Hendrik Frans van Lint (1684 - 24 de septiembre de 1763) fue un paisajista flamenco y pintor vedute que formó parte del grupo de pintores flamencos y holandeses activos en Roma. Fue uno de los principales paisajistas de Roma en la primera mitad del siglo XVIII y entre sus patrocinadores se encontraban las antiguas familias aristocráticas de Roma, así como los viajeros europeos en su Grand Tour . [1]
La vida
Hendrik Frans van Lint nació en Amberes , hijo del pintor de historia Pieter van Lint y su segunda esposa Anna Moeren (Moren o Morren). Como su padre murió cuando él tenía solo 6 años, van Lint se convirtió en 1696 en aprendiz de Peeter van Bredael , un pintor de paisajes italianos. Van Lint no se quedó para completar su aprendizaje, sino que se fue a Roma entre 1697 y 1700. Allí permanecería el resto de su vida, excepto para una breve visita a Amberes en 1710 después de la muerte de su madre. [1] [2]
En 1697, van Lint se unió a Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos que trabajaban en Roma. Era costumbre que los Bentvueghels adoptaran un apodo atractivo, el llamado 'nombre doblado'. El nombre doblado de Van Lint era: studie (en holandés) o lo studio (e incluso 'Monsú Studio') (en italiano ). Este apodo se le pudo haber dado por su meticulosa técnica, que se basó en un extenso trabajo preparatorio y estudios. Tenía la costumbre de hacer dibujos detallados a lápiz, bolígrafo y aguada, a menudo in situ . [3] Con frecuencia participaba en expediciones que duraban hasta unas pocas semanas al campo alrededor de Roma. En estas expediciones estuvo a veces acompañado por el pintor holandés Theodoor Wilkens . [4] Van Lint utilizaría sus estudios preparatorios para desarrollar composiciones a gran escala sobre lienzo y, a menudo, añadía ruinas y edificios clásicos para crear sus elaborados paisajes imaginarios. [3]
Van Lint vivía en la via del Babuino y se casó en 1719 con Ludovica Margarete Tassel, hija de un sastre italiano. [5] La pareja tuvo 10 hijos, uno de los cuales se llamaba Jacob o Giacomo van Lint (Roma, 1723-1790) y también se convirtió en pintor vedute. [2] Otro hijo llamado Giovanni Rocco (1736-1781) se convirtió en platero. [1] [6]
Van Lint parece haberse movido en el círculo del pintor vedute holandés Gaspar van Wittel , conocido en Roma como 'il Vanvitelli'. Van Wittel se había establecido en Roma en 1675, donde sus vistas topográficas lo habían convertido en uno de los artistas más festejados de su generación. Van Lint posiblemente trabajó en el taller de van Wittel para ayudar al artista envejecido a completar sus numerosos encargos. [3]
Van Lint tuvo una carrera exitosa y sus patrocinadores incluyeron visitantes eminentes a Roma y aristócratas en su Gran Tour , así como algunas de las grandes familias romanas patricias, incluidos los Altoviti, Capponi, Pamphili , Sacchetti y Soderini. A Don Lorenzo Colonna le gustó especialmente su trabajo y poseía no menos de 70 paisajes del artista. [3]
La esposa de Van Lint murió en 1744. [7] El mismo año se unió a la Congregazione Artistica dei Virtuosi al Pantheon y fue elegido su Rector en 1755. [8] La Congregazione era una corporación de artistas que organizaba exposiciones anuales de sus propias pinturas en el barandillas de metal frente al Panteón. Probablemente Van Lint también trabajó como restaurador de imágenes. [1]
Murió en su casa de via del Babuino en Roma el 24 de septiembre de 1763. [1]
Trabaja
Van Lint se especializó en paisajes que se dividen globalmente en dos categorías: paisajes idealizados de personas en la naturaleza y 'vedute', paisajes o vistas de ciudades que son principalmente de concepción topográfica. Entre sus primeras obras fechadas producidas en Roma se encuentran pinturas de 1711, incluida Vista de un monasterio en el Aventino , ahora en la colección de la Galleria Doria Pamphili . [5] Se ha sugerido que este fue el año en el que dejó el taller de van Wittel para emprender su propio camino. [1]
Sus paisajes idealizados siguen menos el estilo de sus contemporáneos y compatriotas Abraham Genoels y Jan Frans van Bloemen , quienes se especializaron en este tema. Van Lint tomó una dirección diferente bajo la influencia de los paisajes arcadianos de Claude Lorrain. [5] Van Lint pudo haber estudiado las obras de Lorrain en numerosas colecciones romanas. [3] Se ha sugerido que van Lint comenzó como un copista reacio de la obra de Lorrain, cuya obra tenía una gran demanda pero no estaba disponible en el mercado. Solo más tarde comenzó a pintar sus propias composiciones inspiradas y salpicadas de referencias a Lorrain y Nicolas Poussin .
Un buen ejemplo de la influencia de Lorena en sus paisajes idealizados son la pareja de cuadros titulados Paisaje con molino de agua y Figuras danzantes (Las bodas de Isaac y Rebecca) y Paisaje con la crianza de Júpiter (colecciones privadas). Las dos composiciones están directamente inspiradas en el monumental par de paisajes de Lorrain en la Galleria Doria Pamphilij, Roma. En particular, el primer trabajo se basa directamente en El paisaje con figuras danzantes de Lorrain (El molino) , mientras que el segundo solo está inspirado en su diseño general por el original de Claude de la Vista de Delfos con una procesión . Van Lint no fue un seguidor servil de Lorrain, sino un inventor propio, como lo demuestra el hecho de que introdujo una serie de elementos que están ausentes en la obra de Claude, como el sabueso en el centro o el pastor que conduce a su rebaño por un puente. . Van Lint también muestra que en el fondo es un pintor vedute que prefería las vistas realistas al sustituir el fantástico palacio abovedado de Claude por una representación del Coliseo y un monumento que había representado en numerosas ocasiones en su vedute romano y puede estar basado en un rasgo existente. en Roma. [9] Como Lorrain, van Lint prestó especial atención a los árboles en sus composiciones. Sus composiciones abiertas están imbuidas de silencio e invitan a la contemplación. [10] Se ha argumentado que van Lint adaptó el estilo de Lorrain al gusto del siglo XVIII usando tonos más claros y pálidos, colores más bonitos y un manejo más nítido. [11]
En sus vistas topográficas, van Lint fue dirigido por primera vez por su experiencia trabajando para van Wittel. Sus primeras vistas topográficas (vedute dal vero) de Roma incluían amplias vistas panorámicas de la ciudad desde diferentes enfoques y ubicaciones. Finalmente, pintó todo lo que vale la pena ver en Roma, lo que resultó en muchas vistas de temas similares, como el Coliseo , el Arco de Constantino , la Pirámide de Cestio y las Termas de Diocleciano y Caracalla . Van Lint pintó muchas vistas de los puentes de Roma, que interpretó con una mezcla de naturalismo y poesía. Su aguda capacidad de observación lo hace destacar como pintor vedute en el siglo XVIII.
Van Lint también pintó muchas vistas de los canales, cascadas y puertos alrededor de Roma y más allá. Estos incluyen vistas de Nápoles y Venecia, ciudades de las que no hay evidencia documental de que realmente viajara allí. Es probable que desarrolló estas composiciones sobre la base del tratamiento de van Wittel de temas similares.
Si bien se sabe que van Lint empleó a otros artistas como Corrado Giaquinto , Adriaen Manglard, Anton Raphael Mengs , Pierre Subleyras , Sebastiano Conca , Giuseppe Chiari y Placido Costanzi para pintar el personal en sus paisajes, a menudo pintaba las figuras él mismo. Los únicos artistas cuyas figuras se han identificado en su obra son Pompeo Batoni y Francesco Zuccarelli . [12] Las figuras que pintó en sus composiciones a menudo se inspiraron en las de pintores famosos del siglo XVII como Guido Reni . [1]
Se cree que la colección de estampados de Henry Hoare en Stourhead fue coloreada a mano en un esfuerzo colaborativo de Hendrik van Lint y su hijo, Giacomo. En un catálogo de manuscritos, la coloración de estas impresiones se atribuye a un 'Sr. Studio'. La técnica es consistente con las pinturas de Hendrik van Lint, pero la evidencia, incluido un comentario grabado sobre el "estudio joven", sugiere que la coloración pudo haber sido una empresa familiar. [13]
Referencias
- ↑ a b c d e f g Edgar Peters Bowron, Joseph J. Rishel , Arte en Roma en el siglo XVIII , Museo de Arte de Filadelfia; Museo de Bellas Artes, Houston, 2000, p. 236-237
- ^ a b Hendrik Frans van Lint en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b c d e Hendrik Frans van Lint, lo Studio (Amberes 1684-1763 Roma) Un extenso paisaje boscoso de estilo italiano en Christie's
- ^ Wilkens y Lint en Ronciglione en: Arnold Houbraken , De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen , 1718 (en holandés)
- ^ a b c Hendrik Frans van Lint Archivado el 5 de marzo de 2016 en la Wayback Machine en Hadrianus
- ^ A. Busiri Vici, Peter, Hendrik e Giacomo Van Lint. Tre pittori di Anversa del '600 e' 700 lavorano a Roma, 1987, Ugo Bozzi ed. (en italiano)
- ^ Roma, una vista de San Giovanni dei Fiorentini Archivado el 6 de febrero de 2015 en la Wayback Machine en Robilant + Voena
- ↑ Hendrick Frans van Lint, lo Studio (Amberes 1684-1763 Roma), El molino de agua o las bodas de Isaac y Rebecca, y Un paisaje fluvial clásico con figuras en un camino y un palacio en la distancia en Christie's
- ^ Hendrik Frans van Lint, Un paisaje con la crianza de Júpiter en Sotheby's
- ^ Hendrik Frans van Lint, llamado le Studio (Amberes 1684 - Roma 1763), Paisaje con molino de agua y figuras danzantes (La boda de Isaac y Rebecca) Archivado el 4 demarzo de 2016en la Wayback Machine en Gallerie Canesso
- ^ Hendrik Frans van Lint, Vista de Tivoli en el Victoria and Albert Museum
- ^ Vici, Andrea Busiri (1987). Peter, Hendrik y Giacomo Van Lint: Tre pittori di Anversa del '600 e' 700 lavorano a Roma . Roma: Ugo Bozzi Editore. pag. 200. ISBN 88-7003-017-2.
- ^ Dodd, Dudley (septiembre de 2016). " Impresiones coloreadas a mano de ' Mr Studio' en Stourhead". Imprimir trimestralmente . XXXIII (3).
enlaces externos
- Medios relacionados con Hendrik Frans van Lint en Wikimedia Commons