Gong ageng
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El gong ageng (o gong gedhe en ngoko javanés , significa gong grande) es un instrumento musical indonesio utilizado en el gamelan javanés . Es el más grande de los gongs de bronce de la orquesta gamelan javanesa y balinesa y el único gong grande que se llama gong en javanés. [1] A diferencia de los tam-tams chinos o turcos más famosos , los gongs indonesios tienen un tono fijo y enfocado , y son diferentes al conocido platillo crash sonido. Es circular, con una forma cónica, que se estrecha de base de menor diámetro que gong cara, con un pulido que sobresale jefe donde es golpeado por un martillo de acolchado. En el pasado se crearon gongs con un diámetro de hasta 135 centímetros (53 pulgadas), pero los gongs de más de 80 centímetros (31 pulgadas) son más comunes, especialmente para adaptarse al presupuesto de las instituciones educativas. [2]
Hay al menos un gong grande en cada gamelán, pero dos son comunes y los gamelan más antiguos pueden tener tres o más. [1] El gong ageng generalmente tiene su propio nombre, que puede otorgarse a todo el conjunto de instrumentos. [1] El gong ageng se considera el instrumento más importante en un conjunto de gamelan: se dice que el alma o espíritu del gamelan vive en el gong. [3] Gong ageng a menudo se ofrecen como ofrendas rituales de flores, comida y / o incienso antes de las actuaciones [4] o cada jueves por la noche [1] para apaciguar a los espíritus que se cree que viven en él y sus alrededores.
Comúnmente, se fabrican ageng de gong de hierro menos costosos o un gong de tipo hendidura para cumplir el papel del gong de bronce, aunque con la pérdida de la calidad del sonido, para las regiones y aldeas más pobres. [2] El costo del bronce fundido y batido por expertos ha visto un aumento en los gongs de hierro chapados en bronce y laminados en bronce creados para los expatriados sin discernimiento.
Acústica
Tradicionalmente, es el primero de los instrumentos que se fabrica. Un gong-smith altamente calificado fundirá y fundirá , luego supervisará el proceso de martilleo, pero será el único responsable del ajuste fino final del tono de la agenda del gong ; el resto del conjunto se sintoniza (y se nombra) de acuerdo con las cualidades del gong ageng . [5] Es el artículo más costoso y largo de fabricar y, a menudo, requiere múltiples fundiciones debido a grietas por tensión creadas en el proceso de batido de formación y cualidades tonales o timbres no deseadas . El tono deseado es un estruendo muy profundo, de tono distintivo que suena como un trueno o las "olas del mar". [6] [7]Ligeras diferencias en las mitades opuestas de un gong crean un "batir" deseado en el sonido. Se nombra de acuerdo con imágenes descriptivas poéticas subjetivas para diferentes velocidades de ritmos, comparando ritmos lentos con olas de agua y ritmos más rápidos con la risa de Bima (Bima es uno de los hermanos Pandawa en la epopeya del Mahabharata ).
El gong está fabricado para resonar en los umbrales más bajos de la audición humana (20 Hz a 20 000 Hz). El tono real variará, pero se midió un buen gong de ejemplo del Museo Nusantara de Delft para tener un tono fundamental de 44,5 Hz. [8] El Gong Ageng tiene alrededor de una docena de parciales prominentes que decaen exponencialmente, con algunas relaciones de frecuencia de componentes que se corresponden estrechamente con armónicos y otras que son enarmónicas. Muchos de los parciales tienen una modulación lenta de amplitud y frecuencia de unos pocos hercios, y una modulación más rápida alrededor de 20 Hz. [9] Los instrumentos del gamelán se fabrican luego en el tono fundamental del tono del gong ageng que es la base del tono slendro "6" (enam , o nem ) de Se suele lanzar para que coincida con el 6 del gamelan. [10]
Función
Gong ageng delimita la estructura de frase más amplia o gongan . Dentro de la estructura gongan , Between, el gong suwukan y kempul marcan las subdivisiones del tiempo. Un gongan es el lapso de tiempo entre los golpes de gong ageng , que están subordinados al tempo : irama y la longitud de la estructura ( bentuk ). [11] el gongan es el lapso de tiempo más largo en la estructura colotómica de gamelan. [12] [13]
En las más grandes (composiciones), solo se emplea el gong ageng . Algunos juegos de gamelan por consideraciones de costo usarán el gong ageng para sistemas de escala pélog y sléndro . Un conjunto verdaderamente completo en un keraton (palacio) tendrá dos gong ageng .
El gong suwukan o gong siyem es el gong más pequeño del conjunto utilizado para frases más pequeñas. Generalmente tiene un tono más alto y en diferentes lanzamientos para pelog y sléndro. Con frecuencia, los gamelans tendrán más de un gong suwukan, para diferentes notas finales y diferentes pathet .
El más común es un 1 para pathet sanga y lima, y 2 para pélog pathet nem y barang, y sléndro pathet nem y manyura. Por lo general, se puede jugar un 1 por gatra que termina en 1 o 5, y un 2 por 2 o 6. Algunos gamelans incluyen un gong suwukan 3 también. [14]
El goong ageung juega un papel similar en el gamelan de Sundanese (por ejemplo, degung ). El kempur en el gamelan balinés es similar al gong suwukan (y no debe confundirse con el kempul javanés ). En otras culturas de Indonesia y Filipinas, su análogo es el aguntwtnntetnrtng . [15]
Aspectos culturales
El gong ageng es central y fundamental para la orquesta de gamelan. Los símiles entre los gong ageng se hacen en las relaciones con las culturas de la sociedad indonesia, y particularmente con la javanesa y balinesa relacionada. A menudo se encarga una agenda de gong muy grande (y cara) para proyectos prestigiosos patrocinados por el estado. Dos famosos incluyen la estatua del Astillero Naval de Surabaya (que pesa más de 2000 kg) y en el balneario de Ancol en Yakarta (diámetro aproximado 3 metros, peso varios miles de kilogramos). Estos dos antiguos gong ageng se pueden escuchar a una distancia de 20 kilómetros mar adentro. [dieciséis]
En ocasiones auspiciosas o importantes, a menudo se golpea una agenda de gong , al igual que en la sociedad occidental se puede cortar una cinta o romper una botella de champán (puesta en servicio de un edificio o barco, lanzamiento de un proyecto, finalización de un acuerdo comercial importante y ocasiones similares).
En las casas de los ricos, principalmente familias aristócratas javanesas de Yakarta , se utiliza gong ageng para anunciar la llegada de los invitados. Los invitados menos importantes son anunciados por el kempul .
Ver también
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- Gamelan
- Kempyang
- Kempul
- Bonang
- Música de Indonesia
- Música de Java
Referencias
- ↑ a b c d Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , p.10-11. ISBN 0-19-588582-1 . "La frase más grande de una melodía de gamelán está marcada por el instrumento más grande y que suena más profundo, el gran gong o gong ageng ... El gong ageng está hecho de bronce ..."
- ↑ a b Wasisto Surjodiningrat (Raden Mas), PJ Sudarjana, Adhi Susanto (1993). Medidas de tono de gamelan javanés sobresaliente en Yogyakarta y Surakarta , [ página necesaria ] . Prensa de la Universidad de Gadjah Mada. ISBN 978-979-420-273-9 . 56 páginas.
- ^ Universidad de Dakota del Sur. Museo Nacional de Música de EE. UU., The Beede Gallery: Gong Ageng del javanés Gamelan Kyai Rengga Manis Everist en http://orgs.usd.edu/nmm/Gamelan/9918/GongAgeng99189919.html . Actualizado el 9 de septiembre de 2009. Fecha de acceso 24 de mayo de 2010.
- ^ Broughton, Simon, et al., Eds. (1994). World Music: The Rough Guide , p.418. Londres: The Rough Guides. 1858280176
- ^ Wasisto Surjodiningrat (Raden Mas) (1996).o Música javanesa de Gamelan , [ página necesaria ] . Prensa de la Universidad de Gadjah Mada. 9794203866
- ^ Capucha, manto (1988). Paragón del mar rugiente , Libro 3 de Evolución del gamelan javanés , Pocketbooks of musicology , p.64. Noetzel, Heinrichshofen-Books. ISBN 978-3-7959-0282-7 , 390 páginas.
- ^ Capucha, manto (1980). The Evolution of Javanese Gamelan: Música del mar rugiente en el Volumen 1 de The Evolution of Javanese Gamelan , Pocketbooks of musicology; p.62-64. Heinrichshofen. ISBN 978-3-7959-0280-3 . 229 páginas.
- ↑ Geert van Oldenborgh, G. (2002) Tone Measurement of Gong Ageng Museum Nusantara, Delft: www.xs4all.nl/~gjvo/gamelan/delft.
- ^ Ayers, Lydia y Homer, Andrew (1999). "Synethesizing a Gong Ageng", Revista de la Sociedad de Ingeniería de Audio , Volumen 47: 1999 , [ página necesaria ] . Sociedad de Ingeniería de Audio. Universidad de Ciencia y Tecnología de Hong Kong. Disponible como pdf: http://www.music.mcgill.ca/~ich/research/misc/papers/cr1116.pdf
- ^ Capucha, manto (1980). La evolución del gamelan javanés, Volumen 2 , [ página necesaria ] . Heinrichshofen. ISBN 978-3-7959-0281-0 . 211 páginas.
- ^ Kunst, Jaap (1949). Música en Java: su historia, su teoría y su técnica, Volumen 1 , [ página necesaria ] . Nijhoff, 1973. ISBN 978-90-247-1519-0 . 660 páginas
- ^ Capucha, manto (1977). El tema nuclear como determinante del patet en la música javanesa , [ página necesaria ] . Prensa Da Capo. ISBN 978-0-306-77419-5 . 323 páginas.
- ^ Richard Anderson Sutton (1991). Tradiciones de la música de Gamelan en Java: pluralismo musical e identidad regional , [ página necesaria ] . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 978-0-521-36153-8 . 291 páginas
- ^ Centro de Estudios del Sudeste Asiático, Universidad del Norte de Illinois: Gamelan indonesio: Gong ageng http://www.seasite.niu.edu/indonesian/budaya_bangsa/gamelan/javanese_gamelan/gongs/gong_ageng.htm . Fecha de acceso 24 de mayo de 2010.
- ^ Dewantara, Karya (1931). Sari Swara , [ página necesaria ] .
- ^ Masyarakat Seni Pertunjukan Indonesia, Masyarakat Musikologi Indonesia (1991). Seni pertunjukan Indonesia , [ página necesaria ] . Yayasan Masyakarat Musikologi Indonesia y Duta Wacana University Press Yogyakarta.
- Instrumentos colotómicos
- Gongs
- Instrumentos musicales indonesios
