Jan Carel Vierpeyl
Jan Carel Vierpeyl o Jan Carel Vierpyl [1] (c. 1675 - en o después de 1723) fue un pintor flamenco conocido principalmente por sus retratos familiares y escenas de género de compañías alegres y galantes. [2]
Los detalles sobre la vida de Vierpeyl son muy escasos. Se inscribió en 1698 en el Gremio de San Lucas de Amberes como alumno de Jacob Balthasar Peeters . [3] Se ha deducido de esta fecha que Vierpeyl probablemente nació en algún lugar entre 1665 y 1685. Jacob Balthasar Peeters fue un pintor arquitectónico. [4] Balthasar van den Bossche es mencionado como otro maestro de Vierpeyl. [2]
El artista estuvo activo en Amberes entre 1697 y 1717 y su última obra fechada conocida data de 1723. [2] En 1616-1617, Josep Verduren está inscrito en el registro de la Cofradía de San Lucas de Amberes como alumno de Vierpeyl. [5]
No está claro si era pariente o incluso padre del escultor y arquitecto Simon Vierpyl, que se presume nació en 1725 en Londres, donde se formó con el escultor flamenco Peter Scheemakers . [6] Una pintura de Jan Carel Vierpeyl fechada en 1721 en la colección de la Galería Nacional de Irlanda , que en el pasado se creía que representaba al filósofo Francis Hutcheson y su hija, puede indicar una estancia en Gran Bretaña de Jan Carel Vierpeyl. [7] [8] Después de 1723, todo rastro del artista se pierde. [2]
Si bien algunos historiadores del arte del siglo XIX mencionan la historia y las pinturas de vanitas de Vierpeyl, la obra actualmente conocida de Vierpeyl consiste principalmente en retratos individuales y familiares y escenas de género. [2] [9]
Los retratos familiares típicamente representan a la familia más grande o más pequeña junto con el perro de la familia en un ambiente interior formal. Los antepasados de los modelos también se incluyen a través de sus retratos que se cuelgan en la pared del fondo. El retrato de un hombre y su hija de 1721 (Galería Nacional de Irlanda) muestra a un hombre sentado con una pluma en la mano. Su hija adolescente de pie sostiene un libro y señala un clavicémbalo en la habitación. La tapa del clavecín está abierta y la pintura del interior de la tapa es de tradición flamenca y francesa. [7] La pared detrás de los modelos está cubierta con retratos de antepasados en marcos ovalados.
