Habitaciones imperiales es una novela del autor estadounidense Bret Easton Ellis . Lanzado el 15 de junio de 2010, es la secuela de Less Than Zero , el debut literario más vendido de 1985 de Ellis, al que poco después le siguió una adaptación cinematográfica en 1987. Imperial Bedrooms revisita a losjóvenes desilusionados y autodestructivos de Less Than Zero mientras acercarse a la mediana edad en la actualidad. Al igual que la novela anterior de Ellis, que tomó su nombre dela canción de 1977 de Elvis Costello del mismo nombre , Imperial Bedrooms lleva el nombre del álbum de Costello de 1982 .
Autor | Bret Easton Ellis |
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Artista de portada | Chip Kidd |
País | Estados Unidos |
Idioma | inglés |
Editor | Knopf |
Fecha de publicación | 15 de junio de 2010 [1] |
Tipo de medio | Imprimir ( tapa dura ) |
Paginas | 169 |
ISBN | 0-307-26610-9 |
Precedido por | Menos que cero |
La acción de la novela tiene lugar veinticinco años después de Less Than Zero . Su historia sigue a Clay, un guionista residente en Nueva York, después de que regresa a Los Ángeles para elegir su nueva película. Allí se ve envuelto en el siniestro mundo de sus antiguos amigos y se enfrenta a los aspectos más oscuros de su propia personalidad. La novela se abre con un recurso literario que sugiere la posibilidad de que el narrador de Dormitorios imperiales no sea el mismo que el narrador de Menos que cero, aunque ambos son ostensiblemente narrados por Clay. Al hacer esto, Ellis puede comentar sobre el estilo de la novela anterior y sobre el desarrollo de su adaptación cinematográfica moralista. En la novela, Ellis explora el narcisismo patológico de Clay , las tendencias masoquistas y sádicas y la personalidad explotadora, que había sido menos explícita en Less Than Zero . Ellis eligió hacer esto en parte para disipar la reputación sentimental que Less Than Zero ha acumulado a lo largo de los años, la de "un artefacto de la década de 1980". Imperial Bedrooms conserva el estilo transgresor característico de Ellis y lo aplica a los años 2000 (década) y 2010, cubriendo, entre otras cosas, el impacto de las nuevas tecnologías de la comunicación en la vida cotidiana.
Ellis comenzó a trabajar en lo que se convertiría en Dormitorios Imperiales durante el desarrollo de su novela de 2005, Parque Lunar . Al igual que en sus trabajos anteriores, Imperial Bedrooms representa escenas de sexo, violencia extrema y hedonismo en un estilo minimalista desprovisto de emoción. Sin embargo, algunos comentaristas han señalado que, a diferencia de las obras anteriores, Imperial Bedrooms emplea más los recursos convencionales de la ficción popular. Las revisiones fueron mixtas y frecuentemente polarizadas. Algunos críticos sintieron que la novela fue un regreso exitoso a temas explorados en Less Than Zero , Lunar Park y American Psycho (1991), mientras que otros se burlaron de ella por aburrida o autoindulgente.
Fondo
El desarrollo de Imperial Bedrooms comenzó después de que Ellis releyera Less Than Zero durante la redacción de su pseudo-memoria de 2005, Lunar Park . La novela toma su nombre del álbum Imperial Bedroom de Elvis Costello de 1982 , al igual que Less Than Zero había sido nombrado por un sencillo de Costello. Al leer Zero , Ellis comenzó a reflexionar sobre cómo se habrían desarrollado sus personajes en el ínterin. Pronto, se encontró "abrumado [ed]" por la idea de lo que se convertiría en Dormitorios Imperiales, ya que continuamente regresaba a él. [2] Después de gestar la idea y hacer "notas voluminosas", Ellis se dio cuenta de que su esquema detallado se había vuelto más largo que el libro terminado. Sintió que este proceso de tomar notas lo limitaba a las novelas con las que realmente quería "quedarse durante un par de años". A ello atribuyó haber "escrito tan pocas novelas". [3]
Ellis describió la novela como un "noir autobiográfico [escrito] durante una crisis de la mediana edad". [4] Su influencia literaria más significativa fue el novelista estadounidense Raymond Chandler , citando su particular estilo de ficción pulpy noir . [5] Encontró especial inspiración en la opacidad de la ficción de Chandler, citando la falta de cierre en algunos de los libros, a los que llamó "obras maestras existencialistas". También admiraba la cínica cosmovisión que creó Chandler y su particular sentido del estilo y el estado de ánimo. [6] En términos de su propia trama, sin embargo, opinó que "las tramas realmente no importan", ni las soluciones a los misterios, porque es "el estado de ánimo que es tan fascinante ... [una] especie de universal, esta idea de un hombre que busca algo o se mueve a través de este paisaje moral y trata de protegerse de él y, sin embargo, todavía se ve obligado a investigarlo ". Parte del "ímpetu" detrás de Imperial Bedrooms , con el que Ellis "luchó", fue tratar de disipar la visión "sentimental" de Less Than Zero que la convirtió, para algunos, en "un artefacto de los 80" junto con las películas de John Hughes. y Ray-Ban y Fast Times en Ridgemont High "; sintió que comenzó a evaluar las reacciones de la audiencia a su trabajo cuando trabajaba en Lunar Park . [5]
El 14 de abril de 2009, MTV News anunció que Ellis casi había terminado la novela y que se publicaría en mayo de 2010. En ese momento, Ellis reveló que todos los personajes principales de la novela regresarían. [7] [8] [9] [10] Antes de la publicación, Ellis había sido convencido por su persuasivo editor de eliminar algunas de las líneas más gráficas de las escenas de tortura de Imperial Bedrooms , de las que luego se arrepintió. "Mi acto más extremo de autocensura en Dormitorios Imperiales ", dijo, sin embargo, fue omitir una descripción de tres líneas de una pared plateada, porque sentía que Clay nunca la habría escrito. Ellis dijo que no tenía planes de realizar cambios en el libro tal como está en una segunda edición. [11] Meses antes del lanzamiento del libro, Ellis tuiteó la primera oración de la novela: "Habían hecho una película sobre nosotros". [12] El sitio web de Random House anunció más tarde la fecha de venta del 22 de junio de 2010 tanto en tapa dura como en rústica. Con él, lanzaron una imagen de la portada del libro y una breve sinopsis, que describía el libro como centrado en un Clay de mediana edad, ahora guionista, atraído de nuevo a su antiguo círculo. En medio de esto, Clay comienza a salir con una joven actriz con vínculos misteriosos con Julian, Rip y un productor de Hollywood recientemente asesinado; su vida comienza a perder el control. [13] En Imperial Bedrooms , Los Ángeles vuelve una vez más como escenario del libro. Es, junto con Nueva York, uno de los dos lugares principales de la ficción de Ellis. [11]
Gráfico
La acción de Imperial Bedrooms muestra a Clay, quien, después de cuatro meses en Nueva York, regresa a Los Ángeles para ayudar en el casting de su nueva película. Allí, se encuentra con sus viejos amigos que eran personajes de Less Than Zero . Al igual que Clay, todos se han involucrado en la industria del cine : su amigo mujeriego Trent Burroughs, que se ha casado con Blair, es gerente, mientras que el ex compañero de clase de Clay en Camden, Daniel Carter, se ha convertido en un director famoso. Julian Wells, que era un prostituto en Less Than Zero , se ha convertido en un proxeneta ultra discreto de clase alta que representa a actores jóvenes en apuros que no desean empañar sus carreras futuras. Rip Millar, el ex traficante de drogas de Clay , ahora controla su propio cartel y se ha desfigurado a través de repetidas cirugías plásticas.
Clay intenta enamorarse de Rain Turner, una hermosa joven que hace una audición para un papel en su nueva película, llevándola con la promesa de ser elegida, sabiendo todo el tiempo que nunca obtendrá el papel debido a su completa falta de habilidades de actuación. Su narración revela que ha hecho esto con varios hombres y mujeres en el pasado y, sin embargo, a menudo sale de la relación herido y dañado a sí mismo. A lo largo de su relación, él se marchó por desconocidos que conducían un jeep y con frecuencia se le recuerda por varios individuos del macabro asesinato de un joven productor a quien conocía.
A medida que avanza la novela, Clay descubre que Rip también tuvo una aventura con Rain y ahora está obsesionado con ella. Cuando Clay descubre que Julian es actualmente el novio de Rain, conspira con Rip para entregarle a Julian. Cuando Julian es encontrado asesinado, Rain confronta a Clay sobre su papel en el asunto y es violado por él en respuesta. Más tarde recibe un video del asesinato de Julian de Rip que ha sido sobregrabado con un mensaje de voz enojado de Clay como un medio para implicarlo en el crimen. La novela luego describe secuencias del salvaje abuso sexual y físico de una hermosa joven y un joven, perpetrado por Clay. Clay no experimenta ningún sentimiento de remordimiento o culpa por esto, o por explotar y violar a Rain. En las últimas escenas, está fuertemente implícito que Blair ha estado contratando gente para seguir a Clay. A cambio de que él le dé lo que ella quiere, ella se ofrece a proporcionarle a Clay una coartada falsa que evitará que la policía lo detenga como cómplice del asesinato de Julian.
Caracteres
Se ha prestado mucha atención crítica al desarrollo de los personajes del libro original, 25 años después. Una revisión opinó que "los personajes [de Ellis] son incapaces de crecer. No pueden encontrar a Jesús de manera creíble, ni siquiera ver a un psicólogo experto o tomar la medicación adecuada para defenderse de la desesperación. Seguramente serán psicópatas estadounidenses". Su desarrollo, han observado algunos críticos, ilumina las formas en que no se han desarrollado como personas; Clay, por ejemplo, está "en mente y espíritu, si no del todo en cuerpo, destinado a permanecer inalterado, subdesarrollado, desagradable y no amado". [14] En Less Than Zero , aunque los personajes de la novela componen para algunos "la representación más hueca e insípida de la generación de MTV que uno pueda imaginar", [15] permanecieron para otros críticos "particularmente comprensivos". [16] Al igual que la novela, sus personajes fueron hitos igualmente culturales, descritos por un crítico como "personajes seminales" (de la ficción estadounidense). Sobre el tema de la película de 1987, Clay describe que "los padres que dirigían el estudio nunca expondrían a sus hijos a la misma luz negra que el libro". Para Bill Eichenberger, esto muestra cómo "los niños se han convertido en padres, escribiendo guiones y produciendo películas, todavía aprisionados por la juventud de Hollywood y las culturas de las drogas, pero ahora mirando las cosas de afuera hacia adentro". [14] Eisinger comenta para el New York Press , que si bien "ahora están en carreras y nuevas relaciones y diferentes estados de ánimo ... sus preocupaciones son las mismas". [15]
Clay, el protagonista de Less Than Zero , "una vez un observador paralizado, ahora es un personaje más activo y se ha convertido en un narcisista ". [3] La razón detrás de este cambio en la personalidad del personaje se debió a la falta de interés de Ellis en los otros personajes, por lo que el solipsismo se refleja en la ficción. Para Ellis, esto se convirtió en "una exploración del narcisismo intenso". [17] En 2010, Clay es ahora un "guionista de éxito" con el "crédito de productor ocasional". [3] Regresa a Los Ángeles para ayudar en el elenco de The Listeners (que recuerda la participación de Ellis en la adaptación cinematográfica de 2009 de su colección de cuentos The Informers ). [18] Ahora 45, y ya no es un adolescente descontentos, Clay se describe por detalles como "posiblemente peor que American Psycho ' s Patrick Bateman "; Ellis dice que no estaría en desacuerdo con esto, citando la naturaleza ambigua de los crímenes de Bateman. [17] En términos de la psicología de Clay, Ellis señala su preponderancia de un "ciclo masoquista de control, rechazo, seducción y dolor inevitable", que "es algo en lo que se excita porque es ... un masoquista y no un romántico". [6] El Los Angeles Times notas cómo arcilla "comparte datos biográficos con Ellis", una exitosa fiesta-niño, que en 1985 fue "a menudo se combina con su homólogo de ficción." [3] Ellis afirma lo contrario: "No soy realmente Clay". [5] A diferencia de su interpretación en Less Than Zero , Clay es más inequívocamente manipulador en Dormitorios ; él es, en palabras de Ellis, "culpable". [3] Como en Zero , Clay se ha estancado en un estado impasible y hastiado, abusando del alcohol y sedantes como ambien , "viviendo con una especie de síndrome psíquico " encerrado " . [19] Al igual que en Zero y Psycho , la novela también plantea la cuestión de la percepción de la realidad de Clay, The Independent pregunta "¿Realmente se está siguiendo a Clay o está siendo perseguido por una conciencia culpable por los crímenes cometidos, incluso cuando son crímenes de inacción? ? " [19] Sobre la novela, "Clay cambia de dañado a depravado"; [16] una "escena final en Dormitorios Imperiales de tortura incesante ... representada por Clay sobre dos hermosas adolescentes que son compradas y abusadas sistemáticamente" demuestra "la graduación de Clay de un observador en complicidad pasiva a un perpetrador activo ... que se entrega a la tortura o fantasea con ello ". [19]
La novela está escrita en primera persona , desde la perspectiva de Clay. Clay, quien "se sintió traicionado por Less Than Zero ", usa Imperial Bedrooms para defender su posición o defender su caso, aunque finalmente "se revela a sí mismo como mucho peor de lo que el autor de Less Than Zero comenzó a insinuar". [11] Clay todavía tiene similitudes con el personaje anterior en Less Than Zero ; según un crítico, "no se ha cambiado mucho. Clay es un cifrado, un caparazón vacío que sólo es capaz de aproximar interacciones y experiencias a través de actos de sadismo y explotación". También es, en muchos sentidos, un personaje nuevo , porque la apertura del libro presenta que Clay of Less Than Zero había sido simplemente "un escritor que finge ser él". [20] Cuando se le preguntó por qué "cambió" Clay de "pasivo" a "culpable", Ellis explicó que sentía que la inacción de Clay en la novela original lo hacía igualmente culpable; A Ellis siempre le había "molestado" que Clay no hiciera nada para salvar a la niña que estaba siendo violada en la primera novela. [2] The Independent señala que "su pasividad [en Less Than Zero ] se ha endurecido hasta convertirse en algo mucho más culpable y nefasto". [19] Según Ellis, "En Los Ángeles, con el tiempo, la persona real que eres finalmente sale a la luz". También especula "tal vez el miedo lo convirtió en un monstruo". Ellis comenta que encuentra los desarrollos en Clay "tan emocionantes". [5] Un crítico resumió el desarrollo del personaje, "El narcisista naciente de Less Than Zero ... ahora se encuentra en un" callejón sin salida ". La novela es la " presentación profundamente pesimista de Ellis de la naturaleza humana como atacante ... un inquebrantable estudio del mal ". [19]
Blair y Trent Burroughs comparten un matrimonio sin amor. [14] Blair sigue siendo, según Janelle Brown, "el centro moral del trabajo de Ellis", y Trent se ha convertido en un gerente de Hollywood. The Oregonian señala: "Aunque Blair y Trent tienen hijos, los niños nunca se describen y apenas se mencionan; su ausencia es" incluso más inquietante que la ausencia de los padres en una historia sobre adolescentes, subrayando la naturaleza infinitamente narcisista del mundo de los personajes ". [21] Julian Wells ha establecido un servicio de acompañantes muy exclusivo en Hollywood. [18] Mientras estaba en Less Than Zero , Clay se sintió protector con Julian, que había caído en la prostitución y la adicción a las drogas, en la nueva novela. intenta matarlo. [3] El despacho "espeluznante" de Julian al final del libro, y la mención casual de Clay al principio, eran parte de un "ritmo" que Ellis sintió que se adaptaba al libro. Él especula si "el El artista que mira hacia atrás "se convierte en una fuerza destructiva. No había planeado matar al personaje, simplemente descubrió que mientras escribía" se sentía bien ". [5] Rip Millar ocupa papeles de alivio tanto terroríficos como cómicos en la novela. Vice lo describe , hiperbólicamente, como "como el supervillano de estos dos libros ". Las incertidumbres sobre los "detalles" del personaje se originan en Clay, quien "realmente no quiere saber, lo que lo hace un poco más aterrador". [5]
Estilo de escritura
Escribiendo para The Observer , Alison Kelly, de la Universidad de Oxford, observó las cualidades filosóficas de la novela y opinó que sus " pistas y presagios de estilo thriller ... forman parte de una investigación metafísica". Kelly lo describe como una exposición de las peores profundidades de la naturaleza humana, calificándolo de " ' existencialista ' en la medida en que se enfrenta a los límites mínimos de la identidad". Además, sostiene que el motivo de la novela de los reconocimientos faciales equivale al mensaje de que las personas deben leerse "al pie de la letra" y que, además, las acciones pasadas son el mayor indicador de la conducta futura, sin dejar espacio para "cambios, crecimiento [o ] auto-reinvención ". En términos de cambios literarios estilísticos, Ellis también muestra más afición por la patética falacia ruskiniana que en trabajos anteriores. [22] En su mayor parte, la novela está escrita en el estilo de escritura característico de Ellis; Lawson se refiere a esto como "depravaciones sexuales y narcóticas en un tono sin emociones". Con respecto a este estilo, Ellis cita precursores de sí mismo, en particular el trabajo de los cineastas. Ellis siente que la técnica en sí le da al lector un tipo único de percepción de los personajes y comenta que "el entumecimiento también es un sentimiento. La emocionalidad no es el único sentimiento que existe". [11] En términos de estilo , Ellis le dijo a Vice que disfrutó de su regreso al minimalismo, debido al desafío de "[intentar] lograr ese tipo de tensión con tan pocas palabras que era agradable de hacer". [5] Mientras que algunos críticos de ficción popular se burlaron del estilo de Ellis como "plano", [23] otros lo encontraron inesperadamente conmovedor. [24]
Dispositivos y temas literarios
Imperial Bedrooms comienza con un reconocimiento de Clay, el personaje principal, de que tanto la novela Less Than Zero como su adaptación cinematográfica son obras representativas reales dentro de la narrativa de su vida: "La película se basó en un libro de alguien que conocíamos ... Estaba etiquetado como ficción, pero solo se habían alterado algunos detalles y nuestros nombres no se habían cambiado y no había nada en él que no hubiera sucedido ". El Los Angeles Times lo describió como un "pequeño truco ingenioso", ya que permite Ellis para establecer el libro más reciente "como la narración principal, uno que supera a Ellis como autor y el mundo real." [3] El San Francisco Chronicle lo llama un "ingenioso truco de auto-abnegación del autor". [18] Otro crítico lo describe como Ellis en "su más ambicioso", un " Philip Rothian , doppelgänger gambit ", convirtiendo a su nuevo narrador en "el verdadero Clay" y al otro en un impostor. [20] Esto le permite a Ellis reconocer hábilmente, "con jujitsu literario", la popular interpretación de Robert Downey Jr. como Julian en la película moralista de 1987, en la que murió; [3] Ellis aprecia la adaptación como un "hito en muchos sentidos". [5] El dispositivo también permite al novelista insertar la autocrítica; El crítico del Sunday Times señala que Imperial Bedrooms encuentra a sus personajes "todavía un poco doloridos por su descripción como zombis inarticulados". [24] John Crace , en su "lectura digerida" de Imperial Bedrooms , insinúa mediante una parodia que "el autor" de la metaficción Less Than Zero también debe ser Ellis, describiéndolo en la voz de Clay como "demasiado inmerso en la pasividad de escribiendo y demasiado complacido con su propio estilo como para molestarse con muchas comas para admitirlo, así que me escribió en la historia como el hombre que estaba demasiado asustado para amar ". [25] Con respecto a la presunción narrativa inicial, Ellis se pregunta "¿Es una complicación ... o es una aclaración?", Opinando que ciertamente es lo último para Clay. Aunque Ellis nunca se menciona explícitamente en el libro, le concedió a Lawson que uno puede "adivinar [Bret Easton Ellis] es a quién se refiere la arcilla de los dormitorios imperiales ". [11] Sin embargo, Ellis reveló que no había decidido al escribir la novela si Clay se refería a él o no. [5] Eileen Battersby comparó Dormitorios con Lunar Park (2005), citó su uso de la "autoconciencia como un dispositivo". [16] Este dispositivo fue recogido por varios otros críticos, en particular, Vice señaló que aquí se habían combinado "la violencia escatológica de American Psycho " y "el terror de otro mundo de Lunar Park ". El mismo Ellis planteó la pregunta de la "secuela", comentando "... no creo que sea [una secuela]. Bueno, quiero decir, lo es y no lo es. Está narrado por él, claro. Pero supongo que tal vez podría haber cambiado los nombres y podría estar solo ". [5]
Cuando se le preguntó sobre el motivo y el "enfoque informal" de los personajes bisexuales en sus novelas, y continuó en Imperial Bedrooms , Ellis dijo que "realmente [no] sabía", y que deseaba poder dar "una respuesta, representándolo como extremadamente consciente de esas elecciones ". Él cree que es un "aspecto interesante de [su] trabajo". Detalles señala cómo la propia sexualidad de Ellis, frecuentemente descrita como bisexual, ha sido notoriamente difícil de precisar. [17] Los críticos han intentado durante mucho tiempo sondear a Ellis sobre temas autobiográficos en su trabajo. Le reitera a Vice que no es Clay. Ellis dice que a otros autores contemporáneos (citando a Michael Chabon , Jonathan Franzen , Jonathan Lethem como ejemplos) no se les pregunta si sus novelas son autobiográficas. [5] (Sin embargo, Ellis dice en una entrevista que "no puede" decir completamente "no soy Clay" debido a sus "conexiones" emocionales). [6] Vice atribuye esta racha a la edad de Ellis cuando Less Than Zero salió, lo que lo llevó a ser visto como una voz de la generación . Ellis siente que las verdades autobiográficas de sus novelas residen en sus procesos de escritura, que para él son como "exorcismos" emocionales. [6] La parodia antes mencionada de Crace sugiere que Less Than Zero Clay fue originalmente una representación halagadora de Ellis. [25] Ellis analiza a la ligera los tipos de autoinserción presentes en el libro. Si bien Clay está claramente (parodicamente) trabajando en la adaptación cinematográfica de The Informers , al mismo tiempo es plenamente consciente de que ha sido un personaje de Less Than Zero , y que, aparentemente, Ellis es 'el autor' que Clay conocía. Sin embargo, también hay claras diferencias entre los personajes. Por ejemplo, Ellis tuvo que omitir líneas del libro que sintió que Clay nunca habría pensado, sobre temas que nunca habría notado. El propio Ellis siente que se está adaptando muy bien a la mediana edad; Clay, sin embargo, no lo es. [11]
Las habitaciones imperiales también violan varios territorios nuevos. En comparación con Menos que cero , su "gran cambio" es tecnológico. La novela retoma muchos aspectos de la cultura de principios del siglo XXI, como los videos virales de Internet que muestran ejecuciones . La novela refleja cómo la tecnología cambia la naturaleza de las relaciones interpersonales. Además, Clay es acechado por texto a lo largo del libro; El mismo Ellis había sido "acechado por mensajes de texto" antes en la vida real. Ellis siente que esto fue una exploración inconsciente de la dinámica provocada por la nueva tecnología. [11] El autor también predice que los "fanáticos de Less Than Zero " pueden "sentirse traicionados"; El empuje de Imperial Bedrooms es su "narrativa ... de explotación". [3] Un revisor describe de la novela "tema central" como " Hollywood es una industria de la ciudad que se ejecuta en la explotación", y critica a este tema por ser poco original en 2010. [20] Un Irish Times sin embargo positivamente las notas de revisión que Ellis ' "visión de la sociedad es sombría; sus oscuros estudios del animal humano son tan impactantes como siempre ". El nuevo escenario plantea preguntas como "¿Se pretende que Hollywood sea una variación de la antigua Roma ? ¿Es la industria del cine un coliseo ?" [16] Otra revisión encontró que el escenario de celebridades, como lo visitó antes en su novela Glamorama (1998), le permite a Ellis hacer una serie de observaciones sobre la cultura pop contemporánea a través de Clay, como cuando afirma "que la exposición puede asegurar la fama". [14] Ellis comenta cómo en Less Than Zero , la pasividad de Clay funcionó para protegerlo del "sombrío panorama moral del que formaba parte", que él ve como el principal defecto de Clay. Ellis desarrolló esto en el Clay más descaradamente "culpable" de la nueva novela. Ellis dice que "un retrato del narcisismo era la gran nuez que tenía. De los derechos. Esta idea imperial". La diferencia que observa entre este "retrato de un narcisista" y sus anteriores, como American Psycho y Lunar Park , viene en la forma de su inclinación más moral: "Esta vez", comenta Ellis, "el narcisista llega a un callejón sin salida. . " [2] Para un crítico, el mundo de Clay en su forma más exagerada, en las escenas de tortura, alcanza alturas huxleyanas de fantasía distópica , comparando Imperial Bedrooms con Brave New World (1932), "donde la" economía dirigida "ahora se manifiesta como desenfrenada, el consumismo del capitalismo tardío, donde ambien es el nuevo soma y los humanos son zombis: el rostro de un personaje es "antinaturalmente suave, rehecho de tal manera que los ojos se abren con asombro con perpetua sorpresa; es una cara que imita una cara, y parece agonizante ". [19]
Recepción
The Guardian intentó agregar lo que encontraron que eran críticas polarizadas de Imperial Bedrooms , y señaló que uncrítico del Times consideró que la novela era simplemente aburrida, "empobrecida" y "espantosa", mientras que la London Review of Books consideró que, a pesar de sus defectos , el libro fue agradable por sus "hermosas frases ingeniosas" y la diversión de "ver la vieja magia de Easton Ellis aplicada a la cultura popular de nuestra era ... iPhones, tiendas Apple , videos de Internet y Lost ". [26] The New Statesman compiló reseñas de The Independent , The Observer y The New York Times . Las dos primeras críticas son positivas, elogiando el "noir moderno" de Ellis, la "atmósfera" del libro y su deuda con Philip Roth y F. Scott Fitzgerald , y el Observer dice que "se ubica entre los mejores en el último registro [de Fitzgerald] . " La última revisión acusó a Ellis de fracasar, atrayendo una comparación negativa con Martin Amis ; ambos tienen "un don para una descripción tan perfecta y surrealista", pero "luchan por ponerlo en un contexto efectivo". [27] Otros escritores que intentan evaluar la recepción del libro también lo describen como "mixto". [28] The Periscope Press consideró que las críticas de la novela eran en su mayoría negativas, citando el artículo de la Dra. Alison Kelly para The Guardian como el único contraejemplo, mientras consideraba que "todavía se lee más como una crítica moderada que como un elogio absoluto". [29] Sobre el tema de las reseñas, el crítico británico Mark Lawson señala la tendencia de las reseñas de Ellis a ser "impredecibles"; Citó la ironía del favor entre los críticos de derecha y la medida en que los medios liberales atacan su trabajo. El mismo Ellis, sin embargo, afirma que acepta "con orgullo" la etiqueta de moralista. También atribuye algunas de las críticas negativas que Imperial Bedrooms y las primeras obras de Ellis han recibido en el pasado a las primeras escuelas de crítica feminista ; hoy, observa a las jóvenes "leyendo las obras correctamente", opinando que los libros no deben leerse a través de la lente del " feminismo de la vieja escuela ". Con ese fin, la autora observa que las mujeres mayores que revisaban Imperial Bedrooms en los EE. UU. Tenían problemas, no menos sentimientos de traición. Él siente que son irónicos porque el libro es de hecho una crítica de cierto tipo de perspectiva y comportamiento masculino. [11]
Revise Tom Shone , comentando las características típicas y atípicas de la nueva novela para The Sunday Times.
Tom Shone , que escribía para The Sunday Times , elogió la novela por sus cualidades atípicas para Ellis, "conocido por sus orgías de violencia". Shone pregunta "¿Por qué una nueva secuela de Less Than Zero ... es tan conmovedora?", Señalando que la presencia de "sentimientos" en la novela es marcadamente diferente del estilo habitual de Ellis. Tocando sus cualidades personales, Shone señala que "si Lunar Park desencadenó las atrocidades de American Psycho hasta su origen, Imperial Bedrooms tira del hilo más allá y llega a Less Than Zero ". La energía emotiva del nuevo libro también se remonta a las últimas páginas de Lunar Park ; El también escritor Jay McInerney observa que "Las últimas páginas de [ Lunar Park ] se encuentran entre los pasajes más conmovedores que conozco en la ficción estadounidense reciente [porque] ... Bret estaba llegando a un acuerdo con su relación con su padre en ese libro". [24] Vice observa que "los pasajes finales tanto en los Dormitorios Imperiales como en el Parque Lunar tienen un gran impacto emocional". [5] San Francisco Chronicle aclama a Imperial Bedrooms como "la definición misma de meta autoritaria: Ellis está tan profundamente enredado en su propio y espeluznante mundo insular que no puede escribir para salir de él, o es un genio que ha creado todo un universo paralelo que se pliega y se despliega sobre sí mismo como una especie de impresión de Escher ". [18]
Con respecto al logro del libro, Shone comenta: "Ahora se encuentra en el año cero, creativa y psicológicamente". Sin embargo, las características típicas de las obras anteriores de Ellis permanecen intactas; por ejemplo, en sus descripciones de violencia. [24] Al comentar sobre sus aspectos autorreferenciales, Janelle Brown del San Francisco Chronicle recomienda "para su próximo esfuerzo, Ellis debería dejar de preocuparse y empezar a buscar la salida de su propia madriguera personal". [18] The Buffalo News otorgó a la novela su elección del editor. Jeff Simon comenta que "aporta un excesivo sabor reaganesco a Obama America ". Con respecto al estilo de escritura de la novela, comenta: "Las oraciones en primera persona se repiten una y otra vez, pero las secciones individuales del libro son mínimas ... narcisismo espantoso o no, Bret Easton Ellis tiene un territorio ficticio. poseer y, Dios no lo quiera, un dominio allí ". [30] El Wall Street Journal, por otro lado, describió este estilo de prosa como "plano y sin burbujas". [23] Tal es la estética violenta del libro que, para Eileen Battersby de The Irish Times , "el libro está más cerca de su notable tercera novela, American Psycho ". Además, felicita a Ellis como "una escritora extrañamente moral que se especializa en evocar lo amoral". Con respecto a su escritura, ella señala que "la desesperación es directa, objetiva y rara vez se acerca a la lacónica inquietud de JG Ballard ". [dieciséis]
Sin embargo, tras sus comentarios positivos, Battersby concluye negativamente. El libro es una "interpretación sombría ... un estudio cansado de lo vacío" con la sensación de un guión improvisado interpretado por un elenco no comprometido. Ella suma que la novela de Ellis "consiste en dejar demasiadas puertas entreabiertas y no explorar en su totalidad suficientes habitaciones u oportunidades". [16] Algunos críticos han cuestionado la relevancia del libro para una audiencia contemporánea. Dallas News plantea la pregunta de si Imperial Bedrooms es "una historia en la que todos están interesados", porque la "prosa contundente, sobria y de entrada de diario" de Ellis ya no es, en 2010, "el pase entre bastidores" que alguna vez fue para el vidas de "ricos y famosos de Los Ángeles". Además, Tom Maurstrad sostiene que desde la década de 1980, esa década se ha convertido en un "contenedor de gangas para las tendencias retro y la nostalgia prefabricada, fácil de empaquetar en líneas de moda y programas de televisión". La reseña lamenta que el tema de la novela, el lado oscuro de Hollywood, ya no sea una revelación impactante para la cultura y que Ellis no aproveche la presunción narrativa con la que comienza. Sin embargo, Maurstrad destaca los aspectos positivos. Ellis sabiamente "se apropia de la brutalidad sin pestañear [de] ... American Psycho , para agregar algo de peso dramático a esta actualización anoréxica", haciendo de la secuela una "película snuff de celebridades" del anterior "pase entre bastidores". [20] El Wall Street Journal condenó la novela como "una no historia aburrida, afligida y poco medicada que no lleva a ninguna parte". [23] El crítico del Boston Globe opinó que "Ellis apunta al noir, al territorio de James Ellroy y Raymond Chandler , pero termina con un episodio de Melrose Place con clasificación XXX ". [31]
Andrew McCarthy, quien interpretó a Clay en la película Less Than Zero de 1987 , describió la novela como "una conclusión emocionante e impactante ... sorprendente". El actor elogió al personaje de Clay, citando una "vulnerabilidad perversa" que el personaje cubre con alcohol, hostilidad y su retrato de un mundo "lleno de dolor, sufrimiento y crueldad" bajo el barniz "brillante, reluciente y seductor" de Hollywood. McCarthy describió su experiencia de leer el libro como "volver a visitar a un viejo amigo", debido a la consistencia de las voces de los personajes y de Ellis. [32]
Posible adaptación cinematográfica
En mayo de 2010, cuando MTV News anunció por primera vez que Ellis había terminado de escribir Imperial Bedrooms , el escritor les dijo en una entrevista que había comenzado a pensar en la posibilidad de una adaptación cinematográfica y sintió que interpretarla como una secuela de la adaptación cinematográfica de 1987 protagonizada por Andrew McCarthy , Robert Downey Jr. , James Spader y Jami Gertz "sería una gran idea". [7] Dos meses antes del lanzamiento del libro, el actor de Less Than Zero , Andrew McCarthy, declaró que era "los primeros días" para pensar en una posible adaptación cinematográfica; McCarthy sintió, sin embargo, que la novela se adaptaría bien. [32] Debido a que los personajes de Imperial Bedrooms han sido propiedad de 20th Century Fox desde que Ellis vendió los derechos de la película a Less Than Zero , la película prospectiva para los derechos de Imperial Bedrooms vuelve a Fox. Ellis le dijo a Vice en junio de 2010 que estaría interesado en escribir el guión. [5] Sin embargo, en julio de 2010, el autor aclaró a California Chronicle , diciendo "No hay trato, no hay nadie adjunto. Ha habido algunas conversaciones vagas entre los miembros del elenco ... Hasta donde yo sé, en este momento no está pasando nada". Ellis opina que si Robert Downey Jr. se involucrara, la película pasaría directamente a la producción. Sin embargo, recordando el proceso de adaptación por el que pasó Less Than Zero , admite: "He aprendido a ser cauteloso al decir oh, nunca convertirán a este oscuro y depravado personaje en ningún tipo de película interesante de Mulholland Drive , David Lynch , pero yo podría estar totalmente equivocado en eso. No lo sé ". [6]
Referencias
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