Jeremiah Theus (a veces Jeremiah Theüs [nota 1] ) (5 de abril de 1716 - 17 de mayo de 1774) fue un pintor estadounidense nacido en Suiza , principalmente de retratos. Estuvo activo principalmente en Charleston, Carolina del Sur , ciudad en la que permaneció casi sin competencia durante la mayor parte de su carrera. [1]
Jeremías Theus | |
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Nació | Jeremías Theüs 5 de abril de 1716 |
Fallecido | 17 de mayo de 1774 Charleston, Carolina del Sur | (58 años)
Nacionalidad | americano |
Educación | desconocido |
Conocido por | Cuadro |
Trabajo notable | en museos : y muchos otros |
Movimiento | Rococó |
Patrón (s) | gran parte de la sociedad de Charleston |
La vida
Vida temprana y carrera
Theus nació en la ciudad de Chur , en el cantón suizo de Graubünden , y fue el hijo mayor de Simeon y Anna Walser Theüs. Tenía diecinueve años cuando emigró con su familia a la provincia de Carolina del Sur , cuya Asamblea General había proporcionado concesiones de tierras y fondos de transporte para alentar a los protestantes europeos a establecerse en la colonia. Simeon Theüs recibió 250 acres (1.0 km 2 ) de tierra a lo largo del río Edisto en lo que entonces era el municipio de Orangeburgh, hoy condado de Orangeburg . [1]
En 1740, el joven Theus estaba en Charleston, anunciando en la South Carolina Gazette :
Por la presente se notifica que Jeremiah Theus Limner es trasladado a la Plaza del Mercado cerca del Sr. John Laurans Sadler, donde todos los Caballeros y Damas pueden tener sus Cuadros dibujados, así como Landskips de todos los Tamaños, Escudos y Escudos de Armas para Autocares o Sillas Asimismo, para comodidad de quienes viven en el País, está dispuesto a atenderlos en sus respectivas Plantaciones. [2]
Estableció su estudio en una ubicación central, la esquina noreste de Broad y Meeting Streets. Se desconoce qué grado de formación recibió; Sin embargo, dado que las oportunidades para estudiar arte eran limitadas en Charleston en ese momento, parece probable que hubiera recibido alguna formación mientras aún estaba en Suiza. [1] Theus tenía veintiocho años en 1744, pero ya se sentía lo suficientemente confiado en sus habilidades como para abrir una escuela de dibujo nocturna en su casa. [3]
Theus asumió una variedad de encargos durante su carrera temprana, incluida la pintura y la construcción del campanario de la Iglesia Episcopal de San Miguel en 1756, un trabajo por el que los comisionados de la congregación le pagaron 77 libras y 10 chelines por su trabajo y suministros. También pintó la veleta y contribuyó con 50 libras al fondo de construcción para una nueva estructura; más tarde tuvo un banco en la iglesia. [1]
Años despues
Theus pudo construir una práctica de gran éxito para sí mismo en las tres décadas que pasó en Charleston; esto se debió en gran parte al hecho de que durante gran parte de ese tiempo fue el único pintor de la ciudad con una reputación significativa. Quizás su mayor competencia vino de John Wollaston , nacido y entrenado en Inglaterra , quien visitó la ciudad en 1765 y permaneció durante unos dos años antes de regresar a Inglaterra. [1] Parece probable que este último pintor influyó en Theus hasta cierto punto; entre los toques decorativos que prefería para su trabajo estaban los vestidos adornados con armiño , para sus modelos femeninas, y una mesa de mármol, los cuales comenzaron a aparecer en los retratos de Theus aproximadamente en la época en que Wollaston estaba en Charleston. [1] El final de su carrera también vio el ascenso a la popularidad de Henry Benbridge , nacido en Filadelfia , quien había recibido entrenamiento en Italia y había emigrado a Carolina del Sur poco después de su regreso a casa; pronto reemplazaría a Theus como el pintor más popular de la ciudad. [4]
Theus murió en Charleston en 1774; su muerte fue mencionada en al menos tres periódicos locales, incluidos The South-Carolina and American General Gazette y South Carolina Gazette , los cuales se refirieron a él en sus obituarios como "ingenioso" y "honesto". [1] Su testamento está fechado el 15 de septiembre de 1770, con un codicilo agregado el 14 de marzo de 1774, y ordena que sus pinturas, grabados, pinturas y libros se vendan para brindar apoyo a su familia. En la venta de la propiedad , un tal Edward Oats compró "una gran cantidad de RETRATOS de hombres, mujeres y niños" con la intención de encontrar compradores interesados para el conjunto; se desconoce si pudo o no vender las pinturas. El testamento revela cuán exitoso fue Theus en la profesión que eligió; además de tener casi 3,000 libras en efectivo, era dueño de una casa en Charleston, 200 acres (0.81 km 2 ) de tierra en Orangeburgh Township, un lote en la ciudad de Orangeburgh, y siete esclavos. además, antes de su muerte, entregó 2.100 libras a los hijos de su primer matrimonio. [1]
Vida personal
Theus se casó dos veces durante su tiempo en Charleston. Su primera esposa, con quien se casó el 13 de enero de 1741, fue Cathrina Elizabeth Shaumlöffel, hija de un tal John Shaumlöffel del municipio de Orangeburgh; tenía solo 17 años en el momento de la boda. La pareja tendría cinco hijos juntos. Cathrina murió en 1754 al dar a luz al sexto, que murió al nacer. Al año siguiente, Theus volvió a casarse, esta vez con una viuda llamada Eva Rosanna Hilt. La boda probablemente tuvo lugar alrededor de septiembre, porque ese mes el artista compró una casa de ladrillos en la esquina de Mazyck (hoy Logan) y Broad Streets en Charleston. Theus y su segunda esposa tendrían cuatro hijos. [1]
Trabaja
Theus típicamente se limitaba a composiciones sencillas, y la mayor parte de sus retratos son obras de busto, aproximadamente treinta por veinticinco pulgadas en su parte más grande; como muchos retratistas de la época, también produjo miniaturas . Existen tres obras de mayor envergadura de él. El primero, un retrato de Elizabeth, esposa de Peter Manigault, data de 1757 y estaba destinado a ser el colgante de un retrato de Allan Ramsay . [1] Que Manigault estaba familiarizado con el trabajo de Theus puede verse por la carta que le escribió a su madre, que acompañó el retrato de Ramsay a casa en abril de 1751, en la que escribió que "Deseo que el Sr. Theus pueda verlo, tan pronto como conveniente después de que llegue ... Le estaré sumamente agradecido, si me deja saber su Juicio ... " [5] Se desconoce la fuente de la pose de la Sra. Manigault, pero se cree que fue tomada de un mezzotint inglés , como era común en ese momento. [1] Solo una vez más en su carrera Theus trabajó en tal escala, produciendo un par de retratos, de Barnard Elliott, Jr. y su esposa, alrededor de 1766. Elementos del retrato de la Sra. Elliott, incluidos detalles de su vestuario , joyas y pose: desde entonces se ha demostrado que se han tomado de una serie de mezzotints ingleses contemporáneos. Theus también tomaba prestados con frecuencia grabados ingleses para sus obras más pequeñas, y al menos un historiador ha notado que muchas de sus modelos femeninas comparten poses y elementos de vestuario idénticos, hasta los pliegues y sombras de sus vestidos; cada obra está individualizada con pequeños cambios en varios detalles. [1]
A los modelos masculinos en los retratos de Theus se les ofrecía típicamente un puñado de poses para elegir, incluido el entonces popular gesto de llevar la mano en el chaleco ; a veces, el artista incluía un sombrero, metido debajo del brazo de la modelo, para proporcionar variedad. En otros retratos, Theus prefirió el tipo de retrato de busto más corto; en cualquier caso, el formato elegido le permitió evitar tener que pintar las manos del sujeto. [1]
Los retratos de niños permitieron a Theus una mayor variedad en la elección de las poses de los modelos, y ejerció esta libertad en varias obras. En algunos, eligió utilizar un fondo de paisaje , en lugar del fondo simple reservado para sus sujetos adultos; a otros se les asigna una variedad de accesorios, que incluyen un sedal y un anzuelo, una bellota y una ardilla mascota , o una pieza de fruta. Existen una veintena de retratos de niños del artista. [1]
Además de crear trabajos originales, Theus a veces se desempeñaba como copista para sus clientes, aunque se ha demostrado que pocas de sus obras sobrevivientes son copias. Entre estos se encuentran una copia de un retrato de Christiana Broughton por Henrietta Johnston y una copia de una obra atribuida a William Keable y John Wollaston. Dos retratos casi idénticos de un hombre, posiblemente Isaac Smith, también son conocidos por Theus; parecen ser copias de un original perdido. [1]
Aunque Theus hizo algún intento de individualizar los rostros de sus modelos, comparten tantas características que son casi indistinguibles. Los sellos distintivos de su estilo incluyen ojos juntos, narices largas, labios carnosos y barbilla con hoyuelos . Existe alguna evidencia de que intentó trabajar desde la vida al pintar los rostros de sus sujetos, agregando detalles del vestuario más tarde en su estudio. El vestuario sigue siendo el foco dominante de la mayoría de sus retratos; tuvo más cuidado al representar los detalles coloridos y los adornos de la ropa que al mostrar los rostros de sus asistentes. [1]
Como muchos de sus contemporáneos, Theus no se limitó al retrato en lo que respecta a su arte. Su anuncio en la Gaceta indica que estaba dispuesto a pintar paisajes y trabajos decorativos, incluidos escudos de armas y escudos familiares, además de sujetos humanos. [2] El hecho de que aceptara el encargo de pintar y dorar el campanario de la iglesia de San Miguel sugiere, además, que se consideraba al menos en parte un jornalero. [1]
Hoy en día, las pinturas de Theus se pueden encontrar en varias colecciones de museos estadounidenses, incluidas las del Museo de Arte de Brooklyn , [6] el Museo de Arte de Worcester , el Museo de Arte Gibbes , la Academia de Artes y Ciencias de Telfair , el Museo Metropolitano de Art y el Museo de Bellas Artes de Boston . [1]
notas y referencias
- ↑ Su nombre también se da a veces como Jeremiah Theüs, pero la forma anglicanizada parece haber sido preferida incluso durante su vida.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Biografía en el Museo de Arte de Worcester
- ↑ a b South-Carolina Gazette , 30 de agosto - 6 de septiembre de 1740.
- ^ Gaceta de Carolina del Sur , 22 de octubre de 1744; volvió a funcionar el 29 de octubre y el 5 de noviembre de 1744.
- ^ Saunders, Richard H. y Ellen G. Miles. Retratos coloniales americanos · 1700-1776 . Washington DC; Prensa de la Institución Smithsonian, 1987.
- ^ Peter Manigault, Londres, a Ann Ashby Manigault, Charleston, 15 de abril de 1751, citado en Webber 1930, 277–78
- ^ Búsqueda de la colección del Museo de Brooklyn Archivado el 23 de marzo de 2010 en la Wayback Machine.