Cammeo alcanzó fama instantánea y fue descrito por los historiadores del arte Carlo Bianconi y Ennio Quirino Visconti . La descripción de Visconti, que aparece en su Opere varie , fue encargada por el propio Zulian y se imprimió originalmente en Padua en 1793. [1]
Incluso antes de regresar de Costantinople, Zulian ya tenía previsto restaurar la casa del poeta Petrarca en Arquà , aunque el proyecto no se concretó. [1]
Zulian murió en 1795, dejando a la Biblioteca pública de San Marcos una parte de su colección, que incluía su Cammeo . [1] [9]
La colección Zulian
Zulian, un hombre de buen gusto y conocedor de las artes, reunió una valiosa colección de obras de arte, que mantuvo en Padua, su ciudad de residencia habitual. Entre las piezas más preciosas de la colección de Zulian, había esculturas y gemas talladas raras, que él mismo recogió en Roma, Alejandría y a lo largo de la costa de Anatolia , durante su tiempo como bailo del soberano turco. Zulian murió poco antes de la caída de la República . Su colección, legada por él a la ciudad de Venecia, se salvó de la subasta y la dispersión, un destino que le sucedió a la mayoría de las colecciones locales. [21]
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Dandolo, Girolamo (1855). La caduta della repubblica di Venezia . Universidad de Oxford . pag. 208–211 . ISBN 9781841717913.
- ^ Henig, Martin (2006). Nuevos estudios sobre arte, religión y sociedad romanos del Seminario de Arte Romano, Oxford 2005 . Archaeopress. pag. 181. ISBN 9781841717913.
- ^ Maffei, Giuseppe (1853). Storia della letteratura italiana del cavaliere Giuseppe Maffei Volumen 2 . F. Le Monnier; Biblioteca Nacional de Florencia. pag. 438 .
- ^ Moschini, Giovanni Antonio (1817). Guida per la città di Padova all'amico delle belle arti. [Con placas y un mapa.] . pag. 184-185 .
- ^ Henig, Martin (2006). Nuevos estudios sobre arte, religión y sociedad romanos del Seminario de Arte Romano, Oxford 2005 . Archaeopress. pag. 181-185 . ISBN 9781841717913.
- ^ a b Oscar Ganzina, Fabrizio Magani (2003). I trionfi di Volpato il centrotavola del Museo di Bassano del Grappa e il biscuit neoclassico . Filippi; Universidad de Cornell . pag. 10; 40 .Mantenimiento de CS1: utiliza el parámetro de autores ( enlace )
- ^ Fornarina giornale artistico letterario illustrato . Consejo. Elzeviriana. 1882. p. 31 .
- ^ Arduino, Luigi (1791). Elementi di agricultura fisica e chimica del signor Johan Gottschalk Wallerius, cavaliere del regio ordine di Wasa ... Traduzione dal francese del dottore Luigi Arduino. appresso Andrea Foglierini. pag. vii .
- ^ a b c d e Tassini, Giuseppe (1879). Alcuni palazzi ed antichi edificii di Venezia storicamente illustrati con annotazioni . Ithaca, Nueva York: Filippi; Universidad de Cornell . pag. 266 .
- ^ a b c d e f g La historia del Palazzo di Venezia dalle collezioni Barbo e Grimani a sede dell'ambasciata veneta e austriaca . Roma, Italia: Gangemi . 2015. p. 60–61 . ISBN 9788849293661.
- ^ Dizionario storico-portatile di tutte le venete patrizie famiglie: così di quelle, che rimaser'al serrar del Maggior Consiglio, come di tutte le altre, che a questo furono aggregate . Bettinelli. 1780. p. 167 .
- ^ "Teseo y el Minotauro de Canova, Antonio" . wga.hu .
- ↑ (en italiano) Giorgio Cricco, Francesco Di Teodoro, Il Cricco Di Teodoro, Itinerario nell'arte, dall'età dei lumi ai giorni nostri , 3ª ed., Bolonia, Zanichelli, 2012, p. 1404.
- ^ "Dario Mastromattei, Teseo sul Minotauro di Antonio Canova: analisi completa della scultura , ArteWorld, 26 de junio de 2015" (en italiano).
- ^ "La Grande Pianta di Padova" . leparolediminerva.com . Consultado el 1 de enero de 2021 .
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- ^ "Esculturas griegas y romanas en el Museo Archeologico" . savevenice.org . Consultado el 1 de enero de 2021 .
- ^ "Gruppo di gemme incise e cammei" . restituzioni.com . Consultado el 1 de enero de 2021 .
- ^ "Cammeo Zulian con la rappresentazione di Giove Egioco, II sec. DC Venezia, Polo Museale del Veneto, Museo Archeologico Nazionale di Venezia" . Artribune . Consultado el 1 de enero de 2021 .
- ^ "Il Museo della Biblioteca di San Marco nella tempesta: Venecia 1797 - París 1815" . engramma.it . Consultado el 1 de enero de 2021 .
- ^ Illuminismo e ilustración le antichità ei loro protagonisti in Spagna e in Italy nel XVIII secolo . L'Erma di Bretschneider. 2003. p. 179 . ISBN 9788882652432.
Fuentes
- Materassi, Luisa (2002). Girolamo Zulian: la colección, el hombre y su mundo .
- De Paoli, Marcella. "La raccolta di antichità di Girolamo Zulian. Una collezione neoclassica veneziana" . Cite journal requiere
|journal=
( ayuda ) - M. De Paoli, Il legato Zulian, 1795, en I. Favaretto, GL Ravagnan (a cura di), Lo Statuario Pubblico della Serenissima. Due secoli di collezionismo di antichità 1596-1797, Cittadella (Padova) 1997, 282-298.
- M. De Paoli, Antonio Canova e il «museo» Zulian. Vicende di una collezione veneziana della seconda metà del Settecento, “Ricerche di Storia dell'Arte” 66 (1998), 19-36.
- M. De Paoli, Le gemme di Girolamo Zulian, en L. Dolcini, B. Zanettin (a cura di), Cristalli e gemme. Realtà fisica e immaginario, simbologia, tecniche e arte, Catalogo della mostra (Venezia, Palazzo Loredan, 28 aprile-24 maggio 1999), Venezia 1999, 89-102.