Henriette Widerberg

Soprano de ópera sueca

Henriette Widerberg
Nació	3 de diciembre de 1796 Estocolmo
Murió	3 de abril de 1872 (75 años) Estocolmo
Ocupación	Cantante de ópera, actriz, autora de memorias
Niños	Georgina Wilson, Julia Liedberg, Clary, Axel y un hijo dado en adopción.

Henriette Sophie Widerberg (3 de septiembre de 1796 - 3 de abril de 1872) fue una cantante de ópera sueca ( soprano ) y autora de memorias. Fue miembro de élite de la Real Ópera Sueca y su prima donna durante más de veinte años. Fue nombrada Hovsångare en 1837.

Fue la primera mujer en Suecia en publicar sus propias memorias durante su vida. Su libro En Skådespelerskas Minnen: Sjelfbiografi (Memorias de una actriz: una autobiografía) se publicó en dos partes en 1850-1851 y se volvió a publicar en 1924.

Vida

Vida temprana

Henriette Widerberg era hija del actor Andreas Widerberg y la actriz Anna Catharina Widebäck . Su padre fue originalmente el actor estrella y más tarde director de Comediehuset en Gotemburgo , donde sus padres se conocieron y se casaron la misma noche en 1787 de los cuales interpretaron a los amantes en el escenario. La familia se mudó a Estocolmo cuando su padre trabajaba en el Royal Dramatic Theatre , donde se convirtió en un actor de élite y admirado por su belleza y "figura masculina".

Henriette Widerberg estuvo activa en el escenario desde el principio. Descrita como una niña hermosa, su madre organizó su carrera en el teatro cuando ella era muy pequeña, para que ella pudiera contribuir a la casa, que estaba en un mal estado financiero después de la muerte de su padre. Widerberg describió en sus memorias cómo jugaba con muñecas cuando su madre recibió regalos de sus admiradores varones adultos (de Henriette).

Se inscribió en la Royal Dramatic Training Academy en 1807, donde fue instruida por Sofia Lovisa Gråå en la tradición francesa de Anne Marie Milan Desguillons . Entre 1810 y 1817, estuvo activa primero en el teatro de Isaac de Broen en Djurgårdsteatern , y luego en el teatro itinerante de Johan Anton Lindqvist , que actuó en Comediehuset en Gotemburgo . Durante su mandato en Gotemburgo, recibió muy buenas críticas y popularidad como cantante.

Carrera en la Royal Opera

El 24 de agosto de 1817, Henriette Widerberg hizo su debut en la Real Ópera Sueca como Laura en la opéra-comique Léon ou Le Château de Monténéro de Nicolas Dalayrac , un debut que fue calificado como "conmovedor hasta el punto que hizo que el público se derritiera hasta las lágrimas . " ^[1]

Después de la jubilación de Jeanette Wässelius tres años más tarde, asumió sus roles y se convirtió en la prima donna del escenario de la ópera sueca durante unos veinte años en adelante. ^[2] Su posición reflejada en su salario. Le dieron un salario de 1600 riksdaler , una cantidad que supera a cualquier otra mujer en los Teatros Reales (Royal Swedish Opera y Royal Dramatic Theatre): en comparación, el salario mínimo de una cantante o actriz era de 200, y la élite masculina mejor pagada. colega recibió 1800, una cantidad sólo ligeramente superior a la de ella. ^[1]

La voz de soprano de Henriette Widerberg no era, como se dijo, inusual debido a su fuerza, pero se describió como de timbre suave con un sonido poco común y personal, y una vez se dijo que su voz era superior a la de Jenny Lind . ^[2] También era una actriz capaz y podía interpretar bien las partes habladas de su papel. ^[2] Ha sido descrita como un talento natural, pero también como un personaje indolente que se descuidó de educarse porque no tenía que hacerlo: "No era una cantante educada; apenas podía leer notas, y ensayó su partes sin mucha disciplina, pero fue capaz de hacer esto, porque podía captar las cosas increíblemente rápido ". ^[3] Según se informa, no se molestó en leer las notas, sino que pidió a la orquesta que cantara e interpretara su parte para ella, y después de haber escuchado su parte una vez, independientemente del instrumento utilizado, pudo memorizarlo e interpretarlo. ^[1] Se dice que la calidad de su actuación dependió de su propia simpatía por su papel: en consecuencia, las críticas la describen como mala en partes que no le gustaban, mediocre en partes que le eran indiferentes y fabulosa en partes. A ella le gustó:

"Si le agradaba adaptarse a la situación, y podía hacerlo cuando quería, entonces esta voz era irresistiblemente encantadora, embriagadora. La poesía de la voz era algo que nadie sabía más que ella". ^[1]

Orvar Odd se refirió a ella como la Malibran de Suecia y agregó: "Una Malibran sin aprender pero ¡qué voz, oh, ruiseñores !" ^[1]

Henriette Widerberg en Armide (1823).

Widerberg comenzó con papeles en operetas ligeras, hasta que su interpretación de Julia en La vestale de Spontini (1821) demostró que era capaz de interpretar papeles más exigentes. Entre sus papeles se encuentran Pamina en La flauta mágica , Anna en Don Juan y Susanna en Las bodas de Fígaro , todas de Mozart ; el papel principal en La dame blanche de Boieldieu , el papel principal en Armida de Rossini , y Amazily en Fernand Cortez de Spontini, Clara en Adolphe et Clara, ou Les deux prisonniers de Dalayrac , Cora enCora och Alonzo de Johann Gottlieb Naumann . En 1832, interpretó el papel de Leonora en el estreno sueco de la ópera Fidelio de Beethovens . Según los informes, su papel más aclamado fue como Princesa Amazali en Ferdinand Cortez de Spontini en 1826. ^[2] En su interpretación de Zerlina en Fra Diavolo de Auber (17 de mayo de 1833) se convirtió en la primera mujer en la Real Ópera Sueca en hacer una escena de desnudez. , que fue muy polémica y comentada por la prensa: "Ahora, una mujer puede hacer en el escenario lo que no podría hacer ni en el círculo más íntimo de una compañía decente, y desvestirse hasta su enagua". ^[1]

Existen numerosas anécdotas de la carrera de Henriette Widerberg en la historia de la ópera sueca, muchas de ellas descritas en sus memorias. Uno está asociado con su interpretación de Susanna en Figaro (1821). Su colega Edvard du Puy , que iba a interpretar a Figaro, la invitó a su habitación para ensayar la obra, pero cuando estuvo allí, intentó seducirla. ^[1] Widerberg, a quien se sabía que no le gustaba Du Puy, a quien acusó de haber provocado injustamente el despido de Jeanette Wässelius , declinó y se fue. ^[1] Cuando no supo su papel al día siguiente, du Puy denunció al director por no conocer su papel y por tanto retrasar la producción, y el director utilizó el sistema disciplinario de la ópera para arrestarla en su camerino. Insultada, Widerberg amenazó con saltar por la ventana cuando el cuidador vino a poner candados adicionales en su puerta, pero sus colegas la consolaron y organizaron una pequeña fiesta en su habitación. Al día siguiente, protestó formalmente contra el arresto y adquirió si era lícito, que de hecho lo era - las viejas reglas disciplinarias no fueron abolidas hasta la huelga de 1828. Cuando la actuación de Figarofinalmente tuvo lugar, y la ópera llegó al lugar en el que Susanna (Widerberg) iba a abofetear a Figaro (du Puy) en la cara siete veces, lo hizo con tal entusiasmo que el público se echó a reír. ^[1]

Era conocida por ser franca e ingeniosa en su idioma. Cuando uno de los directores, que era conocido por ser menos cuidadoso con su apariencia e higiene personal, le preguntó acerca de sus altas facturas asociadas con su apariencia, ella dijo: "Es fácil decir, señor Conde, para alguien que no tiene idea de cómo ¡Cuánto cuesta mantenerse limpio y fresco! " ^[1] En sus memorias, recordó cómo se quejaba de que los hombres y los niños intentaban mirarla cuando tenía que cambiarse durante las actuaciones, este director la protegía de ellos, pero al mismo tiempo la observaba él mismo, aunque ella anuncios, que en realidad era inofensivo. ^[1] Henriette Widerberg permaneció neutral durante las grandes huelgas "Primer argumento de Torsslow" (1828) y "Segundo argumento de Torsslow" (1834).

Fue nombrada cantante oficial de la corte real o Hovsångare en 1837.

Vida privada

Como persona, Henriette Widerberg se describe como: "Ingeniosa, amable, feliz y siempre dispuesta a hacer una broma, incluso por cuenta propia. No era arrogante, no codiciaba el dinero, no tramaba ni difundía rumores". ^[3]

Henriette Widerberg era conocida por sus muchas aventuras amorosas y se decía que "tenía la tendencia a cambiar el objeto de su tierno afecto". Tenía la reputación de ser una cortesana, pero si esto era correcto es una cuestión de definición, ya que este era un término que se aplicaba fácilmente a las mujeres que tenían aventuras en ese momento, incluso si no cobraban dinero por servicios sexuales. Tuvo una serie de aventuras con varios hombres prominentes que llamaron la atención. Entre sus amantes se encontraban el diplomático británico Charles Manners St George , el conde Axel Mauritz Piper, el chambelán real, el conde Magnus Brahe , el diplomático austríaco Eduard von Woyna , el barón Claes Hans Rålamb y el noble Carl Manderström. ^[2] En sus memorias describió cómo los admiradores la invitaban a sus mansiones en el campo, se vestían de mujeres para poder entrar a su camerino y cuántos de los amoríos terminaban en escenas y dramas de amantes celosos o rechazados. Había planes de un matrimonio entre Henriette Widerberg y el conde Axel Mauritz Piper, pero los planes fracasaron cuando Piper finalmente decidió casarse con alguien de la nobleza, lo que supuestamente afectó profundamente a Widerberg. ^[2]

Henriette Widerberg nunca se casó, pero tuvo cinco hijos, tres hijas y dos hijos, en particular la actriz Georgina Wilson , hija del secretario de la embajada británica, Charles Manners St George , a quien se consideraba una actriz capaz, y Julia Liedberg (1824-1847). , que estaba comprometido en la Real Ópera Sueca: ambos supuestamente "dejaron tras de sí un recuerdo hermoso y no nublado". ^[1] Su hija Clary y su hijo Axel vivieron vidas privadas, pero su otro hijo fue adoptado. Se dice comúnmente que es idéntico a Vackra Roosen ('Beautiful Rose') (1839-1912), un popular cantante y guitarrista excéntrico conocido por su belleza, que prefería vivir la vida de un boheme.músico callejero a pesar de que le ofrecieron una educación como cantante de ópera, porque no le gustaba someterse a las restricciones de una vida normal. ^[4] Henriette Widerberg describió en sus memorias un incidente en el que sus hijos pequeños la vieron actuar una vez en la escena de la muerte de Romeo y Julieta y empezaron a llorar "¡Madre ha muerto, madre ha muerto!" porque pensaron que era real. ^[1]

Según se informa, Henriette Widerberg tenía un mal sentido de los asuntos financieros y administraba mal su economía, un hecho que resultó desastroso cuando su carrera en la Royal Opera se suspendiera y ya no tuviera la protección de su estatus allí.

Vida posterior

Henriette Widerberg fue despedida de su puesto en la Real Ópera Sueca después de la temporada 1836-1837. La razón fue su comportamiento cada vez mayor de negarse a interpretar papeles que no le gustaban o cancelar actuaciones en las que no le gustaba participar, rasgos que habían sido aceptados al comienzo de su carrera, pero que en 1835 habían aumentado hasta tal punto que la ópera La gerencia entró en conflicto abierto con Widerberg. ^[2] Su despido no fue del agrado de sus admiradores en el público, quienes exigieron su regreso, pero las diferencias entre Widerberg y la gerencia no se pudieron resolver y ninguna de las partes pudo acordar un nuevo contrato. Su popularidad, sin embargo, aseguró su actividad como artista invitada durante los primeros años. Estuvo activa como intérprete invitada en la Royal Opera en la temporada 1838–39 y la temporada 1839–40, pero no consiguió un nuevo contrato y realizó su última actuación en la Royal Opera como artista invitada en junio de 1840, después de que intentó sin éxito conseguir un empleo en Alemania. ^[2]

Entre 1842 y 1844, estuvo contratada en Mindre teatern donde, según Aftonbladet , actuó con el mismo talento que antes admiraba en la Royal Opera. Sin embargo, la vida de Henriette Widerberg después de su retiro de la Royal Opera se vio empañada por una espiral de problemas financieros en deterioro. Su situación financiera y su dificultad para administrar su economía también habían sido difíciles durante su mandato en la Royal Opera, pero había estado protegida por su estatus y posición allí, y después de su jubilación, sus acreedores la presionaron y no pudo encontrar un solución para pagar sus deudas. Durante su empleo en Mindre teatern , estaba muy endeudada con un prestamista y, a su vez, colocó a su empleador, el director del teatro.Anders Lindeberg, que había aceptado convertirse en su seguridad, estaba endeudado. Después de su despido de Mindre teatern en 1844, la dramaturga August Blanche describió cómo la "pobre cantante descartada" vivía con su hermano, el alcohólico ex líder de un teatro ambulante Fredrik Julius Widerberg, ganándose la vida vendiendo jabón y cómo ambos estaban sólo salvado de "la miseria absoluta" por la caridad de Emilie Högquist . ^[4] Widerberg describió sus planes de abrir una posada, y parece que lo hizo en 1848, aunque no se sabe nada más de esta actividad.

En 1850-1851, publicó sus memorias, las primeras publicadas por una mujer sueca durante su propia vida y publicadas, como ella dijo, con la esperanza de que le sería posible mantener a sus hijos con los ingresos que obtenía. En 1859, se amplió su pequeña pensión de la ópera real, pero al parecer murió en la pobreza.

Referencias

1. Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 ['Teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. First Book 1772-1842 '] (en sueco)
2. Henriette Sophie Widerberg, www.skbl.se/sv/artikel/HenrietteWiderberg, Svenskt kvinnobiografiskt lexikon (artículo av Hélène Ohlsson), hämtad 2018-06-15. (en sueco)
3. Ahnfelt, Arvid, Europas konstnärer , Norrköping 1887, MW Wallberg & Comp. Boktryckeri.
4. Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Andra delen, 1842-1918, Bonnier, Estocolmo, 1918 ['Teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. Second Book 1822-1918 '] (sueco)

Fuentes

• Biblioteksbladet Tionde årgången , 1925 (en sueco)
• [1] (en sueco)
• Arvid Ahnfelt, Europas konstnärer , 1887 (en sueco)
• Herman Hofberg, Svenskt biografiskt handlexikon , 1906 (en sueco)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990, (sueco)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Förra delen, 1772–1842, Bonnier, Estocolmo, 1917 ['Teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. Primer libro 1772-1842 '] (sueco)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III hasta våra dagar. Andra delen, 1842-1918, Bonnier, Estocolmo, 1918 ['Teatro sueco y actores suecos desde Gustav III hasta nuestros días. Second Book 1822-1918 '] (sueco)
• Europas konstnärer (en sueco)
• Svenskt dialektlexikon: ordbok öfver svenska allmogespråket (en sueco)
• Minne af Kongl. Dramatiska Teatern med en Repertoire (1825) ['Memorial del Real Teatro Dramático. Con repertorio '] (en sueco)
• Bygdén: Suplemento hasta kongl. dramatiska teaterns minne (Suplementos a la memoria del teatro dramático real) (1826) (en sueco)
• Repertorio de teaterns de Kungliga 1773-1973 ['Repertorio del Teatro Real 1773-1973'], 1974 (en sueco)

Otras lecturas

• Henriette Widerberg en Svenskt kvinnobiografiskt lexikon