Inori ("Adoraciones" en japonés), para uno o dos solistas con orquesta, es una composición de Karlheinz Stockhausen , escrita en 1973-1974 (nº 38 en el catálogo de obras del compositor).
Inori es un trabajo meditativo. La palabra inori (祈 り) en japonés significa " oración , invocación, adoración". [1] "Es como una ópera con un solo personaje y sin canto, solo pensamientos visibles como gesto y audibles como sonido recíprocamente modulado". [2] "La parte solista está compuesta como una melodía y teóricamente se puede ejecutar con un instrumento melódico; sin embargo, la relación entre el gesto solista y la respuesta de la orquesta es tan completa que la melodía solista es invariablemente interpretada en silencio por un bailarín-mimo, empleando un vocabulario de gestos extraído de una variedad de prácticas religiosas ". [3]Al bailarín y coreógrafo australiano Philippa Cullen, que pasó algún tiempo en Alemania trabajando con Stockhausen en 1973, se le atribuye haber llamado su atención sobre los gestos coreográficos de oración, en particular los mudras de la India, que ella había estado estudiando. [4]
" Inori es, en efecto, como insiste el compositor, una obra mística, pero sólo porque no hay absolutamente ninguna mistificación". [5] "Stockhausen recompuso el lenguaje de señas de la oración, sobre la base de escalas cromáticas de gestos de oración, en una música corporal altamente diferenciada". [6] Aunque la partitura especifica que la parte solista se puede interpretar de varias formas, incluido cualquier tipo de instrumento melódico, hasta la fecha esto siempre ha sido ejecutado por mimos, utilizando una serie de gestos de oración. Debido a que el público en las primeras actuaciones percibía erróneamente que el solista improvisaba con la música, Stockhausen decidió utilizar dos solistas paralelos para hacer evidente que los gestos están completamente compuestos. [7]
Stockhausen compuso Inori utilizando un Urgestalt o fórmula , que es "una estructura melódica-rítmica de la que se derivan las principales características de la obra". [8] Esta fórmula melódica está dividida en cinco segmentos, formando una secuencia “que parte del ritmo puro. . . a través de la dinámica, la melodía y la armonía, a la polifonía: de ahí, una progresión desde el origen primitivo de la música a una condición de intelecto puro. Todo el trabajo es una proyección de esta fórmula en una duración de unos 70 minutos ”. [9] La fórmula consta de 15 notas, que son
dividido en 5 frases con 5, 3, 2, 1 y 4 tonos respectivamente. Transferidas a la forma a gran escala, estas 5 frases dan lugar a las 5 secciones principales del trabajo. Cada frase consta. . . de tres partes: melodía, eco y pausa; en la forma a gran escala estos se convierten en génesis + evolución (= exposición + desarrollo) —echo — pausa, siendo los ecos pasajes estadísticos muy suaves, y las pausas solos mínimamente acompañados para la mímica. Las duraciones de la melodía, medidas en entrepiernas, se convierten en minutos para dar la longitud de las divisiones y subdivisiones formales. [10]
El más importante de los 15 tonos es el G sobre el C medio, que corresponde al tempo MM = 71 (el tempo del "latido del corazón" de la teoría musical medieval), al gesto de la mano colocado sobre el corazón y a la sílaba "HU". , que representa el Nombre Divino. [11]
Además de estas cinco secciones, hay "un momento trascendental no medido". [1]
Stockhausen también compuso una introducción a Inori , Vortrag über HU ("Conferencia sobre HU"), Nr. 38½, un análisis musical de la obra de una hora de duración, para la interpretación de un cantante. [12]
Referencias
- ↑ a b Stockhausen 1978a , p. 215.
- ^ Maconie 1976 , p. 310.
- ^ Maconie , 2005 , p. 352.
- ^ Jones 2004 , p. 70.
- ^ Josipovici 1975 , p. dieciséis.
- ^ Peters 1999 , p. 101.
- ^ Maconie 1990 , p. 236.
- ^ Leonardi 1998 , p. 66.
- ^ Maconie 2005 , págs. 353–354.
- ^ Toop 1976 , págs. 90-91.
- ^ Maconie 1974 .
- ^ Stockhausen 1978b .
Fuentes
- Jones, Stephen. 2004. "Philippa Cullen: Dancing the Music". Leonardo Music Journal 14 (Compositores dentro de la electrónica: Música después de David Tudor): 64–73.
- Josipovici, Gabriel . 1975. "La importancia de la 'Inori' de Stockhausen", Filosofía radical , no. 11: 15-17. Reimpreso en 1977 en Las lecciones del modernismo y otros ensayos de Josipovici , 195-200. Londres: Macmillan ISBN 0-333-21440-4 ; Totowa, Nueva Jersey: Rowman y Littlefield ISBN 0-87471-957-7 Segunda ed. 1987, Basingstoke: Macmillan. ISBN 0-333-44094-3 (en caja); ISBN 0-333-44095-1 (pbk).
- Leonardi, Gerson. 1998. " Inori : Relaciones microcosmos / macrocosmos y una lógica de la percepción". Perspectivas de la nueva música 36, no. 2 (verano): 63–90.
- Maconie, Robin . 1974. "Stockhausen's Inori ". Tempo , nueva serie, no. 111 (diciembre): 32–33.
- Maconie, Robin. 1976. Las obras de Karlheinz Stockhausen . Londres: Oxford University Press. ISBN 0-19-315429-3 .
- Maconie, Robin. 1990. Las obras de Karlheinz Stockhausen , segunda edición. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-315477-3 .
- Maconie, Robin. 2005. Otros planetas: la música de Karlheinz Stockhausen . Lanham, Maryland, Toronto, Oxford: The Scarecrow Press, Inc. ISBN 0-8108-5356-6 .
- Peters, Günter. 1999. "'... Cómo se compone la creación': espiritualidad en la música de Karlheinz Stockhausen". Traducido por Mark Schreiber y el autor. Perspectivas de la nueva música 37, no. 1 (invierno): 96-131.
- Stockhausen, Karlheinz. 1978a. " Inori : Anbetungen für 1 oder 2 Solisten und Orchestre (1973–74)", en su Texte zur Musik 4, editado por Christoph von Blumröder , 214–36. Colonia: DuMont Buchverlag.
- Stockhausen, Karlheinz. 1978b. "Vortrag über HU", en su Texte zur Musik 4, editado por Christoph von Blumröder, 241–42. Colonia: DuMont Buchverlag.
- Toop, Richard. 1976. "'O alter Duft': Stockhausen y el regreso a la melodía". Estudios de música 10: 79–97.
Otras lecturas
- Conen, Hermann. 1991. Formel-Komposition: zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik, Bd. 1. Mainz y Nueva York: Schott. ISBN 3-7957-1890-2 .
- Frisius, Rudolf. 1999. "Musik als Ritual: Karlheinz Stockhausens Komposition Inori ". En Musik und Ritual: Fünf Kongreßbeiträge, zwei freie Beiträge und ein Seminarbericht . Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 39, editado por Barbara Barthelmes y Helga de la Motte-Haber . Maguncia: Schott. ISBN 3-7957-1779-5 .
- Riethmüller, Albrecht . 1995. "Stockhausens Diagramm zu Inori ". En Töne, Farben, Formen: Über Musik und die Bildenden Künste — Festschrift Elmar Budde zum 60. Geburtstag , editado por Susanne Fontaine , Matthias Brzoska , Elisabeth Schmierer y Werner Grünzweig , 229–42. Laaber: Laaber-Verlag.
- Stockhausen, Karlheinz, en conversación con Rudolph Frisius. 1998. "Es geht aufwärts", en su Texte zur Musik 9, editado por Christoph von Blumröder, 391–512. Kürten: Stockhausen-Verlag.
- Stuke, Franz R. 2003. " Magie der Klänge: INORI (Karlheinz Stockhausen) 4. Noviembre de 2003, Konzerthaus Dortmund ". Opernnetz.de (consultado el 21 de agosto de 2019).
enlaces externos
- Introducción a Inori por Al Moritz
- Reseña de Inori por Ingvar Loco Nordin
- Vortrag über HU (versión en inglés, extracto)