Campanilla

Campana diseñada para tocar a mano

Campanilla

Instrumento de percusión
Clasificación	Percusión
Clasificación de Hornbostel-Sachs	111.242.222 (Juegos de campanas de badajo)
Inventor (es)	Robert y William Cor
Desarrollado	1696-1724
Instrumentos relacionados
campana Carillón

Una campanilla es una campana diseñada para tocar con la mano. Para tocar una campanilla, un timbre agarra la campana por su mango ligeramente flexible, tradicionalmente hecho de cuero, pero a menudo ahora de plástico, y mueve el brazo para hacer sonar el badajo con bisagras dentro de la campana. Una campanilla individual se puede usar simplemente como una señal para llamar la atención de las personas o convocarlas juntas, pero las campanas también se escuchan a menudo en conjuntos sintonizados.

Historia

Las primeras campanillas afinadas fueron desarrolladas por antiguas civilizaciones védicas ^{[ cita requerida ]} situadas en el subcontinente indio, como las civilizaciones Harrapan y Mohenjodaro. En la civilización de Europa occidental, el crédito por el desarrollo de la campana de mano, o "campanilla de mano", se concede a los hermanos Robert y William Cor en Aldbourne , Wiltshire , Inglaterra, entre 1696 y 1724. ^[1] Los hermanos Cor originalmente hicieron campanas de latten para hame cajas, ^[2] pero por razones desconocidas comenzaron a afinar sus campanas más finamente para tener un tono fundamental preciso y las equiparon con badajos con bisagras que se movían solo en un plano. ^[1]Una fundición en Loughborough , Leicestershire, que se originó en el siglo XIV se convirtió en John Taylor & Co en 1784.

Originalmente, los campanillas afinadas, como las fabricadas por los hermanos Cor, fueron utilizadas por los cambiadores de timbre para ensayar fuera de sus torres. El entusiasmo de los campaneros de la torre por practicar los complicados algoritmos de cambio de timbre puede exceder fácilmente la paciencia de los vecinos, por lo que en los días anteriores a los modernos timbres de control de sonido les ofrecían una manera de continuar sonando sin causar molestias. También fue más agradable para los timbres aprender y practicar en el calor del pub local que en una torre fría en invierno. ^[3] Los juegos de campanas de mano utilizados por los timbres de cambio tenían el mismo número de campanas que en las torres, generalmente de seis a doce, sintonizados en una escala diatónica . ^[3]

Las campanas de mano fueron llevadas por primera vez a los Estados Unidos desde Inglaterra por Margaret Shurcliff en 1902. Arthur Hughes, el gerente general de Whitechapel Bell Foundry , le presentó un juego de 10 campanas de mano en Londres , después de completar dos dos y-uno- el cambio de media hora de sonar repiques en un día. ^[4]

Terminología

Dos campanillas inglesas, fabricadas por Whitechapel Bell Foundry

Las campanas utilizadas en los coros estadounidenses de campanas son casi siempre campanas inglesas. "Campanas inglesas" es una referencia a un tipo específico de campanillas, no al país de origen. Si bien algunos coros estadounidenses de campanas de mano usan campanas hechas en Inglaterra, la mayoría toca campanas hechas por Malmark Bellcraftsmen o por Schulmerich Bells, ambos con sede en Pensilvania . ^[5]

En el Reino Unido, existe una distinción entre "campanas estadounidenses" y "campanas inglesas"; Las campanas inglesas son tradicionales, con cabezas y asas de badajo de cuero (como las campanas que fabrica Whitechapel), mientras que las campanas americanas utilizan materiales modernos, como plástico y caucho, para producir el mismo efecto (como los producidos por Malmark y Schulmerich). En Estados Unidos, sin embargo, a todos se les llama campanillas inglesas.

Características

Las dos principales características definitorias de las campanas inglesas son sus badajos y su capacidad para producir armónicos . El badajo de una campanilla inglesa está en una bisagra y se mueve hacia adelante y hacia atrás en una sola dirección, a diferencia de la campana de una escuela en la que el badajo se balancea libremente en cualquier dirección. También tiene un resorte que mantiene el badajo alejado del molde después del golpe para permitir que la campana suene libremente. Además, el eje del badajo es rígido, de modo que la campana puede sostenerse con la boca hacia arriba. Los matices de una campanilla inglesa son un 12 (una octava y una quinta perfecta) por encima de la fundamental, mientras que las campanillas holandesas, como Petit & Fritsen - centrarse en el sobretono una décima menor (una octava y una tercera menor) o una décima mayor (una octava y una tercera mayor) por encima de la fundamental.

Las campanas pueden pesar tan solo 7 oz (200 g) o más de 18 lb (8,2 kg). ^[6]

Rendimiento

Coro de campanillas practicando

Un coro o conjunto de campanillas (en los Estados Unidos) o un equipo de campanas (en Inglaterra) es un grupo que suena música reconocible con melodías y armonía , a diferencia de las permutaciones matemáticas utilizadas en el cambio de timbre. Las campanas generalmente incluyen todas las notas de la escala cromática dentro del rango del conjunto. Mientras que unos usos de grupos más pequeños sólo 25 campanas (dos octavas , G ₄ -G ₆ ), los conjuntos son a menudo más grandes, que van hasta un conjunto de ocho octava (97 campanas, C ₁ -C ₉). Las campanas suelen estar dispuestas cromáticamente en mesas cubiertas de espuma; estas mesas protegen la superficie de bronce de la campana, así como también evitan que las campanas rueden cuando se colocan de lado. A diferencia de una orquesta o coro en el que cada músico es responsable de una línea de la textura, un conjunto de campanillas actúa como un solo instrumento, y cada músico es responsable de notas particulares, haciendo sonar sus campanas asignadas cada vez que esas notas aparecen en la música. ^{[ cita requerida ]}

Música

Los coros de campanillas generalmente tocan música compuesta o arreglada específicamente para campanillas debido a su sonido altamente resonante, el rango de notas limitado de un conjunto y la división única tono por tono del pentagrama entre los timbres. ^{[ cita requerida ]}

Hay varias editoriales importantes que ofrecen música impresa para campanillas, como Hope Publishing Company, The Lorenz Corporation y Alfred Music , así como sitios gratuitos de compositores y arreglistas individuales. Los costos asociados con la música de campanillas suelen ser el resultado del envío (muchas partituras solo se publican en papel) y la difusión; ya que la mayoría de las partituras no permiten la duplicación y deben comprarse individualmente para cada timbre.

La coordinación de los timbres requiere un enfoque diferente al de otros conjuntos. Todos los timbres leen una partitura. Esta partitura es similar a una partitura de piano, pero con una convención adicional: la C ♯ por encima de la C media y todas las notas de abajo siempre se escriben en la clave de fa , y la D ♭ por encima de la C media y todas las notas de arriba siempre están escritas en los agudos clef . (Este formato no siempre es la convención para la música para solos y conjuntos pequeños). Las campanillas son un instrumento de transposición , lo que significa que la música se escribe una octava más baja que el sonido que hacen las campanas, por lo que una campana C central está tocando la nota C 5 . ^{[7] [8]}(Para simplificar, la campana siempre se llamaría C central o C ₅ ).

Debido a la relativa rareza de las campanas fuera de los confines de los servicios religiosos, aunque menos ahora que en la década de 1980 y principios de la de 1990, la mayoría de las piezas duran aproximadamente cuatro minutos. Algunos compositores y arreglistas escriben obras más extensas y complejas; generalmente estas piezas usan campanas en combinación con otros instrumentos.

Campanas de mano colgadas cromáticamente del soporte

Técnicas de timbre

Para hacer sonar una campanilla, el timbre la mueve de tal manera que el badajo golpea la superficie interior de la campana, generalmente sosteniéndola contra su hombro, la campana hacia arriba y luego balanceando la campana en forma elíptica para hacer que el badajo se mueva. golpear el casting. El tono de la campana seguirá resonando, decayendo naturalmente hasta que se detenga por completo o el timbre lo detenga humedeciendo la campana con una mano o en el cuerpo o una superficie acolchada. ^[9]

Las técnicas de las campanas manuales han cambiado mucho a lo largo de los años. A Donald Allured, director fundador del Westminster Concert Bell Choir , se le atribuye la realización total de un estilo de timbre estadounidense fuera de la mesa que incluye muchos efectos de sonido que no suenan, incluidas técnicas de parada como tocar el badajo con la campana sobre la mesa. También se le atribuye el mérito de promover una amortiguación o parada precisas del sonido al tocar la campana en una superficie blanda, al servicio de resultados más musicales. ^{[ cita requerida ]}

Técnicas de campana múltiple

La técnica de timbre normal solo permite que un timbre suene dos campanas a la vez, una en cada mano. Dependiendo de la cantidad de campanas necesarias para una pieza en particular y la cantidad de timbres, puede ser necesario que cada timbre toque más de dos campanas a la vez o en una sucesión corta (cuatro en la mano) También hay muchas técnicas que cambiar el sonido de la campana cuando suene.

Cuatro campanas

Actuación con técnica de cuatro en mano

Hay dos formas principales de hacer sonar dos campanas con una mano: cuatro en mano y Shelley.

En la técnica de cuatro en mano, el timbre sostiene dos campanas en una mano con los aplaudidores en ángulo recto entre sí. Esto permite que el timbre mueva la mano normalmente ("repica" - campana principal) o haga sonar los nudillos primero ("golpe" - campana secundaria) para hacer sonar dos campanas de forma independiente con la misma mano (para un total de cuatro campanas cuando suena con ambas manos). Las dos campanas también se pueden tocar simultáneamente sosteniendo la muñeca en un ángulo de 45 °. En conjuntos grandes, el cuatro en la mano se usa típicamente para tocar múltiples posiciones o detectar alteraciones.

El timbre de Shelley es similar, excepto que los badajos están orientados en la misma dirección, de modo que las dos campanas normalmente suenan simultáneamente con un movimiento. Shelley se usa típicamente para hacer sonar notas en octavas, pero también se puede usar para hacer sonar dos notas por separado golpeando la campana principal hacia los lados y la campana secundaria hacia adelante en una acción como golpear con los dedos. ^[10]

En cuanto a los méritos relativos de las dos técnicas, algunos creen que el timbre de Shelley se vuelve obsoleto cuando se perfecciona el cuatro en la mano, mientras que otros creen que el movimiento de los badajos en el mismo plano hace que ciertas técnicas sean más factibles, particularmente el temblor, martellato y vibrato .

Seis campanas

Hay varias formas de tocar seis campanas a la vez (es decir, hacer sonar tres campanas en cada mano). Una forma es levantar dos campanas como si una estuviera sonando Shelley, luego levantar la tercera entre los dedos meñique y anular (un 'triple Shelley'). Las tres campanas suenan juntas cuando suenan con un movimiento de golpe. Una segunda forma es levantar la tercera campana de lado para que el badajo se balancee hacia afuera. Los timbres con buen control pueden hacer sonar la primera campana sin tocar la tercera, lo que le permite tocar tres notas en una mano. ^[11] Otro método, llamado seis entrelazados en la mano, se puede configurar entrelazando los mangos de dos campanas para que los aplaudidores se muevan en la misma dirección (similar a la técnica de Shelley), girando una tercera campana e insertándola entre los otros dos.

Tejiendo

Tejer es la técnica de tocar una sucesión de campanas cambiando qué campana está en cada mano según sea necesario. Esto lo utilizan los timbres de bajo y solistas o de grupos pequeños. El gran tamaño y peso de las campanas de bajo hace que tocar cuatro en la mano sea poco práctico e imposible y, a menudo, un solo o un timbre de grupo pequeño necesitará moverse hacia arriba y hacia abajo en una variedad de campanas, posiblemente compartiéndolas con otros. Esta técnica significa que se pueden tocar más de dos campanas en una sucesión corta, usando la mesa para humedecer y liberar la mano para levantar la siguiente campana. Si la secuencia de timbre requiere que las campanas se toquen en orden tonal, esta técnica a menudo da como resultado un patrón de tejido, ya que el timbre debe llegar a través de su cuerpo para tocar la siguiente campana. ^[12]El tejido también se puede usar en combinación con el cuatro en la mano en una técnica llamada "viajar cuatro en la mano". Al combinar la capacidad de sostener dos campanas en cada mano con la capacidad de soltar y levantar rápidamente la campana secundaria de un cuatro en la mano, un timbre tiene acceso rápido a varias campanas.

Otras técnicas

Varias clases de mazos de Malmark.

Hay otras formas de reproducir música además del timbre tradicional. Otras técnicas incluyen puntear, agitar (o trinar), amortiguar la mesa (o martellato) y martillar las campanas (sobre la mesa o suspendidas).

La técnica de eco agrega un breve pulso de mayor volumen a una nota sostenida. Esto se logra tocando suavemente el borde de una campana vibratoria en la mesa. ^[8]

Gyro es una técnica que consiste en sostener la campana en posición vertical, luego girarla en sentido horario o antihorario lentamente para crear un pequeño sonido vibrante; esto también se puede hacer horizontalmente para empujar el sonido hacia afuera. ^[13]

El mazo implica el uso de uno de varios tipos de mazos de caucho, plástico o envueltos en hilo para golpear el molde de la campana. Esto puede crear un tono entrecortado cuando el yeso se presiona en el relleno, un tono normal cuando la campana está suspendida o incluso un efecto de redoble de batería cuando se utilizan varios mazos o se tocan varios golpes en la campana. El mazo suspendido se puede emplear para crear un árbol de campanas que permite que un solo timbre toque muchas campanas. ^[14]

Martellato también crea un tono entrecortado y se logra golpeando la campana en la espuma de tal manera que el badajo golpea el yeso inmediatamente después de que la campana golpea la espuma. Una variación llamada "Mart Lift" se logra levantando la campana de la mesa poco después de que golpea el badajo. Esto crea un tono entrecortado seguido de un sonido suave de la campana. ^[8]

El punteo se logra usando el pulgar y el índice para forzar la cabeza del badajo en el yeso mientras la campana está sobre la mesa con el mango hacia el timbre, produciendo un tono entrecortado . ^[15]

La agitación se logra haciendo sonar rápidamente la campana de un lado a otro para que el badajo golpee la parte delantera y trasera del yeso en rápida sucesión. Esto crea un sonido continuo, a diferencia del timbre normal en el que el tono decae rápidamente después de sonar. Debido a su tamaño, las campanas de bajo rara vez se sacuden. ^[16] Por lo general, se toca un rollo de mazo suspendido si se desea un sonido tembloroso en una campana de bajo.

La técnica de la campana cantora crea un tono sostenido similar al sonido que hace una copa de vino cuando se frota su borde con la punta de un dedo húmedo y se logra de la misma manera. Se toca una pequeña clavija de madera en la parte exterior del borde de una campanilla que se sostiene con la otra mano. Luego, la clavija se usa para frotar el borde con un movimiento circular. La técnica de Singing Bell está adaptada de la tradición " Singing Bowl " del Tíbet . ^[8]

Un swing de torre es cuando se toca la campana y luego se gira hacia abajo y un poco detrás del timbre y regresa a la posición normal. Esto crea un efecto de "eco". La boca de la campana debe girar para crear el cambio de sonido que se asemeja a una campana de torre. Por lo general, esto se hace durante un período de tres o cuatro latidos.

La humedad del pulgar proporciona un sonido entrecortado similar al punteo o golpeteo sobre la mesa. Esto a menudo se describe como un sonido de "tintineo". La campana se toca con el pulgar y / o varios dedos tocando el exterior debajo del aro; esto amortigua el sonido inmediatamente después de que suene la campana. Esta técnica a menudo puede ser más fácil que puntear o martillar con campanillas más pequeñas.

Notación

Hay una serie de abreviaturas y notaciones que se utilizan exclusiva o casi exclusivamente en la música de campanillas:

• LV (" laissez vibrer " o "dejar vibrar", similar al pedal de sostenido de un piano)
• R ("timbre", timbre regular o que significa terminar el VI)
• SK ("agitar", es decir , agitar la campana continuamente durante la duración de la nota)
• TD ("pulgar húmedo", tocar la campana con el pulgar en el yeso para crear una nota entrecortada)
• PL ("desplumar", que significa arrojar el badajo mientras la campana está sobre la mesa)
• ▼ (" martellato ", golpear la campana contra el acolchado de la mesa, empujando el yeso firmemente contra (acolchado para amortiguar rápidamente el sonido)
• SW ("swing", tocar la campana en una posición normal, balancearla hasta la cintura y luego volver a subirla)
• BD ("cepillo húmedo", rozando el borde de la campana contra el pecho del timbre para causar un diminuendo rápido) y
• ↑ o ↪("eco", tocar la campana y luego tocarla muy brevemente a la mesa, creando un efecto de eco). ^{[13] [17]}
• ⨥ ("mazo con campanilla sobre mesa", utilizar mazos para golpear el vaciado de la campana sobre la mesa, creando un efecto staccato).
• + ("mazo sobre campanilla suspendida", para mantener la campana en posición vertical y golpear el yeso con un mazo, creando el mismo sonido que un anillo normal, aunque con un golpe más suave).

Árbol de campanillas

Las campanas se pueden tocar como un árbol de campanas donde los mangos se entrelazan entre sí, lo que permite tocar varias campanas con mazos para obtener un sonido no amortiguado. Esta técnica de interpretación fue inventada por Louise Frier en la década de 1980. Fue desarrollado por Barbara Brocker, quien desarrolló un diseño de campana estandarizado. Es utilizado por muchos solistas. El símbolo de notación utilizado para Handbell Tree presenta una serie de líneas diagonales entrelazadas, una para cada campanilla. El tono se coloca en el punto más bajo de cada línea diagonal. ^{[8] [18] [19] [20]}

Ver también

• Belleplates
• Campanología
• Carillón
• Campana muerta
• Angklung

Otro

Compositores y arreglistas

• Cynthia Dobrinski

Intérpretes

• Campanas del sonido
• Campanas en la Manzana del Templo
• Coro de Dorothy Shaw Bell
• Embellecer campanillas (de West Michigan)
• Forté Handbell Quartet
• Timbres de Pikes Peak
• Los timbres de Raleigh
• Conjunto de campanillas de Milwaukee

Referencias

1. Markey, Willard H. (mayo-junio de 1997), "¿Más historia ?: From Hame Boxes to Handbells", armónicos , 43 (3): 36-37
2. Una caja de hame es un dispositivo que se adhiere a la parte superior del collar de un caballo y contiene varias campanas que suenan cuando el caballo se mueve. Para obtener más información sobre los hermanos Cor y una imagen de una caja de hame, consulte Breve historia de las fundiciones de campanas de Aldbourne .
3. Theile, Ron. "La historia del timbre de campanas" . Consultado el 13 de agosto de 2009 .
4. Bullen, Nigel (marzo-abril de 1998), "Investigando la historia de las campanas: en el principio", armónicos , 44 (2): 37-38
5. "La gran guerra de las campanas" . NPR.org . Consultado el 25 de diciembre de 2017 .
6. "Medidas y pesos de campanillas" . www.olypen.com . Consultado el 25 de diciembre de 2017 .
7. Schmidt-Jones, Catherine. "Instrumentos de transposición" . Consultado el 8 de marzo de 2008 .
8. El gremio americano de timbres de campanillas inglesas, notación de campanillas y campanillas . AGEHR 2010
9. Moore, Daniel K. (mayo-junio de 1998), "Hablando técnicamente: el trazo de timbre básico / la humedad del hombro", armónicos , 44 (3): 10-11
10. Leonard, Karen E. (septiembre-octubre de 2000), "Hablando técnicamente: Shelley Ringing", armónicos , 46 (5): 13-14
11. Anderson, Christine (14 de enero de 2000). "Varias campanas en la mano" . Consultado el 13 de agosto de 2009 .
12. Allured, Don (mayo-junio de 1999), "Técnica-ly Hablando: El tejido y otro múltiplo de Bell haceres", Overtones , 45 (3): 41-44
13. "Símbolos y definiciones de notación de campanillas" . Handbell World . Consultado el 24 de octubre de 2015 ..
14. Frier, Louise (septiembre-octubre de 1999), "Hablando técnicamente: campanillas suspendidas con maletas", armónicos , 45 (5): 14-16
15. http://www.ling.upenn.edu/~kingsbur/articulations.html Archivado el 10 de agosto de 2009 en Wayback Machine . Consultado el 9 de octubre de 2009.
16. Ebling-Thorne, Kathy (septiembre-octubre de 1998), "Hablando con técnica: el temblor y el trino - ¡Qué emoción!", Tonos , 44 (5): 9-10
17. http://www.ling.upenn.edu/~kingsbur/articulations.html Archivado el 10 de agosto de 2009 en Wayback Machine , consultado el 9 de octubre de 2009
18. Tipton, Nancy (6 de septiembre de 2011). "término adecuado" . emp-handbell-l (lista de correo) . Consultado el 7 de septiembre de 2011 .
19. "El Fundador" . Belltrees and More, Inc. 2009–2010. Archivado desde el original el 9 de septiembre de 2011 . Consultado el 7 de septiembre de 2011 .
20. "Biografía de Barbara Brocker" . choraegus. 31 de enero de 2011. Archivado desde el original el 5 de mayo de 2014 . Consultado el 3 de mayo de 2014 .

Enlaces externos

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Handbells .

• Timbres de campanillas de Gran Bretaña
• Músicos de campanillas de América
• Handbell en Curlie
• Campanas de Schulmerich
• Campanas de Malmark