Gioseppa Maria Camilla , comúnmente conocida como Giuseppina (o también Josephina ), Grassini (8 de abril de 1773 [1] en Varese , Italia - 3 de enero de 1850 en Milán ) fue una destacada contralto italiana y profesora de canto. También era conocida por sus aventuras con Napoleón y el duque de Wellington . Cantó en diversas producciones de compositores como Cimarosa , Cherubini y Zingarelli .
Giuseppina Grassini | |
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Nació | |
Fallecido | 3 de enero de 1850 | (76 años)
Nacionalidad | italiano |
Ocupación | Cantante |
Conocido por | Relaciones con hombres famosos |
Biografía
Después de crecer bajo la dirección musical de su madre, violinista aficionado, y Domenico Zucchinetti en Varese , y Antonio Secchi en Milán, Grassini hizo su etapa debut en 1789 en Parma canto en Guglielmi ‘s La pastorella nobile , y al año siguiente en de Milán, La Scala de cada tres buffe opere incluyendo de Guglielmi La bella pescatrice y Salieri 's La cifra . Estas primeras representaciones cómicas no fueron un gran éxito, y Grassini se vio impulsado a reanudar el estudio del canto y dedicarse al teatro.
Inicios y cúspide de la carrera italiana
A partir de 1792 volvió de lleno a los escenarios en los teatros de Vicenza , Venecia , Milán nuevamente, Nápoles y Ferrara . Cantó (entre otros) en el primer Scala desempeño de Zingarelli ‘s Artaserse (1793), en el estreno de Portugal ‘s Demofoonte (1794), en Bertoni ‘s Orfeo ed Euridice]] (Eurídice), en Mayr ‘s Telemaco nell'isola di Calipso (estreno, 1797), en Cimarosa ‘s Artemisia regina di Caria (estreno, 1797) y en el primer Fenice desempeño de Nasolini ‘s la morte di Semiramide (1798, papel principal). Su año de gloria, sin embargo, fue 1796, cuando creó dos roles que permanecieron en el repertorio durante algunas décadas y ahora son famosos, apareciendo en ambos junto al soprano castrato Girolamo Crescentini , quien también fue maestro de Grassini y cuyas enseñanzas siguió fielmente a lo largo de todo el proceso. su vida. Nicola Zingarelli escribió para ella el papel de Giulietta en su ópera Giulietta e Romeo , que se representó en La Scala de Milán el 30 de enero, mientras que Domenico Cimarosa compuso el papel de Horatia (Orazia) en Gli Orazi ei Curiazi , representada en cambio en la segunda más importante del norte de Italia. teatro, Venecia ‘s la Fenice , el 26 de diciembre en ese mismo año Grassini participó además en un tercer estreno de Gaetano Marinelli 's Issipile , que era ni mucho menos tan exitoso como los demás.
Periodo napoleónico y jubilación
El 4 de junio de 1800, poco antes de la victoria en Marengo , mientras que la interpretación Andreozzi ‘s La Vergine del sole en La Scala, Milán, Grassini (que era, en ese momento, ya bien conocida por sus amoríos rebeldes) hizo un fuerte golpe con Napoleón Bonaparte . La inscribió entre sus amantes y la llevó a París , [2] donde cantó en varios conciertos. La relación de Grassini con el Primer Cónsul probablemente no era conveniente, pero era un signo de su actitud moderna y libre, de modo que cuando a su vez le gustó el violinista Pierre Rode , no dudó en embarcarse en un nuevo romance con él. (prácticamente bajo las narices del futuro emperador), y para salir de París para una gira de conciertos de 1801 en los Países Bajos y Alemania , regresando finalmente a Italia.
En los años 1804 y 1805 Grassini estaba en Londres , donde, en el teatro real , cantó en algunas reposiciones de la Andreozzi La Vergine del sole , de Nasolini La morte di Cleopatra y Fioravanti ‘s Camila , así como en los estrenos de von Winter ' s Il ratto di Proserpina y Zaira . En “Il ratto” apareció también Elizabeth Billington , y las dos prima-donnas se enfrentaron en un concurso de canto del que salió triunfante la cantante italiana.
En 1806 Grassini regresó a París junto con su antiguo maestro Crescentini, donde fue nombrada primera cámara virtuosa del emperador Napoleón. En el Palacio de las Tullerías Grassini estaba en el escenario como protagonista en el estreno de Paër ‘s La Didone y en Cherubini ‘s Pimmalione .
Después de establecerse en Roma durante el exilio de Napoleón en la Isla de Elba , regresó a París durante los Cien Días . Habiendo permanecido allí después de la Restauración , también se convirtió en la amante de Wellington . En ese momento fue nombrado embajador británico en Francia, pero Grassini pronto se vio obligado a abandonar el territorio francés porque Luis XVIII no estaba dispuesto a tolerar la gran popularidad del antiguo amante de Napoleón. [3]
Después de una estancia más en Londres, donde había estado comprometida en el Teatro Haymarket , y donde ella participó en el estreno de Pucitta ‘s Aristodemo , que finalmente hizo su regreso a Italia y allí continuó cantando en los teatros de ópera. Cantó en Brescia , Padua , Trieste , Florencia y, en 1817, nuevamente en La Scala, sin lograr, sin embargo, el éxito que se le había otorgado anteriormente. Se retiró de los escenarios en 1823 y finalmente se instaló en Milán, entregándose también a la docencia, entre otros alumnos, de Giuditta Pasta y sus propias sobrinas Giulia y Giuditta Grisi . Murió a la edad de 76 años en 1850.
Estilo artístico
Aunque los críticos, como de costumbre, no se pusieron de acuerdo, Giuseppina Grassini fue sin duda una de las más grandes cantantes escénicas de los siglos XVIII y XIX. Comúnmente clasificado como contralto , Grassini cantaba, de hecho, en tesitura que más tarde se atribuiría a las mezzosopranos [4] y tenía un rango vocal bastante estrecho. No obstante, podía contar con una voz de gran potencia y volumen y, al mismo tiempo, de considerable flexibilidad, a la que añadió una excelente capacidad interpretativa y, además, una extraordinaria belleza física. Esta última cualidad la convirtió no solo en el tema de muchas aventuras amorosas, sino también en el modelo ideal para muchos pintores contemporáneos, entre ellos Andrea Appiani .
Fiel a los ideales musicales de su "viejo" [5] maestro y socio Crescentini, Grassini siempre estuvo al lado de cantantes como el castrato Gaspare Pacchiarotti , los tenores Matteo Babini , Giovanni Ansani y Giacomo David , la primera donne Brigida Banti y Luísa Todi de Agujar . Estos fueron los cantantes que se opusieron a la deriva del belcanto de la segunda mitad del siglo XVIII, con su vertiginosa carrera tras notas altísimas y coloratura sin rumbo pirotécnico, inexpresivo y, por tanto, absurdo ; y que se esforzó, en cambio, por recuperar “la pasión y el vigor” que había permeado la época dorada del canto de la primera mitad del siglo.
Por lo tanto, fue parte de un grupo particular de cantantes líderes que de esta manera ayudaron a establecer una nueva tendencia artística, que pronto se convirtió en "la gran final de Rossini" [6] de toda una era musical. Siendo la más joven de todos los cantantes mencionados, la propia Grassini formó un vínculo vivo entre ellos y la siguiente generación. [7] Agudo (como de costumbre) al escribir sobre ópera, Stendhal observó de su cantante favorita de la nueva generación, Giuditta Pasta :
"(Ella) es demasiado joven para haber escuchado a la signora Todi en el escenario; tampoco puede haber escuchado a Pacchierotti, Marchesi o Crescentini; ni, por lo que yo he descubierto, nunca tuvo ocasión de escucharlos más tarde, después de su retiro, en actuaciones privadas o en conciertos; sin embargo, todo conocedor que haya escuchado a estos grandes representantes del Siglo de Oro expresa la opinión general de que parece haber heredado su estilo. La única maestra de la que ha recibido lecciones de canto es la signora Grassini, con quien una vez pasó una temporada en Brescia ", [8]
y junto a quien —podría haber añadido Stendhal— había sido un Curiatius ideal [9] en varias renovaciones de la ópera de Cimarosa.
Funciones principales creadas
La siguiente lista, aunque no exhaustiva, es representativa de la carrera de Grassini. [10]
papel | ópera | género | compositor | teatro | fecha de estreno |
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Polissena | Pirro | opera seria - pasticcio (dramma per musica, 2a versión) | Francesco Gardi , Francesco Bianchi , Sebastiano Nasolini y Nicola Antonio Zingarelli, | Venecia, Teatro (Venier) San Benedetto | 8 de mayo de 1793 |
Giulietta | Giulietta e Romeo | tragedia per musica (ópera seria) | Nicola Antonio Zingarelli | Milán, Teatro alla Scala | 30 de enero de 1796 |
Issipile | L'Issipile | dramma per musica (ópera seria) | Gaetano Marinelli | Venecia, Teatro alla Fenice | 12 de noviembre de 1796 |
Orazia | Gli Orazi ei Curiazi | tragedia per musica (primera versión) | Domenico Cimarosa | Venecia, Teatro alla Fenice | 26 de diciembre de 1796 |
Calipso | Telemaco nell'isola di Calipso | dramma per musica | Giovanni Simone Mayr | Venecia, Teatro Sant'Angelo | 16 de enero de 1797 |
Artemisia | Artemisia regina di Caria | drama serio per musica | Domenico Cimarosa | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 12 de junio de 1797 |
=== | Consalvo di Cordova | opera seria | Giuseppe Maria Curcio (Curci) | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 13 de agosto de 1797 |
Alceste | Alceste | tragedia per musica | Marcos Antônio Portugal | Venecia, Teatro alla Fenice | 26 de diciembre de 1798 |
mamá | Canto nacional del 14 de julio de 1800 | himno patriótico operístico | Étienne-Nicolas Méhul | París, Hôtel des Invalides (Temple de Mars) | 14 de julio de 1800 |
Venere | Pimmalione | dramma lirico | Luigi Cherubini | París, Théâtre des Tuileries | 30 de noviembre de 1809 |
Fuentes
- Bruno Belli, Giuseppina Grassini. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello , Varese, Macchione editore, 2019, ISBN 978-88-6570-589-6 .
- Salvatore Caruselli (ed.), Grande enciclopedia della musica lirica , vol 4, Longanesi & C. Periodici SpA, Roma
- Rodolfo Celletti , Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
- Max Gallo, Napoleón , París, Edición Robert Laffont, 1997, ISBN 2-221-09796-3 (citado de la traducción italiana, Arnoldo Mondadori Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale )
- André Gavoty, La Grassini, París, 1947
- Giovanni Morelli, “ « E voi pupille tenere », uno sguardo furtivo, errante, agli« Orazi »di Domenico Cimarosa e altri ”, ensayo incluido en el Programa del Teatro dell'Opera para las representaciones de Gli Orazi ei Curiazi , Roma, 1989 .
- Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol 4, ad nomen
- Stendhal , Vie de Rossini , París, Boulland, 1824 (citado de: Life of Rossini (traducido por Richard N. Coe), Londres, Calder & Boyars, 1970)
- Este artículo es una traducción sustancial de Giuseppina Grassini en la Wikipedia italiana.
Notas
- ↑ Las fuentes generalmente señalan el 18 de abril de 1773 como la fecha del nacimiento de Grassini. Sin embargo, Bruno Belli encontró recientemente su certificado de bautismo en los registros de bautismos que se conservan en el Archivo Prepositivo de la Basílica de San Vittore en Varese. El certificado, que se reproduce en fotocopia en la p. 161 del libro de Belli, dice que "Gioseppa Maria Camilla", hija de Antonio Grassini, fue bautizada el 9 de abril de 1773, y que nació el "[día] anterior alrededor de las dieciocho horas", es decir, el 8 de abril.
- ^ Gallo, Napoleón 1997, p. 273.
- ^ Gavoty, La Grassini 1947.
- ^ Caruselli, Grande Enciclopedia , I, p. 296; III, p. 818.
- ↑ Crescentini era en realidad sólo siete años mayor que Grassini, pero, dada la formación inicial que llevaron a cabo los castrati, la separación entre ellos en términos de duración de la experiencia y madurez artística probablemente pareció más amplia.
- ^ Celletti, Storia del Belcanto , p. 112.
- ↑ Lo mismo puede decirse de Giacomo David, no porque fuera más joven, sino debido a su carrera y actividad docente excepcionalmente largas.
- ^ Stendhal, Vida de Rossini , cap. XXXV, pág. 386 (texto original en francés: " Comme cantatrice Mme Pasta est trop jeune pour avoir pu voir à la scène la Todi, Pacchiarotti, Marchesi ou Crescentini; elle n'a même jamais eu, ce me semble, l'occasion de les entendre au piano ; et pourtant les dilettanti qui ont entendu ces grands artistes s'accordent à dire qu'elle semble leur élève. Elle n'a d'obligation pour le chant qu'à Mme Grassini, avec laquelle a chanté pendant une saison à Brescia ".
- ↑ " [curiazzeggiò] più volte con lei " (es decir: " ella curió varias veces con ella "), bromea Morelli en su ensayo (en Gli Orazi ei Curiazi , p. 27).
- ^ Casaglia, Gherardo, Casaglia, Gherardo (2005). " Giuseppina Grassini " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .