Julia Margaret Cameron (de soltera Pattle ; 11 de junio de 1815 - 26 de enero de 1879) fue una fotógrafa británica considerada una de las retratistas más importantes del siglo XIX. Es conocida por sus primeros planos de enfoque suave de famosos hombres victorianos y por imágenes ilustrativas que representan personajes de la mitología, el cristianismo y la literatura. También produjo delicados retratos de mujeres y niños.
Julia Margaret Cameron | |
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Nació | Julia Margaret Pattle 11 de junio de 1815 |
Fallecido | 26 de enero de 1879 | (63 años)
Nacionalidad | británico |
Conocido por | Fotografía |
Después de establecerse primero entre la clase alta angloindia de Calcuta y luego entre la élite cultural de Londres, Cameron formó su propio salón frecuentado por distinguidos victorianos en el pueblo costero de Freshwater, Isla de Wight .
Después de mostrar un gran interés por la fotografía durante muchos años, Cameron comenzó a practicar a la edad relativamente tardía de 48 años, después de que su hija le obsequiara una cámara. Rápidamente produjo un gran cuerpo de trabajo que captura el genio, la belleza y la inocencia de los hombres, mujeres y niños que visitaban su estudio en Freshwater, y creó imágenes alegóricas únicas inspiradas en tableaux vivants , teatro, pintores italianos del siglo XV y el trabajo de sus contemporáneos creativos. Su carrera fotográfica fue corta pero productiva; hizo alrededor de 900 fotografías durante un período de 12 años.
El trabajo de Cameron fue polémico en su propio tiempo. Los críticos criticaron sus imágenes poco refinadas y suavemente enfocadas, y consideraron sus fotografías ilustrativas como aficionadas y tontas. Sin embargo, sus retratos de hombres respetados (como Henry Taylor , Charles Darwin y Sir John Herschel ) han sido constantemente elogiados, tanto en su propia vida como en las reseñas de su trabajo desde entonces. Sus imágenes han sido descritas como "extraordinariamente poderosas" [1] y "totalmente originales", [2] y se le ha atribuido el mérito de producir los primeros primeros planos en la historia del medio. [1]
Biografía
Temprana edad y educación
El 11 de junio de 1815, Julia Margaret Cameron nació Julia Margaret Pattle en Garden Reach , Calcuta , India [3] de Adeline Marie (née de l'Etang) y James Peter Pattle. Julia fue la cuarta de diez hijos y una de siete que sobrevivieron hasta la edad adulta; [3] tres de sus hermanos murieron cuando eran bebés. [1]
Su padre era un funcionario británico de Inglaterra en la India mientras trabajaba para la Compañía de las Indias Orientales . [3] [4] Su familia había estado involucrada con la Compañía de las Indias Orientales durante muchos años, aunque su linaje se remontaba a un antepasado del siglo XVII que vivía en Chancery Lane, Londres. [5] Su madre era una aristócrata francesa e hija del caballero Ambrose Pierre Antoine de l'Etang, que había sido paje de María Antonieta y oficial de la Garde du Corps del rey Luis XVI . [6]
Las siete hermanas Pattle, conocidas por ser cercanas, francas y poco convencionales en su comportamiento y vestimenta (y por su "encanto, ingenio y belleza"), fueron todas enviadas a Francia cuando eran niñas para ser educadas. [7] [a] Julia vivió allí con su abuela materna desde 1818 hasta 1834, después de lo cual regresó a la India. [1] [3] [4] [9]
Matrimonio y vida social
Sudáfrica y Calcuta
En 1835, después de sufrir varias enfermedades, Julia visitó el Cabo de Buena Esperanza en Sudáfrica con sus padres para recuperarse. [3] [4] Era común que los europeos que vivían en la India visitaran Sudáfrica para convalecer después de una enfermedad. [1]
Mientras estaba allí, conoció al astrónomo y fotoquímico británico Sir John Herschel, quien estaba observando el hemisferio celeste sur. [9] También conoció a Charles Hay Cameron, veinte años mayor que ella y un reformador de la ley y la educación de la India que más tarde invirtió en plantaciones de café en lo que hoy es Sri Lanka . [9] Charles Hay también estuvo allí para convalecer, probablemente debido a una virulenta fiebre palúdica que a menudo se extendía durante la temporada de monzones en la India. La enfermedad que padecía le causó problemas renales recurrentes y diarrea por el resto de su vida. [8] : 14
Se casaron en Calcuta el 1 de febrero de 1838, solo dos años después de conocerse. [1] [3] En diciembre de ese mismo año, Julia dio a luz a su primer hijo; Sir John Herschel fue el padrino. [8] : 15 Entre 1839 y 1852, tuvieron seis hijos, uno de los cuales fue adoptado. [4] [10] En total, los Cameron criaron a 11 hijos, cinco de los suyos, cinco hijos huérfanos de parientes y una niña irlandesa llamada Mary Ryan a quien encontraron pidiendo limosna en Putney Heath y a quien Cameron usó como modelo en sus fotografías. . [7] [11] Su hijo, Henry Herschel Hay Cameron, también se convertiría en fotógrafo. [3]
A principios de la década de 1840, como organizador de compromisos sociales para el gobernador general, Lord Hardinge, Cameron se convirtió en una anfitriona prominente en la sociedad angloindia. [3] Durante este tiempo, también mantuvo correspondencia con Herschel sobre los últimos avances en tecnología fotográfica. En 1839, Herschel informó a Cameron sobre la invención de la fotografía. [8] : 14 [b] En 1842, le envió dos docenas de calotipos y daguerrotipos , las primeras fotografías que vio. [8] : 42
Inglaterra
Quizás para estar más cerca de sus dos hijos, los Cameron se retiraron a Inglaterra en 1845, donde participaron en la escena artística y cultural de Londres. [8] : 15 [12] Julia visitaba a menudo Little Holland House en Kensington , Londres, donde su hermana, Sara Prinsep, supervisaba un salón literario y artístico "de pintores, poetas y aristócratas prerrafaelitas con pretensiones artísticas". [10] [11] Aquí, conoció a muchos de los sujetos más conocidos de sus retratos posteriores, incluidos Henry Taylor y Alfred Tennyson . [1]
Daphne du Maurier describe la escena:
El nobilitee, el gentree, el litherathure, la polithics y el arte del contrathree, ¡por jasus! Es un nido de prorafaelitas, donde Hunt, Millais, Rossetti, Watts, Leighton, etc., Tennyson, Brownings y Thackeray, etc. y tutti quanti reciben cenas e incienso, y tazas de té que les entregan estas mujeres casi arrodilladas. [13]
Benjamin Jowett se hizo eco de esto al describir la reverencia de Cameron por estas personalidades creativas después de una visita posterior al mismo ambiente de salón en Freshwater: "Ella es una especie de adoradora de héroes, y el héroe no es el Sr.Tennyson, solo ocupa el segundo lugar". pero Henry Taylor ". [8] : 27
En 1847, ella estaba escribiendo poesía, había comenzado una novela, y publicó una traducción de Gottfried August Bürger 's Leonora . [3] [10]
En 1848, Charles Cameron se jubiló por completo e invirtió en plantaciones de café y caucho en Ceilán, convirtiéndose en uno de los mayores terratenientes de la isla. [8] : 483 Los Cameron se establecieron en Inglaterra, primero en Tunbridge Wells en Kent , [14] donde eran vecinos de Taylor, [8] : 16 luego en East Sheen en 1850. [3] [4] [8] : 7 Durante este tiempo, Cameron se convirtió en miembro de una sociedad para la educación y el aprecio del arte y George Frederic Watts comenzó a trabajar en una pintura de Cameron. [8] : 7
En 1860, después de una extensa visita a Alfred Tennyson en el pueblo costero de Freshwater, en la Isla de Wight, Cameron compró apresuradamente una propiedad al lado de Tennyson. La familia se mudó allí, nombrando la propiedad " Dimbola " en honor a una de las plantaciones de café en Ceilán. [3] [11] Una puerta privada conectaba las residencias y las dos familias pronto comenzaron a entretener a personalidades conocidas con música, lecturas de poesía y obras de teatro de aficionados, creando una escena artística muy parecida a la que se encontraba anteriormente en Little Holland House. [1] Vivió allí hasta 1875. [16]
Carrera de fotografía
Carrera temprana
Cameron mostró interés por la fotografía a finales de la década de 1850 y hay indicios de que experimentó con la toma de fotografías a principios de la década de 1860. [1] [12] Alrededor de 1863, su hija y su yerno le regalaron su primera cámara (una cámara de caja deslizante) como regalo de Navidad. [4] El obsequio estaba destinado a proporcionar una diversión mientras su esposo estaba en Ceilán cuidando sus plantaciones de café. [12] Sobre el regalo, su hija dijo: "Puede que te divierta, madre, intentar fotografiar durante tu soledad en Freshwater". [2]
Después de recibir la cámara, limpió un gallinero y lo convirtió en un espacio de estudio. [17] Más tarde, en un manuscrito autobiográfico inacabado titulado Annals of my Glasshouse , Cameron escribió:
Convirtí mi carbonero en mi cuarto oscuro, y un gallinero acristalado que les había dado a mis hijos se convirtió en mi casa de cristal. Las gallinas fueron liberadas, espero y creo que no se comieron. Se detuvo el beneficio de mis muchachos con los huevos recién puestos, y todas las manos y los corazones se solidarizaron con mi nuevo trabajo, ya que la sociedad de gallinas y gallinas pronto se cambió por la de poetas, profetas, pintores y hermosas doncellas, quienes a su vez han inmortalizó la humilde erección de la pequeña granja. [1] [...] comencé sin conocimiento del arte ... no sabía dónde colocar mi caja oscura, cómo enfocar a mi niñera, y mi primera imagen borré para mi consternación frotando mi mano sobre el lado vaporoso del vaso. [2]
El 29 de enero de 1864 fotografió a Annie Philpot, de nueve años, imagen que describió como su "primer éxito". [1] Ella envió la fotografía al padre del sujeto con la nota:
Mi primer éxito perfecto en la Fotografía completa se debe en gran parte a la docilidad y dulzura de mi mejor y más bella niñera. Esta fotografía fue tomada por mí a la 1 pm del viernes 29 de enero. Impreso, entonado, arreglado y enmarcado todo por mí y dado como está ahora a las 8 pm de este mismo día. [1]
Ese mismo año, compiló álbumes de sus imágenes para Watts y Herschel, registró su trabajo y lo preparó para su exhibición y venta, [8] : 7-8 y fue elegida miembro de la Photographic Society of London , de la cual siguió siendo miembro hasta su muerte [18] y donde exhibió su trabajo en exposiciones anuales. [3]
Aunque Cameron se dedicó a la fotografía como aficionada y se consideraba a sí misma una artista, y a pesar de que nunca realizó retratos por encargo ni estableció un estudio comercial, pensó en su actividad fotográfica como un esfuerzo profesional, activamente con derechos de autor, publicación y comercialización de su trabajo. [2] Su familia no vio ganancias sustanciales de sus plantaciones de café en Ceilán y Cameron puede haber estado buscando ganar algo de dinero con sus fotografías. Los retratos de celebridades y el alto volumen de su producción fotográfica también sugieren aspiraciones comerciales. [8] : 25,41–42,496
Carrera media
En 1865, se convirtió en miembro de la Sociedad Fotográfica de Escocia y arregló la venta de sus impresiones a través de los distribuidores de Londres P. & D. Colnaghi. [19] Presentó una serie de fotografías, Los frutos del espíritu , en el Museo Británico , [8] : 8 y realizó su primera exposición individual en noviembre de 1865. [3] Sus impresiones generaron una gran demanda y mostró su trabajo a lo largo de Europa, [4] obteniendo premios en Berlín en 1865 y 1866, [3] y una mención de honor en Dublín. [8] : 8
Su actividad fotográfica fue apoyada por su esposo. Cameron escribió: "Mi esposo, desde el principio hasta el último, ha visto cada imagen con deleite, y es mi costumbre diaria correr hacia él con cada copa en la que se estampa una nueva gloria y escuchar sus entusiastas aplausos". [5]
En agosto de 1865, el Museo de South Kensington, ahora el Museo Victoria and Albert , compró 80 de sus fotografías. [8] : 8 Tres años después, el museo le ofreció dos habitaciones para usar como estudio de retratos, lo que la convirtió esencialmente en la primera artista en residencia del museo. [9]
Produjo imágenes de Thomas Carlyle y John Herschel en 1867. [3] En 1868, estaba generando ventas a través de P. & D. Colnaghi y un segundo agente de Londres, William Spooner. En 1869, creó El beso de la paz , que consideró su mejor obra. [8] : 8
A principios de la década de 1870, el trabajo de Cameron maduró. [4] Sus elaborados cuadros ilustrativos que involucran figuras religiosas, literarias y clásicas alcanzaron su punto máximo en una serie de imágenes para Idilios del rey de Tennyson , publicado en 1874 y 1875, evidentemente a expensas de ella. [12] [14] Durante este tiempo, también escribió Annals of my Glass House , una memoria inacabada que relata su carrera fotográfica. [8] : 9
Vida posterior
En octubre de 1873, su hija murió al dar a luz. Dos años después, [3] por la mala salud de su esposo, [14] por el menor costo de vida, [8] : 483 y por estar más cerca de sus hijos que manejaban los cafetales familiares [9] (que habían gravemente dañada por un hongo), [8] : 35 Cameron y su esposo partieron de Freshwater a Ceilán con "una vaca, el equipo fotográfico de Cameron y dos ataúdes, en caso de que tales artículos no estuvieran disponibles en el este". [1] [17]
Henry Taylor relata la partida:
El Sr. y la Sra. Cameron se han ido a Ceilán, allí para vivir y morir. Había comprado una finca allí hace unos treinta años cuando servía a la Corona allí y en otras partes del Este, y sentía un apasionado amor por la isla, a la que había prestado un importante servicio al proporcionarle un código de procedimiento. . . nunca dejó de anhelar la isla como su lugar de residencia, y allí, a los ochenta y un años, se ha ido, con una extraña alegría. El diseño se mantuvo en secreto, creo que incluso de sus parientes más queridos. [8] : 36
VC Scott O'Connor escribió más tarde sobre la ausencia en su casa desocupada en Freshwater:
La casa ahora está en silencio y sin inquilinos. Toda su vieja vida febril y su bullicio se aquietan, al igual que el corazón que late aquí en verdadera simpatía por cada criatura viviente que estuvo a su alcance necesitando tal socorro. Sus hermosas doncellas, sus eruditos, sus poetas, sus filósofos, astrónomos y teólogos, todos esos hombres de genio que vinieron y se sentaron de buen grado con ella mientras, en una fiebre de emoción artística, tocaba los instrumentos de su arte, todos se han ido. , y el silencio es el único inquilino que queda en Dimbola. [8] : 37
El movimiento marcó efectivamente el final de la carrera fotográfica de Cameron; [3] tomó algunas fotografías después, [14] principalmente de sirvientes y trabajadores tamiles . [c] [8] : 9 Menos de 30 imágenes sobreviven de este período. Es posible que la producción de Cameron haya disminuido en parte debido a la dificultad para trabajar con colodión en el calor amigable para los insectos donde el agua dulce estaba menos disponible para lavar las impresiones. [8] : 483 La pintora botánica y bióloga Marianne North relató su visita a Cameron en Ceilán:
Las paredes de la habitación estaban cubiertas de magníficas fotografías; otros daban vueltas por las mesas, sillas y pisos con cantidades de libros húmedos, todos desordenados y pintorescos; la propia dama con un velo de encaje en la cabeza y cortinas sueltas. Sus rarezas fueron muy refrescantes. . . También hizo algunos estudios de los nativos mientras yo estaba allí, y le gustó tanto la espalda de uno de ellos (que dijo que era absolutamente magnífico) que insistió en que su hijo lo retuviera como su jardinero, aunque no tenía jardín y ni siquiera conocía el significado de la palabra. [8] : 483 [11]
En febrero de 1876, Macmillan's Magazine publicó su poema, Sobre un retrato . Al año siguiente, su imagen La despedida de Sir Lancelot y la reina Ginebra apareció en la portada de Harper's Weekly como grabado en madera. [8] : 9
Después de una breve visita a Inglaterra seis meses antes, Cameron cayó enfermo con un escalofrío peligroso [4] y murió el 26 de enero de 1879 [9] en la finca de Glencairn en Ceilán. [3] A menudo se informa que su última palabra fue "Belleza" [1] [12] o "Hermosa". [17]
En su carrera de 12 años, Cameron produjo alrededor de 900 fotografías. [2]
Trabajo fotográfico
Influencias
Cameron era una mujer culta y educada; era una pensadora cristiana familiarizada con el arte medieval, el Renacimiento y los prerrafaelitas. [d] [5] También puede haber sido influenciada por el interés contemporáneo en la frenología , el estudio de la fisonomía humana como un signo del carácter de una persona. [1] Los Viejos Maestros también informaron su trabajo. Sus composiciones y el uso de la luz se han relacionado con Rafael , Rembrandt y Tiziano . [3]
John Herschel, quien le transmitió a Cameron la noticia de los inventos de la fotografía de Talbot y Daguerre, [8] : 42 fue una influencia importante en la técnica y los aspectos prácticos del medio, como se indica en una carta que Cameron le escribió al astrónomo: "Usted fuiste mi primer maestro ya ti te debo todas las primeras experiencias y conocimientos ". [7]
Es probable que Cameron viera a Reginald Southey fotografiando en la Isla de Wight durante unas vacaciones en 1857 cuando visitó a los Cameron y fotografió a sus hijos y a los hijos de su vecino, Alfred Tennyson, antes de que Cameron tomara el medio en serio. [8] : 42
Quizás el fotógrafo más importante que influyó en el trabajo de Cameron fue David Wilkie Wynfield . El estilo de Cameron de los retratos en primer plano que se asemejan a Tiziano bien puede haber sido aprendido de Wynfield, ya que ella aprendió una lección de él y luego escribió "Lo consulto por correspondencia cuando tengo dificultades". [7] Al igual que Cameron, Wynfield publicó un álbum de retratos con enfoque suave de amigos disfrazados de personajes de la historia o la literatura. [11] La prensa comparó su trabajo fotográfico y notó las similitudes en el estilo y su consideración del medio como bellas artes. [8] : 46 Más tarde escribió que "a mi sentimiento acerca de su hermosa fotografía le debía todos mis intentos y, en consecuencia, todo mi éxito". [20]
Concepto de genialidad y belleza
Los retratos de Cameron son en parte producto de su intimidad y respeto por el tema, pero también pretenden capturar "cualidades o esencias particulares, típicamente, el genio en los hombres y la belleza en las mujeres". [3] Mike Weaver, un académico que escribió sobre la fotografía de Cameron en un trabajo publicado en 1984, enmarcó su idea de genio y belleza "dentro de un marco específicamente cristiano, como indicativo de lo sublime y lo sagrado". [3] Weaver supone que las innumerables influencias de Cameron informaron su concepto de belleza: "la Biblia, la mitología clásica, las obras de Shakespeare y los poemas de Tennyson se fusionaron en una sola visión de la belleza ideal". [5]
La propia Cameron indicó su deseo de capturar la belleza. Ella escribió: "Anhelaba detener toda la belleza que se presentó ante mí y por fin el anhelo se ha satisfecho" [8] : 175 [21] y "Mis aspiraciones son ennoblecer la fotografía y asegurarle el carácter y los usos de Gran arte combinando lo real y lo ideal y sin sacrificar nada de la Verdad con toda la devoción posible a la poesía y la belleza ". [9]
Sus sujetos femeninos fueron típicamente elegidos por su belleza, [22] particularmente la "belleza inmadura, de cuello largo, cabello largo y familiar en las pinturas prerrafaelitas". [1] En la farsa de Virginia Woolf, Freshwater , que describe la escena cultural en Freshwater, el personaje de Cameron expresa cómicamente su compromiso con la belleza:
He buscado lo bello en los lugares más inverosímiles. He registrado en la fuerza policial de Freshwater y no he encontrado a un hombre con terneros dignos de Sir Galahad . Pero, como le dije al jefe de policía: "Sin belleza, alguacil, ¿qué es el orden? Sin vida, ¿qué es la ley?" ¿Por qué debería seguir teniendo mi plata protegida por una raza de hombres cuyas piernas son estéticamente aborrecibles para mí? Si viniera un ladrón y fuera hermoso, le diría: ¡Toma mis cuchillos de pescado! Lleva mis vinagreras, mis cestas de pan y mis soperas. Lo que tomas no es nada para lo que das, tus pantorrillas, tus hermosas pantorrillas. [5]
Retratos
Las fotografías de Cameron generalmente se clasifican en tres categorías: retratos distinguidos de hombres, retratos delicados de mujeres y alegorías ilustrativas basadas en obras religiosas y literarias. [23]
Hombres
Los retratos de hombres de Cameron eran una especie de adoración a los héroes. [8] : 175 Para Thomas Carlyle, Cameron escribió: "Cuando he tenido a tales hombres ante mi cámara, toda mi alma se ha esforzado por cumplir con su deber para con ellos al registrar fielmente la grandeza del hombre interior, así como los rasgos del hombre exterior. La fotografía así tomada ha sido casi la encarnación de una oración ". [7]
La mayoría de estos hombres son científicos, escritores o clérigos reconocidos de la época victoriana. [8] : 291 Cameron recurrió a las pinturas de los viejos maestros y la idea contemporánea, basada en la frenología, del "tipo" ideal para capturar la grandeza que ella percibía en estos eminentes individuos victorianos. [10] Su aspiración de registrar esta grandeza dio como resultado imágenes poderosas que mostraban un dominio magistral del claroscuro que dieron como resultado "la galería más fina y reveladora de eminentes victorianos que existe". [8] : 292
Janet Malcom destaca la atención que Cameron le prestó al cabello como un elemento expresivo en sus retratos, escribiendo que "Sus primeros planos de Tennyson, Carlyle, Darwin, Longfellow , Taylor, Watts y Charles Cameron son tanto celebraciones de barbas como de eminencia victoriana". [5]
Charles Darwin
Henry Taylor
Alfred, Lord Tennyson. Impresión al carbón , 1869
Mujeres
Sus imágenes de mujeres son decididamente más suaves que las de los hombres. Con una iluminación menos dramática y una distancia más típica entre la modelo y la cámara, estas imágenes son menos dinámicas y más convencionales que sus imágenes de hombres. [8] : 175
Cameron fotografiaba casi exclusivamente a mujeres más jóvenes, sin hacer un retrato ni siquiera de su vecina y buena amiga Emily Tennyson . [8] : 26 Según un biógrafo de Charles Darwin, Cameron se negó a tomar una foto de la esposa de Darwin, diciendo que "ninguna mujer debe ser fotografiada entre los dieciocho y los setenta años". [5]
Sus fotografías maduras de mujeres se destacan por su representación sutil pero sugerente de la oscuridad y maleabilidad de la identidad femenina. Muchas de sus imágenes de mujeres jóvenes oscurecen su individualidad y representan su identidad como multifacética y cambiante [8] : 68 mostrándolas "en parejas, o reflejadas en un espejo ... expresando frecuentemente una profunda ambigüedad y ansiedad". [3]
Janet Malcolm nuevamente nota la atención de Cameron al cabello de sus sujetos, escribiendo que "Como las niñas pequeñas cuyo cabello fue desordenado para deshacerse de su aspecto primitivo de guardería, las niñas más grandes fueron obligadas a deshacerse de sus moños y moños para que su cabello fuera poéticamente fluyen o fluyen o se retuercen alrededor de sus caras ". [5]
Ellen Terry 1864
Alice Liddell , 1872
Julia Jackson
Suspenso
Niños
Los niños, sus propios hijos, los de parientes y los jóvenes de la localidad, a menudo eran modelos para Cameron. Los niños eran temas populares en la época victoriana y Cameron mantuvo la noción predominante de que eran inocentes, amables y nobles. Ella los describió regularmente como ángeles o como niños de las historias bíblicas. [8] : 373
Los niños en sus imágenes no siempre cooperaron, y sus intentos de presentarlos como figuras alegóricas a menudo se vieron frustrados por el aburrimiento, la indignación y la distracción de los niños, estados de ánimo que a menudo se evidencian en sus imágenes. [8] : 374
Yo espero
Ángel de la Natividad
Amor en la ociosidad
Astyanax joven
Déjatch Alámayou, hijo del rey Teodoro
Alegorías e ilustraciones
Cameron pudo haber encontrado estos retratos grupales ilustrativos más desafiantes que sus otras imágenes. Con más personas en la imagen, las posibilidades de que alguien se moviera durante las exposiciones prolongadas eran mayores, por lo que se necesitaba más luz para acortar el tiempo de exposición y detener el movimiento. Más asistentes también significó que se necesitaba una mayor profundidad de campo para enfocar a todos, complicando aún más las composiciones. [8] : 433
Los retratos narrativos de mujeres de Cameron fueron influenciados por tableaux vivants y teatro amateur. Las mujeres en sus imágenes se representan típicamente en los roles victorianos idealizados de madre y esposa. [10]
Religión
Cameron hizo más de 50 imágenes que representan a la Virgen , a menudo interpretada por su criada Mary Hillier. Estas imágenes presentan "un ideal de feminidad que combina la salubridad con cualidades de sensualidad y vulnerabilidad". Representó a la Virgen María en varias escenas de la Biblia, como la Anunciación y el Saludo, [8] : 130, pero también creó una serie de imágenes que ilustran figuras religiosas más oscuras. [8] : 129
Sir Henry Taylor como Rey David 1866
María Madre
El ángel de la tumba
Literatura
Cameron tomó la literatura como inspiración para sus fotografías ilustrativas, que representan personajes de Shakespeare, poemas isabelinos , novelas, obras de teatro y el trabajo de sus contemporáneos: Alfred Tennyson, Henry Taylor, Christina Rossetti , Robert Browning y George Eliot . [8] : 434
Maud "Ha caído una espléndida lágrima de la flor de la pasión en la puerta" , 1875
"Pensó en esa mirada cortante que mamá le di ayer" / "Me llaman cruel de corazón, no me importa lo que digan" , 1875
La reina Ester ante el rey Asuero , 1865.
"Así que ahora creo que mi tiempo está cerca - confío que lo sea - lo sé" / "La bendita Música fue por ese camino que mi alma tendrá que ir" , 1875
Idilios del rey
En 1874, Alfred Tennyson le pidió a Cameron que creara ilustraciones para una nueva edición de sus Idilios del rey , una popular serie de poemas sobre leyendas artúricas . [8] : 434 Cameron trabajó en esta comisión durante tres meses, capturando varias imágenes con su notable estilo de enfoque suave . No estaba contenta con la publicación final y se quejó de que el pequeño tamaño de sus imágenes reducía su importancia. Esto llevó a Cameron a publicar una versión de lujo de los Idilios del Rey que presentaba una serie de doce fotografías impresas a tamaño completo. [24] Esta serie de imágenes, influenciada en parte por Watts, [17] fue su último proyecto a gran escala [14] y se considera el pico de su trabajo ilustrativo. [1] [12]
Partida de Sir Lancelot y la Reina Ginebra 1874
Rey Arturo
Recepción y legado
Recepción contemporánea
En su propio tiempo, las fotografías de Cameron encontraron una audiencia polémica, y muchos criticaron su uso del enfoque suave y sus impresiones sin retoques. [3]
En 1865, The Photographic Journal revisó sus imágenes y comentó:
La Sra. Cameron exhibe su serie de retratos desenfocados de celebridades. Debemos darle crédito a esta dama por su atrevida originalidad, pero a expensas de todas las demás cualidades fotográficas. Un verdadero artista emplearía todos los recursos a su disposición, en cualquier rama del arte que pudiera practicar. En estas imágenes, se ha descuidado todo lo bueno de la fotografía y se exhiben de manera prominente las deficiencias del arte. Lamentamos tener que hablar tan severamente sobre las obras de una dama, pero nos sentimos obligados a hacerlo en interés del arte. [2]
The Photographic News se hizo eco de este sentimiento:
En nombre de todo el nitrato de plata que alguna vez se volvió blanco en negro, ¿qué tienen estas imágenes en común con la buena fotografía? Manchado, rasgado, sucio, indefinido y en algunos casos casi ilegible, apenas hay uno de ellos que no debió haber sido lavado del plato tan pronto como apareció No podemos dejar de pensar que los esfuerzos altamente imaginativos y artísticos de esta dama podrían ser complementado por el uso juicioso de un niño pequeño con un cuero lavado, y una lente atornillada un poco menos fuera de la definición precisa. [8] : 54
The Illustrated London News proporcionó una perspectiva alternativa, escribiendo que sus imágenes eran "el acercamiento más cercano al arte, o más bien las aplicaciones más audaces y exitosas de los principios de las bellas artes a la fotografía". [2]
Impacto temprano
La sobrina de Cameron, Julia Prinsep Stephen (de soltera Jackson; 1846–1895) escribió una biografía de Cameron que apareció en la primera edición del Dictionary of National Biography , 1886. [25]
Unos años más tarde, George Bernard Shaw revisó una exposición póstuma de Cameron, escribiendo:
Mientras que los retratos de Herschel, Tennyson y Carlyle superan a todo lo que he visto, justo en la misma pared y prácticamente en el mismo marco, hay fotografías de niños sin ropa, o la ropa interior a modo de decoro, con alas palpablemente de papel, agrupadas de forma inartística y etiquetadas ingeniosamente como ángeles, santos o hadas. Nadie imaginaría que el artista que produjo el maravilloso Carlyle hubiera producido trivialidades tan infantiles. [8] : 433
Virginia Woolf escribió un retrato cómico del "círculo de agua dulce" en su única obra de teatro Freshwater . Más tarde, en colaboración con Roger Fry , Woolf también editó la primera gran colección de fotografías de Cameron, Fotografías victorianas de hombres famosos y mujeres justas, publicada en 1926. [3] [26] En la introducción a esta colección, Fry escribió que las fotografías alegóricas de Cameron las fotografías "deben juzgarse todas como fallas desde un punto de vista estético". [8] : 433 Él fue más caritativo con su otro trabajo, escribiendo que ella tenía "una maravillosa percepción del carácter tal como se expresa en la forma" y que su trabajo era superior a los retratos de James Abbott McNeill Whistler y George Frederic Watts. [8] : 291
A pesar de la publicación de esta colección, el trabajo de Cameron permaneció oscuro hasta mediados de la década de 1940.
Redescubrimiento de mediados de siglo
Helmut Gernsheim , después de ver fotografías que Cameron había donado a una estación de tren en Hampshire colgadas en la sala de espera de la estación, publicó un libro sobre su trabajo que ayudó a establecer su reputación. [3] [27] La revisión de Gernsheim del trabajo de Cameron se hizo eco de los sentimientos anteriores de George Bernard Shaw y Roger Fry, criticando sus fotos alegóricas e ilustrativas mientras elogiaba sus retratos más sencillos:
Si la mayoría de las fotografías de la Sra. Cameron nos parecen afectadas, ridículas y de aficionado, y en nuestra opinión parecen ser fracasos, qué magistrales son, por otra parte, sus retratos sencillos y veraces, que están completamente libres de falsos sentimientos, y que compensen los errores de gusto en sus estudios. [5]
En 1984, Mike Weaver refutó este análisis en su libro Julia Margaret Cameron 1815–1879 , donde elevó los cuadros de Cameron como interpretaciones religiosas sinceras. Weaver también criticó las caracterizaciones de la personalidad de Cameron que se centraban en sus supuestas excentricidades. [5]
Recepción del siglo XXI
Colin Ford, en la Enciclopedia de la fotografía del siglo XIX, llama a sus imágenes "extraordinariamente poderosas" y "posiblemente las primeras fotografías de 'primeros planos' de la historia". [1] Continúa:
Sus visualizaciones de la poesía son diferentes en estilo y logros de las de cualquier otro fotógrafo de la época. Sus contemporáneos decoraron libros de poesía de Burns , Gray, Milton, Scott, Shakespeare y otros con paisajes pintorescos, poblando ocasionalmente estos con figuras atractivamente dispuestas en el escenario, pero rara vez ilustrando personajes reales o incidentes de la historia. [1]
Para la cronología de la historia del arte de Heilbrunn del Museo Metropolitano de Arte , Malcolm Daniel escribe:
Sus metas artísticas para la fotografía, informadas por la apariencia externa y el contenido espiritual de la pintura italiana del siglo XV, eran totalmente originales en su medio. No apuntó ni a las poses finales y formalizadas comunes en los estudios comerciales de retratos, ni a las narrativas elaboradas de otros fotógrafos victorianos de "arte elevado" como HP Robinson y OG Rejlander . [2]
Janet Malcolm, en "El genio de la casa de cristal" escribe que "las composiciones de Cameron tienen más conexión con las fotografías de álbumes familiares de parientes recalcitrantes que han sido reunidos para la fotografía grupal obligatoria que con las obras maestras de la pintura occidental", pero que "La belleza que Cameron encontró, y que en un sorprendente número de casos pudo arrestar, entre los hombres ancianos y ancianos del establecimiento literario y artístico victoriano es una piedra angular de su logro". [5] En 2003, el Museo J. Paul Getty publicó un catálogo completo de las fotografías supervivientes conocidas de Cameron. Una leyenda de un retrato de Alice Liddell (a quien Cameron fotografió como Alethea , Pomona , Ceres y St. Agnes en 1872) afirma que "los retratos fotográficos de Cameron se consideran entre los mejores en la historia temprana de la fotografía". [28]
En 2018, el Comité de Revisión sobre la Exportación de Obras de Arte consideró que The Norman Album tenía "una importancia estética excepcional y un significado para el estudio de la historia de la fotografía y, en particular, el trabajo de Julia Margaret Cameron, una de las los fotógrafos más importantes del siglo XIX ". [29]
Retrospectivas
En 2013, el Museo Metropolitano de Arte comisarió una exposición del trabajo de Cameron, que obtuvo críticas importantes. [30]
En 2015, el Victoria and Albert Museum de Londres se basó en su extensa colección de su trabajo para una retrospectiva del 200 aniversario de la carrera de Cameron que también viajó a Sydney, Australia.
Una exposición en la National Portrait Gallery de Londres en marzo de 2018 colocó su trabajo en relación con el trabajo de sus contemporáneos victorianos, Lady Clementina Hawarden , Oscar Rejlander y Lewis Carroll . [31]
Las siguientes exposiciones retrospectivas se han centrado en la obra de Cameron:
Título | fechas | Institución | País |
---|---|---|---|
Julia Margaret Cameron | 16 de diciembre de 1960 - 31 de enero de 1961 | Galería Limelight | Estados Unidos |
Fotografías de la vida de la Sra. Cameron [32] | 22 de enero de 1974 - 10 de marzo de 1974 | Museo de Arte de la Universidad de Stanford | Estados Unidos |
Susurro de la musa [33] | 10 de septiembre de 1986 - 16 de noviembre de 1986 | Villa Getty | Estados Unidos |
Susurro de la musa en la Universidad Loyola Marymount [34] | 12 de septiembre de 1986 - 25 de octubre de 1986 | Galería Laband | Estados Unidos |
Fotografías de retrato de Julia Margaret Cameron [34] | 25 de noviembre de 1987 - 14 de febrero de 1988 | Galería Nacional de Retratos | Estados Unidos |
Julia Margaret Cameron: El proceso creativo [34] | 15 de octubre de 1996 - 5 de enero de 1997 | Villa Getty | Estados Unidos |
4 de febrero de 1998 - 3 de mayo de 1998 | Galería de arte de Ontario | Canadá | |
Julia Margaret Cameron: Genio de la fotografía del siglo XIX [34] | 6 de febrero de 2003 - 26 de mayo de 2003 | Galería Nacional de Retratos, Londres | Reino Unido |
5 de junio de 2003 - 30 de agosto de 2003 | Museo Nacional de Medios | Reino Unido | |
Julia Margaret Cameron, fotógrafa [35] | 21 de octubre de 2003 - 11 de enero de 2004 | Centro Getty | Estados Unidos |
Julia Margaret Cameron [36] | 19 de agosto de 2013 - 5 de enero de 2014 | Museo Metropolitano de Arte | Estados Unidos |
Julia Margaret Cameron [37] | 15 de agosto de 2015 - 25 de octubre de 2015 | Galería de arte de Nueva Gales del Sur | Australia |
Julia Margaret Cameron: influencia e intimidad [38] | 24 de septiembre de 2015 - 28 de marzo de 2016 | Museo de Ciencias de Londres | Reino Unido |
Julia Margaret Cameron [39] | 28 de noviembre de 2015 - 21 de febrero de 2016 | Museo de Victoria y Alberto | Reino Unido |
Julia Margaret Cameron: una mujer que dio vida a las fotografías [40] | 2 de julio de 2016-19 de septiembre de 2016 | Museo Mitsubishi Ichigokan | Japón |
Álbumes
Título | Fecha de dedicación |
---|---|
Mia Álbum | 7 de julio de 1863 |
Álbum de Watts | 22 de febrero de 1864 |
Álbum de Herschel | 26 de noviembre de 1864 [e] |
Álbum Overstone | 5 de agosto de 1865 |
Álbum de Lindsay | - |
Álbum Thackeray | 1864 [f] |
Álbum de Henry Taylor | - [g] |
Álbum normando | 7 de septiembre de 1869 |
Álbum de Aubrey Ashworth Taylor | 29 de septiembre de 1869 |
Lista de publicaciones seleccionadas
- Cameron, Julia Margaret (1973) [1926]. Fotografías victorianas de hombres famosos y mujeres hermosas . Presentaciones de Virginia Woolf y Roger Fry . DR Godine. ISBN 978-0-87923-076-0.
- Cameron, JMP (1875). Ilustraciones de Julia Margaret Cameron de Idilios del rey de Alfred Tennyson y otros poemas
- Cameron, JMP (1889). Autobiografía inconclusa "Anales de mi casa de cristal" de Julia Margaret Cameron, escrita en 1874, publicada por primera vez en 1889
- Cameron, JM (1975). El álbum de Herschel: un álbum de fotografías . Londres (2 St Martin's Place, WC2H 0HE): Galería Nacional de Retratos
- Cameron, JM y Ford, C. (1975). The Cameron Collection: un álbum de fotografías . Wokingham: Van Nostrand Reinhold para la Galería Nacional de Retratos
- Cameron, JMP y Weaver, M. (1986). Susurro de la musa: el álbum Overstone y otras fotografías . Malibú: Museo J. Paul Getty
Notas al pie
- ↑ Todas las hermanas hablaban indostaní y francés [8] : 12
- ^ Herschel acuñó los términos "fotografía", "instantánea" y "negativo". [11]
- ↑ Cameron describió a estos sujetos como "nativos", al igual que se refirió a los residentes de la Isla de Wight como "campesinos". [1]
- ↑ De los prerrafaelitas, "ella estaba más cerca de GF Watts en sus ideales artísticos y el espíritu de su trabajo". [3]
- ↑ Según la dedicación de Cameron, el 8 de septiembre de 1867 el álbum fue "completado y restaurado con renovada devoción de amistad agradecida".
- ↑ La dedicatoria especifica que el álbum fue "Comenzó el año 1864".
- ^ Este álbum no contiene dedicatoria.
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Ford, Colin (2008). "Cameron, Julia Margaret, 1815-1879" . En Hannavy, John (ed.). Enciclopedia de la fotografía del siglo XIX . Londres, Reino Unido: Routledge . Consultado el 28 de abril de 2019 .
- ^ a b c d e f g h Daniel, Malcolm. "Julia Margaret Cameron (1815-1879)" . Cronología de la historia del arte de Heilbrunn del Met . Consultado el 4 de mayo de 2019 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z Barlow, Helen (2017). "Cameron [de soltera Pattle], Julia Margaret (1815-1879), fotógrafa". Diccionario Oxford de biografía nacional . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 4449 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
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- ^ Boatright, Robert G .; Southworth, Helen (2004). Las realidades y ficciones que se cruzan de Virginia Woolf y Colette - Helen Southworth - Google Boeken . ISBN 9780814209646. Consultado el 1 de agosto de 2013 .
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- ^ "Julia Margaret Cameron" . Museo de Victoria y Alberto . Consultado el 29 de noviembre de 2015 .
- ^ "Julia Margaret Cameron: una mujer que dio vida a las fotografías" . Museo Mitsubishi Ichigokan . Consultado el 25 de marzo de 2018 .
Otras lecturas
- Ford, Colin (2003). Julia Margaret Cameron: una biografía crítica . Publicaciones Getty. ISBN 978-0-89236-707-8.
- Douglas-Fairhurst, Robert (enero de 2016). "El tomador de oportunidades". Apolo . 183 (638): 48–54.
- Lukitsh, Joanne (2006). Julia Margaret Cameron . Phaidon. ISBN 9780714846187.
- Olsen, Victoria (2003). De la vida: Julia Margaret Cameron y fotografía victoriana . Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-4039-6019-1.
- Nordstrom, Alison Devine (1 de abril de 2001). "Mujeres de Julia Margaret Cameron (revisión)" . Estudios victorianos . 43 (3): 499–501. doi : 10.1353 / vic.2001.0072 . ISSN 1527-2052 . S2CID 144738863 .
- Rosen, Jeff (2016). Julia Margaret Cameron 'Fancy Subjects' Manchester University Press
- Wolf, Sylvia, ed. (1998). Mujeres de Julia Margaret Cameron . Instituto de Arte de Chicago. ISBN 978-0-300-07781-0. también disponible a través de MOMA aquí
enlaces externos
- Julia Margaret Cameron en el Museo de Arte Moderno
- Julia Margaret Cameron en el Museo J. Paul Getty
- Documentos de la familia Julia Margaret Cameron, alrededor de 1777-1940 en el Getty Research Institute, Los Ángeles, número de acceso 850858.
- Julia Margaret Cameron en la Galería Nacional de Retratos
- Julia Margaret Cameron en la Galería Nacional de Arte
- Julia Margaret Cameron en el Instituto de Arte de Chicago
- Julia Margaret Cameron en las Galerías Nacionales de Escocia
- Idilios del rey de Alfred Tennyson , ilustrado por Julia Margaret Cameron