John Egerton Christmas Piper CH (13 de diciembre de 1903 - 28 de junio de 1992) fue un pintor, grabador y diseñador inglés de vidrieras y decorados de ópera y teatro. Su trabajo a menudo se centró en el paisaje británico , especialmente iglesias y monumentos, e incluyó diseños de tapices, cubiertas de libros, serigrafías, fotografías, telas y cerámicas. Se educó en Epsom College y se formó en la Richmond School of Art, seguida por el Royal College of Art de Londres. [1] Pasó de la abstracción al principio de su carrera, concentrándose en un enfoque más naturalista pero distintivo, pero a menudo trabajó en varios estilos diferentes a lo largo de su carrera.
John Piper | |
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Nació | John Egerton Christmas Piper 13 de diciembre de 1903 Epsom , Surrey, Reino Unido |
Fallecido | 28 de junio de 1992 Fawley Bottom , Buckinghamshire, Reino Unido | (88 años)
Nacionalidad | británico |
Educación | |
Conocido por | Pintura, grabado |
Esposos) |
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Piper fue un artista de guerra oficial en la Segunda Guerra Mundial y sus representaciones en tiempos de guerra de iglesias y monumentos dañados por bombas, sobre todo los de la Catedral de Coventry , hicieron de Piper un nombre familiar y llevaron a que su trabajo fuera adquirido por varias colecciones públicas. [2] Piper colaboró con muchos otros, incluidos los poetas John Betjeman y Geoffrey Grigson en Shell Guides , [3] [4] el alfarero Geoffrey Eastop y el artista Ben Nicholson . En sus últimos años produjo muchas impresiones de edición limitada.
Biografía
Vida temprana
John Piper nació en Epsom , Surrey , el menor de tres hijos del abogado Charles Alfred Piper y su esposa Mary Ellen Matthews. [5] El padre de Charles Alfred Piper, Charles Christmas Piper, se había hecho cargo del negocio familiar de fabricación de botas y también era socio de una empresa de impresión y papelería. [6] [7] Durante la infancia de Piper, Epsom todavía era en gran parte un campo. Fue a explorar en su bicicleta y dibujó y pintó cuadros de antiguas iglesias y monumentos en el camino. Comenzó a hacer guías completas con imágenes e información a una edad temprana. Los hermanos de Piper sirvieron en la Primera Guerra Mundial y uno de ellos fue asesinado en Ypres en 1915. [5]
John Piper asistió a Epsom College desde 1919. No le gustaba la universidad, pero encontró refugio en el arte. Cuando dejó Epsom College en 1922, Piper publicó un libro de poesía y quería estudiar para convertirse en artista. Sin embargo, su padre no estuvo de acuerdo e insistió en que se uniera al bufete de abogados de la familia, Piper, Smith & Piper en Westminster . Piper trabajó junto a su padre en Londres durante tres años y tomó artículos , pero rechazó la oferta de una sociedad en la empresa. Esta negativa le costó a Piper su herencia, pero lo dejó libre para asistir a la Escuela de Arte de Richmond . En Richmond, el artista Raymond Coxon preparó a Piper para los exámenes de ingreso al Royal College of Art , al que ingresó en 1928. Mientras estudiaba en Richmond, Piper conoció a Eileen Holding, una compañera de estudios, con quien se casó en agosto de 1929. [5]
1930
A Piper no le gustaba el régimen en el Royal College of Art y se fue en diciembre de 1929. Piper y su esposa vivían en Hammersmith y realizaron una exposición conjunta de sus obras de arte en Heal's en Londres en 1931. Piper también escribió reseñas de arte y música para varios periódicos y revistas. , en particular The Nation y Athenaeum . [8] Una de esas reseñas, del trabajo del artista Edward Wadsworth , llevó a una invitación de Ben Nicholson para que Piper se uniera a la Seven and Five Society de artistas modernos. [5] En los años siguientes, Piper participó en una amplia variedad de proyectos en varios medios diferentes. Además de pinturas abstractas, produjo collages , a menudo con el paisaje inglés o la costa como tema. [9] Dibujó una serie sobre capillas inconformistas galesas, produjo artículos sobre tipografía inglesa y realizó programas de arte para la BBC . Experimentó colocando construcciones de varillas de clavija sobre la superficie de sus lienzos y usando mezclas de arena y pintura. [10]
Con Myfanwy Evans , Piper fundó la revista de arte contemporáneo Axis en enero de 1935. [8] Como crítico de arte de The Listener , a través de su trabajo en Axis y por su membresía en el London Group y la Seven and Five Society, Piper estuvo a la vanguardia del movimiento modernista en Gran Bretaña durante la década de 1930. [11] En 1935, Piper y Evans comenzaron a documentar esculturas inglesas tempranas en iglesias británicas. Piper creía que las esculturas anglosajonas y románicas , como forma de arte popular, tenían paralelismos con el arte contemporáneo. [11] A través de Evans, Piper conoció a John Betjeman en 1937 y Betjeman le pidió a Piper que trabajara en las guías Shell que estaba editando. Piper escribió e ilustró la guía de Oxfordshire, centrándose en las iglesias rurales. En marzo de 1938, Stephen Spender le pidió a Piper que diseñara los decorados para su producción de Trial of a Judge . La primera exposición individual de Piper en mayo de 1938 incluyó pinturas abstractas, paisajes de collage y paisajes más convencionales. Su segundo en marzo de 1940 en las Leicester Galleries , con varias imágenes de ruinas abandonadas, se vendió. [5]
Piper había conocido a Myfanwy Evans en 1934 y, a principios del año siguiente, cuando su esposa Eileen lo dejó por otro artista, Piper y Evans se mudaron a una granja abandonada en Fawley Bottom en Chilterns cerca de Henley-on-Thames . La casa de campo no tenía red eléctrica, ni agua corriente ni conexión telefónica. Se casaron en 1937. Poco a poco convirtieron las dependencias de la granja en estudios para sus obras de arte, pero no fue hasta la década de 1960 que pudieron permitirse modernizar la propiedad. [12]
Segunda Guerra Mundial
Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Piper se ofreció como voluntario para trabajar interpretando fotografías de reconocimiento aéreo para la RAF, pero Sir Kenneth Clark lo convenció de trabajar como artista de guerra oficial para el Comité Asesor de Artistas de Guerra (WAAC), lo que hizo desde 1940. hasta 1944 sobre contratos a corto plazo. [13] Piper fue uno de los dos únicos artistas, el otro es Meredith Frampton , encargado de pintar dentro de las salas de control de Air Raid Precaution (ARP). A principios de 1940, Piper fue llevado en secreto al centro subterráneo ARP en Bristol, donde pintó dos cuadros. [14]
En noviembre de 1940, Piper convenció al comité de WAAC de que se le debería permitir concentrarse en pintar iglesias bombardeadas. Esto puede haber reflejado su conversión de antes de la guerra a la fe anglicana tanto como su interés anterior en representar ruinas arquitectónicas abandonadas. Los términos de esta comisión significaban que Piper visitaría ciudades bombardeadas y otros sitios, lo antes posible después de un ataque aéreo: a menudo "a la mañana siguiente, antes de la limpieza". [15] Por lo tanto, llegó a Coventry la mañana después del ataque aéreo Coventry Blitz del 14 de noviembre de 1940 que resultó en 1000 bajas y la destrucción de la catedral medieval de Coventry . Piper hizo dibujos de la catedral y otras iglesias destruidas en la ciudad que posteriormente transformó en pinturas al óleo en su estudio. La primera pintura de Piper de la catedral bombardeada, Interior of Coventry Cathedral , ahora exhibida en la Herbert Art Gallery , fue descrita por Jeffery Daniels en The Times como "tanto más conmovedora por la exclusión de un elemento humano". [2] La representación de Piper del extremo este de la catedral se imprimió como postal durante la guerra y se vendió bien. En 1962 se utilizó la misma imagen en la portada de la guía oficial de recuerdos de la Catedral ". [2]
Después de los bombardeos del 24 de noviembre de 1940 en Bristol, Piper llegó a la ciudad un día, o posiblemente dos, más tarde. Piper solo pasó unas pocas horas en la ciudad, pero sus bocetos resultaron, en enero de 1941, en tres pinturas al óleo de iglesias en ruinas: St Mary-le-Port, Bristol , The Temple Church y The Church of the Holy Nativity . [15] Piper también pintó iglesias y otros edificios bombardeados en Londres y Newport Pagnell , y también pasó una semana pintando en Bath después de los ataques aéreos de Bath Blitz en abril de 1942. [12] [16] Durante el verano de 1941, Piper apareció en una exposición colectiva con Henry Moore y Graham Sutherland en Temple Newsam en Leeds. El espectáculo fue un gran éxito, atrayendo a unos 52.000 visitantes antes de viajar a otros pueblos y ciudades inglesas. [2]
En 1943, la WAAC encargó a Piper que fuera a la mina de pizarra en desuso en Blaenau Ffestiniog, donde las pinturas de la Galería Nacional habían sido evacuadas por seguridad durante el Blitz . Piper encontró que las condiciones en la cantera subterránea eran demasiado difíciles para trabajar, pero pintó algunos paisajes en el área inmediata. También recorrió el norte de Gales en bicicleta, en bicicleta y escalando para fotografiar y dibujar edificios y vistas en Harlech , en el Valle de Ffestiniog , en Cader Idris y en Aran Fawddwy . [17] Piper había visitado Snowdonia anteriormente en 1939, 1940 y 1941, ya menudo regresaba allí después de la guerra. [18] [19]
La WAAC también encargó a Piper que registrara una serie de experimentos sobre diseños de refugios antiaéreos y trabajos de recuperación de tierras. Junto a Vivian Pitchforth , pintó el interior bombardeado de la Cámara de los Comunes . [20] En julio de 1944, la WAAC nombró a Piper para el puesto de artista a tiempo completo que John Platt dejó vacante en el Ministerio de Transporte de Guerra . En este papel, Piper pintó escenas de transporte ferroviario y marítimo en Cardiff , Bristol , Southampton y otros lugares de la costa sur. [16] [21] A principios de la guerra, también había pintado en la fábrica de locomotoras en Swindon . [2]
A lo largo de la guerra, Piper también trabajó para el proyecto Recording Britain , iniciado por Kenneth Clark, para pintar sitios históricos que se creía que estaban en riesgo de bombardeos o negligencia. [22] [23] También asumió algunos encargos privados durante la guerra. El vizconde Ridley le encargó que produjera una serie de acuarelas de Blagdon Hall y esto llevó a un encargo de la Familia Real para una serie de acuarelas del Castillo de Windsor y el Gran Parque de Windsor , que Piper completó en marzo de 1942. [12] The King, George A VI no le impresionó el tono oscuro de las imágenes y comentó: "Parece que tiene muy mala suerte con el tiempo, Sr. Piper" . [10]
Sir Osbert Sitwell invitó a Piper a Renishaw Hall para pintar la casa e ilustrar una autobiografía que estaba escribiendo. Piper hizo la primera de muchas visitas a la finca en 1942. La familia conserva 70 de sus fotografías y hay una exhibición en la sala. [24] Piper pintó una serie similar en Knole House para Edward Sackville-West . [5] En 1943, Piper recibió el primero de varios encargos de carteles de Ealing Studios . Su proyecto de cartel para la película The Bells Go Down presenta una vista de la Catedral de San Pablo vista entre ruinas monumentales. [25]
Vida posterior
A partir de 1950 Piper comenzó a trabajar en vidrieras en sociedad con Patrick Reyntiens , a quien había conocido a través de John Betjeman. [26] Su primer encargo completo, para la capilla de la escuela Oundle , llevó a Basil Spence a encargarles el diseño de la ventana bautismal de vitrales para la nueva catedral de Coventry . [27] Produjeron un diseño abstracto que ocupa toda la altura del baptisterio arqueado y consta de 195 paneles, que van del blanco al azul profundo. [27] [28] Piper y Reyntiens pasaron a diseñar grandes vidrieras para la capilla de Robinson College , Cambridge, y The Land Is Bright , una gran ventana en la Catedral Nacional de Washington , así como ventanas para muchas iglesias más pequeñas. . [27] [28] La Catedral Metropolitana de Liverpool , terminada en 1967, cuenta con una innovadora linterna con vidrieras de Piper y Reyntiens. Los paneles de la linterna se cementaron junto con resina epoxi dentro de nervaduras de hormigón delgadas, una técnica inventada para el trabajo. Las capillas laterales también se enmarcaron en vidrio según sus diseños. [29]
Piper también diseñó ventanas para Eton College Chapel , que fueron ejecutadas por Reyntiens. En total, Piper diseñó más de 60 encargos de vitrales. [27] El último de ellos fue la ventana conmemorativa de 1984 a John Betjeman en la Iglesia de Todos los Santos en Farnborough en Berkshire. [27]
En 1966, Walter Hussey , el Decano de la Catedral de Chichester , encargó a Piper que produjera un tapiz para animar el área oscura alrededor del altar mayor de la catedral. Piper había diseñado la capa que se le presentó a Hussey cuando dejó su puesto anterior en 1955; y para Chichester produjo un tapiz de colores muy brillantes con un diseño abstracto de la Santísima Trinidad flanqueada por los Elementos [ aclaración necesaria ] y por los Evangelistas. [11] Aunque el tapiz recibió una reacción mixta, en su mayoría negativa, del público, Piper recibió el encargo de crear un conjunto de vestimentas clericales para complementar el trabajo en 1967. [11] Piper también creó tapices para la catedral de Hereford y la catedral de Llandaff en Cardiff. .
Piper realizó visitas de trabajo al sur de Gales en 1936 y 1939, y de 1943 a 1951, realizó un viaje anual de pintura a Snowdonia . No pintó en las montañas de Gales después de 1951, pero sí visitó Aberaeron en 1954. [17] Las pinturas y dibujos de Snowdonia de Piper se exhibieron en Nueva York en septiembre de 1947 y en mayo de 1950, en ambas ocasiones en Curt Valentin 's. Galería Buchholz. El primer espectáculo fue el primer gran espectáculo individual de Piper en los Estados Unidos. [17]
Para el Festival de Gran Bretaña de 1951, el Consejo de las Artes de Gran Bretaña encargó a Piper que creara un gran mural, The Englishman's Home , que constaba de 42 paneles de madera contrachapada y representaba viviendas que iban desde cabañas hasta castillos. El mural se exhibió en un gran porche abierto en el sitio del festival de South Bank. [30] Más tarde, en la década de 1950, Piper produjo diseños pioneros para telas de decoración para Arthur Sanderson & Sons Ltd y David Whitehead Ltd, como parte de un movimiento para llevar el arte y el diseño a las masas. [31] También diseñó una serie de sobrecubiertas para libros, con frecuencia representando formas tanto naturales como arquitectónicas, a menudo en un estado de decadencia, dentro de un marco teatral. [32]
Piper continuó escribiendo extensamente sobre arte moderno en libros y artículos. [33] [34] [35] Desde 1946 hasta 1954, Piper se desempeñó como fideicomisario de la Tate Gallery . [1] Durante las décadas de 1960 y 1970 visitó con frecuencia Pembrokeshire para pintar. [36] Fue diseñador de escenarios teatrales , incluso para el Kenton Theatre en Henley-on-Thames . Diseñó muchas de las producciones de estreno de las óperas de Benjamin Britten en el Festival de Ópera de Glyndebourne , la Royal Opera House , La Fenice y el Festival de Aldeburgh , así como para algunas de las óperas de Alun Hoddinott . [12] Piper también diseñó exhibiciones de fuegos artificiales, sobre todo para el Jubileo de Plata de Isabel II en 1977. [37]
John Piper murió en su casa de Fawley Bottom , Buckinghamshire, donde había vivido la mayor parte de su vida con su esposa Myfanwy. Sus hijos son Clarissa Lewis, el pintor Edward Piper (fallecido), Susannah Brooks y Sebastian Piper; entre sus nietos se encuentran el pintor Luke Piper y el escultor Henry Piper .
Exposiciones
La colección Tate contiene 180 obras de Piper, incluidos grabados y algunas abstracciones anteriores. Otras colecciones que contienen el trabajo de Piper incluyen el Instituto de Arte de Chicago , los Museos y Galería de Arte de Birmingham , el Museo de Arte de Dallas , las Galerías Nacionales de Escocia , la Galería de Arte Beaverbrook , la Galería y Museo de Arte de Cheltenham , el Museo de Arte de Cleveland , la Galería de Arte Currier , el Museo Hirshhorn and Sculpture Garden , Indianapolis Museum of Art , Manchester City Art Gallery , Norwich Museums, Pallant House Gallery , Philadelphia Museum of Art , Southampton City Art Gallery , The Hepworth Wakefield , The Priseman Seabrook Collection , Usher Gallery en Lincoln, Victoria and Albert Museum y Galería de Arte de Winnipeg .
Se han realizado importantes exposiciones retrospectivas en Tate Britain (1983-1984), [38] la Dulwich Picture Gallery , [39] el Imperial War Museum , [40] el River and Rowing Museum , [41] [42] Museum of Reading y Abadía de Dorchester . En 2012, una exposición, John Piper and the Church , comisariada por Patricia Jordan Evans de Bohun Gallery, examinó su relación con la Iglesia y su contribución al desarrollo del arte moderno dentro de las iglesias. [43] En 2016, la Pallant House Gallery montó una exposición titulada John Piper: The Fabric of Modernism que se centró en los diseños textiles de Piper, [31] mientras que 2017/2018 vio a Tate Liverpool y Mead Gallery en Warwick Arts Centre montar una exposición conjunta centrada sobre los inicios de la carrera de Piper, con énfasis en las décadas de 1930 y 1940. [44] El Museo del Río y el Remo en Henley-on-Thames mantiene una galería dedicada a Piper. [27]
Obras publicadas
- Oxfordshire, Shell Guide No. 11 , 1938, ( Faber & Faber ).
- Artistas románticos británicos , 1942, (Collins), publicado como Volumen 34 de Britain in Pictures .
- Buildings and Prospects , 1948, (Londres: Architectural Press), una colección de artículos publicados.
- Romney Marsh , ilustrado y descrito por John Piper, 1950, King Penguin No. 55 , Penguin Books .
- Shropshire, una guía de Shell , 1951, con John Betjeman ,. [45]
- Vidrieras: ¿Arte o Anti-Arte? , 1968, folleto. [27]
- Lugares de Piper: John Piper en Inglaterra y Gales , 1983, con Richard Ingrams , (Londres: Chatto & Windus , The Hogarth Press) ( ISBN 0-7011-2550-0 ).
Vitral
Ejemplos de vidrieras diseñadas por John Piper:
La Iglesia de Santa María la Virgen , Lamberhurst , Kent
Ventana oriental en la Capilla de San Juan , Lichfield , Staffordshire
Ventana oriental en la Iglesia de San Pedro , Babraham , Cambridgeshire
Colegio Robinson, Cambridge
La Iglesia de San Andrés, Whitmore Reans, Wolverhampton , West Midlands
Iglesia de todos los santos, Clifton , Bristol
Referencias
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Otras lecturas
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- Heathcote, David, A Shell Eye on England: The Shell County Guides 1934–1984 (Faringdon: Libri Publishing, 2010) (ISBN 978-1- 907471-07-0)
- Jenkins, David Fraser y John Piper, A Painter's Camera (Londres: Publicaciones de la Tate Gallery , 1987) ( ISBN 0-946590-81-8 )
- Jenkins, David Fraser, John Piper - El regalo de Robert y Rena Lewin al Ashmolean Museum (Oxford: Ashmolean Museum , 1992) ( ISBN 1-85444-025-X ).
- Levinson, Orde, Quality and Experiment: The Prints of John Piper - A Catalog Raisonné 1932–91 (Londres: Lund Humphries Publishers, 1996) ( ISBN 0-85331-690-2 ).
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- Woods, S. John, John Piper Paintings Drawings & Theatre Designs 1932-1954 (Nueva York: Curt Valentin , 1955)
- Wortley, Laura, John Piper - Maestro de la diversidad ( Henley-on-Thames : River and Rowing Museum , 2000) ( ISBN 0-9535571-1-1 ) OCLC 55970238
- John Piper (1983, Galería Tate)
- John Piper, "La ilustración de libros y el pintor-artista", en Penrose Annual ; 43 (1949), pág. 52–54
- Catálogo de la exposición John Piper and the Church , editado por Patricia Jordan Evans y Joanna Cartwright (2012)
enlaces externos
- 112 obras de arte de John Piper o después en el sitio de Art UK
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