Los compositores Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) y Joseph Haydn (1732-1809) eran amigos. Su relación no está muy bien documentada, pero la evidencia de que disfrutaban de la compañía del otro y respetaban mucho el trabajo del otro es fuerte, y sugiere que el mayor Haydn actuó, al menos en una capacidad menor, como mentor de Mozart. Seis cuartetos de cuerda de Mozart están dedicados a Haydn (K. 387, 421, 428, 458, 464, 465), los cuartetos "Haydn" .
Fondo
Haydn ya era un joven compositor bastante conocido en la infancia de Mozart. Sus seis cuartetos de cuerda Opus 20 (1772), llamados Cuartetos "Sol" por el dibujo del sol en la portada de la primera edición, circularon ampliamente y se conjetura (por ejemplo, por Charles Rosen ) [1] que fueron la inspiración para los seis primeros cuartetos de cuerda K. 168-173 que Mozart, de 17 años, escribió durante una visita a Viena en 1773. [a]
Los dos compositores probablemente no pudieron reunirse hasta después de la reubicación permanente de Mozart en Viena en 1781. La presencia de Haydn fue necesaria la mayor parte del tiempo en el palacio de Eszterháza en Hungría, a cierta distancia de Viena, donde su empleador y mecenas, el príncipe Nikolaus Esterházy, prefería ir En Vivo. Durante los meses de invierno, el Príncipe se mudó al palacio ancestral de su familia en Eisenstadt , trayendo consigo a Haydn. En estos períodos, a menudo era posible que Haydn hiciera breves visitas a Viena, a unos 40 km de distancia. [B]
Reunión
Como señala Jones , hubo varios momentos en la década de 1770 y principios de la de 1780 en los que Haydn y Mozart podrían haberse conocido, Haydn visitando Viena desde sus lugares de trabajo habituales de Esterháza y Eisenstadt, Mozart de Salzburgo . Lo más temprano en el que es probable que se hubieran conocido es el 22 y 23 de diciembre de 1783, en una actuación patrocinada por la Tonkünstler-Societät de Viena , una organización benéfica para músicos. En el programa había obras de Haydn (Jones: "una sinfonía y un coro, ambos probablemente del [oratorio] Il ritorno di Tobia ") y Mozart ("un nuevo aria de concierto, probablemente 'Misero! O sogno!' [K . 431], y, la primera noche, un concierto para piano. ") [2]
En el momento de esta reunión, Haydn era el compositor más célebre de Europa. La propia reputación de Mozart definitivamente iba en aumento. Su ópera El secuestro del serrallo se había estrenado con gran éxito en Viena y se estaba produciendo en varias otras ciudades. [[[Wikipedia:Citing_sources|
Tocando música de cámara
Jens Peter Larsen sugiere que "tocar en cuarteto fue fundamental para el contacto entre Haydn y Mozart", [4] aunque la documentación de las ocasiones en las que los dos compositores tocaron o escucharon cuartetos u otra música de cámara juntos es escasa. Un informe de tal ocasión proviene de Reminiscences (1826) del tenor irlandés Michael Kelly , quien estrenó los papeles de tenor lírico operístico más importantes de Mozart.
Storace dio una fiesta de cuarteto a sus amigos. Los jugadores eran tolerables; ninguno de ellos [excepto Dittersdorf] sobresalió en el instrumento que tocaba, pero había un poco de ciencia [c] entre ellos, que me atrevo a decir que se reconocerá cuando los nombre:
Primer violín: Haydn
Segundo violín: Baron Dittersdorf
Violoncello: Vanhal
Viola: Mozart .Estuve allí, y no se puede imaginar un regalo mayor o más notable. [5]
Tanto Dittersdorf como Vanhal, aunque poco recordados ahora, eran compositores muy conocidos (especialmente de sinfonías) de la época. (Muchos, si no la mayoría, ahora creen que Dittersdorf realmente tocó el primer violín, dada su técnica de clase mundial, y Haydn el segundo).
El compositor Maximilian Stadler también recordó las actuaciones de música de cámara en las que participaron Haydn y Mozart: los dos tomaron las partes de viola en las interpretaciones de los quintetos de cuerda de Mozart, K. 515 , 516 y 593 . [6]
La visión de Haydn sobre Mozart
Haydn elogió libremente a Mozart, sin celos, a sus amigos. Por ejemplo, le escribió a Franz Rott, [7]
Si tan solo pudiera impresionar las inimitables obras de Mozart en el alma de todos los amigos de la música, y en las almas de los grandes personajes en particular, tan profundamente, con la misma comprensión musical y con el mismo sentimiento profundo, como yo las entiendo y siento, las naciones. competirían entre sí por poseer tal joya.
Para el musicólogo Charles Burney , dijo: "A menudo mis amigos me han halagado por tener algún genio, pero él era muy superior a mí". [8] En una carta a su amiga Marianne von Genzinger , Haydn confesó haber soñado con la obra de Mozart, escuchando felizmente una representación de Las bodas de Fígaro . [D]
La visión de Mozart sobre Haydn
El primer biógrafo de Mozart, Franz Niemetschek , que entrevistó a la viuda de Mozart, Constanze , describe la estima de Mozart por Haydn. En un pasaje de su biografía dice:
La alta estima por el mérito verdadero y el respeto por el individuo influyeron en su juicio sobre las obras de arte. Siempre estaba muy emocionado cuando hablaba de los dos Haydns u otros grandes maestros. [9]
Por "Haydns", Niemetschek se refiere también al hermano Michael , ahora bastante subestimado de Joseph , quien fue tanto Leopold como amigo y colega de WA Mozart durante sus muchos años en Salzburgo como organista-director de coro de la catedral allí.
Una anécdota a menudo contada de Niemetschek es la siguiente:
En una fiesta privada se estaba representando una nueva obra de Joseph Haydn. Además de Mozart, había varios otros músicos presentes, entre ellos un hombre que nunca fue conocido por elogiar a nadie más que a sí mismo. Estaba de pie junto a Mozart y encontró fallas en una cosa tras otra. Mozart escuchó pacientemente durante un rato; cuando no pudo soportarlo más y el buscador de faltas declaró una vez más con vanidad: "Yo no habría hecho eso", Mozart replicó: "Yo tampoco, pero ¿sabes por qué? Porque ninguno de nosotros podría haber pensado en algo tan apropiado. [10]
Niemetschek concluye: "Con este comentario se hizo otro enemigo irreconciliable".
Los cuartetos de "Haydn"
Los cuartetos "Haydn" de Mozart (K. 387, 421, 428, 458, 464 y 465) fueron escritos durante los primeros años de su amistad y fueron publicados en 1785. Se cree que están influenciados estilísticamente por la serie Opus 33 de Haydn , que había aparecido en 1781. La dedicación de Mozart de estos seis cuartetos a Haydn era bastante inusual, en un momento en que los dedicados eran generalmente aristócratas:
Un padre que había decidido enviar a sus hijos al gran mundo pensó que era su deber confiarlos a la protección y guía de un hombre que era muy célebre en ese momento y que, además, era su mejor amigo. De la misma manera te envío a mis seis hijos ... ¡Por favor, entonces, recíbelos amablemente y sé para ellos padre, guía y amigo! ... Te ruego, sin embargo, que seas indulgente con esas faltas que pueden haber escapado a la mirada parcial de un padre y, a pesar de ellas, que continúes tu generosa amistad hacia alguien que tanto las aprecia. [11]
Haydn, a su vez, quedó muy impresionado con el nuevo trabajo de Mozart. Escuchó los nuevos cuartetos por primera vez en una ocasión social el 15 de enero de 1785, en la que Mozart interpretó los cuartetos con "mi querido amigo Haydn y otros buenos amigos". [12] [e] En una segunda ocasión, el 12 de febrero, se realizaron las tres últimas. [f] Estaba presente el padre de Mozart, Leopold , que había venido de Salzburgo a visitarnos. En ese momento, Haydn le hizo un comentario a Leopold que ahora se cita ampliamente:
Ante Dios y como hombre honesto les digo que su hijo es el compositor más grande que conozco, ya sea en persona o por su nombre; tiene gusto y, además, el más profundo conocimiento de composición. [gramo]
Mozart probablemente habría apreciado este testimonio, a la luz de las dudas que su padre expresaba con frecuencia sobre su trayectoria profesional.
Masonería
Pudo haber sido Mozart el responsable de traer a Haydn a la masonería . [h] Mozart se unió a la logia llamada "Zur Wohltätigkeit" ("Beneficencia") el 14 de diciembre de 1784, y Haydn se postuló a la logia " Zur wahren Eintracht
" ("Concordia verdadera") el 29 de diciembre de 1784. Los registros de la logia muestran que Mozart asistía con frecuencia a "Zur wahren Eintracht" como visitante. [13] La ceremonia de admisión de Haydn se llevó a cabo el 11 de febrero de 1785; Mozart no pudo asistir debido a un concierto esa noche. [4] Aunque Mozart siguió siendo un masón entusiasta, Haydn no lo hizo; de hecho, no hay evidencia de que haya asistido a una reunión después de su ceremonia de admisión, [4] y fue retirado de las listas de la logia en 1787.Haydn como mentor de Mozart
Mozart en muchos sentidos no necesitaba un mentor cuando conoció a Haydn; ya tenía bastante éxito y durante la mayor parte de su vida había estado bajo la tutela muy activa de su padre Leopold. Sin embargo, dos aspectos del registro histórico sugieren que Haydn, en cierto sentido, tomó a Mozart bajo su protección y le ofreció consejos.
Primero, durante los primeros años de Viena, cuando Mozart fue influenciado por el barón van Swieten para emprender el estudio del contrapunto barroco , Haydn le prestó su copia personal del famoso libro de texto de contrapunto Gradus ad Parnassum , de Johann Joseph Fux , que estaba muy cubierto de Anotaciones personales de Haydn. [14]
Además, como muchos otros músicos más jóvenes, Mozart se dirigió a Haydn con el término honorífico "Papa". [i] Para obtener detalles de esta forma de dirección, consulte Papa Haydn .
Forma de dirección
El idioma alemán tiene dos conjuntos de pronombres en segunda persona, uno ( Sie , Ihnen , Ihr , etc.) para relaciones relativamente formales, el otro ( du , dich , dir , etc.) para relaciones más íntimas ( ver distinción de TV ). Otto Jahn , en su biografía de Mozart de 1856, informó que Haydn y Mozart usaban las formas informales du en la conversación, una práctica inusual en ese momento para dos personas de edades tan diferentes, de ahí la evidencia de una amistad cercana. [15] Jahn se basó en el testimonio de la cuñada de Mozart, Sophie Haibel , así como en el amigo y biógrafo de Haydn, Georg August Griesinger .
Salida de Haydn a Londres
Haydn vio a Mozart por última vez en los días antes de su partida a Londres en diciembre de 1790. El relato a menudo contado de sus últimas interacciones se puede encontrar en la biografía de Albert Christoph Dies , quien entrevistó al anciano Haydn 15 años después del evento: [16]
[El patrón de Haydn] El príncipe Anton Esterházy concedió permiso para el viaje de inmediato, pero no estaba bien en lo que respecta a los amigos de Haydn ... le recordaron su edad (sesenta años), [j] las incomodidades de un largo viaje, y de muchas otras cosas para sacudir su determinación. ¡Pero en vano! Mozart se esforzó especialmente en decir: "¡Papá!" como solía llamarlo, "no has recibido formación para el gran mundo y hablas muy pocos idiomas".
"Oh", respondió Haydn, "¡mi idioma se entiende en todo el mundo!" ...
Cuando Haydn hubo arreglado ... sus asuntos domésticos, fijó su partida y partió el 15 de diciembre [1790], [k] en compañía de Salomon . Mozart en este día nunca dejó a su amigo Haydn. Cenó con él y, en el momento de la despedida, dijo: "Probablemente estemos diciendo nuestro último adiós en esta vida". Las lágrimas brotaron de los ojos de ambos. Haydn se sintió profundamente conmovido, porque se aplicó las palabras de Mozart a sí mismo, y nunca se le ocurrió la posibilidad de que el hilo de la vida de Mozart pudiera ser cortado por el inexorable Parcae durante el año siguiente.
Griesinger ofrece un relato diferente (y probablemente menos romántico) de la misma ocasión: [17]
Mozart le dijo a Haydn, en una comida feliz con Salomon: "No lo aguantarás mucho y probablemente volverás pronto, porque ya no eres joven". "Pero todavía estoy vigoroso y con buena salud", respondió Haydn. En ese momento tenía casi 59 años y no encontró necesario ocultar su edad. De no haber sido por la temprana muerte de Mozart el 5 de diciembre de 1791, habría ocupado el lugar de Haydn en los conciertos de Salomon en 1794.
Muerte de mozart
Haydn, todavía en Londres un año después cuando le llegó la noticia de la muerte de Mozart, estaba angustiado; le escribió a su amigo mutuo Michael Puchberg : "Durante algún tiempo estuve fuera de mí mismo por su muerte y no podía creer que la Providencia hubiera llamado tan rápidamente a un hombre irreemplazable al otro mundo". [18] [l] Haydn le escribió a Constanze Mozart ofreciéndole instrucción musical a su hijo cuando alcanzó la edad apropiada, y luego cumplió con su oferta. [18]
Notas
- ^ Ver Brown 1992 para fechas y números de K. Brown analiza la historia de la conjetura de que Haydn influyó en K. 168-173, y se opone a ello extensamente.
- ↑ Para obtener una lista de las ocasiones en las que Haydn visitó Viena en esta época, consulte Larsen 1980 , págs. 53–55.
- ↑ Kelly usa el significado arcaico de "ciencia", es decir, "conocimiento, aprendizaje".
- ↑ La carta está impresa en Geiringer 1982 , págs. 90–92.
- ^ Deutsch , 1965 , pág. 234 sugiere que esa noche solo se tocaron los tres primeros cuartetos.
- ^ Deutsch , 1965 , pág. 236 identifica a los cuatro jugadores como probablemente el compositor, su padre Leopold y dos barones: Anton y Bartholomäus Tinti, que eran hermanos masónicos de Mozart.
- ↑ Carta de Leopold Mozart del 16 de febrero de 1785 a su hija Maria Anna ("Ich sage Ihnen vor Gott, als ein ehrlicher Mann, ihr Sohn ist der größte Componist, den ich von Person und den Nahmen nach kenne: er hat Geschmack, und über das die größte Compositionswissenschaft. ")
- ^ Thomson 1976 , p. 28 escribe, "[L] a estrecha amistad entre los dos compositores hace que sea casi seguro que esto se debió a la influencia de Mozart".
- ↑ Haydn señaló esto a Georg August Griesinger en 1797; Deutsch 1965 , pág. 489. Véase también la siguiente sección.
- ↑ Haydn tenía 58 años en 1790.
- ^ El original dice 1791, un error.
- ↑ Para la amistad de Haydn con Puchberg, consulte Webster & Feder 2001 , sección iii.4.
Referencias
- ^ Rosen 1998 , p. 264.
- ^ Jones , 2009 , p. 245.
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (january_2020)">]-5">^ Deutsch , 1965 , pág. [ página necesaria ] . - ↑ a b c Larsen , 1980 , p. 54
- ^ Webster , 1977 , p. 393.
- ^ Jones , 2006 , p. 213.
- ^ Webster y Feder 2001 , sección 3.iv.
- ^ Webster y Feder 2001 , sección iii.4.
- ^ Niemetschek 1798 , p. 68.
- ^ Niemetschek 1798 , p. 69.
- ^ Bernard Jacobson (1995) en el CD # 13 de lo mejor de la edición completa de Mozart [Alemania: Philips].
- ^ Webster y Feder 2001 , sección 3.4.
- ^ Deutsch 1965 , listados múltiples.
- ^ Blanco 2006 .
- ^ Jahn 1856 , pág. 315: "Auch dutzten sie sich ... - das war damals bei solchen Altersunterschied ungleich seltner als heutzutage und hatte deshalb auch mehr zu sagen", "También usaban 'du' entre sí, que en ese momento era más inusual para tales una diferencia de edad de lo que es hoy en día, y por lo tanto dice más ".
- ^ Muere 1810 , págs. 119-120.
- ^ Griesinger 1810 , págs. 22-23.
- ↑ a b Hughes , 1970 , p. 78.
Bibliografía
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- Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: una biografía documental . Prensa de la Universidad de Stanford .
- Muere, Albert Christoph (1810). Cuentas biográficas de Joseph Haydn . Haydn: dos retratos contemporáneos . Traducido por Vernon Gotwals. Milwaukee: Prensa de la Universidad de Wisconsin.
- Geiringer, Karl ; Irene Geiringer (1982). Haydn: Una vida creativa en la música (3ª ed.). Prensa de la Universidad de California. págs. xii, 403. ISBN 0-520-04316-2.
- Griesinger, Georg August (1810). Notas biográficas sobre Joseph Haydn . Haydn: dos retratos contemporáneos. Traducido por Vernon Gotwals. Milwaukee: Prensa de la Universidad de Wisconsin, Breitkopf und Härtel.
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- Jones, David Wyn (2006). "Haydn". En Cliff Eisen ; Simon Keefe (eds.). La Enciclopedia Mozart de Cambridge . Cambridge: Cambridge University Press.
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- Hughes, Rosemary (1970). Haydn . Nueva York: Farrar Straus y Giroux.
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- Niemetschek, Franz (1798).Leben des KK Maestros de capilla Wolfgang Gottlieb Mozart. Traducido por Helen Mautner. Londres: Leonard Hyman.
- Rosen, Charles (1998). El estilo clásico . WW Norton.
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- Webster, James; Feder, Georg (2001). "Joseph Haydn". El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Nueva York: Grove.Publicado por separado como The New Grove Haydn (Nueva York: Macmillan 2002, ISBN 0-19-516904-2 )
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Otras lecturas
- Kelly, Michael (1826). Reminiscencias de Michael Kelly ., citado en E. Kerr Borthwick (1990), "The Latin Quotations in Haydn's London Notebooks", Music & Letters
- Robbins Landon, HC (1976-1980). Haydn: Crónica y Obras . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. Una extensa recopilación de fuentes originales.
- Schmid, Ernst Fritz y Ernest Sanders (1956) "Mozart y Haydn", The Musical Quarterly 42: págs. 145-161.