Jean-Pierre Dantan (28 de diciembre de 1800, en París - 6 de septiembre de 1869, en Baden-Baden ), conocido como Dantan el Joven, fue un escultor de retratos francés . Sus temas incluyen muchas figuras famosas del ámbito de la política (por ejemplo, Talleyrand , William Douglas-Hamilton ), la música y las artes ( Beethoven , Paganini , Verdi , Liszt , Berlioz ) y la literatura ( Victor Hugo , Balzac ). Se dice que es el inventor de la caricatura escultórica. [1]
Jean-Pierre Dantan | |
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Nació | París, Francia | 28 de diciembre de 1800
Fallecido | 6 de septiembre de 1869 Baden-Baden , Alemania |
Nacionalidad | francés |
Educación | François-Joseph Bosio |
Conocido por | Escultura, caricatura |
Trabajo notable | Víctor Hugo , 1832 Berlioz , 1833 |
La familia Dantan
Nació en París, donde su padre era tallador de madera y el primer maestro de Dantan. Su hermano mayor Antoine-Laurent ("Dantan el Viejo", 1798-1878) también fue escultor. Los Dantans a veces se confunden en la literatura. De hecho, ambos ingresaron al estudio de François-Joseph Bosio , en la École nationale supérieure des beaux-arts en París, al mismo tiempo en 1823. [1] Su sobrino Édouard Joseph Dantan (1848-1897) se convirtió en un conocido pintor. [2]
Desde la perspectiva del mundo del arte de la época, Antoine-Laurent era el hermano más talentoso. Ganó el Prix de Rome en 1828 y comenzó una exitosa carrera en la producción de esculturas académicas encargadas oficialmente. Aunque obtuvo menos reconocimiento oficial que el de su hermano, el trabajo de Jean-Pierre ganó adeptos entre la intelectualidad, y hoy es más recordado, además de ser más influyente en otros artistas, habiendo inspirado, en particular, a Honoré Daumier .
Ambos hermanos están enterrados en la parcela familiar en el cementerio de Père Lachaise (División IV) en París. La tumba está decorada con medallones en relieve de Antoine-Laurent (de Dantan père y de Jean-Pierre) y de Jean-Pierre (de Antoine-Laurent y de Mme Dantan).
En una generación posterior, Édouard Joseph Dantan (1848–1897) tuvo cierto éxito como pintor, pero ahora es recordado sólo como un artista menor.
Carrera profesional
Antoine-Laurent era capaz de realizar esculturas históricas y de figuras a gran escala, pero el talento de Jean-Pierre se adaptaba mejor al retrato y a una escala más pequeña. Esto significaba que era menos probable que ganara premios como el Prix de Rome, pero no sin éxito. Expuso en los Salones y ganó una medalla de segunda clase en 1831. [1] Y desde muy temprano en su carrera había comenzado a explorar el estilo que finalmente lo convertiría en el escultor más recordado: la primera de sus obras en ganar El aviso era un busto del pintor César Ducornet disfrazado de poeta maldito. [1] El talento de Dantan como retratista que podía agregar emoción expresiva y romántica a su tema ya era evidente. (Aparte de su trabajo como escultor, Dantan también fue un caricaturista gráfico capaz).
Es por esos bustos caricaturizados y también por las estatuillas por los que se recuerda a Dantan, y por los que recibió más elogios durante su vida. Durante la década de 1820 había comenzado a frecuentar el salón de Pierre-Luc-Charles Cicéri , y en 1831 produjo un busto caricaturizado de Cicéri. Esto le valió un cierto renombre en los círculos artísticos de París, mientras que su conexión con Cicéri finalmente le dio acceso al salón de la Princesa de Belgiojoso . Los miembros del círculo de de Belgiojoso incluían revolucionarios italianos, radicales políticos y miembros prominentes de la intelectualidad artística europea. Desde este medio, Dantan comenzó a recibir muchas solicitudes, ya sea de caricaturas originales o de moldes de bustos que ya había realizado. [1] Por ejemplo, en una carta de 1835 a Madame Hanska, Balzac habla con orgullo de las caricaturas de Dantan de sí mismo (había dos). [1]
Una característica frecuente de las caricaturas de Dantan era la inclusión de un acertijo en el zócalo, lo que permitía distinguir la identidad del sujeto. [3] En la ilustración del busto de Hugo, un hacha ( une hache , que suena como el nombre de la letra H en francés), las letras UG y algunos huesos cruzados ( des os , donde os se pronuncia "O" en plural) son visibles, deletreando "HUGO". El acertijo del busto del actor Pierre-Frédéric Achard era una letra A en un carro ( char ).
Tales juegos con "códigos" habrían mejorado el efecto "contracultural" de las obras, en una sociedad donde la caricatura era una herramienta política importante. Pero los rechazos también jugaron el simple papel de identificación, porque no todas las caricaturas de Dantan eran inmediatamente reconocibles. Dantan parece haber sido influenciado tanto por las teorías de la frenología como del romanticismo , con su énfasis en la expresividad, por lo que puede haber apuntado tanto a representar la verdadera esencia de sus sujetos como su apariencia física exacta, y la pequeña escala de sus obras habrían enfatizado esto, permitiéndole una mayor libertad en el manejo de sus materiales. [1]
De hecho, sin embargo, a diferencia de artistas comparables como Daumier y David d'Angers , Dantan no se arriesgó a involucrarse realmente con los problemas políticos de su tiempo. Esto puede no ser muy sorprendente considerando el tipo de riesgo que habría estado involucrado. Los escritores y artistas asociados con las revistas La Caricature y Le Charivari de Charles Philipon , incluido el propio Philipon, fueron encarcelados durante el reinado de Louis Philippe . Se sabe, sin embargo, que Dantan hizo un busto de Louis Philippe, pero nunca se exhibió y ahora está perdido, mientras que tuvo algunos problemas cuando estuvo en Londres (1833-1834) por caricaturas que hizo de la familia real, a pesar de que estos eran relativamente inofensivos. [1]
Puede ser que Dantan prefiriera una fuente de ingresos más confiable que la disponible en los encargos de la vanguardia artística y política. Había comenzado en la década de 1820 a realizar muchos retratos "serios" de las celebridades de la época. Esta fue una empresa comercial, y Dantan produjo cientos de bustos, modelados a pequeña escala (de 20 a 60 cm de alto) y disponibles en ediciones de yeso y bronce a precios relativamente bajos. Esta práctica fue su principal actividad antes de que se hiciera conocido por sus caricaturas, y siguió siendo su producción predominante en sus últimos años. Este trabajo, sin embargo, rara vez es interesante para los ojos modernos.
Para vender mejor su obra, Dantan estableció un "Dantanorama" en el Passage des Panoramas de París, donde vendió tanto caricaturas como obras serias. Realizó un catálogo ilustrado por el caricaturista Grandville , impreso por primera vez en 1834, que da una buena idea de su producción. Las ilustraciones de Grandville del Dantanorama en sí hacen que parezca un lugar más grandioso de lo que quizás era. Las fotografías contemporáneas muestran una tienda lo suficientemente abarrotada como para sugerir una actitud de "amontonarlos y venderlos baratos" y esta actitud ciertamente fue detectada por algunos comentaristas de la época. En 1835, un crítico anónimo de L'Artiste advirtió al mayor Dantan, Antoine-Laurent, que no persiguiera mercancías, ni popularidad, y que aprendiera del desafortunado ejemplo de su hermano menor que tenía el talento para ser un gran artista pero que había abandonado el arte por una profesión, la escultura por la caricatura, y había prostituido la noble tradición de la escultura. [1]
Dantan murió en Baden-Baden , a los 68 años.
Reputación e influencia
Podría decirse que esta última consideración, la preocupación de que Dantan fuera demasiado comercial y demasiado populista, es una de las preguntas más fascinantes sobre el artista. La mayoría de los críticos están de acuerdo en que no era un gran artista, pero su trabajo es un eslabón importante en la historia de la caricatura, e incluso si son fracasos artísticos, tanto en la comercialización y el populismo son aspectos importantes de la París, que contemporáneo más joven, de Dantan Charles Baudelaire lo haría describir como esencialmente moderno.
Elogiando las caricaturas de Dantan en L'Artiste en 1839, Gustave Planche se burló de los sujetos de Dantan, cuyo apetito por la notoriedad les hizo encargar su propia desfiguración en caricatura, y luego señaló cómo las obras de Dantan, aparentemente no muy parecidas a sus sujetos, primero provocan la reacción "¡Que horrible!" pero luego la comprensión "¡Pero se parece a él!". Si la pregunta es el estatus del propio Dantan, sería demasiado leer en esto una pre-figuración de la observación de Picasso sobre su propio retrato de Gertrude Stein , "Todo el mundo dice que ella no se parece a él, pero eso no hace ninguna diferencia, ella lo hará." [4] El asunto puede ser diferente si la pregunta es la posición de la caricatura .
La caricatura es una forma relativamente nueva. El Oxford Dictionary of Art señala que "la caricatura política como la conocemos hoy surgió en las últimas tres décadas del siglo XVIII" en Gran Bretaña, donde artistas como Gillray aprendieron a destilar las semejanzas de reyes y políticos en estereotipos reconocibles. Pero el mayor maestro del género fue Honoré Daumier en la Francia del siglo XIX. [5] Esto se acerca a lo que dice la Encyclopædia Britannica de 1911 , pero Britannica también señala la importancia de los "admirables retratos-bustos" de Dantan junto con los bocetos realistas de Henri Monnier y las bromas de la vida baja de Nicolas Toussaint Charlet en el desarrollo de la caricatura francesa hacia Daumier. El talento natural de Dantan como retratista, su habilidad para capturar una semejanza rápida, [1] su interés por la frenología y su asociación a través de los salones de Cicéri y la Princesa de Belgiojoso con una élite intelectual interesada en una nueva forma de realismo, un romántico o el realismo expresivo que capturara las realidades psicológicas de la vida humana, lo habría llevado a una forma de caricatura que no se trataba ni de semejanzas superficiales ni de fabricar estereotipos. Tal "retratista evidentemente talentoso, cuyos talentos, sin embargo, no alcanzaron el nivel de David d'Angers, ni la intensidad de Honoré Daumier", [6] podría, no obstante, ser representativo de un nuevo estilo de caricatura, e incluso de arte, que conmovió lejos de simplemente presentar su tema para representarlo activamente, revelarlo y quizás hasta cierto punto crearlo.
Realizó una caricatura grotescamente antisemita de 1833 del financiero Nathan Mayer Rothschild . [7] [8]
Si evitamos especular sobre la naturaleza de la caricatura y simplemente señalamos ejemplos, entonces está claro que Dantan fue un ejemplo destacado del caricaturista en París, y que sus bustos y estatuillas son buenos ejemplos de caricatura. Puede que se haya abstenido de hacer muchas caricaturas políticas, pero sus bustos y estatuillas eran exageradamente expresivas, si no siempre bastante satíricas (una estatuilla de Liszt tiene al "compositor en forma de araña tomando posesión de su piano con un aire inspirado y miembros delgados" [3] ). Sin duda, fue una influencia directa en Daumier, [1] [3] y fue un estrecho colaborador de otros caricaturistas. Grandville ilustró su catálogo y era buen amigo del joven y talentoso caricaturista gráfico Cham . Dantan había hecho un busto de caricatura de Cham, y en su CHAM, sa vie et son oeuvre Félix Ribeyre reproduce un dibujo de Dantan de Cham que lleva su perro en los baños de Baden-Baden, [9] que fueron populares entre Sociedad parisina. Ribeyre y Pierre Véron [10] cuentan historias de Dantan y Cham haciendo bromas y bromas en Baden-Baden. [11] Los estudiantes más destacados de Dantan fueron Gustave Deloye y Prosper d'Épinay .
Y por lo menos, las quinientas esculturas que Dantan realizó a partir de un detallado documental de una parte importante de la sociedad parisina en los años 1830-1850. [6]
El hecho de que Dantan sea un artista relativamente importante por derecho propio, y ciertamente significativo en la historia de la caricatura, combinado con su altísima productividad, podría provocar la pregunta de por qué no es más conocido en la actualidad. Parte de la respuesta es que gran parte de su producción consistió en un trabajo "serio" esencialmente poco interesante. Pero quizás más importante es el hecho de que a su muerte, su esposa mucho más joven, Elise Polycarpe Moutiez, 28 años menor que él, destruyó muchos de los moldes de sus bustos de caricatura, así como mucho otro material relacionado con su esposo. Es posible que esto se haya hecho para aumentar el valor comercial de sus obras supervivientes, o para aumentar su reputación artística, pero también puede haber sido hecho por cierta preocupación por la respetabilidad, ya que también se dice que ella destruyó cualquier rastro de un museo secreto. del trabajo erótico dentro del Dantanorama. [1] Cualesquiera que sean las razones, la reputación de Dantan se redujo casi al olvido hasta que Janet Seligman publicó una monografía sobre él en 1957. [12] Su estatus artístico ha permanecido algo ambiguo, ya que su trabajo ha provocado reacciones tanto positivas como negativas de los críticos desde su propia publicación. tiempo hasta el presente. Laurent Baridon, teniendo en cuenta tanto el entusiasmo de las caricaturas como la fatuidad de los bustos "serios" siempre tan burgueses, así como los juegos poco sofisticados con los rebuses, concluye que Dantan es él mismo tan interesante como una caricatura de un artista. como es como artista.
Bertrand Talabardon et Bertrand Gautier en París realizó una venta reciente (a finales de 2009) de un catálogo de treinta bustos y estatuillas de Dantan. [13] Las obras tenían un precio de 10.000 euros a "mucho más". [3] La venta incluyó treinta caricaturas, en su mayoría de músicos, que se cree provienen de la colección del duque Maximiliano José en Baviera . [13] Para aquellos que no pueden pagar esos precios, las obras de Dantan se pueden encontrar en muchos museos y colecciones privadas, especialmente en Francia y Gran Bretaña. El Museo Carnavalet de París tiene la colección más significativa.
Referencias
- ^ a b c d e f g h i j k l Baridon, Laurent (2006), "Jean-Pierre Dantan, le caricaturiste de la statuomanie" , Ridiculosa: Caricature et Sculpture , Université de Bretagne Occidentale (13): 127-143 , archivado desde el original el 6 de febrero de 2010 , consultado el 8 de agosto de 2010
- ^ Montrosier, Eugène; Fraipont, Gustave (1881). "E. Dantan" . Les artistes modernes Peintres divers (en francés). 4 . H. Launette. pag. 33.
- ^ a b c d de Maulmin, Valérie (diciembre de 2009), "Dantan, l'oeil du caricaturiste", Connaissance des Arts (677): 138
- ^ Stein, Gertrude (1933), La autobiografía de Alice B. Toklas , Nueva York: Random House , p. 12
- ^ Chilvers, Ian; Osborne, Harold; Farr, Dennis (1997), "Entry for Caricature ", The Oxford Dictionary of Art (2 ed.), Oxford University Press, págs. 103-104
- ^ a b Lebouleux, Catherine (18 de enero de 2009), "Petite historie de la caricature" , calisto235 , consultado el 9 de agosto de 2010
- ^ RUBENS, ALFRED. "Los Rothschild en caricatura". Transactions & Miscellanies (Sociedad Histórica Judía de Inglaterra), vol. 22, 1968, págs. 76–87. JSTOR, www.jstor.org/stable/29778770.
- ^ Wolfisz, Francine (1 de abril de 2019). "No está bien en el dinero" . Noticias judías . Consultado el 1 de abril de 2019 .
- ^ Ribeyre, Félix (1884), CHAM, sa vie et son oeuvre
- ^ Véron, Pierre (13 de septiembre de 1879), "Obituario de Cham", Le Monde Illustré , París
- ^ Cham et son chien , CHAM AMEDEE DE NOE: Un site ouvert sur la vie et l'oeuvre du célèbre caricaturiste, 11 de octubre de 2007 , consultado el 9 de agosto de 2010
- ^ Seligman, Janet (1957), Figuras divertidas; las caricaturas-estatuillas de Jean-Pierre Dantan , Oxford: Oxford University Press
- ^ a b Rykner, Didier (8 de diciembre de 2009), "Exposición de Dantan en la Galerie Talabardon & Gautier" , The Art Tribune , consultado el 15 de agosto de 2010
enlaces externos
- Jean-Pierre Dantan en colecciones públicas estadounidenses, en el sitio web del censo francés de esculturas