Registros ideales
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Ideal 013, 78rpm: "Todo Es Falso" de Laura y Cantu.

Ideal Records era un sello discográfico de Texas especializado en música tejana . Se convirtió en el sello discográfico más importante del género en las décadas de 1940 y 1950, grabando a los artistas más destacados del tejano. Disminuyó a principios de la década de 1960, pero no antes de dejar una marca indeleble en la cultura Tex-Mex.

Historia

Ideal fue fundado por Paco Betancourt y Armando Marroquín en 1946, convirtiéndolo en el primero de los sellos discográficos del sur de Texas propiedad de mexicoamericanos. [1] [2] Después de la Segunda Guerra Mundial, los principales sellos discográficos como RCA Victor dejaron de grabar música chicana regional , concentrándose en cambio en mercados hispanos "auténticos" más grandes en áreas metropolitanas importantes como la Ciudad de México. [1] [2] Marroquín poseía una gran cantidad de máquinas de discos en cantinas y otros lugares públicos frecuentados por la cultura hispana. [3] De esta forma, Marroquín no solo se dio cuenta de la demanda que no se atendía, sino que sufría personalmente económicamente porque no podía encontrar discos con la música que esperaban sus clientes. [3] Gastó menos de $ 200 para adquirir un equipo de grabación de fonógrafos y establecer una tienda en su sala de estar. [1] [3] Su primera grabación fue del dúo femenino Carmen y Laura , y las 200 copias de esta grabación se agotaron rápidamente. [4] Marroquín no solo llenó sus propias máquinas de discos con su producto, sino que encontró clientes listos en otros operadores regionales de máquinas de discos en el sur de Texas. [5] La etiqueta se distribuyó originalmente solo desde San Antonio. [2] Marroquín se asoció con Betancourt, dueño de una tienda de música, y Allen Company, un distribuidor de discos de Los Ángeles. [1] Aunque Marroquín mejoraría significativamente la calidad de su equipo de grabación, la mayoría de las grabaciones lanzadas en Ideal continuaron registrándose en su sala de estar, donde la actividad de grabación se producía casi a diario. [4]

A fines de la década de 1940, la etiqueta se había convertido en una potencia regional, probablemente la etiqueta hispana más importante del suroeste de Estados Unidos. [3] Hubo poca competencia para el producto de Ideal, por lo que cada uno de los primeros lanzamientos de Ideal fue un éxito según las expectativas del sello. [3] En 1948, Ideal tuvo su récord de ventas. Narciso Martínez y Beto Villa grabaron "Rosita Vals" ese año, y el disco vendió 60.000 copias, una hazaña que Ideal nunca pudo replicar. [6] Una tirada de prensa típica para un disco Ideal era de 500 copias, más un número desconocido de discos impresos para distribución mexicana. [7] Ideal pudo pagar a sus músicos más que algunos de sus competidores, por ejemplo Ideal atrajoValerio Longoria de Corona Records en 1949, ya que pudo pagar $ 20 por cada grabación en lugar de $ 15. [8] [9] Entre 1950 y 1956 Ideal organizó numerosas giras para los artistas Beto Villa y Carmen y Laura que ampliaron la influencia de la música tejana no solo en el suroeste, sino en lugares como Chicago, Kansas y Utah. [2] El primer viaje de este tipo a California inicialmente resultó ser una debacle en Los Ángeles , pero una última parada en el Valle de San Joaquín se convirtió en dos semanas de conciertos con entradas agotadas. [10]

En 1960, Ideal Records estaba moribunda y Falcon tomó su lugar como líder de la música tejana grabada. [4] Ideal perdió a muchos de sus artistas por Falcon, ya que Falcon pagó significativamente mejor, e Ideal no desarrolló nuevos talentos. [4] Betancourt y Marroquín disolvieron su sociedad, Betancourt retuvo la propiedad del sello Ideal y Marroquín retuvo el estudio de grabación mientras iniciaba otro sello discográfico, Nopal Records. [4] El sello se mudó de Alice a San Benito, Texas , abriendo nuevos estudios de grabación y una planta de impresión allí. [11] Ideal cesó sus operaciones en 1971 cuando murió Betancourt. [4] Chris Strachwitzcompró todos los maestros ideales en 1990. [12]

Legado

El enfoque exclusivo de Ideal en la música tejana regional eventualmente resultó en que el sello registrara a casi todos los artistas tejanos destacados que estuvieron activos durante la existencia del sello. [1] [13] En las décadas de 1940 y 1950, Ideal era el sello discográfico claramente predominante para la música tejana. [4] Su producción fue muy influyente en traer conjuntos, músicas y orquestas a la prominencia dentro de la cultura tejana. [14] Las primeras grabaciones del sello de Beto Villa fueron cruciales para establecer la orquesta tejana como una tradición mexicano-estadounidense. [1] Marroquín dejó amplia libertad a sus artistas en cuanto al material a grabar, confiando en que los artistas conocerían a su público. [1] La audiencia inicial de Ideal fue la clase trabajadora, pero evolucionó para incluir a los mexicano-estadounidenses de la riqueza. [3] La ubicación de Ideal en Alice, Texas , más hacia San Antonio que la frontera con México, era un lugar ideal para grabar una marca más sofisticada de música tejana llamada conjunto que atraía a los descendientes bilingües y educados de inmigrantes anteriores, en contraste con su principal competidor Falcón, cuya producción más rústica se denominó norteña . [2] Un ejemplo de la música más "sofisticada" de Ideal es Valerio Longoria, quien fue pionero en el uso de letras en la música de conjunto, además de introducir el bolero cubano-mexicano en la tradición del conjunto, [8] y también Isidro López, cuyas grabaciones para Ideal ampliaron el estilo tejano. repertorio musical mediante la fusión de instrumentos de orquesta con acordeones, la adición de boleros y arreglos "altamente sofisticados" de rancheras y polcas. [15]

Armando Marroquín tenía la reputación de ser financieramente limitado con sus músicos, pagándoles tan solo una tarifa fija de $ 2.50 sin regalías de interpretación. [4] [16] De hecho, varios de sus músicos lo acusaron de engañarlos con los pagos, una práctica común entre muchos sellos discográficos de todos los tamaños y géneros. [4] Sin embargo, su interés en la música que lanzó no era solo financiero, sino también de creencia en el valor cultural de su producto, como una declaración contra lo que él sentía era el esnobismo intelectual de los "anglos". [16] El éxito de Ideal se puede atribuir a la familiaridad de Marroquín con la cultura tejana y su capacidad para adaptarse rápidamente a las tendencias musicales dentro de esa cultura. [4]

Detalles de producción

Ideal no utilizó números de matriz y los números de catálogo se emitieron secuencialmente. [17] Algunos títulos fueron arrendados a Fony Records en México. [17] Cuando los discos de Ideal se hicieron en México, Muebles Modernos la fabricaban en Monterrey. [17]

Artistas

  • Conjunto Bernal [2]
  • Timotéo Cantú [11]
  • Carmen y Laura [2]
  • Lolo Cavazos [4]
  • Tony de la Rosa [2]
  • Gaytán y Cantú [3]
  • Balde González [18]
  • Delia Gutiérrez [19]
  • Santiago Jiménez Sr. [3]
  • Valerio Longoria [2]
  • Isidro López [15]
  • Narciso Martínez [3]
  • Jesús Maya [11]
  • Lydia Mendoza [3]
  • Mike Ornelas [20]
  • Hermanas Padilla [3]
  • Noe Pro [21]
  • Pedro Rocha y Lupe Martínez [3]
  • Chris Sandoval [21]
  • Chelo Silva [2]
  • Villa Beto

Referencias

  1. ↑ a b c d e f g Peña, Manuel (1999). La Orquesta mexicoamericana . Austin, Texas: Prensa de la Universidad de Texas. págs.  74-76 . ISBN 0-292-76586-X.
  2. ↑ a b c d e f g h i j Ragland, Cathy (2009). Música Norteña: Migrantes mexicanos creando una nación entre naciones . Filadelfia: Temple University Press. págs. 65–72. ISBN 978-1-59213-746-6.
  3. ↑ a b c d e f g h i j k l Peña, Manuel (1999). La Orquesta mexicoamericana . Austin, Texas: Prensa de la Universidad de Texas. págs.  133-140 . ISBN 0-292-76586-X.
  4. ↑ a b c d e f g h i j k Peña, Manuel H. (1985). El conjunto texano-mexicano: historia de una música de clase trabajadora . Austin, Texas: Prensa de la Universidad de Texas. págs.  72-78 . ISBN 0-292-78068-0.
  5. ^ San Miguel, Guadalupe (2002). Orgulloso tejano: Música Tex-Mex en el siglo XX . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. págs.  38-39 . ISBN 1-58544-159-7.
  6. ^ Peña, Manuel H. (1985). El conjunto texano-mexicano: historia de una música de clase trabajadora . Austin, Texas: Prensa de la Universidad de Texas. págs.  67-68 . ISBN 0-292-78068-0.
  7. ^ Strachwitz, Chris ; Nicolopulos, James (1993). Lydia Mendoza: una autobiografía familiar . Houston, TX: Arte Público Press, Universidad de Houston. pag. 357 . ISBN 1-55885-065-1.
  8. ↑ a b Peña, Manuel (1999). Música Tejana . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. pag. 99. ISBN 0-89096-877-2.
  9. ^ San Miguel, Guadalupe (2002). Orgulloso tejano: Música Tex-Mex en el siglo XX . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. pag. 53 . ISBN 1-58544-159-7.
  10. ^ Williams, Bill; Brite, Charlie (25 de noviembre de 1972). " ' Tex-Mex' es una fuerza musical importante" . Cartelera . pag. L-4.
  11. ↑ a b c Hickenbotham, Gary (2004). "Una historia de la industria de la grabación de Texas" (PDF) . Ecommons del estado de Texas . Prensa electrónica de Berkeley . págs. 10-11 . Consultado el 8 de junio de 2018 .
  12. ^ Jasinski, Laurie E., ed. (2012). The Handbook of Texas Music (2 ed.). Denton, TX: Asociación Histórica del Estado de Texas. pag. 300. ISBN 978-0-87611-252-6.
  13. ^ Ybarra, Rose (13 de diciembre de 2003). "Monumentos Tejanos" . El Monitor . McAllen, Texas . Consultado el 7 de junio de 2018 .(requiere suscripción)
  14. ^ San Miguel, Guadalupe (2002). Orgulloso tejano: Música Tex-Mex en el siglo XX . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. pag. 6 . ISBN 1-58544-159-7.
  15. ↑ a b San Miguel, Guadalupe (2002). Orgulloso tejano: Música Tex-Mex en el siglo XX . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. pag. 50 . ISBN 1-58544-159-7.
  16. ↑ a b Peña, Manuel (1999). Música Tejana . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. págs. 109-110. ISBN 0-89096-877-2.
  17. ^ a b c Strachwitz, Chris ; Nicolopulos, James (1993). Lydia Mendoza: una autobiografía familiar . Houston, TX: Arte Público Press, Universidad de Houston. pag. 384 . ISBN 1-55885-065-1.
  18. ^ Peña, Manuel (1999). Música Tejana . College Station, Texas: Prensa de la Universidad de Texas A&M. pag. 139. ISBN 0-89096-877-2.
  19. ^ Candelaria, Cordelia (2004). Enciclopedia de la cultura popular latina . 2 . Grupo editorial de Greenwood. pag. 822. ISBN 9780313332111.
  20. ^ Jasinski, Laurie E., ed. (2012). The Handbook of Texas Music (2 ed.). Denton, TX: Asociación Histórica del Estado de Texas. pag. 449. ISBN 978-0-87611-252-6.
  21. ↑ a b Maldonado, Vilma (8 de mayo de 1991). "Noe Pro: Marchando al ritmo de su propio tambor" . El Monitor . McAllen, Texas. pag. 1E.(requiere suscripción)

enlaces externos

  • Ideal en la colección Strachwitz Frontera de grabaciones mexicanas y mexicoamericanas
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