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Las baterías de heavy metal suelen ser más grandes que las que se utilizan en otros géneros de rock. En la batería de la foto, el baterista tiene tres bombos .

Tambores de metal pesado es un estilo de música rock [1] tambor kit de juego que se desarrolló a finales de 1960 y principios de 1970, principalmente en el Reino Unido y los Estados Unidos. [2] Con raíces en el blues rock y la batería psicodélica / acid rock , [3] los bateristas de heavy metal tocan con ritmos enfáticos y sonoridad general con un estilo de interpretación agresivo . [3] La percusión de heavy metal (o "metal") se caracteriza tradicionalmente por ritmos enfáticos y un sonido denso de bajo y batería. La esencia de la batería de metal es crear un ritmo fuerte y constante para la banda utilizando la "trifecta de velocidad, potencia y precisión".[4]

La percusión de metal "requiere una cantidad excepcional de resistencia", y los percusionistas tienen que desarrollar "una velocidad, coordinación y destreza considerables ... para tocar los patrones intrincados" que se utilizan en el metal. [5] Una técnica de batería de metal característica es el choke de platillos , que consiste en golpear un platillo y luego silenciarlo inmediatamente agarrándolo con la otra mano (o, en algunos casos, con la misma mano de golpe), produciendo un estallido de sonido. La configuración de batería de metal es generalmente mucho más grande que las empleadas en otras formas de música rock. [6] Black metal, death metal y algunas bandas de "mainstream metal" "dependen de dobles patadas y blast beats ". [7]

Ritmo y tempo [ editar ]

Una gran batería de metal con dos bombos .

El ritmo en las canciones de metal es enfático, con un énfasis deliberado en los ritmos del baterista y otros músicos de la sección rítmica . Weinstein observa que la amplia gama de efectos sónicos disponibles para los bateristas de metal permite que "el patrón rítmico adquiera una complejidad dentro de su impulso e insistencia elemental". [6] En muchas canciones de metal pesado, la ranura principal se caracteriza por corto, de dos notas o de tres notas figuras-general rítmicos compuestos de octava o notas 16 .

Células rítmicas breves, abruptas y separadas se unen en frases rítmicas con una textura distintiva, a menudo desigual. Las canciones de heavy metal también utilizan figuras rítmicas más largas, como una nota completa , o acordes de una negra con puntos en las baladas potentes de tempo lento . Los tempos en la música heavy metal temprana tendían a ser "lentos, incluso pesados". [6] A finales de la década de 1970, sin embargo, las bandas de metal empleaban una amplia variedad de tempos. En la década de 2000, los tempos de metal van desde tempos de balada lentos (negra = 60 pulsaciones por minuto ) hasta tempos de explosión extremadamente rápidos (negra = 350 pulsaciones por minuto). [5]

Componentes [ editar ]

Al igual que los bateristas de otros géneros de música rock , los bateristas de metal usan un kit de batería , una colección de tambores y otros instrumentos de percusión , típicamente platillos , que se colocan en soportes para que los toque un solo jugador [8] con las baquetas en ambas manos y los pies que operan los pedales que controlan el platillo de charles y el batidor del bombo . Muchos bateristas de metal extienden sus kits desde el patrón básico de "caja, bombo, timbales y platillos", agregando más tambores, más platillos y muchos otros instrumentos. En algunos estilos de música, las extensiones particulares son normales, por ejemplobombos dobles en la música heavy metal .

Un kit de siete piezas con caja, contrabajo, dos toms colgantes, dos toms de piso, hi-hats, platillos ride, tres platillos crash, platillos splash y tipo china

Las extensiones comunes más allá de estas configuraciones estándar incluyen:

  • Platillos de efectos , particularmente platillos splash y platillos de porcelana
  • Bombo doble . El contrabajo o el contrabajo son estándar para algunos géneros, particularmente en la música heavy metal.
  • Toms extra colgantes o de rack
  • Platillos crash extra
  • Un platillo crash / ride además del ride principal
  • Un segundo tom de piso, más grande o más pequeño
  • Uno o más octobans o un par de mini timbales
  • Un segundo par de hi-hats montados como cable hats o x-hats
  • Pilas de platillos
  • Tigre, viento o chau gongs individuales
  • Varios platillos ride. Un platillo chisporroteante , más delgado y más grande que el juego principal, alguna vez fue común como un segundo viaje o choque / viaje, incluso en un kit de cuatro piezas, pero ahora lo es menos (los bateristas de jazz, sin embargo, todavía pueden tener dos o más juegos platillos, incluso en un kit pequeño)

Las extensiones menos comunes que se encuentran particularmente, pero no son exclusivas de kits muy grandes, incluyen:

  • Tambores múltiples
  • Varios bombos más allá de la configuración del doble bombo

Micrófonos [ editar ]

Si bien algunos géneros de música acústicos más tranquilos, como el jazz y el blues tradicional, pueden no usar micrófonos ("micrófonos") en conciertos de clubes, en el metal, el volumen de escenario muy alto de las enormes pilas de altavoces de guitarra y los potentes amplificadores de bajo significa que la batería es usualmente microfoneado. Al "microfonear" un kit de batería en metal, los micrófonos dinámicos , que pueden manejar altos niveles de presión sonora, se utilizan generalmente para cerrar la batería del micrófono, que es la forma predominante de micrófono en la batería para espectáculos en vivo. Micrófonos de condensadorse utilizan para micrófonos de techo y de sala, un enfoque que es más común en las aplicaciones de grabación de sonido. La microfonía cercana de los tambores se puede hacer usando soportes o montando los micrófonos en los bordes de los tambores, o incluso usando micrófonos integrados en el propio tambor, lo que elimina la necesidad de soportes para estos micrófonos, lo que reduce tanto el desorden como el tiempo de configuración. así como aislarlos.

En metal, los bateristas usan puertas de ruido que silencian el micrófono adjunto cuando la señal está por debajo de un umbral de volumen. Esto permite al ingeniero de sonido utilizar un volumen general más alto para el juego de batería al reducir el número de micrófonos "activos" que podrían producir retroalimentación no deseada en cualquier momento. Cuando un kit de batería está completamente microfónico y amplificado a través del sistema de refuerzo de sonido , el baterista o el ingeniero de sonido pueden agregar otros efectos electrónicos al sonido de la batería, como reverberación o retardo digital .

Jugando [ editar ]

Grooves [ editar ]

Artículo principal: ritmo de tambor
El galope de heavy metal , un importante ritmo de tambor.

La batería de metal, ya sea tocando el acompañamiento de cantantes o solos de guitarra y otros instrumentos o haciendo un solo de batería , consta de dos elementos:

  • Un ritmo que establece la sensación de tiempo básica y proporciona un marco rítmico para la canción (los ejemplos incluyen un ritmo de fondo o aleatorio ).
  • Rellenos de batería y otros adornos y variaciones que brindan variedad y agregan interés al sonido de la batería. Los rellenos pueden incluir una picadura al final de una sección musical o actuar como una pieza de exhibición de batería.

Rellenos [ editar ]

Artículo principal: relleno de tambor

Un relleno es una desviación del patrón de ritmo repetitivo en una canción. Un relleno de batería se utiliza para "rellenar" el espacio entre el final de un verso y el comienzo de otro verso o coro. Los rellenos varían desde unos simples golpes en un tom o caja, hasta un ritmo distintivo tocado en el charles, hasta secuencias de varios compases que son cortos solos de batería virtuosos . Además de agregar interés y variación a la música, los rellenos cumplen una función importante para preparar e indicar cambios significativos de secciones en canciones y secciones de enlace. Una señal vocal es un relleno de batería corto que introduce una entrada vocal. Un relleno que termina con un estrépito de platillos en el tiempo uno se usa a menudo para conducir a un coro o verso .

Solos de batería [ editar ]

Artículo principal: solo de batería

Un solo de batería es una sección instrumental que destaca el virtuosismo, la habilidad y la creatividad musical del baterista. Mientras que otros solos de instrumentos, como los de guitarra , suelen ir acompañados de otros instrumentos de la sección rítmica (p. Ej., Bajo y guitarra eléctrica ), para la mayoría de los solos de batería, todos los demás miembros de la banda dejan de tocar para que todo el público se centre batería. En algunos solos de batería, los otros instrumentistas de la sección rítmica pueden tocar "golpes" en ciertos puntos: acordes repentinos y fuertes de corta duración. Los solos de batería son comunes en el heavy metal. Durante los solos de batería, los bateristas tienen una gran libertad creativa y los bateristas a menudo usan todo el kit de batería. En los conciertos en vivo, los bateristas pueden recibir solos de batería largos, incluso en géneros donde los solos de batería son raros en los sencillos.

Subgéneros [ editar ]

Donde el estilo de batería de blues rock comenzó en gran parte como simples ritmos aleatorios en pequeños kits, los bateristas comenzaron a usar un enfoque más musculoso, complejo y amplificado para combinar y ser escuchado contra la guitarra cada vez más fuerte. [9]

Thrash metal [ editar ]

Más información: thrash metal

Thrash metal surgió a principios de la década de 1980 bajo la influencia del hardcore punk y la nueva ola del heavy metal británico, [10] particularmente canciones en el estilo acelerado conocido como speed metal . El movimiento comenzó en los Estados Unidos, con el thrash metal del Área de la Bahía como escenario principal. El sonido de batería desarrollado por los grupos de thrash era más rápido y agresivo que el de las bandas de metal originales y sus sucesores de glam metal. [10]

Death metal [ editar ]

Thrash pronto comenzó a evolucionar y dividirse en géneros de metal más extremos. El death metal utiliza la velocidad y la agresión tanto del thrash como del hardcore. El death metal usa una batería extremadamente rápida, a menudo con un contrabajo rápido y ritmos explosivos al estilo de una " pared de sonido " . Frecuentes y tempo Compás cambios y la síncopa son también típicas. [11]

Metal negro [ editar ]

Más información: metal negro

La primera ola de black metal surgió en Europa a principios y mediados de la década de 1980 usando blast beats .

Doom metal [ editar ]

Más información: doom metal

Surgiendo a mediados de la década de 1980, el movimiento doom metal rechazó el énfasis de otros estilos de metal en la velocidad, ralentizando su música y utilizando tempos melancólicos. [12]

Subgéneros y fusiones de la década de 1990 y principios de la de 2000 [ editar ]

A mediados y finales de la década de 1990 llegó una nueva ola de grupos de metal estadounidenses inspirados en las bandas de metal alternativo y su mezcla de géneros. [13] Apodado "nu metal", bandas como Slipknot , Linkin Park , Limp Bizkit , Papa Roach , POD , Korn y Disturbed incorporaron elementos que iban desde el death metal hasta los ritmos del hip hop. [14] El nu metal obtuvo un gran éxito a través de la gran rotación de MTV y la introducción de Ozzy Osbourne en 1996 del Ozzfest , que llevó a los medios a hablar de un resurgimiento del heavy metal.

Artistas notables [ editar ]

Artículo principal: Lista de bateristas de heavy metal

Ver también [ editar ]

  • Géneros de heavy metal
  • Lista de bandas de heavy metal
  • Lista de festivales de heavy metal

Notas [ editar ]

  1. ^ Du Noyer (2003), p. 96; Weinstein (2000), págs. 11-13.
  2. ^ Weinstein (2000), págs.14, 118.
  3. ↑ a b Fast (2005), págs. 89–91; Weinstein (2000), págs.7, 8, 23, 36, 103, 104.
  4. ^ Dawson, Michael. "Cordero de Dios Chris Adler: más de lo que parece" , 17 de agosto de 2006. Modern Drummer Online . Consultado el 13 de noviembre de 2007.
  5. ↑ a b Berry y Gianni (2003), p. 85
  6. ↑ a b c Weinstein (2000), pág. 24
  7. ^ Cope, Andrew L. (2010). Black Sabbath y el auge de la música heavy metal . Ashgate Publishing Ltd. pág. 130.
  8. ^ "Diccionario OnMusic" . Music.vt.edu. Archivado desde el original el 28 de septiembre de 2013 . Consultado el 28 de julio de 2014 .
  9. ^ Walser (1993), p. 10
  10. ^ a b "Género: Thrash Metal" . Toda la música. Consultado el 3 de marzo de 2007.
  11. ^ Kahn-Harris, Keith (2007). Extreme Metal: Música y cultura al límite . Editorial Berg . ISBN 1-84520-399-2.
  12. ^ Wray, John. "Metal embriagador" . New York Times , 28 de mayo de 2006. Recuperado el 21 de marzo de 2007.
  13. ^ Christe (2003), págs. 324-25
  14. ^ Christe (2003), p. 329

Referencias [ editar ]

  • Berry, Mick y Jason Gianni (2003). La Biblia del baterista: cómo tocar todos los estilos de batería, desde afrocubano hasta zydeco . Consulte Sharp Press. ISBN 1-884365-32-9 . 
  • Weinstein, Deena (1991). Heavy Metal: una sociología cultural . Lexington. ISBN 0-669-21837-5 . Edición revisada: (2000). Heavy Metal: la música y su cultura . Da Capo. ISBN 0-306-80970-2 .  

Enlaces externos [ editar ]

Recursos de la biblioteca sobre
la percusión de heavy metal
  • Recursos en su biblioteca
  • Recursos en otras bibliotecas
  • Entrada de Allmusic para heavy metal