Georges Louis Jean Baptiste Peignot [1] (24 de junio de 1872 - 28 de septiembre de 1915) fue un diseñador tipográfico francés , fundador de tipos y gerente de la fundición G. Peignot & Fils hasta su muerte en la Primera Guerra Mundial . Padre de cuatro hijos (incluida la poeta Colette Peignot llamada Laure), colocó a la fundición G. Peignot & Fils entre las empresas de tipografía francesas más llamativas del siglo XX (una «casa de élite» , [2] según un ex primer ministro francés ): en 17 años de práctica, creó o lanzó fuentes prestigiosas, incluidas Grasset , Cochin yGaramont .
Georges Peignot | |
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Nació | París, Francia | 24 de junio de 1872
Fallecido | 28 de septiembre de 1915 Givenchy, Francia | (43 años)
Ocupación | Diseñador tipográfico , fundador tipográfico, director de la fundición G. Peignot et Fils |
Años activos | 1896-1915 |
Conocido por | Tipos de letra Grasset , Cochin , Auriol , Garamont |
Primeros años
Nacido en 1872, Georges Peignot fue el cuarto hijo de ocho. Su padre, Gustave Peignot (1839-1899), un ingeniero graduado de la escuela Arts et Métiers , [3] era el director de una fundición de espacios fijos en París que se especializaba en la fabricación de tipos metálicos colocados a mano para lograr el espaciado entre letras. Fue creado en 1842 por Pierre Leclerc [3] y comprado y dirigido por su madre, Clémentine Dupont de Vieux Pont (1815-1897), viuda de Laurent Peignot.
Georges Peignot frecuentó sin éxito el Chaptal College en París, antes de asistir a un aprendizaje [3] con su padrino, Émile Faconnet, maestro impresor de huecograbado . Faconnet, grabador, era amigo íntimo de los padres de Marie Laporte-Peignot. Marie se convertiría en la esposa de Gustave Peignot y la madre de Georges y Faconnet se convertiría en el padrino de Georges. Un retrato de Marie Laporte-Peignot, cuando era niña, fue pintado por Auguste Renoir . Se puede ver en el museo de Limoges y pertenece a la familia de Renoir.
En 1890, Georges fue admitido en la École nationale supérieure des arts décoratifs, una escuela de "Arts Déco". En 1891 se trasladó a Alemania, primero en Leipzig en la fundición Schwinger donde descubrió el mundo de la imprenta y aprendió a punzonar . En 1892, estuvo en Hamburgo en la fundición de Gentzsch [4] donde, con el hijo de esa familia, que tenía la misma edad, recorrió los servicios y talleres. Su pasión por la tipografía continuó y pasó todo su tiempo libre admirando catálogos tipográficos internacionales.
De regreso a Francia en 1893, Georges Peignot estuvo dos años y medio en el servicio militar, donde se graduó como sargento, el rango más alto para quienes no tienen el bachillerato . En 1896 se casa con Suzanne Chardon, hija de un maestro impresor de huecograbado a cargo de la calcografía del Louvre , cuyos talleres aún se pueden ver en el número 10 de la rue de l'Abbaye, en París (patio). Tuvieron cuatro hijos (Charles, 1897; Madeleine, 1899; Geneviève, 1900; Colette, 1903).
En 1896 fue contratado para trabajar en la fundición "G. Peignot" de su padre. Georges Peignot fue responsable de la gestión de tipos adquiridos recientemente (G. Peignot et Fils había absorbido la fundición Cochard & David y la fundición Longien) y posiblemente, de la creación de nuevas fuentes. [5] En 1898, su padre se enfermó y transformó la empresa en una Kommanditgesellschaft en nombre de "G. Peignot et Fils" y distribuyó las acciones a sus ocho hijos. Tuvo tiempo para nombrar co-gerente a Georges antes de morir al año siguiente. En 1899, Georges Peignot se convirtió oficialmente en gerente único de la empresa. Los miembros de la junta fueron Robert Peignot, hijo mayor, ingeniero a cargo de la manufactura, Georges Peignot, y Charles Tuleu, esposo de Jane Peignot, la hija mayor, y dueño de la fundición rival Deberny. En 1906, Paul Payet, esposo de Julia Peignot, segunda hija y aliado cercano de la viuda de Gustave Peignot, alto ejecutivo de una empresa de ferrocarriles, se unió a la junta por instrucción de la viuda. [6]
Grasset (1898)
En 1897, cuando era un joven industrial de 25 años, Georges Peignot conoció a Eugène Grasset, ya famoso en el mundo del Art Nouveau por sus muebles, carteles, sellos, títulos y patrones de libros, textiles, papeles pintados impresos y otros artículos. Grasset se había adaptado libremente al alfabeto de Nicolas Jenson (1471) con la intención de utilizarlo para imprimir un libro sobre su propio método de composición ornamental inspirado en los cursos que impartía en la escuela de Guérin. Con el consentimiento de su padre, Georges Peignot adquirió el alfabeto de Grasset, obtuvo una patente oficial el 7 de octubre de 1897 para el tipo de letra con el nombre "Grasset" y le dio a Henri Parmentier, el punzón del taller, la misión de grabarlo. Para composiciones armoniosas, decidió ofrecer trece tamaños del mismo tipo, y «por primera vez en un taller francés, la escala de tamaños de un personaje [fue] creada por reducciones fotográficas de un dibujo genuino» , según Thibaudeau . En el otoño de 1898 se publicó en Grasset una novela medieval, Les aventures merveilleuses de Huon de Bordeaux, chanson de geste , elegida porque la Edad Media es la época favorita de los temas del Art Nouveau. El mundo de la tipografía se puso en alerta y se reveló muy solidario. En 1900, solo se perforaron siete tamaños, pero llegaron pedidos para otros tamaños. Georges Peignot y Francis Thibaudeau, un maestro tipógrafo de alta calidad que había contratado, crearon un pequeño catálogo, discreto, pero de muy buen gusto. Después de enviar el catálogo a todos los impresores importantes, los pedidos llegaron a la empresa y se obtuvieron elogios de la prensa especializada y los conocedores del arte. En el patio del Boulevard de Montrouge (más tarde rebautizado como "boulevard Edgar-Quinet") donde se instalaron durante 34 años, los talleres de Peignot de repente se volvieron insuficientes. [7] La compañía tuvo que moverse a la esquina de las calles Cabanis y Ferrus (XIV º arrondissement) de París, y la nueva planta inaugurado en 1904.
El éxito le valió a Georges Peignot, de 29 años, el reconocimiento de sus compañeros y se convirtió en tesorero de la Chambre syndicale (asociación comercial tipográfica). Su trabajo también fue copiado: en junio de 1902 la justicia se incautó de tipos de fundición Renault y las dos fundiciones acudieron a los tribunales. Sorprendentemente, el caso de infracción se perdió en 1905 y la empresa G. Peignot & Fils tuvo que pagar los costes de haber acusado a la fundición de Renault, que afirmó que su obra se había inspirado en una obra de Gryphe, un editor de Lyon del aficionado del siglo XVI. , Jenson, cuyo trabajo era de dominio público y podía copiarse. Los jueces no tenían sensibilidad para el dibujo particular de la caña y otras cualidades específicas de Grasset.
Dos de los hermanos de Georges Peignot, Robert (ingeniero de Arts et Métiers ) y Lucien (ingeniero de la École centrale ), navegaron a los Estados Unidos donde sabían que podían encontrar las máquinas tipográficas automáticas más modernas. [8]
Auriol y otras fuentes (1902)
En 1898, Georges Peignot creó una tipografía Art Nouveau para George Auriol (también conocido como Georges Huyot), un talentoso cantante, poeta y pintor. Un año después, Auriol propuso utilizarlo para "la Française-légère". Georges Peignot aceptó la orden el 11 de octubre de 1899 y lanzó el corte a puñetazos a pesar de la oposición de la familia. [9] En 1902, el alfabeto completo estaba disponible en cinco tamaños. El éxito estaba de nuevo a la vuelta de la esquina, pero la carrera de la nueva tipografía no fue tan productiva como Grasset: Française-légère es una tipografía de fantasía, a diferencia de Didot o Garamond dedicada a trabajos serios, y está destinada a textos breves, publicidad, subtítulos, etc. Por tanto, el uso no fue tan frecuente, ni la sustitución de fuentes de plomo: para una fundición, no fue un buen negocio.
Durante los años siguientes la producción fantástica siguió siendo privilegiada: la fundición de Georges Peignot lanzó "l'Auriol Labeur" (libro Auriol, 1904), "Française-allongée" (1905), "Auriol Champlevé" (1906), la serie de ocho " Tipografías Robur "(negro, pálido, rayado, clair-de-lune , etc., 1907). Promocionando estos personajes "extravagantes", Georges Peignot jugó con la estructura clásica de la letra (sin cambios desde el siglo XV), y corrió el riesgo de que sus clientes sacrificaran la legibilidad por la belleza de sus personajes, que eran muy "Art Nouveau". Abogó por una "Tipografía", lo que significaba, para él, que un tipo de letra viene con muchos tamaños, cursiva, viñetas y adornos. Una especie de filosofía tipográfica, ahora descrita como una familia.
En la continuidad, la fundición lanzó una serie de ornamentos y viñetas para la tipografía Grasset. Las creaciones de George Auriol también se plasmaron en dos series de «enredaderas, flores, llamas» que Francis Thibaudeau dispuso en dos folletos ( Vignettes Art Français et Ornements français , 31 páginas que se publicarán de nuevo en la Spécimen général pocos meses después). G. Peignot et Fils también publicó un folleto titulado Album d'application des nouvelles créations françaises ( Catálogo para aplicaciones de nuevas creaciones francesas, 1901), un folleto escrito por Francis Thibaudeau a favor del Art Nouveau.
Publicación de la Spécimen (1903)
Sólo después de haber lanzado "Grasset" (trece tamaños) y "Française-légère" (cinco tamaños), Georges Peignot decidió publicar una Spécimen y beneficiarse así del enorme éxito de sus nuevos personajes. En él estaban disponibles todas las fuentes creadas o adquiridas por la fundición G. Peignot & Fils.
El Spécimen consta de dos volúmenes de 450 y 200 páginas (el primero aparece a finales de julio de 1903, el segundo en 1906). El diseño es generoso: siete títulos de capítulos en cuatro colores, una presentación aireada de cada tipografía u ornamento, a menudo en dos colores, con variaciones de diferentes tamaños, son oraciones divertidas o informativas. Detrás de su éxito estético, los dos volúmenes también fueron útiles: todos los detalles técnicos que se pueden utilizar en una imprenta estaban claramente establecidos en tablas, listas, diagramas: tasas de devolución y premios de fuentes antiguas, tamaños de varios formatos doblados, instrucciones en líneas de corte, etc. El texto es serio y didáctico: el último capítulo está escrito por Francis Thibaudeau, quien pintó una retrospectiva de la tipografía y su escenografía, desde el Renacimiento hasta la actualidad.
Cochin (1912)
Debido a que el mercado de Grasset se estaba desacelerando, Georges Peignot buscó un nuevo tipo de letra dedicado al texto. En 1910, lanza "Bellery-Desfontaines", un personaje de fantasía de lujo en ruptura con el estilo Art nouveau: se excluye cualquier forma vegetal.
Georges Peignot encontró inspiración en los grabados del siglo XVIII: apoyado por Lucien Peignot, su hermano menor que se convirtió en co-gerente y amigo cercano, y por Francis Thibaudeau, su maestro de tipografía, notó que los escritores de esta época rechazaban la solemne estilo de fundadores como Louis-René Luce, Fournier , Didot y prefirieron grabar ellos mismos el texto que acompañaba a sus ilustraciones. A Georges Peignot le apasionaba la obra del escritor e ilustrador de Menus-Plaisirs du roi , Cochin. Luego propuso un nuevo tipo de letra, inspirado en un diseño encontrado en los archivos (todavía anónimo hoy), le dio el nombre de "Cochin" y lo envió en octubre de 1912. [10] Eso no fue todo. Propuso una suite tipográfica completa, 2000 golpes (en enero de 1914), compuesta por un "Nicolas-Cochin" estirado hasta los polos, un champlevé "Moreau-le-jeune" y un tipo de letra de fantasía de 200 años, "Fournier-le -jeune ". Por último, pero no menos importante, las decoraciones adecuadas y las letras decoradas fueron confiadas a Pierre Roy y André-Édouard Marty , ilustradores de La Gazette du Bon Ton .
En 1912, la suite Cochin se lanzó al mercado de dos formas diferentes: el primer golpe recordó la publicación del libro medieval para Grasset y consistió, antes de comercializar las fuentes principales, en componer en Cochin una nueva revista de moda: La Gazette du Bon. Ton (lanzado por Lucien Vogel de Vogue , el Jardin des modes , etc.). El éxito fue grande, no solo por Cochin, sino también porque la revista fue más allá de cualquier cosa, vista en términos de gusto, calidad de ilustraciones (principalmente acuarelas) y descubrimiento de nuevas tendencias, etc. El segundo y más importante vehículo promocional of Cochin era un folleto de alta calidad tipográfica, publicado el 18 de enero de 1914 y enviado a todo París, incluidos tipógrafos, impresores, artistas y periodistas. El trío compuesto por Georges Peignot, Lucien Peignot y Francis Thibaudeau tuvo tiempo de pulir sus armas de seducción: se necesitaron dos años para cortar 62 alfabetos, más adornos y viñetas. El resultado, como se podía admirar, estaba en el cuadernillo, y en el cuadernillo mismo: portada rosa y oro, verjurado blanco y medio tono, negro, dorado y estampado en color, ejemplos o bilboquets en páginas completas, preciosas ilustraciones mediante el uso de viñetas de Roy y Marty. También el texto, escrito por Lucien Peignot, tenía un excelente atuendo literario.
Garamont (1912)
Gracias a la suite Cochin ya algunas adquisiciones recientes y muy rentables ( de ahí el " Didot " de la fundición Beaudoire), los beneficios de la empresa G. Peignot & Fils se elevaron a alturas imprevistas. Lamentablemente, Georges Peignot no se benefició porque quedó en minoría dentro del directorio de la empresa luego de una maniobra de su propia madre (quien de ese modo expresó su hostilidad hacia el hijo no amado y su preferencia por sus dos mayores, Jane y Robert, que su esposo había tenido). había excluido previamente de las decisiones de la empresa). [11] Sumado a los ataques personales dentro de su familia, Georges Peignot también ha tenido una seria preocupación causada por las mejoras constantes de las máquinas tipográficas automáticas que pretendía poner en peligro desde 1905. [12] Rechazado, deprimido, Georges Peignot se apartó de la gestión diaria de la compañía y se lo confió a su joven Lucien Peignot.
Se dedicó al lanzamiento de un nuevo personaje. Había notado que la tipografía Garamond del siglo XVI se había creado en una época en la que imprimíamos en papel grueso a base de algodón, en el que los caracteres se hundían dejando una huella grasienta. El mismo tipo de letra utilizado en un papel a base de madera parecía delgado. Su idea era volver a dibujar el personaje con el efecto atrevido original que se encuentra en el papel de trapo. Comenzó a fabricar un nuevo personaje de Garamont ( sic ) con la ayuda del grabador Henri Parmentier. El resultado se presentará y comercializará solo en 1926, [13] 11 años después de su muerte. Será un gran éxito, sostenible, prestigioso.
Mientras tanto, en 1910, Georges Peignot encargó [14] al grabador Bernard Naudin una nueva tipografía en romana, cursiva y champlevé; el tipo de letra se registra en 1912 y 1913; [15] pero se comercializará en 1924, sin mucho éxito.
Guerra, sacrificio, muerte (1915)
Cuando se declara la Guerra Mundial , Georges se moviliza como ayudante de artillería del ejército territorial (compuesto por hombres de entre 34 y 49 años, considerados demasiado viejos y no lo suficientemente entrenados para integrar un regimiento activo de primera línea o de reserva). Fue asignado a la 23ª Batería del 1º Regimiento de Artillería y estacionado en Fort Cormeilles. El 25 de septiembre de 1914, su hermano menor más cercano, André Peignot, fue asesinado. La conmoción fue inmensa para Georges Peignot. Inmediatamente solicitó [16] ser colocado en el frente en el mismo regimiento que su difunto hermano, el 23º Regimiento de Infantería Colonial. En marzo, lo logró y fue destinado a la primera línea. Todo fue rápido: el 15 de mayo de 1915, el menor de sus hermanos, Rémy, fue asesinado en el mismo sector del Somme del frente. El 25 de julio, Georges Peignot transmitió a su primo materno, Henri Menut, su poder como gerente de la empresa. El 28 de septiembre de 1915, al norte de Arras , entre Souchez y Givenchy , Georges Peignot fue alcanzado por una bala en la frente «inmediatamente después de gritar a sus tropas:" ¡En avant! (¡Adelante!) "», Como informó Lucien Peignot (el cuarto y último hermano que también perderá la vida el 29 de junio de 1916), y que había tenido tiempo de realizar una larga investigación para encontrar a su hermano perdido en la tierra de nadie donde permaneció durante un mes. [11] Georges Peignot, enterrado junto a Rémy, es citado en el orden de la División y recibe la Cruz Militar y la Medalla Militar .
Posteridad
Louis Barthou , ex primer ministro francés, escribió en 1916 sobre Georges Peignot que fue reconocido «por su mente activa y abierta, impaciente por las iniciativas, por la rectitud de su carácter fuerte y leal, por su pasión hirviente y reflexiva por el noble arte a la que había dedicado su vida. » [2]
Georges Lecomte, Director de la École Estienne , dijo en 1918 sobre Georges y Lucien: «Los hermanos Peignot habían conquistado la estima cariñosa de toda la industria del libro, de los impresores y editores, de los artesanos y trabajadores de la profesión, de los entusiastas de las buenas ediciones, de escritores que prestan atención a cómo los imprime. » Llegaron en 1914 a presentarle los Cochin y todavía recuerda « su tono de seria sencillez y modesta satisfacción, (…) su simpatía refinada pero sin pretensiones. »
En 1922, el "Comité Nacional de Educación y Bellas Artes" propone honrar la historia de Peignot: todos los golpes genuinos de la Fundición y la estatua de bronce de Gustave Peignot se llevan en el edificio de la Imprimerie nationale , al otro lado de la calle Gutenberg. El Comité propone que la ampliación de esta calle se denomine "rue des Quatre-Frères-Peignot" (calle Cuatro-Hermanos-Peignot) en memoria de los cuatro hermanos fallecidos.
El tipógrafo Maximilien Vox reconoce su deuda con Georges Peignot, para quien fue «el primer tipógrafo francés que no pensó que su trabajo se limitaba a suministrar al impresor pequeñas piezas de metal». [17]
La posteridad de la fundición se vio teñida por maniobras familiares: después de la guerra, Georges Peignot y cuatro de sus otros hermanos murieron (el mayor murió de enfermedad en 1913); los posibles sucesores fueron las dos niñas o la madre. Este último logró en 1919 imponer a sus hijos sobrevivientes oa sus viudas un aumento de capital de 1 millón, entregado a un competidor, la fundición Deberny, en dificultades financieras… que era propiedad del esposo de Jane. [11] En 1923, bajo la pluma del señor Pascaut, notario, surgió una empresa Deberny & Peignot , resultado de la fusión de Deberny (2,6 millones de francos de capital, 1 millón de la familia de Peignot incluida) y G. Peignot et Fils brevemente rebautizada "Peignot & Cie" (4,1 millones de francos). Durante el siguiente medio siglo, Deberny & Peignot luchó, aprovechando su gloria pasada, y salió en 1974, sin sangre, debido a las máquinas tipográficas automáticas y las máquinas de fotocomposición, y una gestión desordenada.
Creaciones tipográficas
Lista de tipos creados por Georges Peignot:
- Libro Grasset , Grasset cursiva , Grasset y el Sr. Lambert decoraciones
- Française-légère , Française-allongée , Auriol-labeur , Auriol-champlevé , Robur y Viñetas y ornamentos (dibujo con pincel: George Auriol , 1902-1907);
- Bellery-Desfontaines-large , Bellery-Desfontaines-étroit y Viñetas y patrones Bellery (dibujo: Henri Bellery-Desfontaines , 1910-1912);
- Polyphème (negrita) y Cyclopéen (luz) (creación anónima, 1910);
- Cochin libro , Cochin cursiva , libro de Nicolas-Cochin , Nicolas-Cochin cursiva (dibujo: Georges Peignot, de los grabados del siglo 18 auténticos, grabados por Charles Malin ), Moreau-le-Jeune , Fournier-le-Jeune , Fournier viñetas et adornos ( dibujo: P. Roy et A. Marty);
- Libro de Garamont , cursiva de Garamont y Vignettes Garamont (antiguo, moderno de Ben Sussan, posguerra) (grabado por Henri Parmentier, de impresiones en papel de trapo de la tipografía genuina de Garamond, bajo el cuidadoso control de Georges Peignot (1912-1914); lanzado en 1926) ;
- Libro Naudin , Naudin cursiva , Naudin champlevé y Fleurons Naudin (dibujo: Bernard Naudin , 1909-1914; lanzado en 1924);
- Guy-Arnoux capitales (dibujo: Guy Arnoux , 1914, inspirado en la época revolucionaria. No completado).
Decoraciones
- Medalla militar
- 1914-1918 Cruz de guerra
- Palmes académiques
Referencias
- ^ "Base des Morts pour la France de la Première Guerre mondiale - Georges Louis Jean Baptiste PEIGNOT" . Mémoire des hommes . Consultado el 22 de febrero de 2021 .
- ^ a b Barthou, Louis (julio de 1916). "Lettres à un jeune français. XXV. La contagion sublime". Les Annales (en francés) (1727).
- ^ a b c Peignot-Tuleu, Jane (1915). Souvenirs de famille (en francés). París: Deberny. pag. 23.
- ^ «Avant le front» ("Antes de la fuente"). Tarjeta postal de Hermann Genzsch a Georges Peignot, 1915 (?) Y carta de Charles Peignot a M. Genzsch, 1926 (ver Bibliothèque Forney, Fonds Peignot, B2 / D8)
- ^ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Oro, alma y cenizas de plomo: la epopeya de Peignot )
- ↑ Véanse los registros notariales del 6 de noviembre de 1898 (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B6 / D). Véase también "Lámina XXXI. - Contrato entre Gustave y sus dos mayores, Robert y George" en Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5. A instancias de la madre de Georges Peignot, un segundo contrato incluirá al hermanastro y competidor, Charles Tuleu, y reemplazará al original (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B1 / D1, B1 / D2)
- ↑ En el Boulevard Edgar-Quinet (números 66, 68, 70 y 72) en París, los talleres y apartamentos están ahora destruidos. ¡Pero la puerta de entrada todavía lleva un monograma «PL» (Peignot-Laporte)!
- ^ «6.9.1902. Le paquebot Lorraine emporte pour Nueva York, Chicago, mes deux fils Robert et Lucien… (El crucero Lorraine lleva a Nueva York, Chicago, a mis dos hijos Robert y Lucien…) » , Laporte-Peignot, Marie (1923). Souvenirs (en francés). París: inédito. (Bibliothèque Forney, Fonds Peignot)
- ^ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Oro, alma y cenizas de plomo: la epopeya de Peignot )
- ^ "Police de caractères" Cochin italique ", junio de 1913" . inpi.fr ., "Police de caractères" Nicolas-Cochin ", junio de 1913" . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie dit" Moreau-le-Jeune ", 1925" . inpi.fr . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
- ^ a b c Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Oro, alma y cenizas de plomo: la epopeya de Peignot )
- ^ Para conocer las ventajas y deficiencias de estas nuevas máquinas, Georges Peignot realizó la compra de una copia para su empresa y la ofreció a los consumidores. La guerra no permitió sacar conclusiones. Al fusionarse con Deberny, el peligro se subestima y resultará en una muerte lenta de la nueva empresa.
- ^ "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
- ^ cf. cartas de Bernard Naudin a Georges Peignot, sobre su tipografía. (Bibliothèque Forney, Fondo Peignot B13 / D)
- ^ "Caractères typographiques, dénommés" caractères français, dits de tradicion ", dessiné par Naudin" . inpi.fr ., "Italique du caractère français, dessiné par Naudin" . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie" Naudin blanc ", 1921" . inpi.fr ., "Alphabet de grandes initiales dessinées par Bernard Naudin, 1924" . inpi.fr . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
- ^ «Les Hommes du 43e RIC> 1915> Septiembre de 1915»
- ^ Heller, Stephen (1986). "El hombre detrás del rostro". Imprimir . Marzo-abril (40): 61.
Bibliografía
- Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (en francés), París: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5
- Amelia Hugill-Fontanel, 2002. II: Historia de la fundición tipográfica Peignot . Sitio web que forma parte de una tesis de maestría en publicación de artes gráficas del Instituto de Tecnología de Rochester (EE. UU.)
- Linotype, 2007 Georges Peignot
- Michel Wlassikoff , 2014. Les Cochins, spécimen de la fonderie Deberny et Peignot (1932) . Signes, sitio web