Tejer es el proceso de usar dos o más agujas para enrollar el hilo en una serie de lazos interconectados con el fin de crear una prenda terminada o algún otro tipo de tela. La palabra se deriva de nudo , que se cree que se origina en el verbo holandés knutten , que es similar al cnyttan del inglés antiguo , " nudar ". [1] Sus orígenes se encuentran en la necesidad humana básica de ropa de protección contra los elementos . Más recientemente, tejer a mano se ha convertido en una habilidad menos necesaria y más en un pasatiempo.
Orígenes del tejido
El tejido es una técnica para producir tela a partir de una hebra de hilo o lana . A diferencia del tejido , el tejido no requiere telar u otro equipo grande, lo que lo convierte en una técnica valiosa para los pueblos nómadas y no agrarios.
Los artefactos tejidos más antiguos son los calcetines de Egipto, que datan del siglo XI. [2] Son de un calibre muy fino, hechos con colores complejos y algunos tienen un tacón de hilera corta, lo que requiere la puntada del revés . Estas complejidades sugieren que el tejido es incluso más antiguo de lo que puede probar el registro arqueológico. [3]
Se ha demostrado que las piezas anteriores que tenían una apariencia de punto o ganchillo se hacían con otras técnicas, como Nålebinding , una técnica para hacer tela mediante la creación de múltiples bucles con una sola aguja e hilo, muy parecido a coser . [4] Algunos artefactos tienen una estructura tan similar al tejido, por ejemplo, calcetines romanos-egipcios de los siglos III-V d.C., que se cree que el "punto copto" de la encuadernación es el precursor del tejido.
La mayoría de las historias del tejido tienen su origen en algún lugar de Oriente Medio , y desde allí se extendió a Europa por las rutas comerciales del Mediterráneo y más tarde a las Américas con la colonización europea. [5]
Tejido europeo temprano
Los primeros artículos de punto conocidos en Europa fueron hechos por tejedores musulmanes empleados por familias reales cristianas españolas. [6] Su alto nivel de habilidad para tejer se puede ver en varios artículos encontrados en las tumbas de la Abadía de Santa María la Real de Las Huelgas , un monasterio real, cerca de Burgos , España. Entre ellos se encuentran las fundas de cojines y guantes de punto encontrados en la tumba del príncipe Fernando de la Cerda, fallecido en 1275. La funda de cojín de seda se tejió a aproximadamente 20 puntos por pulgada. Incluía patrones tejidos que reflejaban el arsenal familiar, así como la palabra árabe baraka ("bendiciones") en escritura cúfica estilizada . [7] [8] En los tesoros de las catedrales de España se han encontrado numerosas otras prendas y accesorios de punto, también de mediados del siglo XIII .
También hay un fragmento de tejido Votic que data de finales del siglo XIII excavado en Estonia. [9] Este fragmento está tejido en un patrón trenzado en tres colores y probablemente fue parte de un puño de manopla.
Varias pinturas de Europa retratan a la Virgen María tejiendo y datan del siglo XIV, incluida Nuestra Señora tejiendo de Tommaso da Modena (hacia 1325-1375) y Visita del ángel , del ala derecha del Altar de Buxtehude, 1400-10, por Maestro Bertram de Minden. [7]
Los hallazgos arqueológicos de ciudades medievales de toda Europa, como Londres , [10] Newcastle , [11] Oslo , [12] Amsterdam , [13] y Lübeck , [14] así como las listas de impuestos, demuestran la difusión de artículos de punto para uso diario desde el siglo XIV en adelante. Como muchos textiles arqueológicos, la mayoría de los hallazgos son solo fragmentos de artículos de punto, por lo que en la mayoría de los casos se desconoce su apariencia y uso anteriores. Una de las excepciones es un gorro de lana para niños del siglo XIV o XV de Lübeck. [14]
Aunque la puntada del revés se usó en algunos de los primeros artículos tejidos en Egipto, su conocimiento puede haberse perdido en Europa. Las primeras puntadas europeas del revés aparecen a mediados del siglo XVI, en las medias de seda roja en las que fue enterrada Eleanora de Toledo , esposa de Cosme de Medici , y que también incluyen los primeros patrones de encaje hechos por lazadas, [15] [16] pero es posible que la técnica se haya desarrollado un poco antes. La propia reina Isabel I de Inglaterra prefería las medias de seda ; [17] Estos eran más finos, más suaves, más decorativos y mucho más costosos que los de lana. Todavía existen medias que supuestamente le pertenecieron, lo que demuestra la alta calidad de los artículos tejidos específicamente para ella. Durante esta época, la fabricación de medias fue de gran importancia para muchos británicos , que tejían con lana fina y exportaban sus productos. Las escuelas de tejido se establecieron como una forma de proporcionar ingresos a los pobres. La moda de la época, que requería que los hombres usaran calzoncillos cortos, hizo que las medias ajustadas fueran una necesidad de moda. Las medias fabricadas en Inglaterra se enviaron a los Países Bajos , España y Alemania . [18]
Se desarrollaron muchos diseños elaborados, como la puntada de cable utilizada en los suéteres Aran , que se desarrolló a principios del siglo XX en Irlanda.
Importancia en la historia de Escocia
Tejer fue una ocupación tan importante entre los que vivían en las islas escocesas durante los siglos XVII y XVIII que familias enteras participaron en la confección de suéteres, accesorios, calcetines, medias, etc. [19] Se utilizaron técnicas de Fair Isle para crear elaborados patrones coloridos. Los suéteres eran prendas esenciales para los pescadores de estas islas porque los aceites naturales de la lana proporcionaban algún elemento de protección contra las inclemencias del tiempo que se encontraban durante la pesca.
Revolución industrial
El armazón para medias o la máquina de tejer mecánica fue inventado en 1589 por William Lee , un clérigo inglés. Después de recibir un par de medias negras de William, la reina Isabel I finalmente se negó a otorgarle una patente para su invento. Ella se quejó de que sus medias de lana hechas a máquina eran demasiado toscas para los tobillos reales. No le gustaba el tacto de las medias o su forma tosca y temía que la máquina le quitara puestos de trabajo a su gente. Sin embargo, el rey Enrique IV de Francia vio la oportunidad que brindaba el invento de William y le ofreció apoyo financiero. El inventor se trasladó a Rouen, donde construyó una fábrica de medias. En poco tiempo, los franceses extendieron el telar por toda Europa. Cuando el dispositivo regresó a Gran Bretaña, la Worshipful Company of Framework Knitters se incorporó en 1657 en Londres. El tejido de armazón se realizó principalmente en el hogar, a menudo con la participación de toda la familia. [20]
La ciudad de Nottingham , particularmente el distrito conocido como Lace Market , era un importante productor de encaje tejido a máquina . Leicestershire y los condados vecinos llevaban mucho tiempo asociados con la industria de las medias . Esto continuó creciendo particularmente con la invención de las máquinas de tejer circulares portátiles . Las máquinas podrían alquilarse y trabajarse desde casa en lugar de depender de un armazón de calcetín grande o del tejido a mano mucho más lento. Un fabricante de estas máquinas fue Griswold, a menudo llamado máquinas de tejer Griswold, el diseño de esta máquina de calcetines inglesa se origina en los inventores británicos, Hainsworth y Griswold. [21]
Algunos tejedores de armazones estaban entre los luditas , que se resistieron a la transición a las fábricas. A mediados del siglo XIX, la industria del tejido aún no había hecho la transición a las fábricas. [22] Con la mejora de las máquinas de tejer a vapor a mediados del siglo XIX, el tejido a máquina se desplazó cada vez más a las fábricas para acomodar las máquinas más grandes.
A mediados del siglo XIX, el tejido a mano estaba disminuyendo como parte de la industria del tejido, pero estaba aumentando como un pasatiempo. [23] Autores como Jane Gaugain produjeron hilados y patrones de tejido impresos tanto para el ocio como para uso industrial .
1914-1918: tejido para el esfuerzo de guerra
Durante la Primera Guerra Mundial , hombres, mujeres y niños tejieron grandes cantidades de ropa y accesorios para ayudar al esfuerzo bélico del bando aliado, complementando los uniformes de la tropa con calcetines, sombreros, bufandas, suéteres, bufandas y pasamontañas. Revistas de tejido y de mujeres, junto con la Cruz Roja, publicaron folletos y patrones específicamente para marineros y tropas. Las revistas y canciones populares trataban el tejido como una moda que se había apoderado de Gran Bretaña en el esfuerzo por apoyar a las fuerzas militares. [24]
Década de 1920: las guerras civiles rusas y China
Después de la derrota de los rusos blancos en la Guerra Civil , muchas unidades se retiraron a Xinjiang de China y fueron internadas allí. Cuando China estaba a punto de caer en una guerra civil propia , los internados rusos fueron transportados en caravanas de camellos al este de China. Según Owen Lattimore , fue entonces cuando pasaron el arte de tejer a los hombres de las caravanas chinas, que tenían un suministro listo de pelo de camello de sus animales. En 1926, Lattimore pudo observar a los tiradores de camellos "tejiendo en la marcha; si se les acababa el hilo , llegaban hasta el primer camello de la fila que llevaban, arrancaban un puñado de pelo del cuello y enrollaban con las palmas de las manos en el comienzo de un trozo de hilo; se le puso un peso y se le dio un giro para que comenzara a hilar, y el hombre siguió introduciendo lana en el hilo hasta que hubo hilado suficiente hilo para continuar tejiendo. " De esta manera, los hombres camello no solo se proporcionaron calcetines calientes de pelo de camello, sino que también pudieron hacer prendas de punto para la venta. [25]
Década de 1920: moda
La década de 1920 vio un gran aumento en la popularidad de las prendas de punto en gran parte del mundo occidental. Las prendas de punto, especialmente los suéteres / pulóveres se convirtieron en parte esencial de las nuevas modas de la época para hombres, mujeres y niños, en lugar de prendas principalmente prácticas asociadas con ocupaciones particulares (por ejemplo, pescadores). Los últimos años de la adolescencia y principios de la década de 1920 vieron la moda de las corbatas de punto . Las prendas de punto se asociaban a menudo con el deporte y el ocio. Las prendas a menudo se asociaron con deportes particulares; por ejemplo, los suéteres / tiradores blancos, a menudo con rayas de colores (colores del club) en el cuello, se volvieron comunes para el tenis y el cricket .
El tejido de Fair Isle disfrutó de una época dorada durante la década de 1920, supuestamente iniciada por el Príncipe de Gales (futuro Eduardo VIII ) vistiendo un jersey de Fair Isle para jugar al golf . Desde entonces, los estilos Fair Isle y Argyle se han asociado con este deporte.
La alta costura también abrazó las prendas de punto, con Coco Chanel haciendo un uso prominente de ellas y la revista Vogue presentando patrones.
Antes de la década de 1920, la mayor parte del tejido comercial en el mundo occidental se había centrado en la producción de ropa interior, calcetines y medias. Esto se expandió enormemente como también lo hizo el gusto del público por la moda de punto. Tanto el tejido a mano como a máquina eran comercialmente activos a gran escala antes de la Gran Depresión .
La década de 1920 vio una continuación en el crecimiento del interés en el tejido hogareño / hobby que creció durante la Primera Guerra Mundial . Las condiciones de la guerra de trincheras condujeron a una escasez de calcetines en particular, y se alentó al frente interno aliado a apoyar a las tropas tejiendo. El tejido casero creció en popularidad, especialmente cuando la moda adoptó por completo los tejidos de punto. Las empresas comenzaron, o se expandieron, para satisfacer las demandas de los tejedores domésticos, produciendo patrones, hilos y herramientas.
1930: la depresión
El protagonismo de los géneros de punto en la moda de la década de 1920 continuó, pero reflejó los cambios de moda. La combinación de métodos tradicionales de nuevas formas se hizo más común y las nuevas tecnologías, como los cierres de cremallera, comenzaron a usarse en prendas de punto. Comenzaron a estar disponibles nuevos hilos sintéticos.
Las dificultades experimentadas por muchos durante la Gran Depresión hicieron que algunos se dedicaran a tejer por necesidad. Era mucho más barato tejer tus propias prendas que comprar productos tejidos a mano (o incluso a máquina). Se necesitaban habilidades para reparar prendas, calcetines y ropa interior existentes. Los patrones, que ahora se incluyen a menudo en revistas populares para mujeres, reflejaban con frecuencia esta necesidad. Los calcetines con dedos y tacones reemplazables eran comunes. Algunas tejedoras aficionadas comenzaron a trabajar a tiempo parcial, tejiendo a mano para obtener ingresos adicionales.
La década de 1930 también vio un aumento en la popularidad del tejido a máquina comercial . Gran parte de los géneros de punto vendidos comercialmente durante la década de 1920 se tejían a mano, sin embargo, los costos de esta y otras presiones de la época vieron un gran cambio en los consumidores hacia productos tejidos a máquina más baratos.
1939-1945: Tejer para la victoria
Hacer y reparar era el título de un folleto elaborado por el departamento del gobierno británico en tiempos de guerra, el Ministerio de Información . La lana era muy escasa, y el folleto animaba a las mujeres a quitar las prendas de lana viejas que no podían usar para reutilizar la lana.
Se emitieron patrones de tejido para que las personas pudieran hacer artículos para que el Ejército y la Marina los usaran en invierno, como pasamontañas y guantes . Esto no solo produjo los artículos que tanto se necesitaban, sino que también dio a los que estaban en el "frente interno" una sensación positiva de contribuir al esfuerzo de guerra.
Años 50 y 60: Alta costura
Después de los años de guerra, el tejido tuvo un gran impulso a medida que se introdujeron más colores y estilos de hilo. Muchos miles de patrones alimentaron a un mercado hambriento de diseños de moda en colores brillantes. El twinset fue una combinación extremadamente popular para la tejedora casera. Consistía en un top de manga corta con un cárdigan de manga larga del mismo color, para llevar juntos.
A las niñas se les enseñaba a tejer en la escuela, ya que se pensaba que era una habilidad útil, no solo un pasatiempo. Revistas como Pins and Needles en el Reino Unido tenían patrones de diversa dificultad que incluían no solo ropa, sino también mantas, juguetes, bolsos, cortinas de encaje y otros artículos que podrían venderse con fines de lucro.
Declive de la década de 1980
La popularidad del tejido mostró un fuerte declive durante este período en el mundo occidental. Las ventas de patrones e hilos se desplomaron, ya que la artesanía se consideraba cada vez más anticuada y rara vez se enseñaba a los niños a tejer en la escuela.
La mayor disponibilidad y el bajo costo de los artículos tejidos a máquina significaron que los consumidores podían tener un suéter al mismo costo de comprar la lana y el patrón ellos mismos, o con frecuencia por mucho menos.
Las alternativas a los tejidos de lana tradicionales ganaron popularidad, como los chándales y las sudaderas , que comenzaron a usarse como ropa de todos los días en lugar de solo en un contexto deportivo. Cosidos de una tela sintética de micro-tejido y cepillados en un lado, estos estaban más de moda en ese momento, se producían de manera más barata y rápida y más fácil de cuidar para los consumidores. Estas telas también se pueden imprimir fácilmente con diseños de moda. Aunque están hechos de una especie de tejido de punto, generalmente no se consideran prendas de punto.
Estas nuevas prendas, junto con las tendencias alejadas de la formalidad en la ropa, hicieron que las prendas de punto tradicionales ya no fueran vistas como prendas deportivas como lo era en la década de 1920. Las prendas de punto se asociaron más con la ropa "casual elegante".
Los avances tecnológicos, como las máquinas de tejer computarizadas, vieron nuevos diseños y enfoques para tejer. Algunos artistas comenzaron a ver el tejido como una forma de arte legítima en lugar de una industria artesanal o artesanal, y se prestó más atención a las posibilidades de diseño del tejido desde una perspectiva artística en lugar de solo enfoques prácticos o de moda.
Decenio de 1990
A fines de la década de 1980, muchos de los proveedores del mercado de tejidos domésticos habían desaparecido o habían sido absorbidos por otras empresas, mientras que las tiendas de lana locales sufrieron una marcada reducción en su número. Sin embargo, el tejido casero todavía tenía seguidores fuertes y leales.
El crecimiento de las ferias de artesanías, la publicación de libros bien investigados sobre muchos aspectos del tejido y el apoyo continuo entre aquellos que habían aprendido la habilidad en el apogeo de los años 60 y 70 mantuvieron vivo un interés considerable en tejer.
Uno de los cambios más influyentes fue la difusión de Internet, que permitió a las tejedoras compartir consejos, patrones y experiencias, pero también significó que las tejedoras caseras tuvieran acceso directo a los suministros en lugar de depender de fuentes locales. Estas tendencias han continuado.
Renacimiento de principios del siglo XXI
El siglo XXI ha visto un resurgimiento del tejido. [26] Este resurgimiento coincidió con el crecimiento de Internet, así como con la "revolución hecha a mano" general y el interés en la artesanía de bricolaje. [ cita requerida ]
Las fibras naturales de animales, como la alpaca , el angora y el merino y las fibras vegetales, principalmente el algodón , se han vuelto más fáciles y menos costosas de recolectar y procesar y, por lo tanto, están más disponibles. Las fibras exóticas, como la seda , el bambú , el yak y el qiviut, también están ganando popularidad. La industria del hilo ha comenzado a fabricar hilos novedosos , que producen resultados asombrosos sin años de experiencia en tejido. [27] Los diseñadores han comenzado a crear patrones que funcionan rápidamente en agujas grandes, un fenómeno conocido como tejido de gratificación instantánea.
Celebridades como Julia Roberts , Winona Ryder , Dakota Fanning y Cameron Diaz han sido vistas tejiendo y han ayudado a popularizar el renacimiento de la artesanía. También ha habido un regreso de los hombres al arte de tejer: una ilustración son los modelos a seguir en la asociación de diseñadores de Arne Nerjordet & Carlos Zachrison , y otra la publicación de libros dirigidos a un público masculino. [28]
A medida que cambian el tiempo y la tecnología, también cambia el arte de tejer. Internet permite a los tejedores conectarse, compartir intereses y aprender unos de otros, ya sea al otro lado de la calle o en todo el mundo. Entre los primeros fenómenos de tejer en Internet estuvo el popular KnitList, con miles de miembros. En 1998 , comenzó a publicarse la primera revista de tejido en línea, KnitNet . (Suspendió la publicación con su 54ª edición en 2009). Los blogs luego agregaron combustible al desarrollo de una comunidad internacional de tejedores.
Los patrones de fuentes impresas y en línea han inspirado grupos (conocidos como knit-a-longs, o KAL) centrados en tejer un patrón específico. También han surgido podcasts de tejido , con mucha polinización cruzada de ideas de blogs, revistas y libros de tejido. Los diseños y técnicas tradicionales que habían sido preservados por un número relativamente pequeño de tejedores a mano ahora también encuentran un público más amplio.
Además, un tipo de graffiti llamado bombardeo de hilo , se ha extendido por todo el mundo. Como el graffiti tradicional, este consiste en crear piezas de punto en espacios públicos sin permiso.
El 14 de enero de 2006, la autora y bloguera de tejido Stephanie Pearl-McPhee , también conocida como Yarn Harlot , desafió al mundo del tejido a participar en los Juegos Olímpicos de Tejido de 2006. [29] Para participar, una tejedora se comprometió a lanzar un proyecto desafiante durante las ceremonias de apertura de los Juegos Olímpicos de Invierno de 2006 en Turín , y tener ese proyecto terminado para cuando la llama olímpica se extinguiera dieciséis días después. Para el primer día de los Juegos Olímpicos, casi 4.000 tejedores se habían enfrentado al desafío.
Como otra señal de la popularidad del tejido a principios del siglo XXI, Cassidy y Jessica Forbes fundaron una gran comunidad internacional en línea y un sitio de redes sociales para tejedores y crocheters, Ravelry , en mayo de 2007. [30] Al principio disponible solo por invitación, el sitio conecta a los entusiastas del tejido y el crochet de todo el mundo y, a partir de mayo de 2016[actualizar]tenía más de 6.21 millones de usuarios registrados. [31]
Ver también
- Historia de los géneros de punto
- Contador de filas
Referencias
- Cornu, Georgette, Marielle Martiniani-Reber y col. Tissus d'Égypte: témoins du monde arabe, VIIIe à XVe siècles , 1993. ISBN 2-908528-52-5
- Gosling, Lucinda. Tejer para Tommy: mantener caliente al gran soldado de guerra. Stroud, Glouchestire, Reino Unido: The History Press, 2014. ISBN 978-0750955966
- Macdonald, Anne L., No Idle Hands: The Social History of American Knitting , 1988. ISBN 0-345-33906-1
- Rutt, Richard, Una historia del tejido a mano , Interweave Press, 1987. ISBN 0-934026-35-1
- La Enciclopedia de Artes Decorativas de Grove
Notas
- ^ Juegos, Alex (2007), Balderdash & piffle: un sándwich antes de la cena de un perro , Londres: BBC, ISBN 978-1-84607-235-2
- ↑ Tissus d'Égypte: témoins du monde arabe, VIIIe. - XVe. siècles . Colección Bouvier, Exposición 1993-1994, Musée d'art et d'histoire à Genève. 1994, Institut du monde arabe à Paris. ISBN 978-2908528527 .
- ^ "Knitty: editorial primavera 06" . www.knitty.com .
- ^ Dorothy K. Burnham . "El tejido copto: una técnica antigua". Fondo de Investigación Pasold, 1970.
- ^ Zilboorg, Anna. Fancy Feet: Patrones de tejido tradicionales de Turquía . Libro de alondras. 1994. ISBN 9780937274750 . Edición de bolsillo titulada Simply Socks: 45 patrones turcos tradicionales para tejer . Libros de alondras. 2001. ISBN 9781887374590 .
- ^ Hubert, Margaret (2010). La guía fotográfica completa para tejer . Minneapolis, Minnesota: Creative Publishing internacional. pag. 7. ISBN 9781589235243.
- ^ a b Rutt, Richard. Una historia del tejido a mano . Batsford Ltd. 1987. ISBN 9780934026352 .
- ^ Gómez-Moreno, Manuel. El Panteón Real de las Huelgas de Burgos: los enterramientos de los reyes de León y de Castilla . Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Diego Velázquez. 1946.
- ^ Lyffland, Anneke, "Un estudio de un fragmento de tejido Votic del siglo XIII" .
- ↑ Crowfoot, Pritchard, Staniland: Textiles and Clothing, c.1150 – c.1450: Hallazgos de excavaciones medievales en Londres (Hallazgos medievales de excavaciones en Londres)
- ^ Walton, Penelope: "Los textiles (de la zanja del castillo, Newcastle upon Tyne 1974-76)". En: Archaeologica Aeliana , quinta serie IX 1981. pp. 190-206.
- ^ Kjellberg, Anne: "Tekstiler fra Christianas Bygrunn". En: Riksantikvarens Skrifter 4, 1981. págs. 231-238
- ^ Vons-Comis, Sandra Y .: "Hallazgos textiles medievales de los Países Bajos". En: Archäologische Textilfunde: Textilsymposium Neumünster 1981 , Neumünster 1982. pp. 151-162.
- ↑ a b Schlabow, Karl : "Spätmittelalterliche Textilfunde aus der Lübecker Altstadtgrabung 1952". En: Zeitschrift des Vereins für Lübeckische Geschichte und Altertumskunde 36, 1956. págs. 133-153.
- ^ Rutt, Richard. Una historia del tejido a mano . Batsford Ltd. 1987. ISBN 9780713451184 .
- ^ Orsi Landini, Roberta. Moda a Firenze, 1540-1580: lo stile di Eleonora di Toledo e la sua influenza . Florencia: Pagliai Polistampa, 2005. ISBN 9788883048678 .
- ^ "Catálogo de exposiciones" . Museo Alemán de Calcetería . 2003. Archivado desde el original el 10 de octubre de 2003.
La primera mujer en poseer un par de medias de este tipo en Inglaterra fue supuestamente Mary Stuart (1542-1568), seguida por la reina Isabel I., quien recibió un par en 1561 como regalo de la condesa Montague.
- ^ Croft, Pauline (19 de julio de 2013). "El auge del comercio de exportación de medias inglesas". Historia Textil . v.19 número 1: 3-16. doi : 10.1179 / 004049687793700772 .
- ^ Feitelson, Ann. El arte de tejer Fair Isle. Historia, técnica, color y patrones . Interweave Press LLC, 1996, págs. 19 y 28, ISBN 978-1-59668-138-5 .
- ^ Dra. Denise Amos. "Framework Knitters" . Thoroton Society of Nottinghamshire y colaboradores . Consultado el 16 de julio de 2015 .
- ^ "Museo de la máquina de calcetines Información, ventas, patrones y museo de la máquina de tejer calcetines" . www.oldtymestockings.com .
- ^ "El advenimiento de las fábricas 1820-1900: transición a la producción industrial" . Proyecto Knitting Together. Archivado desde el original el 17 de julio de 2015 . Consultado el 16 de julio de 2015 .
- ^ "Tejido del siglo XIX" . Knittypedia.com . Consultado el 27 de septiembre de 2017 .
- ^ Gosling, Lucinda. Tejer para Tommy: mantener caliente al gran soldado de guerra. Stroud, Gloucestershire, Reino Unido: The History Press, 2014.
- ^ Lattimore, Owen , El camino del desierto a Turquestán . Londres, Methuen, 1928. p. 52.
- ^ Ditum, Sarah (22 de febrero de 2012). "El tejido ofrece un alivio bienvenido a la lujuria por la moda - Sarah Ditum" . The Guardian .
- ^ "Descripción general de la cadena de suministro de la industria del hilo - TNNA - La Asociación Nacional de NeedleArts" . www.tnna.org . 29 de marzo de 2016 . Consultado el 2 de febrero de 2018 .
- ^ Del Vecchio, Michael (2006). Tejer con bolas: una guía práctica para tejer para el hombre moderno . Londres: DK. ISBN 978-0756622893.
- ^ "Yarn Harlot: Los Juegos Olímpicos de Tejido de 2006" . www.yarnharlot.ca .
- ^ Drieu, Natalie Z. "Knitting and Crochet Online with Ravelry.com - CRAFT Video Podcast" . Craft 4 de abril de 2008.
- ^ Usuarios , Ravelry.com (requiere registro)
enlaces externos
- Historia 101 Una historia del tejido por Julie Theaker.
- Historia del sitio web de tejido con varios recursos útiles
- Información sobre la herencia de la industria del tejido de East Midlands en el Reino Unido
- Tabla de conversión de agujas Muestra la conversión entre tamaños de agujas de tejer actuales y anteriores de EE. UU. Y Europa.
- El Victoria and Albert Museum proporcionó patrones de tejido de la década de 1940
- Patrones y recursos de tejido vintage gratuitos
- The Physics of "Knitting" ( NYT ; 17 de mayo de 2019)