Johann Heinrich Buttstett
Johann Heinrich Buttstett (también Butttedt , Buttstädt ) (25 de abril de 1666 - 1 de diciembre de 1727) fue un organista y compositor barroco alemán . Aunque fue el alumno más importante de Johann Pachelbel y uno de los últimos grandes exponentes de la tradición del órgano del sur de Alemania , Buttstett es mejor recordado por una disputa con Johann Mattheson .
Buttstett nació en Bindersleben (ahora parte de Erfurt ) en la familia de Johann Henricus Buttstett, un pastor local bien educado que solía estudiar en la Universidad de Erfurt. Comenzó a estudiar música a temprana edad, convirtiéndose en alumno de Johann Pachelbel , entonces organista de la Predigerkirche de Erfurt , en 1678. Su carrera profesional comenzó en 1684 en la Reglerkirche y continuó en la Kaufmannskirche, donde estuvo trabajando en 1687. En ambos casos no solo era el organista de la iglesia, sino que también enseñaba en las escuelas de la iglesia. En 1691, Buttstett sucedió a Nicolaus Vetter .en la Predigerkirche (Pachelbel renunció en 1690 y Vetter, quien lo sucedió, se mudó a Rudolstadt en 1691); permaneció allí hasta su muerte 36 años después. Buttstett se casó con Martha Lämmerhirt (prima lejana de la madre de JS Bach ) en 1687 y tuvo diez hijos con ella.
En 1716, Buttstett publicó Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna , una obra dirigida contra el primer gran tratado de Johann Mattheson . Mattheson fue un pensador progresista que abrazó la llegada del estilo clásico y varios principios modernos destinados a la educación musical generalizada (limitada a la enseñanza de los estilos del siglo XVIII de la música secular francesa e italiana), mientras que Buttstett buscó defender la tradición musical del pasado: desde cosas prácticas básicas como el uso de solmización y composición con los modos griegos a los conceptos globales de música y armonía que se usaron durante los últimos siglos.
Buttstett fue algo aclamado como maestro durante sus años en la Predigerkirche, rodeándose de un círculo de alumnos. El compositor más importante que recibió formación musical de él fue Johann Gottfried Walther .
Aparte de una ópera sagrada perdida , un fragmento de una cantata y dos misas concertadas, todas obras menores, la producción superviviente de Buttstett consiste exclusivamente en música para teclado, que aparentemente compuso en gran número. En la única colección sobreviviente, Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer de 1713, afirmó que tenía más de mil piezas disponibles en manuscrito, como fughettas, fantasias, grandes fugas y ricercars, capriccios, preludios y así sucesivamente; pero hasta aquí dicha colección, dos marchas incluidas en Ut, mi, sol..y varias docenas de preludios corales son las únicas obras para teclado existentes de él. Como era de esperar, la mayoría de las piezas muestran la influencia de Pachelbel; sin embargo, numerosos indicios indican que Buttstett estaba más que familiarizado con la escuela de órgano del norte de Alemania : tanto sus composiciones libres (preludios, fantasías) como estrictas (fugas, ricercars) pueden presentar largos pasajes virtuosos bastante diferentes de la escritura más relajada de Pachelbel, pero muy afines a Dieterich Buxtehude y Nicholas Bruhns . Particularmente interesantes son el Preludio y Capriccio en Re menor del Musicalische Clavier-Kunst: el preludio comienza con un largo pasaje monofónico de una sola voz lleno de pausas, exclamaciones de una sola nota y figuras virtuosas, y el Capriccio es fugaz, construyendo sobre un tema igualmente complejo escrito en notas 32 y 16 (y relacionado con el preludio ):
Musicalische Clavier-Kunst también contiene algunas suites de danza, con evidentes influencias francesas y algo diferentes de la típica suite alemana de la época.
