Katherine Garrison Chapin (4 de septiembre de 1890-30 de diciembre de 1977), a veces conocida por su nombre de casada Katherine Biddle , fue una poeta, libretista y dramaturga estadounidense. Es mejor conocida por dos colaboraciones con el compositor William Grant Still : And They Lynched Him on a Tree (1940) y Plain-Chant for America (1941).
Katherine Garrison Chapin | |
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Nació | Waterford, Connecticut | 4 de septiembre de 1890
Fallecido | 30 de diciembre de 1977 Devon, Pensilvania | (87 años)
Educación | Escuela de la señorita Keller Universidad de Columbia |
Obras destacadas | Lamento por el robado (1938) Y lo lincharon en un árbol (1940) Canto llano para América (1941) |
Años activos | Década de 1920 a 1950 |
Cónyuge | |
Parientes | Charlotte Mason (tía) Cornelia Chapin (hermana) Marguerite Caetani (media hermana) Schuyler Chapin (sobrino) |
Chapin comenzó a publicar poemas a fines de la década de 1920, en la prensa popular y en revistas literarias como Poesía . Muchas de sus obras, incluidas sus dos composiciones conjuntas con Still, eran libretos musicales. Su corpus cubre una variedad de temas, pero muestra una fascinación particular por la política y la justicia racial. Los críticos consideraron su trabajo como hábil, tradicional y algo falto de sentimiento.
La vida
Familia
Katherine Garrison Chapin nació en una familia adinerada y bien conectada en Gilded Age New York. Su madre Cornelia Garrison Van Auken (1865-1925) fue actriz. [1] Su padre Lindley Hoffman Chapin (1854-1896) era un abogado de Manhattan que se graduó de la Facultad de Derecho de Harvard en 1874. [2] [3] Sus padres se casaron el 14 de febrero de 1888 en 421 Fifth Avenue , la casa de la familia de Cornelia. . [4]
Su hermana Cornelia se convirtió en escultora. [5] [6] Su hermano Lindley Hoffman Paul Chapin fue el padre de Schuyler Chapin . Su media hermana paterna mayor era la editora Marguerite Caetani .
Nueva York
Chapin nació el 4 de septiembre de 1890 en Waterford, Connecticut , la ubicación de Rock Lawn, la casa de verano ancestral de los Chapin. [7] [8] Creció en Manhattan . Cuando era niña, a menudo asistía a óperas en la antigua Metropolitan Opera House en 39th Street , que estaba cerca de la casa de piedra rojiza de su familia en 5 West 37th Street en Murray Hill . [9] [10]
Su educación primaria fue en Miss Keller's School, una escuela privada que Laurie Dennett llama "menos costosa y más socialmente inclusiva" que St. Mark's , a la que enviaron a su hermano. [11] Un artículo de 1896 en The Illustrated American describe a Miss Keller como un ejemplo de métodos educativos de vanguardia, señalando que "[p] racticalidad es el lema de la escuela, y las lecciones se enseñan invariablemente con ilustraciones relevantes". [12] Reflexionando sobre su educación, Chapin llamó a Miss Keller "algo experimental". [11] Chapin también asistió a una escuela de teatro llamada Theatre Guild School, presuntamente dirigida por Theatre Guild . [13] [a]
Posteriormente, Chapin asistió a la Universidad de Columbia para realizar un "trabajo de posgrado", [9] [b] donde estudió con Franz Boas , Max Eastman y Kurt Schindler . [9] [16] Cuando estuvo en Columbia, estaba comprometida con Francis Biddle . Biddle se desempeñaría como juez en los juicios de Nuremberg y como fiscal general bajo Franklin D. Roosevelt . [16] Se casaron el 27 de abril de 1918. [7]
Filadelfia y Washington
Chapin vivió en Filadelfia en la década de 1930; Francis se había criado allí y había ejercido la abogacía en la ciudad durante muchos años. [17] [18] Francis fue nombrado miembro de la Junta Nacional de Relaciones Laborales en 1934 y la pareja se mudó a Washington, DC [19] Francis y Katherine probablemente regresaron a Filadelfia cuando Francis sirvió brevemente como juez en la Corte de Apelaciones de los Estados Unidos. para el Tercer Circuito , como una carta de Chapin a William Grant Still indica que se estaban mudando de regreso a Washington a fines de la década de 1930 cuando Francis fue nombrado Procurador General . [20]
Francis y Katherine tenían dos hijos, Edmund y Garrison. Garrison murió a los 7 años; Chapin escribió el poema "Bright Mariner" (1930) en su memoria. [21] [22]
Allen Tate , quien la nombraría una de las becarias inaugurales en American Letters de la Biblioteca del Congreso [23] [24] era amiga de Chapin, al igual que Alexis Léger, un poeta que escribió como Saint-John Perse . [25] [26] Fue corresponsal del filósofo Alain LeRoy Locke , con quien desarrolló el concepto de And They Lynched Him on a Tree (1940); [27] y del compositor Samuel Barber , quien compuso una partitura para su poema "Between Dark and Dark". [28]
Como miembro de American Letters, en cuyo cargo se desempeñó desde 1944 hasta 1954, [29] Chapin fue miembro del jurado del primer Premio Bollingen en 1948. Ese año, el premio fue para Cantos de Ezra Pound . [30] [31] Chapin fue uno de los dos únicos miembros del jurado que votaron en contra de Pound. Ella pensó que sería "imprudente que la Biblioteca del Congreso eligiera a un traidor para el reconocimiento; el traidor no podía separarse del poeta; sus fulminaciones antidemocráticas y antisemitas recorrieron toda su obra". [32] Además de su servicio en el jurado del Premio Bollingen, Chapin juzgó el Premio Nacional del Libro de Poesía y el Premio Conmemorativo Shelley en 1953 y 1959, respectivamente; [33] y dio una conferencia en la Biblioteca del Congreso . [19]
Katherine permaneció en Washington por poco menos de 40 años después de su traslado en 1934, presumiblemente con un breve interludio a mediados de la década de 1930 durante el mandato de Biddle como juez de circuito; la familia mantuvo una casa en Filadelfia hasta 1938. [34] Ella se mudó de regreso a Pensilvania luego de un derrame cerebral en 1973 y murió en Devon el 30 de diciembre de 1977. [9] [35]
Poesía y libretos
Chapin comenzó a publicar a fines de la década de 1920. Sus trabajos aparecieron en publicaciones como Harper's Magazine , Scribner's Magazine , Saturday Review , North American Review , Poetry y Ladies 'Home Journal . [9]
Lamento por los robados
Lament for the Stolen (1938), un poema sobre el secuestro escrito poco después del secuestro de Lindbergh y aparentemente con la tragedia de Lindbergh en mente, se convirtió en el libreto de una composición de Harl McDonald . [36] La Orquesta de Filadelfia estrenó la obra el 30 de diciembre de 1938, bajo la dirección de Eugene Ormandy . [36] [37] El New York Times , en un aviso para And They Lynched Him on a Tree , llamó a Lament "un canto fúnebre para la madre de un niño que ha sido robado y asesinado". [38] El filósofo Alain Locke elogió los escritos de Chapin en Lament , en cartas a Chapin ya Charlotte Mason, pero menospreció la partitura de McDonald's. [39]
Y lo lincharon en un árbol
Chapin escribió And They Lynched Him on a Tree (1940) mientras se debatía en el Congreso de los Estados Unidos un proyecto de ley federal contra los linchamientos patrocinado por el representante Joseph A. Gavagan ; [40] [41] la erudita Catherine Reef sostiene que Chapin escribió And They Lynched Him "para persuadir al Congreso de que apruebe" la legislación. [42] El proyecto de ley no fue aprobado por el Senado tres meses después del estreno de And They Lynched Him . [43] La obra, musicalizada por William Grant Still , [43] fue la primera "obra coral-orquestal a gran escala" de Still. [18] La composición presenta dos coros, uno en blanco y otro en negro. [41]
La tía de Chapin, Charlotte Osgood Mason , una mecenas blanca de artistas del Renacimiento de Harlem , [44] concibió la obra en colaboración con Alain Locke , probablemente en la primavera de 1939. [45] [46] Según el erudito Wayne D. Shirley, la "primera Una clara referencia "a And They Lynched Him" aparece en una carta de Locke a Chapin fechada el 20 de abril de 1939, en la que Locke menciona a Still como posible colaborador. [47] Locke presentó el poema a Still en una carta del 9 de agosto de 1939:
La Sra. Biddle, que escribe como Katherine Garrison Chapin, ha escrito un poderoso poema sobre el linchamiento, realmente una acusación épica, pero a modo de pura poesía, no de propaganda. ... [ Y lo lincharon en un árbol ] es más poderoso que el Lamento por el robado , pero tiene la misma habilidad para transformar una situación melodramática en una de trágica profundidad y belleza. [48]
Still escribió a Chapin poco más de una semana después, el 18 de agosto de 1939, para expresar su entusiasmo por el proyecto: "Hace tiempo que deseaba sumar mi voz al sentimiento general contra los linchamientos, y estaba esperando el vehículo adecuado para presentarse ". [49] Chapin había preparado borradores iniciales del texto en septiembre de 1939; Aún comencé a escribir la partitura el 9 de septiembre. [50]
La pieza se estrenó el 25 de junio de 1940 en el Lewisohn Stadium ante una audiencia de 13.000 personas. [51] [18] Artur Rodziński dirigió la Filarmónica de Nueva York ; las secciones corales fueron cantadas por un coro dirigido por Wen Talbert y el New York MacDowell Club , conocido como Schola Cantorum. [51] Talbert, un pianista, violonchelista y director de banda de jazz, [52] dirigió el Coro Negro del Federal Theatre Project , que actuó en varias producciones de Federal Theatre, incluidas Bassa Moona y How Long Brethren? (1937), un baile de Helen Tamiris . [53] [54] El programa también incluyó una actuación de Paul Robeson. [55]
Un aviso de la esposa de Still, Verna Arvey en el New York Times antes del estreno escribió:
... El poema de la señorita Chapin es la expresión de su profunda convicción de que el linchamiento es un defecto grave en el tejido de nuestra democracia estadounidense, y su creencia de que esta convicción la tiene la mayoría de los estadounidenses en el sur y el norte. [56]
Canto llano para América
Poco después de And They Lynched Him , Still y Chapin colaboraron por segunda vez en Plain-Chant for America (1941). [57] [58] Según el obituario del New York Times de Chapin , ella consideró el trabajo como "su reafirmación de la democracia". [9] El poema está dedicado al presidente Franklin D. Roosevelt. [59]
En un artículo sobre Plain-Chant , Arvey cita a Chapin sobre la génesis del trabajo:
Un poema estadounidense había estado germinando en mi mente durante mucho tiempo, pero la última circunstancia que lo impulsó a serlo fue el hecho de que había pasado unos días en compañía de algunas personas que simpatizaban con los fascistas , cuya charla me mostró vívidamente la brecha entre el totalitarismo y la democracia estadounidense en la que yo creía. Allí comenzó la emoción del poema; se completó cuando nos paramos detrás del presidente Roosevelt bajo el sol en Key West … mientras él hacía una excelente transmisión de radio al inaugurar la Feria de San Francisco . [58]
La pieza, escrita para orquesta y barítono, se completó a principios de octubre de 1941, aunque Chapin dijo en una entrevista en ese momento que fue escrita en 1938. [37] Se estrenó el 23 de octubre de 1941, de ese año en el Carnegie Hall . [37] John Barbirolli dirigió la Filarmónica de Nueva York y Wilbur Evans entregó el solo de barítono. [59] [60]
Recepción
Los críticos generalmente han considerado el trabajo de Chapin como hábil pero poco original.
Harriet Monroe , revisando la colección de Chapin Outside of the World in Poetry en 1932, notó "el tono serenamente meditativo de los poemas, la sensibilidad del poeta a la belleza de las experiencias comunes y su expresión compacta e imaginativa de las mismas". [61] Sin embargo, Monroe expresó cierta reserva, al no ver "nada sorprendentemente original" en la colección. [62] Monroe pensó que "Nancy Hanks", un poema sobre el nacimiento de Abraham Lincoln de Nancy Hanks Lincoln , era el "poema más ambicioso del libro". [61]
Una revisión del New York Times de Plain-Chant for America: Poems and Ballads (1942), aunque comparó favorablemente el trabajo de Chapin con el de ee cummings , la criticó por una falta percibida de " sensibilidad ":
Como en el caso de John Peale Bishop , su poesía aumentará la esfera de tus sentimientos sin modificar tu sensibilidad. Katharine Chapin tiene una ideología… pero carece de un volumen suficiente de textura en su técnica para darle a su obra el dualismo de imágenes y sustancia lógica que la convierte en poesía mayor. … Katharine Chapin tiene en su mayor parte una ideología sin una sensibilidad privada para darle a su alcance dimensiones variadas. [63]
Una revisión en la última colección de Poesía de Chapin, El otro viaje (1959), avanzó una evaluación igualmente tibia:
La seriedad y la competencia técnica, incluso juntas, no mantienen necesariamente el interés por un grupo de poemas. El otro viaje de Katherine Garrison Chapin lo deja bastante claro. Es difícil encontrar algo realmente malo en el libro, excepto que no es particularmente emocionante. ... Curiosamente, todo el libro carece de impacto personal ... [64]
Robert Hillyer , sin embargo, en una reseña de The Other Journey en The New York Times , dijo que mostraba una "gracia lírica fácil" y una "comunicación sin obstáculos". [sesenta y cinco]
Turner, en un esbozo biográfico, escribe que "en la técnica poética [Chapin] apenas está influenciada por los poetas modernistas . Sus letras son principalmente en rima y métrica , controladas pero no excepcionalmente ceñidas o brillantes, y de ninguna manera innovadoras". [3]
La Academia de Poetas Americanos nominó a Chapin para la Medalla Presidencial de la Libertad en 1975. [66] La nominación fue respaldada por varios senadores y Nelson Rockefeller , el vicepresidente de los Estados Unidos , [67] pero finalmente no fue seleccionada para el honor. .
Drama
La obra de Chapin Sojourner Truth , sobre los primeros años de la figura histórica del mismo nombre , fue producida por el American Negro Theatre en 1948. [68] [69] Fue dirigida por Osceola Macarthy Adams (entonces conocida como Osceola Archer) y protagonizada por Muriel Smith . [68] [69] Según una conferencia de Josephine Jacobsen , Sojourner Truth "corrió durante muchas semanas en Harlem". [70]
Obras
Crítica
- "La calidad de la poesía" . Poesía . 59 (11): 90–95. Noviembre de 1941. ISSN 0032-2032 .
- Chapin, Katherine Garrison (1970). "Poeta de amplios horizontes: una nota sobre Saint-John Perse". La Revista Trimestral de la Biblioteca del Congreso . 27 (2): 104–108. ISSN 0041-7939 . JSTOR 29781389 .
Drama
- El tapiz de la duquesa (obra de teatro, 1925). Inédito.
- Sojourner Truth (obra de teatro, 1948). Inédito.
Poemas
- "Sexto sentido; sombra de la luna; en Gettysburg; monumento" . Poesía . 47 (6): 318–321. Marzo de 1936. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20580315 .
- "Intervalo de paz; Fiesta de 1941; Pastorale; Tarde; Esta luz solitaria" . Poesía . 59 (4): 204–207. Enero de 1942. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20582869 .
- Chapin, Katherine Garrison (mayo de 1958). "Mariposas" . Poesía . 92 (1): 77. ISSN 0032-2032 . JSTOR 20586974 .
Colecciones de poesía
- Fuera del mundo . Nueva York: Duffield and Company. 1930. OCLC 771159 .
- Marinero brillante . Nueva York: Duffield y Green . 1933. OCLC 1051582715 . Libro de recuerdos con grabados en madera de Wharton Esherick , escrito para conmemorar al hijo de Chapin, Garrison, después de su muerte a los 7 años. [9] [21]
- El tiempo no tiene sombra . Nueva York:Dodd, Mead & Company. 1936.OCLC 609639224- a través de Internet Archive.
- Lamento por los robados: un poema para un coro . Nueva York: Centaur Press . 1938.
- Y lo lincharon en un árbol: para doble coro mixto y contralto solo, narrador y orquesta . Nueva York: J. Fischer & Brothers. 1941.
- Canto llano para América: poemas y baladas . Nueva York: Harper . 1942. OCLC 610576110 .
- Noche del puerto . Nueva York: Carl Fischer . 1945. OCLC 10133549 . Un poema con música.
- El otro viaje: poemas nuevos y seleccionados . Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota . 1959. JSTOR 10.5749 / j.cttts7xx . OCLC 8063762 .
Notas
- ↑ No está claro a qué escuela del gremio de teatro asistió Chapin. Una de esas escuelas se fundó en la década de 1920 y duró solo dos años; [14] otro estaba ubicado en Cranford, Nueva Jersey, y estaba en funcionamiento en 1973. [15]
- ↑ No está claro cuándo Chapin asistió a Columbia.
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enlaces externos
- Los artículos de Chapin en la biblioteca de la Universidad de Georgetown
- Grabaciones de Chapin leyendo su poesía de la Biblioteca del Congreso y la Biblioteca de Harvard
- Biblioteca del Congreso
- Biblioteca de Harvard (1)
- Biblioteca de Harvard (2)