Henry Peach Robinson (9 de julio de 1830, Ludlow , Shropshire - 21 de febrero de 1901, Royal Tunbridge Wells , Kent ) fue un fotógrafo pictórico inglés mejor conocido por su impresión de combinación pionera [1] - uniendo múltiples negativos o impresiones para formar una sola imagen; [2] un ejemplo temprano de fotomontaje . [3] Se unió vigorosamente a los debates contemporáneos [4] en la prensa y asociaciones fotográficas sobre la legitimidad de la "fotografía artística" y, en particular, la combinación de imágenes separadas en una sola. [5]
La vida
Robinson era el mayor de cuatro hijos de John Robinson, un maestro de escuela de Ludlow, y su esposa Eliza. [6] Fue educado en la academia de Horatio Russell en Ludlow hasta los trece años, cuando tomó una matrícula de dibujo de un año con Richard Penwarne antes de ser aprendiz de un librero e impresor de Ludlow, Richard Jones.
Mientras continuaba estudiando arte, su carrera inicial fue en la venta de libros, en 1850 trabajó para el librero de Bromsgrove Benjamin Maund, luego en 1851 para Whittaker & Co., con sede en Londres. En 1852 exhibió una pintura al óleo, On the Teme Near Ludlow , en la Real Academia . [7] Ese mismo año comenzó a tomar fotografías, y cinco años después, tras un encuentro con el fotógrafo Hugh Welch Diamond , decidió dedicarse a ese medio, abriendo en 1855 un estudio en Leamington Spa , vendiendo retratos.
En 1856, con Rejlander, fue miembro fundador de la Birmingham Photographic Society.
En 1859 se casó con Selina Grieves, hija de un químico de Ludlow, John Edward Grieves. Su hijo, Ralph Winwood Robinson, también fue fotógrafo. [8]
En 1864, a la edad de 34 años, Robinson se vio obligado a renunciar a su estudio debido a su mala salud debido a la exposición a productos químicos fotográficos tóxicos. Gernsheim (1962) ha demostrado que a partir de entonces prefirió el método más fácil de hacer sus impresiones combinadas de "tijeras y recipiente para pasta", en lugar del método más exigente del cuarto oscuro empleado por Rejlander.
Tras trasladarse a Londres, Robinson mantuvo su compromiso con el lado teórico de la fotografía, escribiendo el influyente ensayo Pictorial Effect in Photography (1869), Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers , publicado en 1868. En esta época su salud había mejorado lo suficiente como para abrió un nuevo estudio [9] en Tunbridge Wells con Nelson King Cherrill , y en 1870 se convirtió en vicepresidente de la Royal Photographic Society . Abogó firmemente por que la fotografía se considere una forma de arte.
La sociedad con Cherrill se disolvió en 1875, Robinson continuó con el negocio hasta su jubilación en 1888. Su hijo, Ralph Winwood Robinson, se hizo cargo del negocio del estudio. [10] Después de disputas internas dentro de la Photographic Society, renunció en 1891 para convertirse en uno de los primeros miembros de la sociedad rival Linked Ring , en la que estuvo activo hasta 1897, cuando también fue elegido miembro honorario de la Royal Photographic Society. .
Robinson fue uno de los primeros partidarios de la Convención Fotográfica del Reino Unido y participó en los debates de larga duración de esta institución sobre la fotografía como forma de arte. [11] Fue invitado a servir como presidente del PCUK en 1891 pero, como describió más adelante, 'me sentí obligado a declinar, sabiendo que no podía llevar a cabo las funciones como debían llevarse a cabo, por tener un defecto de voz que no me permitía leer mi propia dirección '. Posteriormente, fue persuadido para servir como presidente en 1896, cuando un colega leyó sus discursos presidenciales. [12]
Murió a los 70 años y fue enterrado en Tunbridge Wells a principios de 1901.
Obras
Fue uno de los fotógrafos de arte más destacados de su época. [13] Su tercera y más famosa imagen compuesta [14] , "Fading Away" (1858) fue popular y morbosa a la moda. [15] Fue un seguidor de los prerrafaelitas [16] y fue influenciado por las opiniones estéticas de John Ruskin . [17] En su fase prerrafaelita, intentó realizar momentos de importancia atemporal en un entorno "medieval", anticipándose al trabajo de Julia Margaret Cameron , Burne-Jones y los simbolistas . Según sus cartas, fue influenciado por las pinturas de JMW Turner . Defendió la fotografía compuesta, afirmando que la creación de fotografías combinadas era tan exigente para el fotógrafo como las pinturas para el artista. [18] Robinson comparó la realización de Fading Away con la legendaria combinación de Zeuxis de las mejores características de cinco jóvenes de Crotona para producir su imagen de Helena. [19]
Publicaciones
Robinson fue autor de varios textos en los que promovió la fotografía como forma de arte, siendo sus libros material de referencia fotográfica ampliamente utilizado a finales del siglo XIX.
- Robinson, Efecto pictórico de HP en fotografía: sugerencias de composición y claroscuro para fotógrafos . Londres: Piper & Carter, 1869.
- Robinson, HP y William de Wiveleslie Abney . El arte y la práctica de la impresión en plata . Nueva York: E. y HT Anthony & Co., 1881.
- Robinson, HP Picture-Making By Photography . Londres: Hazell, Watson y Viney, 1889.
- Robinson, HP Art photography en capítulos cortos Londres: Hazell Watson & Viney. 1890
- Robinson, HP Photography as a business. Bradford [Ing.] Percy Lund. 1890
- Robinson, HP The Studio y qué hacer en él . Londres: Piper & Carter, 1891.
- Robinson, HP Los elementos de una fotografía pictórica. Bradford: Percy Lund & Co. 1896.
- Robinson, Catálogo HP de fotografías pictóricas. Ralph W. Robinson. Redhill, Surrey. 1901
Libros sobre Henry Peach Robinson
- Fineman, Mia; Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, NY); Galería Nacional de Arte (EE. UU.); Museo de Bellas Artes, Houston (2012), Fingirlo: fotografía manipulada antes de Photoshop , Museo Metropolitano de Arte; New Haven: distribuido por Yale University Press, ISBN 978-1-58839-473-6
- Handy, Ellen (2004) "Robinson, Henry Peach (1830-1901)", Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004, consultado el 17 de diciembre de 2007
- Handy, Ellen; Rice, Shelley; Lukacher, Brian (1994), Visión naturalista del efecto pictórico: las fotografías y teorías de Henry Peach Robinson y Peter Henry Emerson , Museo Chrysler, ISBN 978-0-940744-66-0
- Harker, Margaret F. (Margaret Florence) (1988), Henry Peach Robinson: maestro del arte fotográfico, 1830-1901 , B. Blackwell, ISBN 978-0-631-16172-1
- Roberts, Pam; Smith, Lindsay; Lamb, Jenny (2009), Fading Away: Henry Peach Robinson Revisited , Consejo del Distrito de Warwick, ISBN 978-1-872-940113
- Shiner, LE (Larry E.) (septiembre de 2001), La invención del arte: una historia cultural , University of Chicago Press (publicado en 2001), ISBN 978-0-226-75342-3
Referencias
- ^ Robinson, HP (1860). Sobre la impresión de imágenes fotográficas de varios negativos. Revista británica de fotografía , 7 (115), 94.
- ^ Vertrees, A. (1982). La imagen de Henry Peach Robinson '. Perspectives on Photography, Austin, Texas, Centro de Investigación en Humanidades, Universidad de Texas, 79, 101.
- ↑ Oscar Gustave Rejlander precedió a Robinson en el desarrollo de técnicas de impresión combinada a mediados de la década de 1850, exhibiendo The Two Ways of Life en 1857, mientras que en el Journal of Photography de 1855, los colegas escoceses Berwick y Annan propusieron tal técnica. Anteriormente, en 1852, De Montfort publicó Procede de grouper plusiers portraits obtenue isolement afin d'en former un seul tableau heliographique (Procedimiento para agrupar varios retratos obtenidos por separado para hacer una única placa heliográfica). Ver Prodger, Phillip (2009), La cámara de Darwin: arte y fotografía en la teoría de la evolución , Oxford University Press, p. 166, ISBN 978-0-19-515031-5. Gustave Le Gray , también en 1957, logró detalles simultáneos tanto en el cielo como en el mar a través de la impresión combinada en su 'La gran ola', 1857, Impresión albúmina de negativo de colodión sobre vidrio. Museo no. 68: 004, Victoria and Albert Museum, Londres. El fotógrafo de arquitectura francés Edouard Baldus , encargado en 1851 de documentar el estado del patrimonio arquitectónico francés, empleó técnicas de impresión combinadas de negativos de papel para producir no solo panoramas, sino también para hacer frente a las limitaciones técnicas del rango de exposición y la profundidad de enfoque, particularmente para su Claustro. de St .. Trephine, Arles , 1851
- ^ Robinson, HP (1860). Composición NO Patchwork. Revista Británica de Fotografía , 7 (121), 190.
- ^ Harker, M. (1989). Henry Peach Robinson: "La gramática del arte". Fotografía británica en el siglo XIX .
- ^ Harker, Margaret F. (Margaret Florence) (1988), Henry Peach Robinson: maestro del arte fotográfico, 1830-1901 , B. Blackwell, ISBN 978-0-631-16172-1
- ^ La revista 'The Photogram', en una breve biografía de HP Robinson, escribió:
- El Sr. Robinson ... pronto se dedicó a actividades artísticas y literarias. Cuando era un niño, contribuyó con material y bocetos a 'The London Illustrated News' y 'The Journal of the Archaeological Society'; y antes de que cumpliera la mayoría de edad, expuso un cuadro en la Exposición de la Real Academia
- ^ https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp14016/ralph-winwood-robinson
- ↑ La National Portrait Gallery de Londres tiene varios ejemplos de retratos comerciales que hizo allí.
- ^ https://www.npg.org.uk/collections/search/person/mp14016/ralph-winwood-robinson
- ^ British Journal of Photography 14 de julio de 1999 páginas 437 pp, Discurso presidencial de William Crooke a la Convención Fotográfica del Reino Unido, 10 de julio de 1899.
- ^ British Journal of Photography 17 de julio de 1896 páginas 454 pp, Discurso presidencial de HP Robinson a la Convención Fotográfica del Reino Unido, 13 de julio de 1896
- ↑ En 1895, la revista 'The Photogram', en una breve biografía de HP Robinson, escribió:
- "El señor Robinson se erige, como lo ha hecho durante años, como probablemente el hombre más conocido de la fotografía, y cuyas palabras y ejemplo han hecho más que los de cualquier otro hombre para crear y animar a los trabajadores de la fotografía".
- ^ Mogensen, JU (2006). Fading into Innocence: Death, Sexuality and Moral Restoration en Fading Away de Henry Peach Robinson. Victorian Review, 1-17. Chicago
- ↑ “Fading Away presenta una imagen de la mortalidad que puede verse alternativamente como un paradigma incriminatorio de los baños victorianos y el culto a la hermosa muerte del siglo XIX, o como una espeluznante visualización del solemne pronunciamiento de Roland Barthes de que la muerte es el eidos de la fotografía. "Brian Lukacher," Poderes de la vista: Robinson, Emerson y las polémicas de la fotografía pictórica ", en Efecto pictórico, Visión naturalista: Las fotografías y teorías de Henry Peach Robinson y Peter Henry Emerson , ed. Ellen Handy (Norfolk, Va .: Museo Chrysler, 1994), 32.
- ^ Bartram, Michael (1985). La cámara prerrafaelita: aspectos de la fotografía victoriana . Weidenfeld & Nicolson, Londres
- ^ John Taylor (1979) Henry Peach Robinson y la teoría victoriana, Historia de la fotografía, 3: 4, 295-303
- ^ The Art journal (1 de febrero de 1863) p. 38
- ↑ Fading Away se hizo a partir de cinco negativos separados y requirió tres años de práctica antes de que el tema principal fuera lo suficientemente capaz de transmitir la apariencia de caer en el olvido (ver Brit. Journal. Photo. (1860) p. 95 y Robinson Pictorial Eflect in Photography (1869))
enlaces externos
- Fading Away - De George Eastman House
- Henry Peach Robinson - De MuseumSyndicate
- Henry Peach Robinson - Del Museo J. Paul Getty
- Henry Peach Robinson (1830-1901) - Del British Council y MI Rudomino All-Russia State Library for Foreign Literature
- Henry Peach Robinson 1830-1901 - Expositores de PSS (Sociedad Fotográfica de Escocia)
- Robinson, Henry Peach - De "Una historia de la fotografía desde sus inicios hasta la década de 1920" por Robert Leggat
- Obras de Henry Peach Robinson en Project Gutenberg
- Obras de o sobre Henry Peach Robinson en Internet Archive