Guidoriccio da Fogliano en el sitio de Montemassi (italiano: Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi ) es un fresco en la pared occidental de la Sala del Mappamondo en el Palazzo Pubblico en Siena . Muestra a Guidoriccio da Fogliano , el comandante de las tropas sienesas, a caballo en el contexto de un paisaje en el que se desarrolla el asedio de Montemassi .
Guidoriccio da Fogliano en el sitio de Montemassi (Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi) | |
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Artista | tradicionalmente atribuido a Simone Martini |
Año | 1330 (?) |
Medio | fresco |
Dimensiones | 340 cm × 968 cm (130 pulgadas × 381 pulgadas) |
Localización | Palazzo Publico, Siena |
Durante mucho tiempo se supuso que la obra fue pintada en 1330 por Simone Martini . Esta datación lo convirtió en uno de los primeros retratos profanos y una de las primeras pinturas de paisajes monumentales . Se considera una obra maestra de la pintura europea.
En 1977, se inició un debate frecuentemente enconado entre los historiadores del arte sobre la cuestión de si Martini era realmente el artista. En la misma pared de la Sala del Mappamondo se ha descubierto otro fresco que podría apoyar la teoría de que el fresco no es tan antiguo como se pensó originalmente, y no es una obra de Martini. Sin embargo, este asunto sigue sin resolverse.
Descripción
En medio del fresco se representa a Guidoriccio da Fogliano , un condottiero ( oficial mercenario ) y comandante de las tropas sienesas, a caballo. Él se muestra en perfil con un mariscal de campo ‘s bastón en la mano. A la izquierda se puede ver Montemassi rodeado de murallas. A la derecha de la figura central de Guidoriccio hay una máquina de asedio con la bandera de la República de Siena en la parte superior. Más a la derecha hay un grupo de carpas al pie de una colina, con banderas blancas y negras y banderines ondeando. En la parte inferior del fresco se indica el año de la conquista de Montemassi por las tropas sienesas (1328) en números romanos : MCCC.XX.VIII.
Historia
Los murales del Palazzo Pubblico fueron encargados por el Consejo de los Nueve, el organismo gobernante de Siena . Los murales capturan importantes triunfos en la historia de Siena. Desde principios del siglo XIV el ayuntamiento encargó murales de castillos y ciudades conquistadas por Siena. Al decorar la sala de reuniones del Consejo de los Nueve con estas imágenes, quedó claro que estas ciudades y castillos eran ahora propiedad inalienable de Siena. En este sentido, los frescos pueden verse como una forma artística de propaganda política. [1]
Estos frescos eventualmente llenaron dos paredes de la sala de reuniones del Palazzo Pubblico. Entre 1314 y 1331 se pintaron al menos siete castillos. Los documentos muestran que Simone Martini pintó al menos cuatro de ellos: Montemassi y Sasso Forte en 1330, y Arcidosso y Castel Del Piano en 1331. [2] Alrededor de 1345, muchos de estos frescos tuvieron que dar paso al Mappamondo , el mapa del mundo de Ambrogio Lorenzetti que ahora está perdido. En el siglo XVII o XVIII se llevaron a cabo importantes obras de restauración para restaurar imágenes que se habían perdido durante la construcción del Mappamondo . [1]
El fresco con la imagen ecuestre siempre ha cautivado la imaginación de los historiadores del arte y del público en general. Se ve como una mezcla única de realismo e imaginación artística. Para muchos, no es solo un retrato de un señor de la guerra en particular durante una campaña específica, sino una reflexión sobre la guerra y el título de caballero en general. El Guidoriccio ha sido considerado uno de los primeros retratos seculares , es decir, estrictamente no religiosos , y una de las primeras pinturas de paisajes monumentales del arte occidental. [1] Icono del arte del siglo XIV, fue considerada una de las mejores obras de Simone Martini.
A lo largo de los siglos, el jinete se ha convertido en un emblema de Siena que todavía se encuentra con frecuencia en los recuerdos y productos locales. Muchos turistas vinieron, y vinieron, a Siena para ver el fresco. [2]
Controversia
El Castillo de Montemassi es claramente reconocible en el Guidoriccio . Por lo tanto, durante mucho tiempo se creyó que este debía ser el fresco que el gobierno de la ciudad de Siena le encargó pintar a Simone Martine en 1330. Esta suposición fue cuestionada en 1977 por los historiadores de arte estadounidenses Gordon Moran y Michael Mallory. Al principio, afirmaron que si bien la mayor parte del fresco había sido pintado por Martini, la imagen central del jinete no. Llegaron a esta conclusión porque, en su opinión, el caballo y el jinete no son realmente parte del panorama general. También señalaron que el comandante Guidoriccio da Fogliano cambió su lealtad a un enemigo de Siena en 1333. Parecía poco probable que el Consejo de los Nueve hubiera tolerado el retrato de "un renegado" en un lugar tan destacado del ayuntamiento. Moran y Mallory sugirieron que la imagen del jinete se agregó al fresco en 1351, después de la muerte de Guidoriccio da Fogliano, quien para entonces había sido reinstalado como comandante de las tropas sienesas. Simone Martini murió en 1344. [3] [2]
Esta teoría al principio no se tomó en serio en absoluto, y luego se impugnó ferozmente. Moran y Mallory han declarado que fueron sistemáticamente frustrados por destacados historiadores del arte italianos y por las autoridades de Siena. Sus publicaciones fueron rechazadas por revistas y no incluidas en bibliografías y catálogos académicos . Dicen que se les impidió presentar su teoría en conferencias y no se les permitió realizar más investigaciones en Siena. [2]
Nuevas ideas sobre atribución
El debate adquirió una nueva dimensión unos años más tarde cuando se descubrió un fresco hasta ahora desconocido en el muro occidental de la Sala del Mappamondo. Probablemente sea uno de los frescos del castillo que desapareció detrás del yeso hacia 1345 cuando se instaló el Mappamondo en la sala. Está parcialmente superpuesto por el Guidoriccio , tiene un tema similar (dos personas y un castillo) y es de gran calidad. Algunos señalan a Duccio como el creador, otros argumentan que este fresco subyacente definitivamente es de Simone Martini. Según Moran y Mallory, este es el fresco de Martini del castillo de Arcidosso. Esto significaría que el Guidoriccio no puede ser el fresco de Montemassi pintado por Simone Martini en 1330 porque se superpone en parte a la imagen de Arcidosso, que fue pintada un año después en 1331.
Por tanto, la cuestión principal en el debate de Guidoriccio ya no era si tal vez Simone Martini no había pintado la imagen ecuestre, sino si todo el fresco podía atribuirse a él. Se ha sugerido que el Guidoriccio fue pintado por Lippo Memmi , un cuñado de Simone Martini que tenía un estilo similar. Sin embargo, esta teoría no está ampliamente respaldada. [2] [3]
Nuevas ideas sobre citas
El debate sobre la atribución correcta del Guidoriccio rabió durante décadas en las revistas científicas y en los medios de comunicación en general; todavía no se ha llegado a ninguna conclusión final. Es inusual que un debate entre historiadores del arte sobre la datación y atribución de una obra de arte del siglo XIV tome tanto tiempo y obtenga tanta atención pública. Quienes piensan que es una obra de Simone Martini basan su opinión en similitudes estilísticas con su otra obra. Sus oponentes señalan hechos relacionados con la preparación técnica del fresco y posibles anacronismos en la imaginería que harían improbable que fuera pintado hacia 1330. [3] Se refieren a la arquitectura de los castillos, elementos heráldicos y máquinas de asedio representadas. Suelen concluir que el Guidoriccio no pudo haber sido pintado antes del siglo XV. El hecho de que Vasari en su famosa biografía de pintores Le Vite de 1550 no mencione una obra tan prominente como el fresco del jinete, es visto por algunos como una razón para fecharlo incluso más tarde. [2] Aún no hay consenso sobre el pintor y la fecha de creación del Guidoriccio .
Referencias
- ↑ a b c Kempers, Bram (1987). Kunst, macht en mecenaat (Pintura, poder y mecenazgo: El ascenso del artista profesional en el Renacimiento italiano) . ISBN 9029525207.
- ^ a b c d e f Moran, Gordon (1991). "La polémica de Guido Riccio y la resistencia al pensamiento crítico". Erudito de Siracusa . 11 .
- ^ a b c De Wesselow, Thomas (2004). "El fresco de Guidoriccio: una nueva atribución:" . La biblioteca gratuita .