Jonathan Tyers (10 de abril de 1702 - 1767) se convirtió en el propietario de New Spring Gardens, más tarde conocido como Vauxhall Gardens , un popular jardín de recreo en Kennington , Londres. Inaugurado en 1661, estaba situado en la orilla sur del río Támesis, en un sitio casi enfrente de la actual Tate Britain . [1]
En 1728, Tyers firmó un contrato de arrendamiento por treinta años del terreno en el que se encontraba New Spring Gardens. En ese momento era poco más que un burdel rural, y Tyers se propuso la tarea de transformar los jardines en un lugar familiar instalando luces y encargando nuevos entretenimientos. Pero con un ojo puesto en sus ganancias, dejó algunas áreas sin iluminar, para permitir que las trabajadoras sexuales continuaran ejerciendo su oficio.
Tyers estableció un estilo de jardín bastante diferente en su casa de fin de semana de Denbies , cerca de Dorking en Surrey. En contraste con la alegría de Vauxhall Gardens, El Valle de la Sombra de la Muerte, como se conocía al jardín de Denbies, fue diseñado como un recordatorio de la mortalidad del hombre. Tyers murió en su casa en Vauxhall Gardens en 1767, y sus hijos Thomas y Jonathan se convirtieron en copropietarios del jardín de recreo.
La vida
Jonathan Tyers nació el 10 de abril de 1702, probablemente en Bermondsey , Surrey, y era hijo de Thomas Tyers, un engrapador de lana , y su esposa Ann. Jonathan se casó con Elizabeth Fermor (1700-1771) en algún momento a principios de la década de 1720 y juntos tuvieron cuatro hijos: Margaret (1724-1786), Thomas (1724 / 5-1787), Jonathan y Elizabeth (1727-1802). [1]
Antes de que Tyers consiguiera un contrato de arrendamiento por treinta años [2] de New Spring Gardens de Elizabeth Masters en 1728, poco más se sabe sobre su vida temprana, [3] excepto que había trabajado en Bermondsey intercambiando pieles para la empresa de talabartería propiedad de su familia. [4] Según el erudito John Lockman , cuando Tyers alquiló los jardines, por un pago anual de £ 250 [3] (equivalente a £ 34,000 en 2019) [a] , el lugar era poco más que un "burdel rural muy frecuentado ". [5] Sin embargo, bajo la administración de Tyers, y luego la propiedad, [b] los jardines ganaron gradualmente un grado de respetabilidad. [6]
Jardines de Vauxhall
El primer gran evento que organizó Tyers en los jardines fue el 7 de junio de 1732. [4] Con el estilo de un Ridotto al Fresco - un ridotto en Italia era un baile de disfraces celebrado afuera [7] - 400 visitantes pagaron la tarifa de entrada de una guinea . [4] Frederick, Príncipe de Gales , propietario de la tierra en la que se encontraban los jardines, estaba entre los visitantes que pagaban. [4] El entretenimiento ofrecido se publicitó como escenas que retratan piezas tituladas "La casa de la ambición", "La casa de la avaricia", "La casa de Baco", "La casa de la lujuria" y "El palacio del placer". [4] Pero los matices moralistas de las presentaciones fueron una decepción para sus audiencias; el siguiente ridotto , que se llevó a cabo quince días después, tuvo poca asistencia y fue un desastre financiero. [4] Poco después del segundo ridotto, el artista William Hogarth , que tenía un apartamento cerca de los jardines en South Lambeth , [8] encontró a su amigo Tyers en un estado depresivo tratando de decidir si era mejor suicidarse ahogándose o ahorcándose. [4] Las obras de arte de Hogarth eran sátiras diseñadas para comunicar una lección moral de una manera humorística [9] y sugirió que Tyers debería usar métodos similares para educar a quienes buscan entretenimiento en los Jardines. [4] Como coleccionista de arte con intereses diversos, Tyers ya tenía una amplia variedad de amigos en la comunidad artística y encargó a varios artistas, incluido Francis Hayman , a quien Tyers empleó más tarde como director artístico, cargo que ocupó durante treinta años [4] ] - Hubert-François Gravelot , Louis-François Roubiliac y Hogarth para emprender la tarea de transformar los jardines. [1] El lugar y sus entretenimientos fueron promocionados como aptos para familias, sin embargo, para mantener sus márgenes de ganancia, Tyers se aseguró de que algunas áreas permanecieran sin iluminación para beneficio de las trabajadoras sexuales. [10]
Denbies
En 1734, Tyers compró Denbies , una granja y terrenos cerca de Dorking , Surrey, donde se construyó un retiro de fin de semana. Tyers escuchó a una lechera cantando cerca de allí y arregló que Isabella Vincent se formara como cantante y fuera llevada a Londres en 1751. [11] Trabajó en sus Vauxhall Gardens durante diez temporadas. [12]
La casa que Tyers construyó al convertir algunos de los edificios de la granja parece haber tenido poca importancia arquitectónica, ya que se sabe muy poco sobre ella, pero el jardín gótico que instaló en los terrenos se hizo notorio. En contraste con la alegría y la alegría de los jardines de Vauxhall de Tyers, El Valle de la Sombra de la Muerte, como se lo conocía, fue diseñado para recordar constantemente a los visitantes su mortalidad. [1] David Coke y Alan Borg, autores de Vauxhall Gardens: A History (2012) han sugerido que el contraste entre los dos jardines puede haber sido sintomático de "algún tipo de desequilibrio psicológico" [10] dentro de Tyers, tal vez incluso "un forma de trastorno bipolar ". [10]
Muerte y legado
Tyers murió en su casa en los jardines de recreo de Vauxhall el 26 de junio o el 1 de julio de 1767. [1] Posteriormente se vendió la finca de Denbies, [13] y sus hijos Thomas y Jonathan se convirtieron en copropietarios del jardín de recreo. [1]
Referencias
Notas
- ^ Las cifras de inflación del índice de precios minoristas del Reino Unidose basan en datos de Clark, Gregory (2017), "The Annual RPI and Average Earnings for Britain, 1209 to Present (New Series)" , MeasuringWorth , recuperado el 2 de febrero de 2020
- ↑ Tyers se convirtió en propietario de los jardines en 1758. [1]
Citas
- ^ a b c d e f g Ranger, Paul (2005), "Tyers, Jonathan (1702-1767)" , Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea), Oxford University Press, doi : 10.1093 / ref: odnb / 27933 , consultado el 15 de abril de 2015 (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- ^ McGairl, Pamela (noviembre de 1986), "The Vauxhall Jubilee, 1786", The Musical Times , 127 (1726): 611–615, doi : 10.2307 / 964270 , JSTOR 964270
- ↑ a b Fortescue (1993) , p. 26
- ^ a b c d e f g h yo Coke, David (mayo de 2012), "Vauxhall Gardens: Patriotism and Pleasure", History Today , 62 (5)
- ^ Lockman (1841) , pág. 115
- ^ Moore, Rowan (1 de julio de 2011), "Vauxhall Gardens: A History por David E Coke y Alan Borg - revisión" , The Guardian
- ^ Coca Cola (1984) , p. 83
- ↑ Trusler (1833) , pág. 5
- ↑ Trusler (1833) , pág. 6
- ^ a b c Barrell, John (25 de enero de 2012), "The English placeres of Vauxhall" , The Times Literary Supplement , archivado desde el original el 15 de abril de 2015 , consultado el 15 de abril de 2015
- ^ "Cantantes en Vauxhall Gardens" . www.vauxhallgardens.com . Consultado el 18 de julio de 2020 .
- ^ "Vincent [de soltera Burchell; otro nombre de casada Mills], Isabella (1734 / 5–1802), cantante" . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. 2004. doi : 10.1093 / ref: odnb / 64360 . ISBN 9780198614111. Consultado el 18 de julio de 2020 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- ^ "England's Lost Country Houses - Denbies [I]" , Lost Heritage, archivado desde el original el 15 de abril de 2015 , consultado el 15 de abril de 2015
Bibliografía
- Coke, David (1984), "Vauxhall Pleasure Gardens", en Snodin, Michael (ed.), Rococo: Art and Design in Hogarth's England , Trefoil Books, ISBN 978-0-86294-046-1
- Fortescue, Stephen ED (1993), La casa en la colina: la historia de Ranmore y Denbies , ISBN 095209150X
- Lockman, John (1841) [¿1751?], Forrester, Alfred Henry; Bunn, A. (eds.), The Vauxhall papers
- Trusler, John (1833), Las obras de William Hogarth , Jones
Otras lecturas
- Doderer-Winkler, Melanie, capítulo "Placeres deliciosos en los jardines de Vauxhall", en Magnificent Entertainments: Temporary Architecture for Georgian Festivals, Yale University Press para el Paul Mellon Center for Studies in British Art, 2013, págs. 78-117.