El Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou (en francés : Centre culturel Tjibaou ), en la estrecha península de Tinu , aproximadamente a 8 kilómetros (5,0 millas) al noreste del centro histórico de Numea , la capital de Nueva Caledonia , celebra la cultura vernácula canaca , la cultura indígena cultura de Nueva Caledonia, en medio de mucha controversia política sobre el estatus independiente buscado por algunos canacos del dominio francés. Se inauguró en junio de 1998 y fue diseñado por el arquitecto italiano Renzo Piano y lleva el nombre de Jean-Marie Tjibaou, líder del movimiento independentista que fue asesinado en 1989 y que había tenido la visión de establecer un centro cultural que fusionara la herencia lingüística y artística del pueblo canaco. [1] [2]
Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou | |
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![]() Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou | |
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Información general | |
Localización | Centre culturel Tjibaou, Rue des accords de Matignon, Tina BP 378 98845, Nouméa Cedex, Nouméa , Nueva Caledonia |
Coordenadas | 22 ° 15′21.6 ″ S 166 ° 27′43.2 ″ E / 22.256000 ° S 166.462000 ° E |
Inaugurado | Mayo de 1998 |
Dueño | Gobierno de Nueva Caledonia |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Renzo Piano |
Sitio web | |
http://www.adck.nc/ |
Piano fusionó las tradiciones de construcción de Kanak y los recursos de la arquitectura internacional moderna. El diseño axial curvo formal, de 250 metros (820 pies) de largo en la parte superior de la cresta, contiene diez grandes cajas cónicas o pabellones (todos de diferentes dimensiones) modelados en el diseño tradicional de Kanak Grand Hut. El edificio está rodeado de jardines, que también están inspirados en elementos de diseño tradicionales de Kanak. [2] [3] [4] Marie Claude Tjibaou, viuda de Jean Marie Tjibaou y actual líder de la Agencia para el Desarrollo de la Cultura Kanak (ADCK), observó: "Nosotros, los canacos, lo vemos como la culminación de un largo lucha por el reconocimiento de nuestra identidad, por parte del Gobierno francés es un poderoso gesto de restitución ". [2]
Historia
Cuando se firmaron los acuerdos de Matignon entre los representantes de Francia y Nueva Caledonia, Jean-Marie Tjibaou, el líder canaco del movimiento independiente, había planteado una propuesta para crear una Agencia para el desarrollo de la cultura canaca con el objetivo de promover la lingüística canaca. y patrimonio arqueológico, promover la artesanía y las artes de Kanak, fomentar las interacciones entre regiones y desarrollar el diseño y realizar actividades de investigación. Este plan se implementó después del asesinato de Jean-Marie Tjibaou, para calmar los sentimientos locales. El presidente francés ordenó la creación en Numea de un centro cultural del tipo sugerido por Tjibaou. El "Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou", que identifica la cultura y la identidad canacas, se estableció formalmente en mayo de 1998. [2] [5] Sin embargo, sobre la base de un concurso para diseñar el centro que data de 1991, el trabajo fue asignado a Renzo Piano y fue construido entre 1993 y 1998. [6] El director cultural inaugural fue Emmanual Kaserhou y la curadora del museo Susan Cochrane. [1] El proyecto fue bastante controvertido debido a su naturaleza lujosa y monumental. [7]
Geografía
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/0/01/Jean-Marie_Tjibaou_Cultural_Centre.png/250px-Jean-Marie_Tjibaou_Cultural_Centre.png)
El sitio está ubicado en la estrecha península de Tina, que se proyecta hacia el Océano Pacífico a lo largo de una línea de cresta, cerca del campo de golf de Tina en la costa occidental de la bahía de Boulari , aproximadamente a 8 kilómetros (5.0 millas) al noreste del antiguo centro de la ciudad de Numea. [7] Aunque la agencia (ADCK) deseaba establecer el centro en el corazón de la ciudad para hacer una declaración dentro de la ciudad fuertemente influenciada por los franceses , la tierra asignada se encuentra entre la laguna y la bahía, que es una rama de la mar. El lado de la laguna de esta área está formado por densos manglares en el borde del agua. Anteriormente, otros tipos de árboles también cubrían el sitio. Había un camino muy transitado a lo largo del centro del área de la península. Una cresta separó el área del mar, lo que creó la ecología del área con el lado de la bahía experimentando fuertes vientos del este. El intenso calor del sol subtropical también fue otro factor que afectó el diseño del edificio. [8]
Planificación de conceptos
Los planos de construcción, repartidos en un área de 8.550 metros cuadrados (92.000 pies cuadrados) del museo, fueron concebidos para incorporar el vínculo entre el paisaje y las estructuras construidas en las tradiciones canacas. La gente había sido sacada de su paisaje natural y hábitat de montañas y valles y cualquier plan propuesto para el centro de arte debía reflejar este aspecto. Así, la planificación apuntó a un edificio singular que sería, como afirmó el arquitecto Piano, "crear un símbolo" ... "un centro cultural dedicado a la civilización canaca, el lugar que los representaría a los extranjeros que transmitieran su recuerdo a sus nietos ". El modelo finalmente construido evolucionó después de mucho debate en los 'Talleres de construcción' organizados en los que también participaron Paul Vincent, asociado de Piano y Alban Bensa, un antropólogo de renombre en la cultura canaca. El precursor de este centro cultural fue el primer festival cultural celebrado en 1975 en Nueva Caledonia, que fue una celebración centrada en la cultura canaca. El Festival Melanesia 2000 también se celebró en el mismo lugar en el que se ha establecido ahora el centro. El centro también se denomina "Un proyecto simbólico politizado", que evolucionó durante un largo período de investigación y un intenso debate. [8]
Otro aspecto de la tradición constructiva de Kanak era que no encajaba con el concepto de edificio permanente. Vivían en edificios de tipo temporal hechos con material disponible localmente que debían ser reemplazados de vez en cuando en el clima subtropical. Se trataba de un edificio con estructura de madera construido sobre zócalos de barro y con techo cubierto por paja. La forma del edificio también varió de isla en isla, generalmente redonda en planta y cónica en la elevación vertical. Hicieron las casas en grupos con la casa del jefe al final de un callejón público abierto formado por otros edificios agrupados a ambos lados. Los árboles se alineaban en estos callejones con una reunión central sombreada. Este tema fue adoptado en el Centro Cultural planeado por Piano y sus asociados. [8]
Un concepto importante que evolucionó después de las deliberaciones en los 'Talleres de construcción', después de que Piano ganó el concurso para construir el centro de arte, también involucró "ideas de paisajismo" que se crearían alrededor de cada edificio. Para ello, se concibió e implementó un "camino interpretativo paisajístico" alrededor de cada edificio con una serie de avenidas de cubierta vegetal a lo largo del camino que rodeaba el edificio, pero que lo separaba de la laguna. Este entorno paisajístico atrajo a la gente de Kanak cuando se inauguró el centro. Incluso el acceso a los edificios desde los senderos se adaptaba a las prácticas locales de caminar durante las tres cuartas partes del sendero para llegar a la entrada de los Casos. Un crítico del edificio observó: "Fue muy inteligente utilizar el paisaje para presentar el edificio. Esta es la forma en que la gente de Kanak puede entender". [9]
Descripción
La singularidad arquitectónica del centro es mérito de Renzo Piano, un arquitecto italiano. [10]
Diseño
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/4/47/Jean-Marie_Tjibaou_Cultural_Centre_map.png/220px-Jean-Marie_Tjibaou_Cultural_Centre_map.png)
Todo el complejo se ha construido a lo largo de una cresta de 250 metros (820 pies) de largo de la península (un cabo que se extiende hacia el sureste en el Océano Pacífico [3] ). El arreglo consta de 10 unidades llamadas "cajas" o pabellones de cabañas, dispuestas en tres grupos o grupos de aldeas con una cabaña alta (la más grande tiene 28 metros de altura) en cada grupo que representa la "Gran cabaña" tradicional de los jefes canacos. El eje principal del Centro Cultural (algo alejado del eje cardinal) consiste en muchas pasarelas cubiertas, espacios verdes, salas al aire libre y jardines que están interconectados con los pabellones o vitrinas y también con los edificios de oficinas más pequeños. La disposición de las estructuras alrededor del eje principal tiene un contenido simbólico para los canacos. Todas las cabañas son de diferentes tamaños y funciones diferentes, pero con la forma consistente de estructuras en forma de concha colocadas verticalmente que se asemejan a las cabañas tradicionales de un pueblo de Caledonia. Están dispuestos en una fila secuencialmente a lo largo de un camino rectangular inferior que sigue la suave curva de la península. Forma un conjunto cultural único en el Centro Cultural de las artes construido con tecnología de la madera utilizando madera de iroko de larga duración . El efecto general es que "parece un todo unificado y homogéneo". Una construcción de madera laminada se combina con la arquitectura de ingeniería y es adecuada para el uso diario. Por tanto, el centro cultural ha sido descrito como "una obra maestra perfeccionada y un ejemplo profundamente impresionante y terrenal de una nueva interpretación del modernismo". [2] [3] [11] El diseño toma nota de las direcciones predominantes del viento del este desde el mar y las estructuras en su conjunto están construidas para aprovechar al máximo el viento y también están orientadas para controlar la luz solar y la ganancia de calor solar. La cara exterior curva de las cabañas está en contacto directo con el lado de barlovento del tormentoso mar Pacífico, mientras que el lado de sotavento está orientado hacia la serena laguna. La luz del sol envuelve la estructura y proyecta un patrón de sombras que cambia continuamente a través de las rejillas y los miembros de las duelas de las vitrinas. [2] [3]
Otro aspecto del diseño tiene que ver con el diseño de las rutas que conectan las cajas y proporcionan un acercamiento a ellas. Están cubiertos para que los visitantes puedan caminar por la zona con comodidad, ya que la temperatura promedio en la zona es de 20 ° C (68 ° F) a 23 ° C (73 ° F) de abril a agosto y de 25 ° C (77 ° F) F) a 27 ° C (81 ° F) de septiembre a marzo. Los lados principales de los caminos no están cubiertos con muros, ya que evitaría la circulación del aire y haría intolerables los pasillos. Sin embargo, donde los caminos están abiertos a la luz directa, se han instalado persianas. [3]
El diseño del paisaje de las cajas se encuentra en medio de pinos trasplantados de la isla Norfolk , que son tan altos como las cajas. También se plantan árboles más pequeños en las áreas cercanas a las oficinas inferiores. [3] Este diseño presenta un "paisaje indígena plantado". Un melanesio jardín alimento con malanga y ñame también se cultivan. Los caminos hacia la Casa Grande están plantados con Araucaria columnaris o pinos columna y cocoteros . [4]
Materiales
Los materiales utilizados en la construcción de las cúpulas cónicas consistieron en madera laminada y madera natural, hormigón, coral, fundiciones de aluminio , paneles de vidrio, corteza de árbol y acero inoxidable . La madera de iroko (Clorophora excelsa) utilizada extensamente fue importada de África (nativa de África tropical, de Sierra Leona a Tanzania ); se decidió utilizar iroko porque era duradero y, en su mayoría, resistente al ataque de insectos, hongos y moho. Los marcos de todos los casos fueron prefabricados en Francia y ensamblados in situ.
Diseño de las maletas
La parte exterior de las cabañas tiene un aspecto antiguo, mientras que el interior de cada cabaña tiene un espacio rectangular (para albergar exposiciones permanentes y temporales, oficinas de administración y espacios de estudio), donde todas las comodidades cuentan con tecnología moderna. El espacio dentro de cada cabaña se logró descartando el pilar central, una desviación del diseño tradicional de cabaña Kanak. En el diseño circular de las carcasas de la cabaña, la relación altura / diámetro se redujo dando más espacio, lo que también resultó en una mayor ventilación dinámica, como lo corroboraron las pruebas en túnel de viento. [2] Las cajas tienen nervaduras o duelas curvas gigantes, que están hechas de listones de iroko y conexiones de acero y que también actúan como dispositivos de control del clima. Los nervios exteriores son un conjunto curvo de listones, que se unen a un nervio vertical recto que juntos forman parte de la estructura de la caja. Las duelas están diseñadas de tal manera que las piezas individuales parecen como si estuvieran tejidas juntas. El techo está hecho de láminas de aluminio corrugado. Tiene un sistema de doble techo, que contribuye al juego de sombras. El fondo del muro, formado por el arco de las duelas, tiene unas lamas especiales , llamadas nacos . Los nacos se abren y cierran en tándem automáticamente mediante un control informático calibrado a la velocidad del viento. El sistema de doble techo también permite que el aire pase a través del techo sin control. Durante la temporada de monzones, los vientos que soplan sobre las maletas son muy fuertes, la curva compuesta de las maletas resiste el viento, y los nacos facilitan aún más esta acción al permitir que el aire pase directamente a través de las maletas. [3]
Casos
En general, las exposiciones del Centro Cultural se organizan en los tres pueblos. En el primer pueblo, el énfasis está en las actividades de exhibición. Justo en la entrada se encuentra la exposición permanente donde los visitantes pueden conocer la cultura canaca. Los casos que siguen tienen exhibiciones relacionadas con la historia de la comunidad y el entorno natural. A esto le siguen áreas para exposiciones temporales y un teatro, un auditorio hundido donde se pueden sentar 400 personas. Se proporciona un teatro al aire libre detrás del auditorio donde se llevan a cabo actuaciones culturales. El segundo complejo de la aldea se utiliza para las oficinas de historiadores, investigadores, curadores de exposiciones y personal administrativo. Las vitrinas frente a las oficinas tienen una biblioteca multimedia y las salas aquí se utilizan para conferencias. El pueblo al final del camino, que se encuentra un poco alejado de la zona de visitantes y que cuenta con estudios, está dedicado a actividades creativas como la danza, la pintura, la escultura y la música. También hay una escuela para niños donde se les enseña las formas de arte locales. [12]
Las salas de exhibición notables en las estructuras en forma de vela de los casos incluyen Case Bwenaado, Case Jinu, Case Mâlep, Case Umatë y Salle Bérétara. El Case Bwenaado o pabellón, lugar de reunión habitual, alberga los artefactos creados por artistas de la región. Simbolizan el vínculo entre los grupos étnicos del Pacífico con respecto a las tradiciones de sus creencias orales y los rituales que rigen su vida. Una nueva colección en este caso recibida en mayo de 2008, cedida por el Musée du Quai Branly, incluye 16 artículos canacos que datan de finales del siglo XVIII y principios del siglo XX. [13] [14] Se trata de piezas históricas de escultura e implementos canacos que representan una rica herencia canaca, aunque están prestados por otros museos. [12] El Case Jinu o pabellón tiene seis exhibiciones tituladas "El espíritu de Oceanía" que representan el origen del mundo, las personas y sus hábitats de todo el Pacífico. El Case Mâlep tiene exhibiciones que describen la vida y obra de Jean-Marie Tjibaou, líder carismático del movimiento independiente que inició la acción para establecer el centro cultural canaco. [15]
Las exposiciones se rotan durante todo el año y las exposiciones temporales también forman parte del complejo. El centro también cuenta con dos talleres de artistas. Se les ha dado una apariencia "inacabada" deliberada como un recordatorio de que la cultura canaca todavía está en proceso de evolución, una creencia sostenida por el difunto líder canaque, quien fue la inspiración para el sitio. El complejo incluye el Departamento de Artes Visuales y Exposiciones, cuyo objetivo es promover la creación de arte plástico Kanak contemporáneo. [15] El Fondo para el Arte Contemporáneo de Canaco y Oceanía (Le Fonds d'Art Contemporain Kanak et Océanien) fue creado en 1995 y consta de más de 600 obras contemporáneas de Australia y las islas del Pacífico, incluida Nueva Caledonia. [15]
Referencias
- ^ a b Lal, Brij V .; Fortuna, Kate (2000). Las islas del Pacífico: una enciclopedia . Prensa de la Universidad de Hawaii. pag. 546. ISBN 978-0-8248-2265-1. Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b c d e f g Corciega, Rizalyn. "Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou" (PDF) . Diseño de edificios ambientales Estudio de caso de diseño de edificios sostenibles . arquitectura.uwaterloo.ca/ . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b c d e f g Irwin, Sean. "Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou Nouméa, Nueva Caledonia" (PDF) . arquitectura.uwaterloo.ca . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b Murphy, Bernice. "Centro Culturel Tjibaou" (PDF) . epress.anu.edu.au. Archivado desde el original (PDF) el 16 de agosto de 2009 . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ "El centro cultural Tjibaou y adck" . Agencia para el Desarrollo de la Cultura Kanak . Consultado el 30 de mayo de 2011 .
- ^ Pfammatter, Ulrich (30 de abril de 2008). Construyendo el futuro: tecnología de la construcción e historia cultural desde la revolución industrial hasta la actualidad . Prestel. pag. 296 . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b Waddell, Eric (2009). Jean-Marie Tjibaou, testigo canaco del mundo: una biografía intelectual . Prensa de la Universidad de Hawaii. pag. 217. ISBN 978-0-8248-3314-5. Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b c Kim Tanzer; Rafael Longoria (17 de abril de 2007). La trenza verde: hacia una arquitectura de ecología, economía y equidad . Routledge. págs. 317–319. ISBN 978-0-415-41499-9. Consultado el 8 de junio de 2011 .
- ^ "TanzerLongoria2007", p. 319
- ^ Piano, Renzo; Irace, Fulvio; Fondazione La Triennale di Milano (2007). Taller de construcción de Renzo Piano: ciudades visibles . Trienal . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ Werner Blaser (2001). Centro cultural del pueblo canaco . Birkhäuser. págs. 15-16. ISBN 978-3-7643-6540-0. Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b Murphy, Bernice. "Centro Culturel Tjibaou" (PDF) . epress.anu.edu.au. págs. 86-87. Archivado desde el original (PDF) el 16 de agosto de 2009 . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ "Exposiciones permanentes" . Caso Bwenaado . adck.nc/ . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ "Caso Bwenaado" . Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou . Consultado el 9 de junio de 2011 .
- ^ a b c "Departamentos" . Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou . Consultado el 9 de junio de 2011 .
Galería
Cluster de Casos o pabellones
Detalle de la casa Kanak
Vista interior de una choza Kanak con hogar
Diagrama arquitectónico interior del caso.
Otras lecturas
- (en francés) Pitoiset, Anne. " Les espoirs déçus du CCT ". L'Express . 10 de julio de 2013.
enlaces externos
- Sitio web oficial del Centro Cultural Tjibaou (en francés)
- Más fotos e información sobre el edificio
Coordenadas : 22 ° 15′22 ″ S 166 ° 28′55 ″ E / 22,256 ° S 166,482 ° E / -22,256; 166.482