Hans Schnoor (4 de octubre de 1893 - 15 de enero de 1976) fue un musicólogo , periodista y crítico musical alemán . A fines de la década de 1950, atrajo la atención de los medios con su denuncia de Un sobreviviente de Varsovia de Arnold Schönberg .
Nacido en Neumünster , Schnoor era hijo de un consejo estudiantil. Después de estudiar musicología en Leipzig con Hugo Riemann y Karl Straube y completar su doctorado en musicología con Arnold Schering , [1] Schnoor fue inicialmente editor musical en Leipzig Freie Presse . Desde enero de 1922 fue director del folletín y editor musical del Dresdner Neueste Nachrichten , antes de cambiar como editor al Leipziger Tageblatt . [2] En 1926, Schnoor regresó a Dresde y fue editor musical del Dresdner Anzeiger hasta 1945 y tambiénprofesor en la Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden . Durante este tiempo conoció personalmente a Richard Strauss y Hans Pfitzner .
Además de su trabajo como editor musical, Schnoor también estuvo activo como autor de libros musicológicos desde 1919. En 1926, por ejemplo, publicó Musik der germanischen Völker im XIX. y XX. Jahrhundert . [3]
Schnoor había sido miembro del NSDAP desde el 1 de mayo de 1932 (número de miembro 1.131.053). [4] Después de la toma del control por parte de los nazis , también perteneció al Frente Laboral Alemán y a la Organización de Bienestar del Pueblo Nacionalsocialista y escribió crítica musical en el sentido de la ideología nazi. En abril de 1933, como presidente del capítulo de Dresde de la Liga Militante para la Cultura Alemana , invitó a varios críticos musicales a una conferencia con ponencias sobre la ópera en el Tercer Reich . [5]
En la nueva edición de su guía de conciertos Oratorios y obras corales seculares escribió en 1939: "La nueva Alemania espiritual con sus pensamientos conmovedores: pueblo y líder, patria, sangre y suelo, raza, mito, historia heroica, ethos del trabajo, comunidad de todos los camaradas populares creativos lleva en sí el viejo anhelo metafísico de idealización artística de sus más altos bienes visuales". [6]
Que Schnoor no solo era un nazi acérrimo, sino también un ferviente antisemita, lo demuestra de manera ejemplar una reseña de la nueva edición del Riemann Musiklexikon de Joseph Müller-Blattau , quien consideró que Schnoor no fue lo suficientemente lejos: