Karl Eduard Maria Elmendorff (25 de octubre de 1891-21 de octubre de 1962) fue un director de ópera alemán .
Nacida en Düsseldorf , Elmendorff estudió música en la Escuela Superior de Música de Colonia y en la Hochschule für Musik Köln de 1913 a 1916 con Fritz Steinbach y Hermann Abendroth .
Carrera profesional
Al principio de su carrera, Elmendorff fue director invitado habitual en varias ciudades europeas, incluida La Scala :
- 1916 a 1920 en Düsseldorf
- 1920 a 1923 en Mainz
- 1923 a 1924 en Hagen
- 1925 en la Ópera Estatal de Munich
Después de Bayreuth, se convirtió en director musical en Mannheim y en 1942 en Dresde. [1]
Bayreuth
Cuando Fritz Busch se negó a regresar a Bayreuth después del Festival de 1924 y con Michael Balling muerto al año siguiente, Siegfried Wagner invitó a Elmendorff y Franz von Hoesslin a Bayreuth. [2] Aunque Richard Wagner , al comienzo de su tratado de 1869 Sobre la conducción ( Über das Dirigiren ), afirma que no tiene la intención de imponer un sistema a la práctica de la conducción, [3] no obstante se esfuerza por establecer un principio, resumió en la frase, modificación del tempo, que es "el principio que condiciona la vida misma de la música". [4] En términos damascenos , Wagner recuerda cómo una interpretación en 1839 de la novena sinfonía de Beethoven , a cargo de la Orquesta del Conservatorio de París dirigida por François Habeneck , le llevó a creer que había escuchado la sinfonía por primera vez, y como el propio Beethoven la había concebido. El éxito de Habeneck no se debe únicamente a la diligencia concienzuda, aunque pasó más de dos años estudiando y ensayando la obra, [5] sino que la orquesta "realmente cantó esta sinfonía". Wagner explica que Habeneck había "encontrado el tempo correcto porque se esforzó infinitamente para que su orquesta entendiera los melos de la sinfonía. [6] Wagner define los melos como un estilo de canto que da forma a frases melódicas con rubato, variación tonal y cambio de tono. acento, y la correcta comprensión de los melos es la única guía para el tempo correcto: estas dos cosas son inseparables: una implica y califica a la otra. [7] Los directores de Bayreuth fueron capaces de desarrollar su propia idiosincrasia y un estilo de la casa gradualmente desarrollado a partir de este wagneriana Ideal. el estilo de Bayreuth tendía hacia tempos más lentos, que no sólo refleja la ideología personal de Cosima, pero podría también ser prácticamente justifica como el estilo exigido por acústica única del Festspielhaus. [8] fue a este mundo sonido ondulante de fluir textura sinfónica que tanto Elmendorff como von Hoesslin, hombres que cumplían plenamente con los criterios conservadores de Bayreuth, [9] comenzaron sus carreras en Bayreuth en 1927. [10] [11]
En 1928, Elsa Bruckmann se acercó a Winifred para que le ayudara a alistar a Muck en las filas de la Liga Militante por la Cultura Alemana (KfdK). Winifred accedió a ayudar y, en una carta a Bruckmann fechada el 15 de octubre de 1928, describió su plan para utilizar a Elemendorff ("él está muy interesado en algo como esto" como la forma más fácil y natural de lograr su objetivo. [12] Al final. , ni Winifred ni el entusiasmo de Elmendorff pudieron persuadir a Muck de unirse.
Tras la muerte de Siegfried Wagner en agosto de 1930, se celebró un concierto conmemorativo en la Festspielhaus . El programa del concierto estuvo enmarcado por dos piezas de Richard Wagner que conmemoraron el nacimiento y la muerte de Siegfried; la pieza de apertura, Siegfried Idyll , dirigida por Arturo Toscanini , y para cerrar, [13] Siegfried's Funeral March 'de Götterdämmerung , dirigida por Muck. La pieza central del concierto fue dirigida por Elmendorff, y conmemoró el "modesto genio" de Siegfried [14] con extractos de sus óperas, incluida la obertura de Angel of Peace y "Faith" de Heathen King .
Durante el Festival de 1931 se planeó un concierto conmemorativo el 4 de agosto, el primer aniversario de la muerte de Siegfried. Durante los ensayos se desató una pelea que llevó a Toscanini a salir de Bayreuth. Inicialmente, Furtwängler quería ser el único director de un concierto de Beethoven, pero Winifred insistió en que los tres directores del Festival de ese año, Elmendorff, Wilhelm Furtwängler y Toscanini, deberían participar en un programa de música de Liszt, Richard y Siegfried Wagner. Furtwängler prolongó el argumento declarando que no tenía intención de realizar un "programa dinástico". [15] El tiempo que tomó la discusión comenzó a inmiscuirse en el tiempo de ensayo general de Toscanini, una situación que se agravó cuando un asistente incompetente perdió la puntuación de Toscanini. Enfurecido, Toscanini rompió su batuta e inmediatamente abandonó Bayreuth. Desde una distancia segura en los EE. UU., Declaró que nunca volvería y, aunque regresó para dirigir las actuaciones que le quedaban ese año, nunca volvió a dirigir en Bayreuth. [dieciséis]
No fue sino hasta después de que Furtwängler se fue con amargura después del Festival de 1936 que Elmendorff fue nombrado oficialmente asistente del director principal, Heinz Tietjen. [17] Fue en este momento, en 1937, cuando Elmendorff se unió al Partido Nazi . [18]
Estadísticas del Festival de Bayreuth
Elemendorff dirigió cinco ciclos de Ring y ocho representaciones, en total, de tres óperas diferentes durante sus quince años en Bayreuth. [19] Su dirección en el Festival terminó cuando Furtwängler regresó a Bayreuth en 1943. [20]
1927 | Tristan und Isolde (Tr) |
1928 | Tr (ver Discografía) |
1930 | Der Ring des Nibelungen (R) |
1930 | Tannhäuser * Toscanini dirigió las actuaciones públicas pero, por motivos contractuales, Elemendorff realizó la grabación (ver Discografía) |
1931 | R |
1933 | R |
1933 | Die Meistersinger von Nürnberg (M) |
1934 | R |
1934 | METRO |
1938 | Tr |
1939 | Der fliegende Holländer (H) |
1940 | H |
1941 | H |
1942 | R |
Recepción de la crítica
Jonathan Carr describe la grabación de Elmendorff de Tristan und Isolde en 1928 como `` orquestalmente ejemplar '', al tiempo que señala que, aunque Toscanini fue responsable de preparar completamente la orquesta del Festival de Bayreuth para lograr grandes cosas en la producción de 1930 de Tannhäuser , fue Elmendorff quien (por razones contractuales ) realizó la grabación de Bayreuth. [21]
Ernest Newman consideró la actuación de Elmendorff en el Ring de 1930 como "eficiente más que deslumbrante", una opinión, señalada por Frederic Spotts , como no infrecuente. [22]
En agosto de 1933, Walter Legge asistió al Festival de Bayreuth en su papel de crítico musical del periódico Manchester Guardian . Además de observar que el Festival Wagner se había transformado en un festival de Hitler, con Mein Kampf desplazando a Mein Leben , Legge colmó de desprecio la calidad de la dirección que considera una consecuencia del proteccionismo musical alemán. Lamentando la ausencia de Toscanini, la reseña de Legge criticaba tanto a Richard Strauss , cuyos "días de dirección han terminado", como a Elemendorff, a quien Legge condena como "un artista de talento medio".
Si Elmendorff es el mejor director wagneriano que Alemania puede producir, solo podemos simpatizar con los amantes de la música inteligentes que tienen que vivir en una tierra donde solo los directores alemanes pueden presentarse. Parece como si "la música alemana interpretada por artistas alemanes" fuera adecuada solo para el hogar alemán. [23]
Discografia
- 1928 Tristan und Isolde , Richard Wagner, Etiqueta: Naxos, 2003
- 1930 Tannhäuser , Wagner, Sello: Naxos Records , 2001
- 1942 Götterdämmerung , Wagner, Bayreuth, Sello: Programa de Música y Arte, 2000
- 1943 Otello , Giuseppe Verdi , Chor und Orchestre der Staatsoper Berlin, Etiqueta: BASF, nd
- 1943 Don Giovanni , Wolfgang Amadeus Mozart , Chor und Orchestre der Staatsoper, Dresde, Etiqueta: BASF, nd
- 1944 Luisa Miller , Verdi, Dresden State Opera Chorus, Saxon State Orchestra, Sello: BASF, sf, reeditado en CD por Preiser Records , 2006
Referencias
- ^ Skelton, Geoffrey (1965). Wagner en Bayreuth: experiencia y tradición (Primera edición estadounidense). Nueva York: George Braziller. pag. 150.
- ^ Spotts, Frederic (1996). Bayreuth: una historia del festival Wagner . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 169. ISBN 0-300-06665-1.
- ^ Wagner, Richard (1979). "Sobre la conducción". Tres ensayos de Wagner . Traducido por Robert L. Jacobs. Londres: Ernst Eulenburg Ltd. p. 49.
- ^ Wagner, Richard (1979). "Sobre la conducción". Tres ensayos de Wagner . Traducido por Robert L. Jacobs. Londres: Ernst Eulenburg Ltd. p. 66.
- ^ Wagner, Richard (1979). "Sobre la conducción". Tres ensayos de Wagner . Traducido por Robert L. Jacobs. Londres: Ernst Eulenburg Ltd. p. 55.
- ^ Wagner, Richard (1979). "Sobre la conducción". Tres ensayos de Wagner . Traducido por Robert L. Jacobs. Londres: Ernst Eulenburg Ltd. p. 57.
- ^ Fifield, Christopher (1992). "1: Dirección de Wagner: La búsqueda de Melos". En Millington, Barry; Spencer, Stewart (eds.). Interpretación de Wagner . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 1. ISBN 0-300-05718-0.
- ^ Breckbill, David (1992). "Sección 17: Wagner en Performance: Dirección". En Millington, Barry (ed.). El Compendio de Wagner: una guía para la vida y el trabajo de Wagner . Londres: Thames y Hudson. pag. 369.
- ^ Spotts, Frederic (1996). Bayreuth: una historia del festival Wagner . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 148. ISBN 0-300-06665-1.
- ^ Breckbill, David (1992). "Sección 17: Wagner en Performance: Dirección". En Millington, Barry (ed.). El Compendio de Wagner: una guía para la vida y el trabajo de Wagner . Londres: Thames y Hudson. págs. 369–370.
- ^ Skelton, Geoffrey (1965). Wagner en Bayreuth: experiencia y tradición (Primera edición estadounidense). Nueva York: George Braziller. pag. 150.
- ^ citado en Hamann, Brigitte (2005). Winifred Wagner: una vida en el corazón de Bayreuth de Hitler . Orlando: Libros de Harcourt. págs. 129–30n.40.
- ^ Hamann, Brigitte (2005). Winifred Wagner: una vida en el corazón de Bayreuth de Hitler . Orlando: Libros de Harcourt. pag. 145.
- ^ Wagner, Nike (2000). "15". Los Wagners: los dramas de una dinastía musical . Traducido por Osers, E; Downes, M. Londres: Phoenix. pag. 211. ISBN 0-75381-280-0.
- ^ Lieselotte Schmidt, carta a sus padres el 23.7.1931 citada en Hamann, Brigitte (2005). Winifred Wagner: una vida en el corazón de Bayreuth de Hitler . Orlando: Libros de Harcourt. pag. 129n.51.
- ^ Hamann, Brigitte (2005). Winifred Wagner: una vida en el corazón de Bayreuth de Hitler . Orlando: Libros de Harcourt. págs. 129–130.
- ^ Spotts, Frederic (1996). Bayreuth: una historia del festival Wagner . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 178. ISBN 0-300-06665-1.
- ^ Fred K. Prieberg : Handbuch Deutsche Musiker 1933-1945, CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, p. 1392-1393.
- ^ "Estadísticas: El Festival de Bayreuth en cifras" . Bayreuther Festspiele . Consultado el 8 de abril de 2020 .
- ^ Skelton, Geoffrey (1965). Wagner en Bayreuth: experiencia y tradición (Primera edición estadounidense). Nueva York: George Braziller. pag. 2188.
- ^ Carr, Jonathan (2007). El Clan Wagner . Londres: Faber y Faber. pag. 118.
- ^ Spotts, Frederic (1996). Bayreuth: una historia del festival Wagner . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 169. ISBN 0-300-06665-1.
- ^ Schwarzkopf, Elisabeth (1982). Dentro y fuera del registro . Londres: Faber y Faber. pag. 24. ISBN 0-571-11928 X.
- "La ruina de Bayreuth" . Tiempo . 19 de junio de 1933 . Consultado el 21 de septiembre de 2007 .