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John Vernon Señor | |
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Nació | Glossop , Derbyshire , Inglaterra | 9 de abril de 1939
Ocupación | Ilustrador, escritor, profesor |
Nacionalidad | británico |
Esposa | Lorna Deanna Trevelyan |
Niños | Tres |
John Vernon Lord es ilustrador, autor y profesor. Ha ilustrado textos que incluyen Fábulas de Esopo , [1] El verso sin sentido de Edward Lear ; [2] Mitos y leyendas de las islas británicas de la Folio Society , [3] y [4] Ha ilustrado clásicos de la literatura inglesa, incluido el trabajo de Lewis Carroll y James Joyce. Lord ha escrito e ilustrado varios libros para niños, que se han publicado y traducido a varios idiomas. Su libro The Giant Jam Sandwich se ha publicado desde 1972 [5]
Fue director de varios departamentos, incluido el Director de la Escuela de Diseño, en la Escuela de Arte, Politécnica y Universidad de Brighton. Fue profesor de ilustración en la Universidad de Brighton 1986-99, donde ahora es profesor emérito. Un D.Litt honorario. le fue conferido por la Universidad de Brighton en 2000. [6]
Fue presidente de la Junta de Diseño Gráfico del Consejo de Premios Académicos Nacionales 1981-84.
John Vernon Lord nació en 1939 en Glossop , Derbyshire. Era hijo de un panadero y peluquero de barcos. [7] Asistió a la Escuela de Arte de Salford, ahora la Universidad de Salford en Lancashire (1956–60); y completó su educación formal en la Central School of Arts and Crafts de Londres, donde fue enseñado por el escritor y artista modernista Mervyn Peake y el surrealista Cecil Collins , entre otros. En su reciente retrospectiva, Drawing Upon Drawing , afirma que,
"Durante (sus) días de estudiante, a finales de la década de 1950, la obra de Gerard Hoffnung , André François , Ronald Searle y Saul Steinberg ... y, hasta cierto punto ... la obra de Paul Klee " [8] : 20
También fueron influyentes, al igual que "un interés permanente" en el grabado victoriano en acero . [8] : 20
En 1961, Lord comenzó a trabajar como ilustrador autónomo, incorporándose a los agentes Saxon Artists, en New Oxford Street, Londres. [8] : 31 Esto requería que dibujara a pedido, día tras día, a menudo durante largas horas. Describió la diferencia entre la vida como estudiante de arte y la vida como ilustrador profesional en los siguientes términos:
Además de dibujar el interior de los estómagos, abordé todo lo que se me cruzó en el camino. Realicé retratos de directores de empresas para las portadas de su menú de cenas de jubilación, edificios para folletos, tiras cómicas, mapas y dibujos humorísticos para anuncios ... jardines y sus plantas, verduras, laberintos, refrigeradores, lavavajillas, tótems, utensilios de cocina, diagramas de reanimación, todo tipo de mobiliario, máquinas de escribir, fumigadoras agrícolas, cerraduras de puertas, toallas dobladas, letras decorativas, signos del zodíaco, animales .... Cuando eres estudiante hay una tendencia al principio a limitarte a dibujar solo lo te gustadibujo. Esto, por supuesto, en última instancia, te encadena y limita tu repertorio ... (reduce) el margen de lo que eres capaz de representar en una imagen y, en consecuencia, ahoga la imaginación y las ideas. [8] : 35
Como artista comercial, en 1968 Lord diseñó la portada del álbum The Book of Taliesyn de la banda Deep Purple . [8] : 46 El escrito del agente del artista se detalla en Dibujo sobre dibujo de la siguiente manera:
"El agente me dio el título diciendo que el director de arte quería un 'toque arturiano de fantasía' e incluir letras a mano para el título y los nombres de los músicos. Me basé principalmente en El libro de Taliesin, que es una colección de poemas, dijo para ser escrito por el bardo galés del siglo VI Taliesin. "[3]
En 1968, Lord se convirtió en profesor en Brighton College of Art (ahora la Facultad de Artes ). Se concentró en la ilustración de libros. Recibió el encargo de ilustrar las Aventuras de Jabotí en el Amazonas [9] y Reynard el Zorro [10] y así inició una historia de amor con la ilustración narrativa. Durante la década de 1970, mientras que un profesor en Brighton, escribió El bocadillo gigante Jam , El rodillo del fugitivo del patín y el Sr. Mead y su jardín , y se ilustra Conrad Aiken 's Zoo de quién [11] Señor produjo varias ilustraciones para ponche y la Radio Times . [8]: 41 Escribió artículos y dio conferencias públicas sobre la ilustración como forma de arte. Comenzó a trabajar en blanco y negro. En un artículo sobre la trama cruzada, Lord escribe:
"La blancura del papel ya existe antes de que procedas a dibujar. Se ha establecido como una entidad fundamental; un terreno para pisar. Las marcas que haces en el papel son tan importantes como las marcas que no haces; o es el caso contrario? La edición y selección de la creación de espacios es fundamental para dibujar. La nada, por lo tanto, permite que exista algo más. Los planetas se mueven en el espacio. Los planetas necesitan espacio para moverse. El espacio no necesita planetas. El lápiz (o cualquier otro instrumento de dibujo que esté utilizando) reviste la superficie desnuda del papel con una red de marcas y el papel a menudo se asoma a través del dibujo. Una imagen se compone de un equilibrio entre la creación, la eliminación y la no- hacer marcas. De alguna manera, un dibujo representa los senderos de un viaje como, en palabras de Klee, "tomar una línea para caminar",que es una actividad mucho más propicia que sacar a pasear a un perro ".[12]
En 1986, fue nombrado profesor de ilustración en la Universidad de Brighton y su conferencia inaugural Illustrating Lear's Nonsense se publicó unos años más tarde. [8] : 48 Robert Mason, repasando la conferencia de Lord, Un viaje de dibujo, una ilustración de una fábula, escribe:
La fastidiosa disección verbal de Lord del proceso de hacer una sola ilustración a pluma y tinta, El cuervo y la oveja, durante un período de 11 horas y 11 minutos los días 10 y 11 de febrero de 1985, fue íntima y única. Su longitud y su combinación de un enfoque intenso intercalado con digresiones frecuentes: sobre cómo evitar trabajar realmente, la tendencia de los bolígrafos Rotring a atascarse, temas de noticias contemporáneos (aumentos de las tasas hipotecarias / hambrunas africanas / gasto en defensa estadounidense ...) y el máximo y las temperaturas mínimas de los días en cuestión (menos 3 y menos 7 grados Fahrenheit) hicieron que la audiencia se sintiera uno con el proceso ... " [13]
'El papá de piernas largas y la mosca', El verso sin sentido de Edward Lear, Jonathan Cape, 1984.
'La foca rodea el barco todo el día', The Icelandic Sagas, The Folio Society, 2002.
'Un dibujo de cosas que comienzan con M y Muchness', Alice's Adventures in Wonderland, Inky Parrot Press, 2009.
'Octopuss', Who's Zoo de Conrad Aiken, Jonathan Cape, 1977.
'El zorro y el cuervo', Fábulas de Esopo, Jonathan Cape, 1989.
'Tío Arly', El verso sin sentido de Edward Lear, Jonathan Cape, 1984.
En 1985 su The Nonsense Verse of Edward Lear ganó el 'Premio Redwood Burn' patrocinado por la NBL y la Asociación de Editores; y también ganó el 'Premio de Selectores Generales' de la Federación Británica de Impresores Maestros. En 1990, sus ilustraciones para Aesop's Fables ganaron el premio general en los 'V & A / WH Smith Illustration Awards'. En 2018, sus ilustraciones para Ulysses ganaron el 'V&A Illustration Award for Book Illustration' y el ganador del '2018 Moira Gemmill Illustrator of the Year Prize'.