Jay Wright (nacido el 25 de mayo de 1935 [1] ) es un poeta , dramaturgo y ensayista afroamericano . Nacido en Albuquerque, Nuevo México , [2] vive en Bradford, Vermont . Aunque su obra no es tan conocida como la de otros poetas estadounidenses de su generación, ha recibido una considerable aclamación de la crítica, y algunos comparan la poesía de Wright con la obra de Walt Whitman , TS Eliot y Hart Crane . [3] Otros asocian a Wright con los poetas afroamericanos Robert Hayden y Melvin B. Tolson., debido a su complejidad de tema y lenguaje, así como a la utilización y transformación de su obra de la herencia literaria occidental. [4] El trabajo de Wright es representativo de lo que el escritor guyanés - británico Wilson Harris ha denominado "imaginación transcultural", en la medida en que incorpora elementos de las culturas africana, europea, nativa americana y latinoamericana. [5] Después de recibir el Premio Bollingen de Poesía en 2005, Wright es reconocido como uno de los principales contribuyentes a la poesía a principios del siglo XXI. Dante Micheaux ha llamado a Wright "inequívocamente, el más grande poeta americano vivo". [6]
Jay Wright | |
---|---|
Nació | Albuquerque, Nuevo México | 25 de mayo de 1935
Idioma | inglés |
Nacionalidad | americano |
Género | Poesía |
Obras destacadas | Dimensiones de la historia , La doble invención de Komo , Explicaciones / Interpretaciones , Transformaciones |
Premios notables | 1986 Beca MacArthur , 1996 Beca de la Academia de Poetas Americanos , Premio Bollingen de Poesía 2005, Premio del Libro Americano 2006 a la Trayectoria de la Fundación Before Columbus. |
Cónyuge | Lois Wright |
Vida y educación
Los orígenes familiares de Wright son emblemáticos de la naturaleza multicultural de su obra literaria. Su madre, Leona Dailey, nació en Virginia y tenía ascendencia africana y nativa americana, mientras que su padre, George Murphy, o Mercer Murphy Wright, como también se le conocía, afirmaba tener raíces africanas, cherokee e irlandesas. Murphy tuvo diversos trabajos manuales, que incluían trabajar en la construcción, conducir un taxi y trabajar como personal de mantenimiento. Sin embargo, Wright creció en un hogar de acogida en Albuquerque y se mudó a San Pedro, California en su adolescencia para vivir con su padre. [5]
Cuando estaba en la escuela secundaria, Wright comenzó a tocar el bajo, [5] y cuando Neil Arditi lo conoció a finales de los noventa, Wright todavía actuaba como bajista de jazz. [7] La música jazz informa el trabajo y la estética de Wright de varias maneras, [8] en poemas como "Reunión de oración del miércoles por la noche", "Billie's Blues" y "Twenty-Two Tremblings of the Postulant". [9] La experiencia del poeta como bajista de jazz se menciona en el poema " El fin de un sueño étnico ": "Cigarrillos en la boca / para perforar ampollas en mi cerebro. / Mi bajo, un fino mueble. / Mis dedos suaves. , demasiado suave para sonar / vigas en pasillos de segunda categoría ". [9]
Cuando era joven, Wright jugó béisbol de ligas menores, apareciendo en 76 juegos durante dos temporadas (1953-1954) con los Mexicali Eagles de la Liga Arizona-Texas y los Fresno Cardinals de la Liga de California. [10] En 1954, Wright abandonó su carrera en el béisbol para servir en el cuerpo médico del ejército estadounidense en Alemania hasta 1957; en este período pudo viajar por muchos países de Europa. [5]
Al regresar de Europa, Wright estudió literatura comparada en la Universidad de California, Berkeley y la Universidad de Rutgers . [2] Recibió su licenciatura en Berkeley en 1961 y su maestría en Rutgers en 1967. [11] En 1964, enseñó inglés e historia medieval durante un año en el Butler Institute en Guadalajara, México. [5] Después de esta experiencia, regresó a Rutgers para terminar su maestría y comenzar a trabajar en un doctorado, pero se fue antes de completar su doctorado. [5]
Como estudiante en Rutgers, Wright vivió en Harlem, donde conoció a escritores afroamericanos asociados con el Black Arts Movement (BAM), como Larry Neal , LeRoi Jones y Henry Dumas . [5] Wright escribiría más tarde la introducción de la colección de poesía publicada póstumamente de Dumas, Play Ebony, Play Ivory: Poetry . [12] Wright ha sido descrito como miembro del Movimiento de las Artes Negras, [13] aunque en una monografía dedicada al movimiento, sólo se habla del primer libro de Wright, The Homecoming Singer , en relación con el grupo. [14] De hecho, el poema de Wright "Idiotic and Politic", de The Homecoming Singer , se ha leído como "una declaración virtual de independencia de BAM", dirigida directamente a LeRoi Jones (más tarde Amiri Baraka), el fundador del Black Arts Movement. . [7]
A lo largo de los años, Wright ha sido poeta residente en la Universidad de Yale , así como en la Universidad de Dundee e históricamente colegios y universidades negros como Talladega College , Tougaloo College , Texas Southern University .
Poesía
La primera publicación de Wright fue un chapbook de 22 páginas titulado Death as History , que contenía 15 poemas, publicado en 1967 por Poets Press. Aunque esta colección nunca se ha vuelto a publicar, algunos de los poemas se incluyeron en el primer libro completo de Wright, The Homecoming Singer . [15] El mismo Wright ha repudiado el libro impreso, diciendo que no fue pensado como una obra unificada, sino simplemente como "un grupo de poemas seleccionados de los que [él] tenía a mano". En el momento en que se publicó el libro, Wright estaba empleado en una gira por escuelas negras en el sur para el programa Woodrow Wilson - National Endowment of the Arts , y Carolyn Kizer pensó que debería tener un libro de poemas; por lo tanto, lo ayudó a publicar el libro con Diane DiPrima de Poets Press. [16] En los poemas que no se volvieron a publicar en The Homecoming Singer , el lenguaje, las imágenes y la sensibilidad se han descrito como románticos y convencionales por naturaleza. En otros poemas de esta colección, sin embargo, el tono, el estilo y el tema no difieren de los encontrados en los poemas publicados muchos años después en lo que respecta a su preocupación por la experiencia religiosa y la exploración del mito y la religión africanos. [15]
En 1971, Corinth Press publicó la primera colección completa de poesía de Wright, The Homecoming Singer . Este libro incluye poemas como " The Homecoming Singer ", " El fin de un sueño étnico " y " Una invitación al condado de Madison ". En este libro, Wright "intenta tender un puente entre el pasado y el presente y medita sobre los sentimientos de exclusión de la sociedad o identidad personal utilizando entornos geográficos como telón de fondo para el crecimiento espiritual, emocional e intelectual de la persona autobiográfica ". [3] El poema que abre el volumen," Reunión de oración del miércoles por la noche ", tiene un narrador que en su mayoría se aleja de la escena descrita en el poema y luego se convierte irónicamente en parte del "encuentro incierto e inconcluso entre el hombre y Dios en una iglesia negra". [15] El poema sugiere una actitud ambigua y cuestionadora hacia la religión tradicional que se revela en la africanización del cristianismo por parte de los feligreses: "Han cerrado su noche / con toda la certeza que pudieron, / sin querer cambiar su libertad por un dios". [8] [3] [9] La recepción crítica de The Homecoming Singe r fue positiva, y Wright w tan inmediatamente reconocido como una voz importante. [3] El New York Times lo aclamó como "una colección tensa y memorable", en la que Wright "se abre paso entre alternativas problemáticas", en busca de una voz negra independiente. [17] Sin embargo, en contraste con el trabajo posterior de Wright, los temas de este libro se han descrito como "convencionales". [18]
Mientras que algunos críticos abogan por un cambio de dirección en el trabajo de Wright después de Death as History y The Homecoming Singer (y algunas partes de Adivinos y presagios ), [19] [20] otros encuentran en cambio continuidad y unidad en el trabajo del poeta. [5] [15] Darryl Pinckney ha afirmado que la poesía anterior de Wright está más estrechamente alineada con 'el estado de ánimo rebelde de los años sesenta', refiriéndose en particular a los poemas "La muerte como historia" y "Una súplica por el hombre político". [19] En su reseña del volumen Selected Poems of Jay Wright , Robert B. Shaw también contrasta los primeros volúmenes con el trabajo posterior del poeta, diciendo que uno puede "aceptar (y disfrutar)" los primeros poemas "con menos preguntas". en contraste con la dificultad esotérica y el rigor de los poemas posteriores. [20] Charles H. Rowell asocia los poemas de The Homecoming Singer y de la segunda sección de Adivinos y presagios con la poesía confesional en su enfoque en la experiencia personal y autobiográfica en contraste con la poesía posterior, que él caracteriza como menos inmediatamente personal y fundamentada. más en libros y erudición que en experiencias vividas. [dieciséis]
Sin embargo, al discutir los primeros cinco volúmenes de poesía de Wright, desde La muerte como historia hasta La doble invención de Komo , Gerald Barrax vio una unidad temática y técnica, describiendo estos libros como "tan notablemente unificados y consistentes en tema, tema, tono y técnica para que todos constituyan una sola obra ". [15] De hecho, el propio Wright ha sugerido que sus libros hasta Explicaciones / Interpretaciones (excluyendo el capítulo rechazado Death as History ) constituyen una serie unificada y ordenada, "un proceso dramático, con todas sus tensiones y resoluciones". [16] Además, la copia de la contraportada de The Guide Signs: Book One y Book Two de 2007 afirma que ese volumen, junto con los ocho volúmenes reunidos en Transfigurations: Collected Poems , debe leerse como una sola obra. [21]
Premios
- 1986 Beca de la Fundación John D. y Catherine T. MacArthur (o "Genius")
- 1996 Beca de la Academia de Poetas Americanos
- 2001 Premio LL Winship / PEN New England , Transfigurations: Collected Poems
- 2005 Premio Bollingen de Poesía , convirtiéndose en el primer escritor afroamericano en ser tan honrado
- 2006 American Book Award Lifetime Achievement Award de la Fundación Before Columbus .
Bibliografía
Poesía
- La muerte como historia. Nueva York: Poets Press. 1967
- El cantante de bienvenida . Nueva York: Corinth Books. 1971
- Adivinos y presagios . Seven Woods Press. 1976. ISBN 978-0-913282-10-6.
- Dimensiones de la historia . Kayac. 1976. ISBN 0877110638
- La doble invención de Komo . Prensa de la Universidad de Texas. 1980
- Explicaciones / Interpretaciones . Universidad de Virginia. 1984
- Poemas seleccionados de Jay Wright . Robert B. Stepto (ed.) Nueva Jersey: Princeton University Press. 1987. ISBN 0691014353
- Libro de Elaine . Prensa de la Universidad de Virginia. 1988. ISBN 0813912016
- Boleros . Prensa de la Universidad de Princeton. 1991
- Transfiguraciones: poemas recopilados . Baton Rouge: Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana. 2000. ISBN 978-0-8071-2630-1.
- Máscara y medida de la música. Chicago: Ediciones Flood. 2007. ISBN 0-9787467-3-2
- Los letreros guía: libro uno y libro dos . Baton Rouge: Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana. 2007. ISBN 978-0-8071-3265-4.
- Polinomios y polen: parábolas, proverbios, paradigmas y alabanza a Lois . Champaign y Londres: Dalkey Archive Press. 2008. ISBN 978-1-56478-499-5.
- El arte presentable de la ausencia de lectura . Champaign y Londres: Dalkey Archive Press. 2008. ISBN 978-1-56478-498-8.
- Desorientaciones: Groundings . Chicago: Ediciones Flood. 2013. ISBN 978-0-9838893-4-2.
- El primer aniversario . Chicago: Ediciones Flood. 2019. ISBN 978-0-9981695-8-3
Obras de teatro
- Globos: una comedia en un acto . Baker's Plays, 1968
- Ecuaciones de amor , en Callaloo , nro. 19, 1983, págs. 39-75. JSTOR , www.jstor.org/stable/2930931. Consultado el 13 de febrero de 2021.
- Hijas del Agua , en Callaloo , n. 31, 1987, págs. 215-281. JSTOR , www.jstor.org/stable/2930746. Consultado el 13 de febrero de 2021.
- Las delicias de la memoria, II: Doss , en Callaloo , vol. 14, no. 1, 1991, págs. 157–180. JSTOR , www.jstor.org/stable/2931448. Consultado el 13 de febrero de 2021.
- Axiomatic , en Obsidian , vol. 7, no. 2, 2006, págs. 19-30. JSTOR , www.jstor.org/stable/44489185. Consultado el 13 de febrero de 2021.
- La geometría del ritmo , en The Prime Anniversary . Chicago: Ediciones Flood. 2019. ISBN 978-0-9981695-8-3
Prosa
- "Introducción" en Dumas, Henry. Juega a Ebony: Juega a Ivory . Casa al azar. 1974.
- "El diseño del deseo, la resonancia de la visión: la voz histórica y ritual de la poesía negra". Callaloo 30 (1987): 13-28. https://www.jstor.org/stable/2930633
Antologías
- David Lehman, ed. (2006). El libro de Oxford de poesía estadounidense . Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 978-0-19-516251-6.
- JD McClatchy, ed. (2003). El libro Vintage de poesía estadounidense contemporánea . Libros antiguos. ISBN 978-1-4000-3093-4.
Referencias
- ^ Jay Wright en poets.org.
- ^ a b Poetas, Academia Estadounidense. "Acerca de Jay Wright | Academia de poetas estadounidenses" . poets.org . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
- ^ a b c d Fundación, Poesía (07/02/2021). "Jay Wright" . Fundación Poesía . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
- ^ Bader, Philip. Escritores afroamericanos . Nueva York: Infobase Publishing, 2011.
- ^ a b c d e f g h Vera M. Kutzinski, "Jay Wright", en Andrews, William L., Frances Smith Foster y Trudier Harris, eds. El compañero conciso de Oxford para la literatura afroamericana . Oxford University Press, 2001: 446-447.
- ^ "Un centro diferente [por Dante Micheaux]" . La mejor poesía americana . Consultado el 10 de febrero de 2021 .
- ^ a b "Dimensiones de Jay Wright: una apreciación: la poesía de Parnassus" . Consultado el 9 de febrero de 2021 .
- ^ a b Welburn, Ron. "Poética de Jay Wright: una apreciación". MELUS , vol. 18, no. 3, 1993, págs. 51–70. JSTOR , www.jstor.org/stable/468066 . Consultado el 8 de febrero de 2021.
- ^ a b c Transfiguraciones: poemas recopilados. Baton Rouge: Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana. 2000.
- ^ https://www.baseball-reference.com/register/player.fcgi?id=wright001jay
- ^ "Jay Wright" . www.macfound.org . Consultado el 10 de febrero de 2021 .
- ^ Wright, Jay. "Introducción", en Dumas, Henry. Juega a Ebony: Juega a Ivory . Casa aleatoria, 1974: xvii-xxiii.
- ^ Smethurst, James. "El movimiento de las artes negras y los colegios y universidades históricamente negros" en Nelson, Alondra, et al. Nuevos pensamientos sobre el movimiento de las artes negras . Prensa de la Universidad de Rutgers, 2006.
- ^ Smethurst, James Edward. El movimiento de las artes negras: el nacionalismo literario en las décadas de 1960 y 1970 . Prensa de la Universidad de Carolina del Norte, 2005.
- ↑ a b c d e Barrax, Gerald. "La poesía temprana de Jay Wright". Callaloo , no. 19, 1983, págs. 85-102. JSTOR , www.jstor.org/stable/2930933 . Consultado el 8 de febrero de 2021.
- ^ a b c Rowell, Charles H. "'La revelación del huevo' una entrevista con Jay Wright". Callaloo , no. 19, 1983, págs. 3-15. JSTOR , www.jstor.org/stable/2930927 . Consultado el 8 de febrero de 2021.
- ^ Kalstone, David (30 de julio de 1972). "El cantante de regreso a casa por Jay Wright. Nueva York: Corinth Books. 95 pp. $ 3. (Publicado en 1972)" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
- ^ Okpewho, Isidoro. "De un camino de cabras en África: una aproximación a la poesía de Jay Wright". Callaloo , vol. 14, no. 3, 1991, págs. 692–726. JSTOR , www.jstor.org/stable/2931494 . Consultado el 8 de febrero de 2021.
- ^ a b Pinckney, Darryl. "Ahora estás en el Ejercito." Puntos de vista críticos modernos de Bloom : Jay Wright (2004): 27-35. Publicado originalmente en Parnassus: Poetry in Review 9 , n. ° 1 (primavera / verano de 1981).
- ^ a b Shaw, Robert B. "Breve reseña: poemas seleccionados de Jay Wright". Poesía , no. 1, abril de 1988, págs. 45-47. https://www.poetryfoundation.org/poetrymagazine/browse?volume=152&issue=1&page=49 . Consultado el 8 de febrero de 2021.
- ^ Wright, Jay. Los letreros guía: libro uno y libro dos . Baton Rouge: Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana. 1987.
enlaces externos
- Sitio web del Premio Bollingen
- Reseña del libro: Transfiguraciones
- Enfoque de poesía de Jay Wright del simposio en la Universidad de Washington
- Jay Wright Lectura de poesía en Columbia College
- Kenneth Koch y Jay Wright leyendo sus poemas en el Auditorio Coolidge, 15 de noviembre de 1976