Pieter van Lint o Peter van Lint (1609-1690) fue un pintor , dibujante y diseñador de tapices flamenco . Destacó en pinturas históricas , escenas de género y retratos de estilo barroco flamenco con cierta influencia clasificatoria. Trabajó en Amberes e Italia . [1]
La vida
Nació en Amberes, donde se formó con Artus Wolffort . Durante su formación, visitó con frecuencia las iglesias de Amberes para copiar las pinturas de sus contemporáneos como Peter Paul Rubens , así como las de generaciones anteriores como Marten de Vos y los hermanos Francken . [2]
Van Lint se convirtió en maestro de la Cofradía de San Lucas en 1633. En ese mismo año viajó a Roma donde permaneció hasta 1640. En Roma trabajó para el cardenal Domenico Ginnasi , obispo de Ostia , quien lo contrató para decorar la catedral local. Van Lint también pintó al fresco la capilla de la familia Cybo en Santa Maria del Popolo con la Leyenda de la Cruz Verdadera en 1636–40. Además de los encargos religiosos, el artista pintó numerosas pequeñas escenas de género al estilo de los Bamboccianti . Pasó un tiempo en París desde 1640 hasta 1641, donde posiblemente estuvo en contacto con Poussin . [1]
Un año después de su regreso a Amberes en 1642 se casó con Elisabeth Willemyns. [1] La pareja tuvo siete hijos. Cuando enviudó en 1679, el artista se volvió a casar al año siguiente con Anna Moeren (Moren o Morren). [3]
Sus alumnos incluyeron a Caerel de las Cuevas , Jan-Baptista Ferrari y Godfried Maes . [1] Su hijo Hendrik Frans van Lint de su segundo matrimonio fue un célebre pintor de paisajes en Roma. [3]
Murió en Amberes. [1]
Trabaja
Sus primeras obras siguen el estilo de su maestro Wolffort, que a su vez estaba en deuda con el estilo académico de Otto van Veen . Durante su estancia en Roma realizó numerosos estudios sobre la antigüedad y desarrolló un interés por el clasicismo , que siguió siendo una característica constante de su estilo. Al mismo tiempo, probó suerte con el estilo de pintura del género Bamboccianti. [2]
Muchas de sus obras posteriores fueron pinturas religiosas, como las bodas de la Virgen (1640) en la catedral de Amberes , que tenían el estilo clasicista de Wollfort y sus ejemplos romanos. Además de pinturas más grandes, realizó pinturas devocionales a pequeña escala, que encontraron un gran mercado en España y las colonias españolas en América . A menudo completaba asignaciones para los principales marchantes de arte de Amberes, como Matthijs Musson y Guillam Forchondt . [4]
En respuesta a la demanda contemporánea de copias de los bocetos al óleo de Rubens, van Lint produjo una gran cantidad de copias de la obra de Rubens. Pieter van Lint fue, junto con Abraham Willemsens y Willem van Herp, uno de los principales productores de este tipo de copias para los marchantes de arte de Amberes. [5] Muchos de ellos fueron ejecutados sobre cobre, un material para pintar muy apreciado tanto por su durabilidad como por su acabado brillante en España. [6] Cuatro óleos sobre cobre de van Lint se encuentran en la colección del Museo del Prado de Madrid, incluida una copia después de Rubens. [7]
Un álbum con bocetos de viajes, incluidos dos bocetos firmados 'PVL' en la colección del Museo Martin von Wagner en Würzburg , que antes se atribuían a Pieter van Laer (la figura central de los Bamboccianti) ahora se ha vuelto a atribuir a Pieter van Lint. El álbum contiene bocetos que el artista realizó de escenas, incluso de sus compañeros de viaje, durante sus viajes por Italia alrededor de 1636. Los dibujos dan una idea viva de las condiciones y la forma en que los viajeros realizaban sus viajes en ese momento. [8]
Pieter van Lint también participó activamente como diseñador de tapices. La correspondencia entre el comerciante de Amberes Hendrik Lenaerts y los tejedores de Bruselas Jan van Leefdael y Gerard van der Strecken con fecha de 1660 muestra que van Lint había diseñado 8 caricaturas para una Historia de Domiciano . Se cree que una serie de tapices de 1639 sobre la Historia de la Virgen María que aún se conserva en el convento de alfarería de Brujas se realizó según modelos de Pieter van Lint. [9]
Referencias
- ^ a b c d e Peter van Lint en el Instituto Holandés de Historia del Arte (en holandés)
- ^ a b Hans Vlieghe. "Pelusa, Pieter van." Grove Art Online. Oxford Art Online. Prensa de la Universidad de Oxford. Web. 14 de agosto de 2014
- ^ a b Edgar Peters Bowron, Joseph J. Rishel , Arte en Roma en el siglo XVIII , Museo de Arte de Filadelfia; Museo de Bellas Artes, Houston, 2000, págs. 236–237
- ^ Vlieghe, Hans (1998). Arte y arquitectura flamenca 1585-1700 . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. págs. 87–88; 100; 112-113.
- ^ Abraham Willemsens Archivado el 4 de marzo de 2016 en la Wayback Machine en Jan de Maere
- ^ Phoenix Art Museum, Nelson-Atkins Museum of Art y Mauritshuis (La Haya, Países Bajos), Cobre como lienzo Dos siglos de pinturas de obras maestras sobre cobre, 1575-1775 , Nueva York: Oxford University Press, 1999; págs. 206–208.
- ^ "Pelusa, Pieter van" . El Museo del Prado (en español) . Consultado el 17 de septiembre de 2019 .
- ^ Cuaderno de bocetos: ¿Pieter van Laer o Pieter van Lint? , En: G. Briganti, L. Trezzani (ea), The Bamboccianti, The Painters of Everyday Life in the Seventeenth Century Rome, Rome 1983 (traducción Robert Erich Wolf), pp. 79-85, Citado en: Pauline Rebel, De Vlaamse kunstenaar in het 17e-eeuwse Rome, Beschrijving van de economische, sociale en historische context, agosto de 2010, págs. 27-28 (en holandés)
- ^ Thomas P. Campbell, Pascal-François Bertrand, Jeri Bapasola, 'Tapestry in the Baroque: Threads of Splendor', Metropolitan Museum of Art (Nueva York, NY), Metropolitan Museum of Art, 1 de enero de 2007, págs. 213-214
enlaces externos
Medios relacionados con Pieter van Lint en Wikimedia Commons