Intruder ( francés : L'Intruse ) [1] es una obra de teatro en un acto del dramaturgo belga Maurice Maeterlinck , que apareció por primera vez en 1890. Las apreciaciones periodísticas del texto durante ese año llevaron a los productores de teatro independientes parisinos a obtener los derechos de representación. Desde su debut en el escenario la primavera siguiente, se identificó como una obra histórica en el movimiento del Simbolismo de finales del siglo XIX. [2]
El intruso se refiere al conflicto del hombre con fuerzas sobrenaturales, contra las cuales es impotente. [3] El mismo tema prevaleció en la obra anterior de Maeterlinck, Princesa Maleine , publicada en 1889.
El Théâtre d'Art de Paul Fort produjo por primera vez la obra en París el 20 de mayo de 1891 , en el Théâtre du Vaudeville, como parte de un programa de lecturas de poesía y obras breves en beneficio de Paul Verlaine y Paul Gauguin . Maeterlinck recordó en sus memorias que si el programa se prolongaba demasiado, la obra debía eliminarse. [4] Afortunadamente, continuó, e Intruder recibió muchos elogios de la crítica. [5]Igualmente sorprendente tanto para los críticos como para el público fue su nueva puesta en escena, que presenta el estilo de actuación simbolista que pronto será característico, que transmite una ensoñación religiosa, con sus poses y gestos hieráticos, combinados con lecturas de líneas solemnes y salmodizadas, forjadas por los nuevos talentos de la actuación. Aurélien Lugné-Poe y Georgette Camée. [6]
En la sala de estar de una casa, el abuelo, que es ciego, espera con el padre, el tío y las tres hijas. Esperan la llegada del sacerdote y la hermana. La madre enferma, que está en la habitación contigua, ha dado a luz a un niño, que duerme en otra habitación contigua.
Después de escuchar muchos ruidos, el abuelo escucha dos pares de pasos en la escalera. Aparece la criada, diciendo que la puerta estaba abierta, así que la cerró. El abuelo afirma que escuchó a alguien entrar en la habitación detrás de la criada, pero los demás en la habitación dicen que estaba sola. El reloj da la medianoche, el bebé comienza a gritar y aparece la Hermana de la Misericordia, anunciando la muerte de la madre. Quedó claro que el intruso al que se refería el anciano era la muerte misma. [7]Más tarde, Maeterlinck explicaría el predominio de este elemento (que era recurrente en sus otras obras de teatro) de modo que casi fuera tratado como un personaje en la narrativa: "Este Desconocido adquiere, con mayor frecuencia, la forma de la Muerte. La presencia infinita de la muerte, lúgubre, hipócritamente activa, llena todos los intersticios del poema. Al problema de su existencia no se responde sino con el enigma de su aniquilación ". [8]
Maeterlinck usó varios recursos literarios no convencionales en Intruder . Por ejemplo, invirtió una valencia especial en los edificios para dramatizar patrones de comportamiento, como la casa que representa una forma de introversión en la que la libido (energía psíquica) fluye hacia adentro. [9] Las conspicuas repeticiones de palabras del texto pueden parecer innecesarias a la audiencia o como un descuido por parte del autor. [10] Sin embargo, Maeterlinck empleó esta técnica en varias de sus obras para realzar la atmósfera de lo sobrenatural , el horror, el miedo, la tristeza y el asombro. Algunos observadores han comparado esta característica con lo que Edgar Allan Poe pretendía con su uso liberal de la rima "-ore" en The Raven , [10]una asociación probable considerando que el estreno benéfico de 1891 siguió a la obra con un actor recitando "Le Corbeau" , la traducción al francés del poeta Stéphane Mallarmé del influyente poema de 1845 de Poe. [11]