Kill the Moonlight es el cuarto álbum de la banda de rock estadounidense Spoon lanzado el 20 de agosto de 2002 a través de Merge Records . El álbum presenta un sonido minimalista y minimalista que incorpora varios instrumentos diferentes, como panderetas y pianos, junto con un estilo de producción idiosincrásico. El álbum ha recibido elogios de la crítica con su sencillo principal "The Way We Get By" que se utiliza en varios programas de televisión, y es considerado como la obra maestra de Spoon. [4] [5]
En el primer par de álbumes, pensé que la idea de tener piano era muy vergonzosa. No parecía algo que Wire pudiera hacer; no parecía genial [...] Pero ese era solo nuestro estado de ánimo muy limitado ... Empezamos a darnos cuenta de que no hay nada que no sea bueno en Marvin Gaye , no hay nada que no sea bueno en Plastic Ono Band , y hay piano por todas partes, Entonces, ¿por qué no soltarse un poco?
El álbum se ha destacado por su sonido minimalista y rítmico. Eric Carr de Pitchfork lo describió como "una aventura en la crudeza", y luego escribió: "Como algunos de los mejores minimalistas de la música, Spoon usa lo nulo y lo vacío para crear tensión que refuerza y distingue cada matiz de la música. cada palmada, cada estruendo reverberante, cada pitido del sintetizador ". [7] Heather Phares de AllMusic escribió que el grupo "siguió (siguió) un álbum tan catártico como Girls Can Tell con una colección de canciones más duras, delgadas y malas como" All the Pretty Girls Go to the City ", que suena como la inversa de "Everything Hits at Once" de Girls ".[8] Daniel Pike de BBCencontró que el álbum tenía un sonido "terriblemente, terriblemente británico", caracterizándolo como una " oferta post-punk claramente lo-fi " y notando "un aire de ternura y sinceridad". [3] Tom Breihan de Stereogum notó elementos de " minimalismo toothy Wire , puntal de Motown de mitad de período , Kinks -y brillo melódico" en el sonido del álbum, incluso sugiriendo la influencia de Timbaland "ya que (su música) trajo lo mismo sentido que el espacio vacío era una virtud, que un efecto de sonido perfectamente colocado podría ser la parte más memorable de una canción ". [9]