Jacques y Berthe Lipchitz es un óleo sobre lienzo de 1916 de Amedeo Modigliani . Representa al amigo de Modigliani, el escultor Jacques Lipchitz , de pie junto a su esposa Berthe sentada.
Modigliani y Lipchitz se habían mudado a Francia a una edad temprana, ambos eran de origen judío y se hicieron amigos cercanos que frecuentaban los mismos círculos artísticos en París. [1] A pesar de sus puntos en común, hubo marcadas diferencias: Lipchitz ejemplificó la laboriosidad artística mientras que Modigliani se dio a la disolución bohemia. [2]
Antes de pintar Jacques y Berthe Lipchitz Modigliani realizó una serie de dibujos preparatorios, de los que se conservan cinco: dos de Lipchitz, dos de Berthe y uno de ellos juntos en la composición resuelta. [3] Lipchitz describió el desarrollo de la pintura años más tarde:
En 1916, después de firmar un contrato con Leonce Rosenberg, el comerciante, tenía un poco de dinero. Yo también estaba recién casado, y mi esposa y yo decidimos pedirle a Modigliani que hiciera nuestro retrato. "Mi precio es de diez francos la sesión y un poco de alcohol, ya sabes", respondió cuando le pedí que lo hiciera. Vino al día siguiente e hizo muchos dibujos preliminares, uno tras otro, con tremenda velocidad y precisión. ... Finalmente se decidió una pose, una pose inspirada en la fotografía de nuestra boda. Al día siguiente, a la una, llegó Modigliani con un lienzo viejo y su caja de materiales de pintura, y nos pusimos a posar. Lo veo con tanta claridad incluso ahora: sentado frente a su lienzo que había puesto en una silla, trabajando en silencio, interrumpiendo solo de vez en cuando para tomar un trago de alcohol de la botella que está cerca. ... Al final del día dijo "Bueno, supongo que está terminado". [4]
Lipchitz se sintió incómodo al aceptar el cuadro por solo diez francos y se excusó para que Modigliani continuara trabajando en el retrato. "Sabes", dije, "a los escultores nos gusta más sustancia". "Bueno", respondió, "si quieres que lo estropee, puedo continuar". [5] El retrato ocupó a Modigliani durante casi dos semanas, "probablemente el tiempo más largo que trabajó en una pintura". [5]
Uno de los dos únicos retratos dobles pintados por Modigliani, [2] Jacques y Berthe Lipchitz se ha destacado por su estudio complejo y enigmático de personalidades contrastantes. Lipchitz se muestra con su esposa Berthe Kitrosser, una poeta rusa, en su apartamento de París que anteriormente había sido el hogar del escultor Constantin Brâncuși . [2] Posada frente a un interior arquitectónico abstracto, Lipchitz está elegantemente vestido y se para de manera informal con una mano sobre el hombro de Berthe. Sus rostros en forma de máscara han fomentado lecturas variadas; Se ha visto que la suave sensualidad de Berthe, sus grandes ojos y labios y su elegante cuello, ofrecen un sorprendente contraste con el orgullo propio de Lipchitz, sus pequeños ojos, boca y "nariz perversamente retorcida" combinándose con un efecto satírico. [2] Para el historiador del arte y comisario Mason Klein, el rostro de Berthe es suave y burgués, su cuello con volantes y su nariz respingona sugieren arrogancia, mientras que Lipchitz está por encima de ella, dominante y protectora. [7]
El biógrafo de Modigliani, Werner Schmalenbach, comparó a Jacques y Berthe Lipchitz con Bride and Groom del artista de 1915, y notó el desarrollo de una descripción puramente formal de "tipos" a un mayor interés en la caracterización de los individuos. [6] Esta diferencia en las dos obras es consistente con una evolución en el dibujo y la pintura de Modigliani hacia un mayor refinamiento. [6]
Después de la muerte de Modigliani en 1920, Lipchitz elaboró su máscara mortuoria , [2] haciendo doce moldes de yeso para los amigos y la familia de Modigliani. [8] Poco después, Lipchitz cambió la pintura a su marchante a cambio de la devolución de esculturas "que ya no sentía que fueran representativas". [5] La pintura fue comprada en 1922 y entró en el Art Institute of Chicago en 1926 como parte de la Helen Birch Bartlett Memorial Collection . [2]
Notas
Referencias
- Klein, Mason y col. Modigliani: más allá del mito . Nueva York, 2004. The Jewish Museum. ISBN 0-300-10573-8
- Lipchitz, Jacques . Amedeo Modigliani . Harry N. Abrams, Nueva York, 1952
- Mann, Carol. Modigliani . Nueva York, 1980. Thames and Hudson, Inc.
- Schmalenbach, Werner. Amedeo Modigliani: Pinturas, esculturas, dibujos . Munich, 1990. Prestel-Verlag. ISBN 3-7913-1095-X
- Un estudio de ironía: Jacques y Berthe Lipchitz Art Institute of Chicago Museum Studies de Modigliani , 1986
- Máscara mortuoria de Amedeo Modigliani, Norton Simon Museum
- Jacques Lipchitz analiza este trabajo en una entrevista. Véase el segmento 157 "Pregúntele a Jacques Lipchitz: entrevistas a Jacques Lipchitz durante los veranos de 1970-1972", Bruce W. Bassett, entrevistador y productor de vídeo. El Museo de Israel, Jerusalén, donado por Hanno D. Mott, Nueva York para la familia de Jacques Lipchitz. Versión interactiva en línea publicada en 2010. Republicada en 2021.
enlaces externos
- Instituto de Arte de Chicago